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本文格式为Word版,下载可任意编辑——魏碑书法作品欣赏魏碑书法临摹作品魏碑书法作品赏识魏碑书法获奖作品

魏碑书法笔划严谨、朴厚灵动,丰腴不失于板刻,上承汉隶,下开唐楷,兼有隶楷两体之神韵。它的书法艺术是在汉隶和晋楷的根基上进展演化而来的,堪称汉碑中的上品。下面是我为你整理的魏碑书法临摹作品,梦想对你有用!

魏碑书法临摹作品赏识

魏碑书法临摹作品图片1

魏碑书法临摹作品图片2

魏碑书法临摹作品图片3

魏碑书法临摹作品图片4

魏碑书法影响

魏碑被人们察觉的时间较早,却一向没有引起人们重视。唐朝的书法家欧阳询和褚遂良的一些作品中,都能看出北朝碑刻对他们的影响。由于唐太宗李世民对王羲之书法的推崇,王书代表的晋朝书风在唐朝一代始终是主流。所以总体上,唐朝楷书继承的更多的是晋楷的传统,即使对魏碑有所取法,也大多是书法家个人的兴趣和风格所致,没能形成一种普遍学习魏碑的风气。

唐楷达成的高度及其法度严谨的特点,在确定程度上使得后人对楷书的修习变得程序化,楷书的面貌变得标准化,从而流失创造力。结果,宋朝四位大书法家苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄,都没有可以和唐人比肩的楷书作品,而是把主要精力用于行书和草书的创作。到了明朝,由于科举取士的日益僵化,展现了一种称为台阁体的书风。台阁体楷书是科举考试规定的官方字体,追求美观、大方,同时也要求标准、模范。这种要求抑制了书法家的创作天性。清朝那么进一步蜕变为馆阁体,更是受到千人一面的批评。

清朝前期,金石文字学兴起,南北朝碑刻大量出土;在书法方面,人们也开头反思馆阁体的弊端。于是,到了嘉庆、道光年间,魏碑开头受到书法家和书法理论家的重视,其中鼓吹魏碑最力者早期有阮元和包世臣,后期有康有为。阮元写《北碑南贴论》和《南北书派论》,首倡碑学;包世臣着《艺舟双楫》,康有为着《广艺舟双楫》,一反宋朝以来对淳化阁帖的推崇,提出尊碑抑贴的观点。康有为在《广艺舟双楫》里面明确提出:今日欲尊帖学,那么翻之已坏,不得不尊碑;欲尚唐碑,那么磨之已坏,不得不尊南、北朝碑。尊之者,非以其古也。笔画完好,精神流露,易于临摹,一也;可以考隶楷之变,二也;可以考后世之源流,三也;唐言布局,宋尚意态,六朝碑各体毕备,四也;笔法舒长刻人,雄奇角出,迎接不暇,实为唐、宋之所无有,五也。有是五者,不亦宜于尊乎!此后碑学盛行,魏碑的价值得到普遍的供认,修习楷书的人除了取法

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