浅析国产青春电影

浅析国产青春电影对于第六代的诸多青春题材作品而言管个体的命运轨迹是影片呈现的重要内容，但其矛盾和情绪的最终指向却是青年人所身处的社会与时代。单以20世纪90年代至21世纪初的青春电影而论，影片并不追求故事主人公的圆满出路以及叙事的结构有序和善始善终至也从来不曾试图实现对现实境遇的妥协，如《感光时代》中的马一鸣与《昨天》中的贾宏声，他们对待人生的态度均显得粗暴激烈，对待自己与社会现实矛盾的态度也是置若罔闻，并不试图解决。但这种倾向在近年发生了较大转折——青春电影在近年来呈现出从社会现实批判层面退场转而走向怀旧与自嘲的个体化青春记录的书写趋势多数作品由对生存的勾勒变成一种单纯“存在式描摹从一种原本具备鲜明意识形态反抗性和青春边缘性的创作姿态中退却而成为混杂着感伤与追忆的成长影像记录。比如《致我们终将逝去的青春桌的你匆那年》等作品，与《长大成人头发乱了》相比，其对现实的顺从大过批判，认同多过指责，电影叙事层面的自我救赎力度更强至于建构了基于消费主义和新犬儒主义的青春图景文要探究的是国产青春影片如何通过共识性达的追逐与突围，来达成反映青春现实和实现票房佳绩的双重目的。一、时间救赎：道德豁免与精神美化近年来，国产青春电影文本的“戏剧矛盾”往往流于表层，集中在爱情的争夺选择的茫然以及青春的无知懵懂上而这一切最终都诉诸于怀旧的感伤换言之，当下国产青春电影选择了一条简单易行的“时间救赎”道路，这种路径使得电影在叙事层面较易唤起大众的情感共鸣为一种沉浸于小情调和个体感怀的忧伤化表达。青春电影在“时间救赎”方面的叙事策略体现为：影片所刻意营造的时间性或时代感，并不具有深刻的现实意义，而是成为青春故事的注脚，主要功能是为了便于开展一种“富有感情的、流畅的叙事具体来说，青春电影的“时间救赎主要通过叙事主题以及叙事所选择的时间语态实现。首先致我们终将逝去的青春桌的你时代》等青春电影不约而同地选择了一种回忆者回忆与当下交织的时代状态类那些年追溯与描摹主要效果便是为影片设置一青春怀旧情感滤镜。在时间维度之上，故事的矛盾也好，冲突也罢，统统被打上了年少轻狂的烙印。

在“过去”所携带的诸多附加意义之下，当年因为事业、前途等范畴所生发的痛苦挣扎均变成了可供珍视和回忆的经历至那些暗黑和扭曲的岁月也因为这层时间的救赎而演变成了些许美好而回到现实主人公或许在当下打拼得并不如意然而这并不代表着他们想要改变在大多数国产青春影片中比改变现实更重要的是缅怀过去或者弥补过往的遗憾由此时间切换仅仅成为叙事上的陪衬，一切行为只为“匆匆那年其次，与叙事上较为模糊的时代感相伴，青春电影由于其先验的“时间点”植入中的社会秩序关系和青春故事实际上在观众走进影院之前就已经被认同。换句话说青春电影只管兜售大众对年轻时代的感慨与回想至于故事情节与内容便显得有些举重若轻。按照胡塞尔的说法时间是被我们意识到的东西，是一条体验流青春电影的时间救赎的前提之一便是设置时间节点上的距离，这种距离处于两重时间状态之间故事发生时间与主人公讲述故事所身处时间之间由此主人公的青春已经成为故事因为已经存在由此“无可厚非故事往往先天便带有某种道德上的“豁免权不难想到，姜文早期作品《阳光灿烂的日子》也带有“时间救赎”的印记。当年的混乱不堪或青春躁动在成年马小军的叙述下全部变成可资怀疑“那时候过去的街道、人物和故事已经面目模糊似是而非，最终变成记忆里一片“令人眼前发黑的阳光灿烂而影片的结尾，当马小军和大蚂蚁、羊羔等发现了仍旧骑着大木棍古伦木有几分怀旧和调侃的大声地喊后者时，却并未得到后者如儿时那样的“欧巴”回应，而是被骂了一句“傻X时，“时间救赎的作用几乎被完全消解身处豪车中的马小军等人仍旧笑着却瞬间被放置在与过去所发生的巨大断裂之中物是人非的光影观照下并不能够做到真正的从容。由此阳光灿烂的日子》之“时间救赎”的深层建构正是为了体现这种救赎的无力和荒谬，而这与当下的青春片之救赎路向大相径庭。不得不说近年来国产青春电影中的时间救赎模式已经近乎僵化类“追忆青春+同学聚会+唏嘘感慨”的模式成为新的俗套。即使是“回忆多表现为缺乏个性的重复呓语，即每个人的青春都成了一个模式，喝酒、打架、恋爱叛体的记忆与生命体验被包装成为雷同的结构一从临那些年”等影片中逐渐滋长和泛滥的风潮初衷显然在于复制观众因怀旧带来的情感深

度卷入，但如果不加以节制和演变，最终则只能被观众所厌倦与背弃。更进一步说，青春电影对青年群体过往经历的书写也富有相当的社会影响。有资料显示，美国越战老兵有时也会深受越战电影影响一些越战老兵说他们已经忘了他们的记忆来自何处——他们的经历实性照片是好莱坞电影”尽管青春电影似乎并不担负类似历史题材影片那样沉重的使命谁又能说一代人的青春史能够脱离社会、政治和文化而存?近年来国产电影的时代感较为薄弱，即使偶有“非典申奥”这样昭示时代性的符号性事件穿插其中，大多也只是为了书写主要角色的感情进程而非个人的生存或挣扎等深层问题国产青春电影在个体记忆的书写上显得乐此不疲却又千篇一律，此种情形令人堪忧。二、受众救赎：大众支持与粉丝电影国产电影《英雄开始进入了大片营销时代在近年又兴起一波带有明显“营销标签的中小成本影片异军突起的势头最终进入类型电影日趋丰富的稳步发展时期在这一过程中电影创作者愈发重视影片受众的构成和需要尤其在近年的青春电影创作中，各类日韩文化元素、网络文学IP与粉丝经济因素混杂呈现充分体现了电影人对观众需求的重视与主动深挖此外观影主体受众以青年群体为主，拥有相似的成长背景，相似的青春经历，极易发生情感共鸣。于是，怀旧的目的是为了更准确地锁定受众高考的迷茫、毕业的感伤、重聚时的攀比侣间的分合电影成为了一代年轻人重温成长历程的影像集锦单以叙事层面或者电影制作上的优劣高下来看左耳以笙箫默子花开小时代》系列等青春片实在不能算得上精良制作。然而这类影片却拥有着庞大的受众基础有粉丝群体为其摇旗呐喊并形成了特定范围的影响与评价。所以当《小时代》遭到周黎明等影评家批驳的时候，无数郭敬明的粉丝开始围攻周黎明，其中说得最多的一句话是“你老了，跟不上这个小时代了粉丝电影的伦理问题牵涉到粉丝群体的认知评判标准——一旦该文本拥有了特定甚至庞大的受众粉丝基础么基于受众层面的伦理救赎便得以实现代》这样的作品，即使在叙事主题、手法等方面遭遇质疑，也并不妨碍其成为“现象级作品情形实际上昭示了青春电影评价方面的两点重大变化一是观众群体评价的影响力逐步上扬，成为兼容主流话语和大众话语双重标签的评价体系;二是国产青春电影仍较多地依托青年观众群体的“情感沉浸”来实现，表现

出鲜明的粉丝电影发展倾向。在受众所给予的伦理救赎之下影叙事上的生硬甚至偏颇也被原谅和认同。《匆匆那年》中方茴为了报复陈寻竟选择同“渣男”上床小时代》中姐妹花之间莫名的撕扯、嫉恨与反复和好左耳》中主人公的各种任性和极端，这些原本在叙事逻辑上欠缺通达的剧情不仅成为社交媒体上引爆的热点话题还得到了电影粉丝的热烈追捧这“无意中形成的营销效果和传播效果深得制片方的欢迎反过来促动影视作品在叙事策略上加追逐青春故事观化”呈现——此种奇观往往以主人公的偏激行为或骄奢生活为依托，以其炫富拜金、报复宣泄的心理状态来推动故事，最终成为畸形化和庸俗化的电影奇观。所以，这一维度所实现的伦理救赎实际上并不具有普适的社会性是违背社会伦理的，同时又违背了国产电影营造健康精神产品的初衷。三、空间救赎：特定空间与人物行为列斐伏尔把现代空间看成资本主义的产物为当代资本主义成功地将统治者、技术专家和社会大众都编入了都市空间的生产过程。如果剥离掉这种观点所指向的意识形态标签我们不难发现其实青春电影也在叙事层面建构了较为稳固的空间在特定空间场所中展示了与之伴生的行为法则。青春电影固守着校园空间内和校园空间外的划分。校园空间之中，篮球场、食堂宿舍是必不可少的场景微妙的情愫大多会发生于这个空间而身处其中的青年男女们，时时处于“反抗的躁动”之中，成为校园中的“波希米亚人”——不安，躁动，与学校秩序斗争，因为爱情而打架流血，这群“波希米亚人”的种种行为在校园内获得了充分的合理性由此校园空间也带来了稳固的校园关系秩序一旦离开这一空间原本看似稳定的人物关系和人物行为也将发生颠覆性的变化。校园外空间即社会空间它裹挟着另一种叙事上的先天规约校园中的青春物语无论如何甜蜜与残酷都难以企及社会空间内生存的复杂和艰辛所以一旦影片人物从校园走向社会，那么就必将迎来人物行为和性格上的重大变化致我们终将逝去的青春踏入社会之后便逐渐成长为独当一面的职业女性。《匆匆那年》中，陈寻最终成长为可以追忆往昔唏嘘感慨的成熟男人。

正因为社会空间的繁复、复杂，所以校园空间才显得愈加纯净、美好。如果说影片中的男女本来是在校园空间内养成了自由与叛逆两向交杂的行为模式就意味着为了适应新的更大规模的社会空间们必须改变原有的人物关系和行为方式这必然带来阵痛大量青春电影显然刻意放大了这种痛楚将之扩大为一种迟迟不想治愈的“后青春疼痛从这个层面来说，空间关系实际上深刻影响了影片人物的行为逻辑和心理状态从当下青春电影的故事喜好来看大多数作品还是喜欢聚焦青春期某些典型的特征而缺少对青春本身的尊重和深描尤其对于其成长和转型——这样更为重要的主旨往往在叙事层面是被忽略的致我们终将逝去的青春》中主要人物都缺乏这样的转变，而《匆匆那年》中的陈寻从一开始就是社会人士的状态然后就是通篇的回忆叙事在青春电影惯用的时间救赎模式之下人公在回忆中对青春校园给予了无限的缅怀和珍视间救赎际上赋予了国产青电影中空间营造的基本模式园与社会相对，青春回忆封灌其中。此外在特定空间中的特定人物行为也经常被影片所利用外化为影片的独特属性比如常见的做法就是把女性角色推向叙事的前端并以不同寻常的人物塑造来推动剧情的发展甚至不惜违反传统的人性美德实现对观众情绪的调动和市场口味的迎合终将逝去的青春的郑微为了林静努力考入大学，却发现林静不辞而别短暂的伤心之后她洒脱地放手结束了对林静的爱恋在与陈孝正的纠缠中，她发现自己爱上了陈孝正，于是她又开始主动追求陈孝正，后来面对陈孝正的抛弃微也以一种坦然的态度接受⋯主人公所表现出的超常主动力控制力简直成为影片的一大看点;此外还有让女性角色在欲望层面和男性达成一致，而且要表现得更为不羁。如《万物生长》中的几个女性角色对性的态度非常开放在男人从幼稚走向成熟的过程中女性的身体和性的推动成为关键的催化剂但其欲望行为其实主要是由黎吧啦实现的而小耳朵在黎吧啦去世后与张漾在一起的种种，其实也是想要扮演黎吧啦并体验其经历的心理外显⋯⋯相同的逻辑还体现在性更私且易于犯错有女性可以无比地包容他们，以远超男性群体罗大众的道德水准来获得观众对人物情节的唏嘘耳》中为爱情奋不顾身的黎吧啦，以生命的代价书写自己的无悔爱情匆匆那年》里陈寻遭遇更加热情的沈晓棠后迅速抛弃女友并与前者同居阳光灿烂的

日子》里马小军的欲望亢进并最终想要强暴米兰头发乱了》中的男性角色冲动且不负责任

女性在影片叙事中居于道德上的至高点几乎也成为很多国产青春片中的一个隐藏预设。而这些人物行为在校园空间和社会空间的自然切换中显得是那么合情合理，又显得是那么错位与刻意。结语一方面要追求主旨的创新与深意另一方面要规避商业因素的过度侵袭这就是当前国产青春片面临的两难框架娱乐化语境的裹挟之下之中中国式青春与现实的青年生活在发生越来越大的偏离尤其是随着青春电影走向市场化运作些纯粹迎合商行为的做法与设置影片更多地滑向世俗平庸。明星、导演、话题、切入角度甚至主题