读《诗经》有感（精选41篇）

第页读《诗经》有感（精选41篇）读《诗经》有感篇1

甜蜜的爱情终将被残酷的现实摧残掉；当时的海誓山盟也终将被柴米油盐酱醋茶所代替；那时的忠厚醇厚的氓只是一个假象罢了，唯一留下的是女子无尽的悲伤。

“将子无怒，秋以为期”道出了女子完全沉沦于爱情的甜蜜之中的疯狂。心中早已遗忘“现实是残酷的”这句话。她深爱着氓，不顾家人极力的反对要嫁给他，但多年以后的“桑之落矣，其黄而陨”衬托出女子总如枯黄的桑叶一般，容颜已逝，人老珠黄，这才意识到自己已不再年轻貌美，而氓的“士也罔极，二三其德”让女子无力也心再维持那个充溢悲伤与无奈的家，女子只好淇水汤汤，溅车惟裳来结束这段并不华蜜的婚姻。但回家后却受到哥哥的讪笑，辛酸的泪水只能自己静静逝去，无奈啊，无奈啊，旧情既然不在，倒不如天各一方！

氓最起先的氓之嗤嗤，抱布贸丝到最终“言既遂矣至于暴矣“的极大转变，无疑是一些男子的具型特征，他对自己妻子的消极，移情别恋是遭社会指责的，可当时的社会，却不以然，一切都归咎于女子的过错，而氓的做法在当时是很正常的，这一切的一切都是封建主义所的认可的。

然而悲剧发生最根本的缘由，我认为是女子对爱情的疯狂，让自己迷失了对事情的精确推断的尺度，盲目的追求爱情是不行取的，因为爱情所带来的只是一时的激情与欢乐罢了，而真正华蜜美满的家生活因彼此关切和彼此的相互理解。敬重来支撑个大的女性挚友，让我们炼就一双才智的眼睛，学会理性对待生活，让自己不再受到损害，让悲剧不在重演。

读《诗经》有感篇2

《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，它保存了从西周初期到春秋中叶年间的作品，共305篇。西汉时被尊为儒家经典，始称《诗经》，并沿用至今，对我国两三千年以来的文学发展产生了深广的影响，也是很宝贵的古代史料。

《关雎》是《诗经》全书的第一篇，选自《诗经？周南》。它是描写一个青年男子对一位姑娘的一往情深的追求，并运用了比方，起兴的修辞手法和重章复唱的结构形式，胜利的表达了朴实的情感，并对这种朴实的情感绽开了大胆的表露，将主子公追求爱情的炽烈专一表现的淋淋尽致，极大地增加了诗歌的感染力。我在反复读的过程中，能身有体会到其中，咀嚼着诗歌每一个字，都能深深的感受到男子追求姑娘的美妙。

在生活中，时间对每个人的说都是特别重要的，所谓“珍惜好每一分，利用好每一秒，不留一点缺憾”。《采葛》选自《诗经？玉风》，在读这篇诗歌时，知道时间的短暂，与其去想思念和苦痛带来的无尽奢侈，还不如珍惜当前时刻，把该做的事情，不留到明天，已作出的承诺及早兑现。

诚信对于我们每个人来说都是特别重要的。诚信是人与人交往中必需的品质；诚信是人们在社会中的通行证；诚信是古老的道德范畴，是每个人都应当拥有的优秀品质。在选自《诗经？邶风》的《静女》中最能体现出来。这篇诗歌主要描写的是一个男孩接受了一个女孩子的邀请，男孩早早的就来到了约会地点，等了很久都不见女孩身影，怕自己记错时间失信与她，又怕女孩不守承诺，其实女孩早就来了，只是始终在视察他。可见，重承诺，讲诚信，不管是男孩还是女孩，无论爱情还是志向，一旦目标确定，就要坚持究竟。无论何时何地，都不行以主观武断，意气用事。冥冥之中，总会有一双双眼睛看着我们，总会有一种力气在呼唤我们，激励我们，这个力气就是诚信，这个力气就是信任。

人生的道路上不行能一帆风顺，不行能时时到处事事顺心如意，总会有坎坷，困难挫折，不幸。就像《柏舟》中写到的是君子明珠暗投，受小人欺辱的内伤心苦和妻子被丈夫遗弃而不甘屈服的忧愤。我们不怕解决不了困难，只怕困难既将来的时候就退缩。每个人都会遇到大大小小的困难险阻，我们要用自己的方式和方法去一一解决它。你看那些伟人，哪个不是克服重重困难才取得今日的成就。当然也不是说，要成为伟人肯定是经验过困难的人，能用方法去避开一些不必要的困难，留下更多的力气去对抗前方更大的困难。其实每个人都能做到的，须要面对困难时，坚持不懈，持之以恒，我们就能战胜它。

我最喜爱选自《诗经？秦风》的《蒹葭》。一个热恋者对意中人的迫切追求和可望而不行即的惆怅，悲观的心情。这也说明一生的奋斗的悲壮，人生都是如此，追求不到当然苦恼，而以为追求到手注定无聊。在不断追求的过程中，我们会觉得生命是如此充溢绽放，生活是如此美妙高尚。

《诗经》是中华传统文化，我们作为中华儿女要继承和发扬我中华民族文化的精髓。在努力实现民族复兴的今日，这必定会成为广阔学生挚友的历史责任与使命。

读《诗经》有感篇3

“关关雎鸠，在河之洲”过去数千年，但依旧能在我们耳边回响。假如说有一本书能够读一辈子，那么我认为就是《诗经》。

《诗经》是我国古代最早的一部诗歌集，收集了从西周到春秋五百多年的诗歌。《诗经》分为风、雅、颂三个部分，风又叫国风，收集了周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。有对爱情的期望，有对劳动的赞美，有征夫对故土的怀念，还有受欺压者的愤慨。雅，分为大雅和小雅，是周王室的宫廷宴享或朝会时的乐歌，多为贵族所做，为了祈祷丰年，歌颂祖德。颂，就是宗法制的最好体现，都为宗庙祭祀的歌曲。

正如我们课堂上所学，赋比兴是诗经的表现手法，赋就是指铺陈，我们从小听的“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老”，就是用了这种手法，干脆表现自己的情感；比就是打比方，比方，“手如柔荑，肤如凝脂”将卫国女子的风情写了出来；兴就是起兴，先言他物，后吟所咏之物，“野有蔓草，零露漙兮”，用蔓草和露珠将对爱情的浪漫和自由显现出来，对诗歌渲染气氛，创建别出心裁的意境有很大作用。

爱情，是《诗经》一个很美丽的主题，千年之前的情侣追求着自己爱情的自由，浪漫。假如说有一种情感能始终持续下去——那就应当是爱情的纯净和美妙。如《卫风·木瓜》中“投我以木瓜，报之以琼琚

”描写男女相互赠礼来表达对对方的爱，用“琼琚”“琼瑶”“琼玖”来强化主子公对爱情的执着追求和一再表明。

亲情，在中华民族的传承中从未中断，《常棣》中“常棣之华，鄂不韡韡。凡今之人，莫如兄弟”讲兄弟之间比作常棣花，花托花蒂相互衬托，常棣花显得更加的光灿艳丽，兄弟之间也更加密切。诗中诗人不断用留意兄弟之情去撞击世人的灵魂，使人引起共鸣。

服役，每个征夫心里都会有思乡思佳人的想法，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”“于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮”漫漫征途，佳人等待已久；思乡之心，雨雪纷纷飘过。纵然路途遥远，思乡之情，相思之苦，并没有淡去，心依旧向着一个不变的目标——家乡。

恬淡，生活的追求，秦人用“十亩之间兮，桑者闲闲兮，行与子还兮。十亩之外兮，桑者泄泄兮，行与子逝兮。”为我们描绘了一幅清爽恬淡的田园生活，与自己心爱的人一道归家，一道劳作，路上观赏一片片的桑林，阵阵轻笑声传便树林，透人心脾。生活的舒适，环境的美丽，人生的自由，这不就是我们现代人不断追求的志向生活么？先人已然为我们描写了一幅如仙境一般的世外桃源。

人生，无论什么时代都会有人感叹时间短促，人生短暂，“蜉蝣之羽，衣裳楚楚。心之忧矣，于我归处。蜉蝣之翼，采采衣服。心之忧矣，于我归息。”我们能感到诗人对人生短暂而无所归宿的失落。蜉蝣，朝生暮死，诗人用这种小昆虫写出人生的脆弱和消亡前的漂亮以及即将离开时的困惑，使人所感昙花一现，浮生若梦的感觉特别剧烈。

诗经，我国文化的珍宝，孔子曾说：“不学《诗》，无以言。”学习诗经，不仅仅是对对文化的继承，更多的是对自己的涵养的一种成长，从来没有人为了读书而读书，只有在书中读自己，在书中发觉自己，或检查自己，只有这样才能做一个合格的中学生。

读《诗经》有感篇4

子曰：不学《诗》，无以言。

几千年来，华夏大地孕育出了绚丽的诗歌文化。秦汉之时，汉赋辞藻极尽华丽，乐府叙事荡气回肠。唐宋之际，有谪仙人的浪漫潇洒，也有杜少陵的忧世伤民，有苏东坡的豪气万丈，也有柳三变的醉心繁华，浅酌低唱。华夏文明里，诗书代代相传，而这一切，都有一个共同的源头：《诗经》。两千多年前，中原人烟稀有的旷野中，纯朴的先秦百姓的兴之所至，放声高歌；嘉宾集聚的快乐宴席上，所奏之乐悠扬清雅；伴随着繁琐周礼的肃穆颂歌在庄重古朴的庙堂奏响。他们所歌之词便是《诗经》的来源。周代的先民们把汉字的音韵之美以诗的形式传之后世，同时传承的，还有那精炼文字中深厚的文化土壤。

“百善孝为先”，孝之道，源远流长。寻根溯源，《诗经》中便有许多相关诗句。《蓼莪》里“哀哀父母，生我劬劳。”“欲报之德，昊天罔极”，道尽了孩子对父母哺育之恩的体察与感谢。《凯风》中“凯风自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬劳。”则以吹自南方的和暖之风起兴，把尚在幼年的孩子比作“棘心”即幼小的酸枣树。小枣树在南风的吹拂下强壮成长，就像母亲用暖和的爱抚育我们长大一般。如今，当我们吟咏起这美丽的诗句，脑海里也不禁会出现这样的画面：蹒跚学步的幼儿身边，总少不了父母暖和而有力的大手爱护；成长的路途中遇到挫折，总少不了父母的劝慰与激励；当孩子长大，即将远行，总少不了父母的担忧与嘱咐。光阴荏苒，孩子从柔嫩的树苗长成参天乔木；岁月如梭，却也使父母沧桑了脸庞，花白了鬓发。自《诗经》始，历经千年，一代代的父母对他们的子女付出无私的爱，历经千年，一代代的中华儿女亦在感叹：“欲报之德，昊天罔极”

《诗经》中父母子女间的温情体现了先民们对世间美妙情感的歌颂。然而很多美妙不能许久，因为它总被罪恶打破——那便是斗争。

“人不寐，将军白发征夫泪。”纵使边关烽火不绝，华夏子民们却从来不是好战之人。征人思妇，自古有之。还记得那句闻名的“执子之手，与子偕老”吗，那便出自一位离家征战的士兵之口。这是他对妻子的誓言，却也因斗争变成了奢望。而在家中的女子们，则是“采采卷耳，不盈倾筐，嗟我怀人，置彼周行。”对丈夫的深切思念，以至于采摘卷耳时都无法集中精神。千百年来，斗争使多少妻儿离散，使多少家庭破亡。到如今，世界在高呼和平，但战火照旧未熄。处在战乱中，最无辜又最受伤的，却是平民百姓。炮火声不绝于耳，死亡的恐惊日夜相随，饥饿与疫病更使他们的生活被黑暗覆盖。而中国人民是幸运的，我们享受着安定祥和，我们不用担忧美妙家园顷刻变为断壁残垣，我们不用担忧无情的炮火将我们与亲人阴阳两隔。因为我们生活在爱好和平的中国，因为自《诗经》始，先民们便把和平的种子深埋心中，代代传承。

子曰：诗三百，一言蔽之，思无邪。上古淳朴自然的民风贯穿于每一首极富韵律的诗歌中，造就了诗经的“思无邪”之美。在《诗经》中，人们是那么直率地抒发着他们的情感，他们赞君子德行高尚温润如玉，他们讽小人无德不死何为，他们欢欣于他人相赠之物并要投桃报李，他们感叹国家昔盛今衰而痛彻心扉。对于德行，对于为人处事，对于个人发展，对于国家兴亡。《诗经》以精炼的语句包含了世间万象。读诗经，我们能懂得去赞颂美妙，揭露丑恶；我们能懂得礼尚往来，相互赠答的处世之道；我们能懂得天下兴亡匹夫有责的社会责任……这许很多多的情感，自诗经中源起，经过浩如烟海的经书典籍的传承，已融入每个中华儿女的骨血之中，不行割舍。

溯诗歌之源，我们感受美丽文字中浓烈的古韵芳香，溯诗歌之源，我们回顾精炼语句中绚丽的思想光线，溯诗歌之源，我们追寻传统文化的起点，感受历经千年的传承与变迁。

读《诗经》有感篇5

悠扬而宛转的歌谣，唱尽了西周至春秋的风华，最为纯净而漂亮的爱情，由此被颂扬，我们应当庆幸这一部《诗经》的流传，因为读诗，能让我们的心灵纯净，回到最初的起点，无关于任何的事物，从今心境安静，与尘世的浮华分别，独享着心灵一隅的心安之处。

《诗经》可以说是一部“中国古代社会的百科全书”，对后世产生了深远的影响。《诗经》具有很高的艺术成就，它风格朴实自然，真实地反映了现实生活的风俗，并率真的表达了思想感情，有较强的现实主义精神。由此可见《诗经》是一部可读的可深化体会的儒家经典。

孔子有云：“诗三百，一言以蔽之，曰：思无邪。”《诗经》中大量的阐述了纯净的爱情，有朗朗上口的“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑”的朗朗上口；“死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老”的深情；有“榖则异室，死则同穴”的无怨无悔······没有任何的掩饰，这就是爱情的纯净与美妙，而这恰恰反映出了中华民族传统文化的本质，我们的传统文化也同这爱情一般美妙，无谓世事的变迁，它照旧与《诗经》一般富有深厚而又简洁的含义，它是那样的熠熠生辉，仿佛是夜空中那颗光明的星，照亮我们前方的路，指引我们前行。

孔子又云：“不学诗，无以言。”《诗经》带给我们的不仅仅只是那纯净漂亮的爱情，更甚于来自于心灵深处的碰撞，《诗经》也教会了我们为人处世的道理。君子处事，应当投桃报李，如“投我以木瓜，报之以琼琚”；作为君子应当有如美玉一样温润的性情，如“言念君子，温其如玉”；当我们面对困难时，应当同仇敌忾，如“岂曰无衣？与子同袍”……《诗经》中的品质，也是中华民族传统文化的品质，它如同傲雪寒梅，在风雪之中傲然挺立，这是来自于中华民族骨子中的不屈不挠。我们的传统文化由先人传承，历经曲折，却照旧没有埋没于历史的长流，因为我们的传统文化具有深远的影响，是中华民族珍贵的精神财宝。

中华民族的传统文化或许就在一词一句中传承下来的，由诗至词而曲，漫长而悠远的历史岁月中，渐渐传承、几经沉淀。而以现代来讲，传统文化是绚烂的，但传承是艰难的，因为现在的人们，由于生活在这繁华而喧嚣的城市中，浮华早已变更人们，于是，人们的内心的浮躁毁了一切。所以，传承传统文化便越来越艰难，心中的安静越来越难求，但读《诗经》便可抚平人们内心的浮躁，因为《诗经》是最初始的。它没有任何的华丽的装饰，可它照旧是绚烂而华美的，照旧有着一种奇妙的魔力，因为这就是它的本质，最具有文化传承意义的本质，不忘初心，方得始终，对于传承传统文化来讲，初心是最为珍贵的，亦是最难得的，若初心不忘，传统文化便不会中断。

《诗经》这一本书中，或许有着我们从未见过的字，有着难懂的意思和深远的意味，但或许就是这些造就了它的不朽。静心读诗，你会有更深化的体会，会有来自于心灵深处的碰撞，这将给你的人生带来一笔最为珍贵的精神财宝

四字成诗，四字成言，言尽一切，悠扬深远，唯愿这一切美妙如初。

读《诗经》有感篇6

第一次接触到《七月》，还是在上中学的时候。那时候中央卫视的《中国诗词大会》正在热播，本着陶冶情操和积累素材的心态，我追了好久这个节目。武亦姝的一句“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下”，着实惊艳到我。惭愧的是那时候的我没有读过《七月》的完整版，只是觉得这些句子简洁，但又具有美的冲击性。

诗歌的浸染，更应当是“随风潜入夜，润物细无声，不似那些拔苗助长，急功进利的应试教化，传统文化的传播更须要积累的力气。而就像一举夺冠的武亦姝一样，因为宠爱而自然而然地去记忆体会，总有一天，会厚积薄发。类似的人还有现在爆红的易烊千玺，一字开头的年龄却已写有一手好书法，作品被挂在丹麦大使馆里，而除了参与读书类的节目，他在日常生活中也无时天刻不积累着传统文化、典故史记、诗文，信手扑来。

他们这些人都不是因为利益所追而被动传播，而是早已在一言一行中浸透着文化气息，是正如马尔克斯所说“诗歌只与诗人的想法有关的是反诗歌的。”在适当时刻敏捷运用诗歌，把自己的思想加进去时时积累，让诗歌变活，让文化传播，时时充溢朝气。这，是我第一次接触到《七月》部分文字的直观感受。

后来再接触到《七月》，细细品读了它的全文，才知道少不更事时只觉得美的句子，背后尽是哀凉。“五月蚱蜢弹腿叫，六月纺织娘振翅。七月蟋蟀在田野，八月来到屋檐下。九月蟋蟀进门口，十月钻进我床下。堵塞鼠洞熏老鼠，封好北窗糊门缝。叹我妻儿好可怜，岁末将过新年到，迁入这屋把身安。”这才是诗句的意思，是劳动者凄苦艰辛的岁月里的日常农作生活，直观真实。朱熹曾在《诗集传》中说，“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”我深以为然，衣之始，食之始，是贫苦百姓一日一生，三餐四季最平凡却又日复一日的生活。

《诗经》给我最大的感受就是，生活可以成诗，无论是漂亮，欢乐，平凡，清苦甚至是不幸，都是诗歌最原始纯粹的素材。在那个混乱的年头，或许衣衫褴褛，温饱也成问题，但有诗的日子里，精神世界的丰富也是将人拉出人间地狱的一双有力气的手。美可以有许多种，世界上没有真的感同身受，肯定程度上，人生原来就是要有悲剧才能算人生，创作的源泉才能不死。阳光普照下的生活明净暖和，纤毫毕现，但阳光照不到的地方，生命力也会破土而出。时间枕水里，生命绚丽如诗。

读《诗经》有感篇7

假如思念有颜色的话，那么肯定是青色的。

《荀子·劝学》中说：“青取之于蓝，而青于蓝。”它如同思念，来自于亲情、友情、爱情，却又远胜于它们，不为它们所束缚。亲情、友情、爱情会因时间、距离或者其他的缘由而渐渐渐忘，而唯有思念可以跨越千山万水，横亘千年、万年，历久弥新。

一句“青青子衿，悠悠我心”，就让思念的颜色绽放的精美绝伦，它如同一株纯洁的带着露珠的茉莉花，在这淳朴而清丽的花香中悄然盛开。青青的是你的衣领啊，悠悠的是我的心境。闭上眼睛，那一抹青色就在脑海中冉冉升起，充满开来。

“青青子佩，悠悠我思。”青青的是你的佩带啊，悠悠的是我的情怀。随着这片青色越来越浓，心中的思念也越来越浓烈。

睹物思人也好，爱屋及乌也罢，只要是与它相关的东西，都会这这份思念之中，幻化成如梦如幻的青色。不为别的，只因我思念的人啊，他身着青衫。

于是，青色的思念，在幽幽的等待中渐渐地浸入身体，渗透入灵魂深处，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：

“纵我不往，子宁不嗣音？”

“纵我不往，子宁不来？”

纵然我没有去找你，你为何就不能捎个信，莫非是要与我断了音信吗？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？思念，就是这么简洁的一件事情，我因受阻，无法前去与你会面，你怎么就不能主动一些呢？这还须要我用语言来告知你吗？莫非你不像我现在思念着你这样惦念着我吗？

自古以来，女子就是悠悠深闺中的孤独之人，从《牡丹亭》到《西厢记》，从《桃花扇》到《长生殿》，哪个女子不是在悠悠等待，款款思念中度过一生的？这里的主子公也不例外。

思念心中的人儿啊，却久久不能相见，唯有登高远眺，希望能远远地看上心中人儿一眼，哪怕是能够看到心中的那抹青色，不也是一种安慰吗？

“挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。”“我”登山了这高高的城楼，来来回回地踱着步伐，期盼着与你相见。一天见不着你的面呵，感觉似乎已有三月的时间那么长啊。

我望啊，望啊，望眼欲穿，可是我思念的人儿，你在哪里？我望啊，望啊，望眼欲穿，可是我期盼的那抹青色，何时才能出现？

大清第一才子纳兰容若曾言“一往情深深几许，深山夕照深秋雨。”对你一往情深的情究竟有多深呢，就像那夕阳映照在深不见底的山里，就像深秋里那连绵起伏的雨，怎么能测量，怎么能道出呢？

所以，唯有在内心深处款款思念着你，思念着那抹与你有关的青色罢了。让这份思念，这抹青色，跨越万水千山，跨越天长地久，来到身边，陪伴着你，陪伴着我，安慰着深深闺阁中孤独的你我罢了。而那句“青青子衿，悠悠我心”终在你我心中生根发芽，开花结果，那抹青色终将在你我心中渐渐地幻化成思念的颜色。

读《诗经》有感篇8

“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”这是古装电视剧里常有的场面：一群小孩子在学校里摇头晃脑地跟着夫子读着书。我常常指着电视问：“妈妈，他们为什么总在读这一句？”妈妈回答：“这是古代全部小孩读的第一本书——《诗经》”。到了暑假，妈妈给我买来一本厚厚的《诗经》，说要和我一起读。

一起先，我跟着妈妈读《诗经》，只觉得读起来特别别扭，很不通顺，牵强跟妈妈读了几遍之后，觉得好难啊！一点点爱好都没有了。到后来，等我完全明白这些诗歌的意思之后，就觉得它们是那么的美丽，文字虽然简洁精炼，却能描绘出一幅幅漂亮的画面。当我读到“桃之夭夭，灼灼其华”时，我仿佛看到一朵朵漂亮的桃花绚丽地盛开着。当我读到“蒹葭苍苍，白露为霜”时，我仿佛看到了河边的芦苇青苍一片，深秋的露水变成了白霜。每一首诗歌都精致绝伦。

后来，我能自己读《诗经》了，渐渐地，我能理解这些诗歌的意思了，渐渐地，也知道了什么是“风、雅、颂”，什么是“赋、比、兴”。《诗经》大量运用了比方排比的修辞手法，描写了各种各样的生活场景。从诗歌中，我了解到了古代人们关于爱情、劳动、斗争等等故事，如《关雎》描写了一个男子追求一个摘荇菜的少女，《桃夭》描写了一个女子出嫁时的情景，《无衣》描写了战士打算出征的场景。每一首诗歌都是一个好玩的故事。

现在，我能背诵《诗经》了。“青青子衿，悠悠我心”，“风雨凄凄，鸡鸣喈喈”，这些朗朗上口的诗句读起来特别有意思。我慢慢理解了诗歌要表达的情感，如《木瓜》中“投我以木瓜，报之以琼琚，匪报也，永以为好也”，通过描述相互赠送礼物表达敬重友情；《芣苢》中，“采采芣苢，薄言采之，采采芣苢，薄言有之”，通过描写妇女采车前草的场景，表达了人们酷爱劳动。我最终知道《诗经》为什么能流传那么久，是因为它教会了人们许多许多的道理，宣扬了真善美的情感。

“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”，我又坐在窗前吟诵着《关雎》，仿佛也回到了古代的学堂，摇头晃脑地听夫子讲授《诗经》！

读《诗经》有感篇9

相比于唐诗宋词奢华雕砌的韵律和仪仗，诗经里的句子给人更多的是未经雕琢的真实感与冲击感。就似乎唐诗是精雕细琢的窗棂檐角，满是技巧，仪态万千；而诗经则是一方古朴的石阶，苍凉的站在那里上千年。从刀耕火种，坎坎伐檀的时代里走来，沧海桑田，时间的屠刀亦无法磨灭的是属于诗经的最古老的魅力。

“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方，溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。”初读诗经，便是从这首《蒹葭》起先的。主子公辗转难寐，夙夜思念追求着自己心爱的姑娘，此刻，那一方溯洄曲折的河水也好像一座可以通往意中人的石桥，什么也不能阻挡主子公的脚步了。此情此意，纯朴真挚，令人不得不为之动容，也让我们从平凡琐屑的世俗之中思索着现如今我们缺少的那份纯朴的情感，这便是诗经所带给我的最初的悸动。

孔子曰：“不学诗，无以言”。《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，共计305篇，分为风、雅、颂三部分。诗之风，或泼辣，或讽刺，或含蓄，或蕴藉，纯朴真挚，生趣盎然；诗之雅，或幽怨，或铿锵，或清雅，或柔润，言尽意远，激荡心灵；诗之颂，或肃穆，或雄健，或虔诚，或谦恭，回旋跌宕，意蕴无穷。

作为中国古典文学的源头之一，《诗经》犹如黄河一般，在这片华夏大地上流转延长了上千年，不仅浇灌培育了世世代代的文人墨客，也浸润着数千年来不同阶层之人的心田，在文学史和文化史产生着深远的影响。源于歌谣，却又不止于歌谣，因此，《诗经》被认为是中国古典文学之巅。

而今，在这个社会飞速发展的时代，我们都走得太快了，以至于在步履匆忙中遗失了原本属于我们最初的那份纯净。言情小说、修仙小说各种网络文学泛滥，试问，读之又有何价值？在金钱至上的物质社会里，还有多少人如诗经里的男女般英勇追求自己的真爱？是啊，如今我们没有了沉重的徭役和赋役，没有了统治阶级的剥削与压迫，我们甚至可以跨域空间和时间，不必如《蒹葭》里的男主子公般跨越山河险阻苦苦追寻，也不必像《卷耳》里的女主子公般隔却万水千山对远征的丈夫思念成河，我们都不用了。可是，灯红酒绿、车水马龙里，你是否还记得自己最初的信仰，它是否还被你所虔诚地信奉着？抑或是，它已经在觥筹交织间，随着碰撞的酒杯声一起遗忘和破裂？

你，还在吗？

读《诗经》，使人在物欲横流的世界里获得安静，让人感受着来自华夏古老大地上的无穷魅力，“最美不过诗经”，而那些泛滥的“文学”，亦不过尔尔。惟愿我中华的优秀传统文化得以传承，源远流长，故仿诗经一首，聊以记之。

《凯风》——凯风自南，吹吾棘心。琼瑰睍睆，古韵长慉。吾自黽勉，待君栖迟。

读《诗经》有感篇10

在寒假，我读了《国学·诗经》这本书，使我深受感受。再次翻开，“燕燕于飞，差池其羽，之子于归”几个字引入我的眼帘。其中，就数第四单元——家国篇给我的感受最深，不仅歌颂了劳动人民炙热的家国情怀、人间真情，还写出了远在他乡之人的思乡之情。

“燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南。瞻望弗及，实劳我心”这句话的意思是：燕子燕子飞呀飞，忽上忽下叫声悲。姑娘就要出嫁了，远送姑娘到南边。遥望不见姑娘影，心里哀痛柔肠断。写出了兄长对妹妹的不舍得，由此也看出了家人的重要。我闭上眼睛，回想着书中的内容，可却不由自主的想起了自己的家。我的家，可是一个暖和而又和谐的大家庭。爸爸和善、厚道也从未对我发脾气，每当我学习遇到困难时，爸爸会耐性的给我讲题，不厌其烦的说着，一遍又一遍，直到我听会了为止。妈妈更是每天无微不至的照看我，为我做可口的饭菜……当我在外面遇到困难过到委屈时，父母亲会为我排忧解难。是他们让我懂得了如何做人，懂得了成长路上不行能一帆风顺……可即使是再和谐的家庭，也不行能没有争吵，就在寒假的一天，我不想写寒假作业，正在玩电脑，妈妈就开口说：“别玩了，快去写作业吧！”我不甘心的把嘴一撇，极不情愿地答道：“知道了”嘴上这么说，眼睛和身体从未离开过电脑，10多分钟过去了，妈妈看我还没有停止玩电脑，便生气地喊道：“快去写作业！不许玩电脑！”我只好慢悠悠的转身，妈妈看我动作慢，就一下拔掉了电脑插头。我当时也不情愿，看到这就更生气了，便把头一扭，气冲冲的去了卧房，把门用力的关上，门被弄得叮当响，我写完作业后无事可做，翻开了寒假读物《国学·诗经》看到了家国篇中远在他乡之人的思想情怀，不由得感到愧疚，我现在和父母在一起，他们对我这麽好，我却还不知足，还与他们发脾气，我真不该呀！要是我长时间不见父母的话，还会这么对他们吗？想到这儿，我便跑过去对妈妈说了声：“妈妈，对不起！”妈妈笑着说：“没什么事，我也有不对，不该鲁莽。”我们都一起笑了起来，妈妈的笑容是那么漂亮，温柔，里面包含着对我的赞扬，笑声久久回荡着，回荡着……

家是我们生命中的一部分，一首漫长而精彩的人生插曲。它承受着我们的一切。当我们内心受到创伤，受到挫折的时候，我们不必难过，因为家成了我们的伙伴，我们的知己。家，是属于我的，唯一的避风港！

读《诗经》有感篇11

孔子曰：“不学诗，无以言。”我们与古人原本相隔于遥远的光阴两岸，却因为有了诗歌这座跨越古今的桥梁，我们才得以与古人心愿相通。诗歌的奇妙，令人无法揣测，看似平淡的字眼，简洁的韵律，却能千变万化，让人回味无穷，咀嚼出万般韵味，万般情意。

诗词歌赋中，最痴迷的是《诗经》。诗经，这个名字本身，就渗透着美的凝露。被咀嚼了千年，流淌出来的甘汁还是那么有味道，无尽回味，透着沁人心脾的诗意。

读过诗经，她有一种古朴恳切的美，像极了我见过的一种花——粉簌簌的流苏。我记得张晓风女士说过这样一句话：“假如要我给那棵花树取一个名字，我就要叫它诗经，它有一树漂亮的四言。”这棵花树就是流苏。流苏与诗经，诗经与流苏，假如要我给诗经起一个名字我就叫它流苏，它有满腔纤细的花香。

据说，那些关于诗经的故事，长达六百年之久。六百年，从西周时期始终到春秋中叶，这一段漫长的过程中，那些还尚不识文明烟火的古人，就已经懂得如何运用那些美丽的文字，来含蓄、委婉地表达，内心自由奔放的情感。

那时的人们是最淳朴的，天真的，用最平凡的文字诉说内心的感受。当一个人的身心，在某一个午后，完全进入一种安静的状态。那些带有灵动气质的诗句进入心扉，带来“蒹葭苍苍，白露为霜”的神奇朦胧美，营造“琴瑟在御，莫不静好”的和谐安静，送来“谷则异室，死则同穴”的震撼人心的爱情宣言，画出“投我以木瓜，报之以琼瑶”的青涩爱恋。那是一场灵魂盛宴，是美的潜移默化。

在《诗经》中情感之事总是特殊美妙，少年的难开之口，少女的矜持缓步以及艳若桃花的容颜，都充满着潮润的雾气与悸动的氛围。那是“窈窕淑女，君子好逑”的心愿，那是“蒹葭苍苍，白露为霜”的清爽，那也是“桃之夭夭，灼灼其华”的美艳难收。不过是在某个时间有过一面之缘的牢记，便从今日思夜想困顿不已。这美妙的情愫也随着冷黄纸页与口口传唱而簇新如昨。

当然，若《诗经》中仅有爱情，纵是最浪漫的诗篇，多了，也会觉得轻浮。《诗经》中，也不乏战乱流离、忧国忧民的诗篇。

激荡了故国的热土，沉重的伤怀和悲怆的呼喊响彻天地。但《诗经》中却将这种情感化为叹息。不但如此，即便故国成为废墟，宗庙毁于炮火兵戈，多么激愤的感情到了《诗经》之中都会转化为轻轻几句的哀叹“彼黍离离，彼稷之苗，行迈靡靡，中心摇摇”欲坠之躯步经从前繁华的宫殿与宗庙，全部生长的禾苗都在祭祀着盛世的荒芜，见证着王朝的复辟与衰败。

一卷一卷风、雅、颂，重读似叹息，轻读如同耳语。没有撕心裂肺的喊叫与哭泣，有的只是年复一年回环往复的叹息。

同时，《诗经》为当时和后世描绘了一卷社会与历史的图画，真实地反映了上古时代社会的面貌，讴歌了上古时代人民的勤劳、英勇，鞭挞了统治阶级的卑劣、无耻，为后世留下了立体的、具象的历史画卷。在《诗经·国风·七月》中，可以看到奴隶们血泪斑斑的生活，在《伐檀》可以感悟被剥削者阶级意识的觉醒，愤懑的奴隶向坐享其成的统治阶级大胆地提出了正义质问：“不稼不穑，胡取禾三百廛兮？不守不猎，胡瞻尔庭有县獾兮？”有的诗中还描写劳动者对统治阶级干脆绽开斗争，以便取得生存的权利，在这方面，《硕鼠》具有震颤人心的力气。

撇开一切背景，《诗经》只是《诗经》，朴实悠远，安静自然，继承了华夏民族一贯的淳朴与稳重，却不乏清爽隽永的文风。

《诗经》是一树绚烂的繁花，承载着关注现实的热忱、剧烈的政治和道德意识、真诚主动的人生看法这些被后人概括为的“风雅”精神。这树绚丽的诗词花，始于西周，最终春秋，诗中的千古繁华，人间乐事，像一缕清风，一朵落花，一叶小舟，从远古涌来，向将来奔去。

读《诗经》有感篇12

《周南》一共11篇，分别为《关雎》《葛覃》《卷耳》《樛木》《螽斯》《桃夭》《兔罝》《芣苢》《汉广》《汝坟》《麟之趾》。读过之后感觉古人留下来的经典之作没有文人装腔作势的庸俗，没有政治的教化之声，彰显的是浓浓的远古自然气息、朴实的本真。流露的是克制之后的情感，谨慎有序的行为。

就这11篇诗歌逻辑依次而言第一篇《关雎》写的是青年男女的爱情。其次篇《葛覃》写的是女子出嫁时的心情。第三篇《卷耳》是抒发新婚夫妻短暂分别之情。第四篇《樛木》则是描写新婚燕尔夫妻的华蜜生活。第五篇《螽斯》是祝愿婚后子孙满堂，人丁兴盛。第六篇《桃夭》是对婚后漂亮贤惠、擅长持家的妻子的赞美。《兔罝》作为第七篇，歌颂的是丈夫外出为国立功的纠纠武夫形象。第八篇《芣苢》则歌咏妻子在家勤快劳作的情形。第九篇《汉广》写有夫之妇不行逾越的人伦鸿沟。第十篇《汝坟》描写的是夫妻久别重逢后的心情。最终一篇《麟之趾》则以咏叹调的方式歌颂合乎礼乐的爱情才是生生不息的根基。

对我而言，内容印象最深的是《桃夭》和《汉广》。《桃夭》和《汉广》，前者表达新嫁娘的种种喜庆愿景，用词精确、画面喜人，音韵上即使现代汉语读也是很有味道。写出了自然美让人心怡，家庭美让人心欢，音律美让人心静，诗人如倾听天籁，舒泰无比。就是在这种心怡、心欢、心静中让心境情感在克制中谨慎着自己的行为。后者每章后两句，表达男子对游女求而不得又眼看她出嫁的怅惘之情，极尽温顺敦厚意味。一唱三叹，浑然天成，光明的心境在歌咏行为中得到自然有度的克制。

形式印象最深的是《麟之趾》和《芣苢》。前者出现了三句为一章的格式，前两句先兴发后叙事，后一句抒情感慨，简洁有力，它是“周南”里唯一一首只九句的诗歌；后者虽然仍旧是“周南”惯有的四句一章，一共三章，但变动的词却只出现在偶字句中，十二句只变动了六个字，它是“周南”里语词变动幅度最小的。而《麟之趾》赞美贵族，追求祥瑞平安、生活美妙的的愿望也是在谨慎中表达着先民们有序的行为；《芣苢》则在采摘车前子的喜悦中让我们的心境转入金玲作响，明镜、伸展、清灵。《卷耳》夫归又恐再去的忧思，《螽斯》一语双关争取生存的意志，《兔罝》狩猎欣喜骄傲心理背后的离乡悲伤，又让我们在字里行间的摸索到一丝丝谨慎的悲凉情感。

关于情感印象，《樛木》婚礼祝愿的情真意切，《葛覃》归女的激烈雀跃，而《关雎》作为《诗经》的首篇，是我国爱情诗之祖。从一个青年对一位容貌漂亮姑娘的仰慕和追求，写他求而不得的苦痛和想象，以及求而得之的喜悦。题材喜闻乐见，还具有独到的艺术特色。关雎鸟用情专一，不离不弃，生死相伴。正隐喻着君子对数你的一见钟情、朝思暮想、寤寐思服、备受煎熬的感受，矜持羞怯的心理描绘，流露着朴实而健康，纯净而宝贵的情感。而这些情感流传之今的确是自然和谐，朴实自然。

“周南”乃“周礼”的隐喻。这一组诗的支配，起于自然风情，止于人伦仁德，礼乐贯穿其中，作为调整。整组诗歌出于自然之情，贯穿中庸之美、富有人道情怀，又不失音韵美、节律美。让我们如倾听天籁，温润不腻。

读《诗经》有感篇13

岁月无情，在指尖流转，弹指间，已逝去三千年，染皱了眼角。留下三百歌谣“风雅颂”。

没有太过刺眼的阅历，亦没有太过华丽的词阙。有的，只是淡淡的回味，而后是缄默。他们不是谁，你只需记得，他们共同的名字——《诗经》。诗有三百，我取几曲悠扬，将他们唱给你听。

独倚高楼，看闲庭花开花落，云卷云舒。冬已去，春到来。那红装素裹，争芳斗艳的一抹桃红，是叫“桃夭”吗；那阡陌幽静，扶桑花开的一瞬，是叫“子衿”吧；那喧嚣喜悦的激扬的盛歌，“鼓瑟”邪！

“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宜其室家……”你看，她是今日的新娘，凤冠霞帔，珍宝步摇。十里红妆，安葬了谁。纤纤十指如蛾黄，皑皑肌肤似凝脂。她坐在车撵上，伴着阵阵唢呐，嫁给自己的如意郎君。千千的梨涡，轻轻荡漾。

“青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音……一日不见，如三月兮。”她站在城墙边，等一个承诺。惋惜，归来无望。可恨多情自古伤离别，入骨相思君不知。但“此情若是久长时，又岂在，朝朝暮暮？”只愿能将青丝缠，白首不相离。

“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”夏夜宴，绿酒一杯歌一遍。上有倾国倾城之舞袖，下有美酒佳肴之山珍。月皎洁，洒银霜。今日一别，不知何时再团聚。“将进酒，杯莫停！”莫停……

“知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。”国破家亡，何处诉凄凉？总是，孤独断人肠！写下“黍离”，唱尽无限的惆怅。

“有匪君子，如切如磋，如琢如磨。”所谓“玉不琢，不成器”，修身养性，好让谦谦公子温如玉，少年足风流。

千古绝唱，唱进了人世间的悲欢离合。

彼岸花开，花开花落一千年，最终落得香消玉殒。她留下的，只是刹那的芳华吗？

是否时间消逝地太快，只是世人遗忘了自己的初心，换来如今的勾心斗角？还是“真”字难画，世人不愿用一丝气力来雕刻它？

持一颗清净的心，去品尝《诗经》，你会找到生命的真谛，会看到来自灵魂深处的那份本心，还未真正散去，还保留着，哪一点纯真。

莫要说“斯人独憔悴”，优雅的歌谣，讲解并描述着多少感天动地的故事，既是跨越千年，真情却未消散，那是红尘中凡人的向往。

《诗经》，如朗朗乾坤中流光溢彩的繁星，容万光而不染；如滚滚海浪东逝水，纳百川却不掀一抹狂澜；如无垠的大地，载万物却矗立不倒。

水击三千，扶摇直上九万里！一同携手前进，去探究藏在《诗经》里的奇妙与永恒罢。

吟一句：“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”

歌罢，人散。

读《诗经》有感篇14

当一阵风有着跨越千年维度的力气，吹拂到我身边，当有一句话无比的质朴，却有是在歌颂爱情的宏大，当有一部书带给我感动，哲思和感慨，那么这部书肯定是《诗经》无疑了。

詩经作为第一部诗歌总集，其在历史上的重要地位不言而喻，多少专家学者苦读诗经，将其中的每字每句都恨不得掰开了揉碎了碾烂了的去细细品尝，字斟句酌之下流露出的是他们对于先秦文学的执着追求和对于当时百姓生活的不懈探讨，而仅作为一个一般的文科学生，我醉心于诗经的缘由很简洁又很纯粹，那就是因为美。

没有人可以否认诗经很美，可假如说将诗经必需成一位描眉画眼的大家闺秀反倒是不合适了，诗经的美并非是精雕细琢刻意设计而成的美，它是一种粗糙的不羁和炙热的真挚相互交织融合，字句的排列组合与重复好像是不经意，可是就是这样的字句却美的让人心驰神往，就似乎一位眉眼极其耐看的姑娘，说对诗经百读不厌真的也不过分了。

以前虽然非常倾心于诗经，可是阅读却是寥寥草草的阅读，更多的是不知从哪里看到一两句说到心坎儿里的诗句，便去找了原诗来读，咂咂嘴品尝来品尝去就是觉得自己最初看到的两句最有味道，别的诗句只是一般叙事，于是就这样虽然不解其意，但是在作文中时常拿出那两句炫耀，实在是牛嚼牡丹，失了原本该有的味道了。

比如说邶风中击鼓一篇，我只是被那一句死生契阔，与子成说，执子之手，与子偕老所惊艳，只以为这是天底下最真实，最慎重的承诺，只艳羡诗句当中的男子与女子可以‘死生契阔’，甚至还肤浅的认为，假如有人对我说死生契阔，与子成说这必定会成为他的加分项。可是我忽视了整个背景下男子对斗争苦痛的责任，女子对爱人热切的思念，忽视了两人被迫生离，一个不慎就会死别的无奈与无望。再往深了一琢磨，那与之死生契阔的何止一个姑娘，分明是一个国一个家，乱世纷飞战火，我心中一腔孤勇，却没有向前冲的方向，我心中一腔想要护家国于怀中的柔情，却生生被战火烧的焚身碎骨，既然我今生不能与家国同相守，那么我便与你立下誓言，我必与你相守，若你有十年的时间，我便与你相守十年，若你只剩下最终一天，一天过后我也绝不苟活。

读《诗经》有感篇15

在我读来，《诗经》里更多的是对于自我思想的表达，更注意本体的情感抒发，包含着一种小家情怀，它让我随着它的诉说感受到了与它同样的情感，也让我更情愿去表达，去感受。

都说爱情是文学永恒的主题，而《诗经》中最多的便是情诗了。“窈窕淑女，君子好逑”是对温顺贤淑的美人的思念，“岂不尔思，畏子不奔”是女子对于爱情的大胆追求，“士与女，殷其盈兮”是爱恋时成双成对的美妙，“士如归妻，迨冰未泮”是待嫁女子的着急，“桃之夭夭，灼灼其华”是新娘的笑靥，“琴瑟在御，莫不静好”是婚后琴瑟和鸣的和谐景象，“百岁之后，归于其室”是妻子对死去丈夫的悼念。至此，你会发觉，这些诗歌多是女性为主角，而我刚刚陈设出来的，是我拼凑出的一个古代女性最美妙的一生了，那些离别愁绪，求而不得的坏心情便没有包含在里面。在古代，女子在家中，操持着那温馨的小家，她们的情怀，也就是小家情怀了，所以《诗经》里情诗占了大半，情诗又大多出自于女子，也就不难理解了。

众多情诗中，让我最钦佩不已的，是身处于现如今开放时代的我所没有的，那些女子的干脆与坦荡。不只是对于爱情的干脆追求，以及内心想法的对外倾诉，还有对于婚姻自由的据理力争。《行露》中铿锵有力的“虽速我讼，亦女不从”当真震撼到了我，虽处弱势，也毫不软弱，不但不软弱，简直就是一位自尊自强坚贞不屈的烈女！而现在，每个人都是自由的个体，有权确定自己的生活了，却也无形地多了些羁绊，想得太多，能做敢做的太少。我有时候会自责自己没有那种无畏的劲头，却也会想着其实平平淡淡的也很好，或许我会找到那个平衡点吧。

最让我觉得能与当今时代接轨的，是有关大龄青年相亲的一首诗——《摽有梅》。初读时，我有些惊喜，古代也有大龄剩女，也有相亲？而且在很直白地“求我庶士”，一派快乐场景。但其次遍读来，我留意到了那纷纷坠落的梅子，让我联想到了《氓》里桑的改变，有些伤感了，想到那些大龄女子，看到此情此景，也许会敏感一些吧，时间无情，梅子落了一筐，依旧只是孤身一人，在渴望着爱情。从古至今，似乎什么都没有变，仍旧有着那些人那些事那些情感。

当然，《诗经》里不止这些，还有遭诬陷的臣子，开明的君主，短暂生命的蜉蝣，思归的戍士……但最让我有代入感的，便是这些了，在此共享给大家。

读《诗经》有感篇16

“绿草苍苍，白露茫茫，有位佳人，在水一方……”空灵的歌声翩翩而至，不禁让我想起《诗经》。这一本唯美的诗集，就像一位佳人伫立在水中央，是多么的吸引人！但她其中的精髓真的须要细品呢！

春天到了，芳菲满园，看那满树粉嫩的桃花，我会吟诵“桃之夭夭，灼灼其华”，每当我看到暖和的太阳与皎洁的月亮，我会吟诵“日居月诸，照临下土”，每当我在网上看到我的偶像赵丽颖的图片，我就会想到“巧笑倩兮，美目盼兮”，每当我望见翠绿挺立的竹子摇曳生姿，我会想到“瞻彼淇奥，绿竹猗猗”……

不管是亲情，爱情，友情，也不管是朝廷，民间，边塞，都在这本书得到阐述与诠释。读这本书，不仅能品最纯真的文字，也能窥得历史一角。

我最喜爱的是《国风·卫风·木瓜》，这首诗令我想到“千里送鹅毛，礼轻情意重”。这句话的意思是说，我从千里送来的鹅毛虽然很轻，但我的情意是重于泰山。而《木瓜》中送的虽然是比鹅毛重的木瓜、琼琚，但表达的思想是一样的：“匪报也，永以为好也”，尽管朱熹说这是写爱情的，但我觉得这是写友情的。这让我回忆起我小学时代的一个好闺蜜，自从我们成为好挚友后，她时常送礼物给我，而我只回赠过两次，但这一点也不影响我们的友情，因为礼物只是我们友情的一种见证，更重要的是我们的心里都喜爱牵挂着彼此，对彼此的情意是重于泰山的。现在的我们，尽管不在同一所学校，但我们照旧有联系，友情的温度并没有下降。

诗经不仅让我体会到友情的宝贵，还让我感受到文字的美妙。倾城倾国的美人，她“手如柔荑，肤如凝脂。领如蝤蛴，齿如瓠犀。螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”读了这几句诗，我仿佛望见了庄姜从书中走出来一样，举止端庄优雅，相貌沉鱼落雁，身材曼妙多姿，如仙女下凡一般，令人回味无穷。还有《国风·陈风·月出》中的“月出皎兮，佼人僚兮”将我带入一个静谧的情景，皎洁的月亮，向大地撒满银光，它照射在了月下的美人身上，映照出她姣好的面容，微风撩动她的头发，步态轻快，让男子“劳心悄兮”。

《诗经》还描写了劳动者的疾苦，《式微》中的“式微，式微，胡不归？微君之故，胡为乎中露？”这或许也道出了很多现代人的心声，哪个人不须要为生存奔波？只不过有的人干了一辈子，还是要起草贪黑，生存的很艰难。每次看到清洁工早早的出现在街道、小区，到晚上还能望见他们劳碌的身影，我就会感叹：生活艰难！在这个世界上，哪个人会一劳永逸呢？同时我也想到日夜为我们操劳的父母，他们不仅要哺育我们，同时也要辛苦地工作。我们不应当嫌弃父母这样那样，而应珍惜他们的劳动成果才对呀。“肃肃宵征，夙夜在公”不正是很多父母的写照吗？我们有什么理由指责、埋怨我们的父母呢？

今年，《中国诗词大会》第五季开播。这一季在网上引起不小的争议，其中我看到一个特别有意思的争议：主持人龙洋在形容一对革命中结缘的老夫妇时，用了“执子之手，与子偕老”，这句诗在《击鼓》中意为：“让我握住你的手，同生共死上战场”，是形容战友之间的情意。但现在许多人都理解成形容爱情的。有网友在底下评论，既然现在都是这样理解了，主持人用这句话也没问题吧？我倒觉得理解诗经就该理解它原来的意思，不该失去它原汁原味的意义、情感。读《诗经》是为了什么呢？不仅是为了陶冶情操，还是为了真实、正确的感受，书中的那一段历史不应误会它原来的意思，应还原它原本的美。

读《诗经》有感篇17

须知今古事，棋秤输赢，翻覆如斯。叹纷纷蛮触，回首成非。剩得几行青史，斜阳下，断碣残碑。年华共，混同江水，流去几时回。——题记

指尖轻触，感受那埋藏在历史长河中的曼珠沙华，回眸处浅吟，倾听那悠扬冗长的声声呼喊，透过千年的尘烟，品茗那梧桐花一般的淡淡芳香，屏气凝神，抚动文化的根源——《诗经》。

爱，足以让尘世的暖透过黄土的凉传递出一缕清风，一米阳光，一剪月色。《诗经》中坚贞不移的爱情，凝固了守望爱情永恒的姿态——等待。它不是一段若只如初见的起先，也不是一个秋风悲画扇的结局。它可以忽视时间空间的界限，只为了不辜负而仅有一次的人生。

“死生挈阔，与子成说，执子之手，与子偕老”。一生一死，一起一灭，看过凡尘荣辱，知晓世情风霜。《诗经》用最简洁的语言成就了最宏大的爱情。“我能想到最浪漫的事就是和你一起渐渐变老”。夕阳西下时，可以牵着你爱的人的手一起诉说着地老天荒，是那样安心，那样满意。反观现代社会，“闪婚、离婚”都好像习以为常一般，人们在快节奏、高速度的生活环境下，早已迷失和麻木了自己那颗曾经单纯无邪的心，他们的世界里除了物质就是欲望。扭曲的爱情观、价值观让中国这个处于转型期的社会充溢了恐惊和担心。用金钱衡量爱情和友情，这样的结局会华蜜吗？面对央视的“你华蜜吗”这个提问，国人大都给出了否定的答案，可细细想来，终究是华蜜抛弃了我们，还是我们离弃了华蜜呢？

三千年的那方土地是那样圣洁，不掺杂一丝杂质，让人不忍心去打搅。《诗经》用它最本质，最朴实的文字传递着尘世间的真善美，让三千年后的我们沉醉在一份至善至美的回忆里。那是“知我者，谓我心忧。不知我者，谓我何求”的释然。那是“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”的感伤。那是“他山之石，可以攻玉”的睿智。那是歌关雎，唱蒹葭，出东门，上垄丘的安静豁达，令人神往。

《诗经》可以像佛一般，让它的悦己者放下罪恶，懂得慈善，让冷酷的心随之松软。《诗经》仿佛一面魔法的镜子，我们在《诗经》里看到的不是容颜，而是我们内心的独白。《诗经》仿佛一本情感字典，我们每个阅读它的人都可以在它身上查找自己所要的章节和语句。《诗经》又是一株有佛性的莲，让我们记住每一朵花的芳容，每一枚叶子的故事，每一滴水的涵容，感受着每一份感动，每一丝细腻，每一种柔情。

三千年的轮回，在回首的刹那，都只不过是此岸到彼岸的距离，春天到秋天的流转，月圆到月缺的变化。《诗经》在三千年的历史长河中漂浮，扣开了现代人的心门，带我们走进最深的江湖，最美的红尘，让我们可以披风惊月，认领天下，让灵魂在那一刻升华，然后绽放……只为望见，那落幕处，暗香浮动月黄昏的惊艳。

云水生涯，不是梦。潋滟人生，不成空。都说佛祖是慈善的，他总是以拈花的姿态，微笑地看着世人。在无法挽救的时候，佛亦会冷眼相待，看着悲也漠漠，喜也漠漠的红尘。专心去感受《诗经》，你会收获一种别样的风情，看着那被现代国人一点点遗失的纯真和朴实，请安静地捡起那片片落英，在《诗经》的陪伴下酿一坛美酒，让年华做一场彻底的宿醉。

落幕处，暗香浮动月黄昏。

读《诗经》有感篇18

胡适曾说：“古代的书，只有一部《诗经》可算得是中国最古的史料。”——题记

受到网络学问竞赛的压迫，沿着浮云走过的痕迹，天空的浅蓝色曾令人向往，但那看似沉重的铅蓝色也曾使人思绮。于是，买了一本沉甸甸的《诗经》，走在回去的路上。就我脑袋里这点儿国学学问，没有一本读过的“经书”是不能过国学学问网络大赛关的。小部分是久闻大名，其中的风、雅、颂三部分更是让我期盼。

《诗经》是由孔丘主编，收录自西周初到春秋中叶大约五百年间的三百零五篇诗歌，我很想瞧一瞧出名得不得了的孔老夫子在国际声誉这么独具一格，那眼光也是否异样独到。我带着期盼翻开了《诗经》的封面，贪欲地吸允着油墨的芳香，这种心情始终持续到我合上这本深化人心深处的著作。《诗经》的题材非常丰富，不仅有思乡、借物抒情、感叹时间等常见的题材，还有很多素未谋面的题目。赞扬、憎恶、传诵，引人入胜。——诗三百，一言以蔽之，思无邪。非常之一是我非常惊异“风”、“雅”、“颂”是何其理解，想参透孔子如何把这三百多余首诗歌分为三个大类。“颂”的意思较好理解，其中的“风”却应用怎样的理解方式去读懂？品读了中华传统文化的精髓。百分之二十是真的发自内心地想品读与领会西周至春秋的岁月风尘。我想驾驭古人写文章的方法，如何用多数个中华汉字的几个就能表达尽一篇翻译过来有几百字的文章，每次看那几个字和译文时，一长一短，一少一多，一段一句，区分好大，因此自然心里总赞美古人的笔好奇妙啊！这次国学学问竞赛，考题很难，每个考题都须要经过细细精读的古文的理解和熟读来答做。

抱着试一试的看法，我结束了第一场考试，考试成果虽不太志向，但我也懂得了这不是随意考考就九十多分的，而是须要正真下功夫的，钻研、翻透的。我更加努力地翻了翻仅有的《高校中庸》和《诗经》，眼睛虎视眈眈地盯着那几张薄薄的纸瞧，总希望能看出什么名堂来，一旁的母亲看着我，吓呆了，好像从来没有看过我这副模样，她却一边说：“我们家温馨真用功啊！”经过一番考试前的“垂死挣扎”和临时抱佛脚，我凌然进入了其次次考试，最终比前一次考试高了几分，这让我非常兴奋。全部的考试都像起伏不定的旋律，一会儿沉淀，一时轻浮，在往事里渐渐锈化，叫人捉摸不透。哦，不，考试成果是自己把关的，都要靠自己努力！

最终几次考试，虽然成果不太好，但至少拼尽了全力，也因此异样满足自己的成果。《诗经》是我国第一部诗歌总集，是中国文学中的经典。当然，其它经过汗水与才智调和而成的著作也一样啊。我只能在墨香里静静徜徉，伴随着阵阵朗读，将成长在岁月的洗涤中漂白、膨胀，然后晾成飘渺无间的书卷，在回忆里浸润，扩散……

读《诗经》有感篇19

朱熹曾经为《诗经》作序，在序中，他问过一个问题：“《诗》何为而作也？”而他思索后的结论是：“人生而静，天之性也，感于物而动，性之欲也。夫既有欲矣，则不能无思；即有思矣，则不能无言。既有言矣，则言之所不能尽，而发于咨嗟咏叹之余者，必有自然之，音响节奏而不能已焉。此《诗》之所以作也。”他认为人生来就是静的，这是人之天性，同时能被物体感动，这是人自身的需求。人既然有需求，就确定不是没有思想的；人既然有思想，就确定不会不表达；既然要表达，那么言语所无法表达，而赞许咏叹的其他部分必定带有自然的声音与节奏而不停留。《诗》的内容可以说丰富而又多彩，虽只有寥寥几千字，但这几千字却撕开一道口子，后人能够窥伺到周朝的的政治、生活的各个方面。在阅读的过程中，就如朱熹所说，《诗》取自人的生活体验，我能感受到那些佚名的作者在生活的起伏中的种种情感，酸甜苦辣一应俱全，这些情感满溢出来就变成了诗歌的语言，在千年之后仍旧熠熠生辉，历久弥新。

《狡童》这首诗歌来源于《郑风》，取材于年轻人之间的爱情故事，描写了一位姑娘大胆追求另一个男子的故事。这首诗歌以一位姑娘的口吻，讲解并描述了面对难关时甜蜜而又酸涩的心情，她大胆直率的向着对方表露了爱意，埋怨着自己由于爱情食不下咽，寝不能安。当然在阅读其他探讨文献后，有部分学者认为这首诗也有可能是在描写一对情人之间爱情的波澜。在这篇诗歌中，姑娘热情地称呼爱人为狡童，狡童狡童，一个美貌的滑头少年的形象一下子就呈现在了我们的眼前。本诗也并不长，一共两章，每章四句，通过按部就班的结构方式引导读者，使得读者在阅读时候如同和千年前的姑娘对话：“你这个滑头小子，为何不和我说话？你这个滑头小子，为什么不与我一起用餐？”浓烈的情感铺面而来。结尾戛然而止，有种意犹未尽之感，让人忍不住想要和姑娘一起质问狡童，又或者恍然之中自己就成为了那位姑娘，在千年前的郑地发出疑问。

接着我读到《大雅·下武》，就如朱熹所说《大雅》也是取材于生活的诗歌。众所周知《雅》是周人的正声雅乐，是周王畿内乐调，其中的经学者推算，《大雅》莫约写成于西周初年，主要歌颂周王朝先祖甚至武王、宣王的功绩。本诗结构严谨，层层递进，有条不紊一共六章，每章两句，每句分为两小句，每小句由四个字组成，工整对称，读起来朗朗上口，富有音韵美。从题材可以知道这首诗是在大型宴会上唱的雅歌，目的是为了赞颂历代周王的统治和贺喜于当今纣王。赞颂诗大体意思是说周朝世代出明君，前面的三位先王都非常英明，他们在天之灵指导着后人接着继承这些美妙的品德，周武王和周成王治国有功，能效仿现任，继承祖德，四方诸侯前来庆贺。《下武》的音韵美也是非常罕见的，它运用了顶针的修辞手法，特别奇妙地将全部的赞颂内容串联起来，避开了一般赞颂诗落于俗套的结果，令读者在阅读时候仍能耳目一新。有学者评论这种结构可以上下维系，有如连环，这种刻意营造的奇妙结构，是几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避开了因庙堂文学树碑立传文字的刻板而造成的审美负效应。在美学这门学科中，结构就作为一个重要部分而被学者们探讨和重视，康德的完形结构就提到，在主客体同构的时候，两者之间能发生情感的沟通。正如其所言，《下武》的结构美迎合了中国人的审美需求，时至今日我们照旧仿佛能感受到在那个宴会上礼官歌颂起赞歌，向周王送上祝愿的场景。

《颂》是周王庭和贵族宗庙祭祀的乐歌，在祭祀上不仅有配乐，还有相应的舞蹈。它分为《周颂》《鲁颂》和《商颂》。而接下来的这篇就选自于《周颂》，《昊天有成命》这首诗是祭祀周成王的乐歌，它讲解并描述了周代起先的三位王对周王朝的贡献，其中周成王被重点赞扬，歌颂了他为完成先王事业所做的各种努力。诗歌大意是：上天有吩咐，文王和武王收到了上天的指令，成王不敢贪图享乐，日日夜思索着如何让百姓安家立业。这是一种多么光明和辉煌的行为，仔细经营只为履行天命，让国家太平民众安静。我在阅读资料时了解到，这首诗的题目是《诗》中最长的，但是好玩的是，正文的篇幅是全部诗歌中最短的。因此在阅读的时候也能明显的感受到本诗语言干练之美，没有什么多余的修饰词，这有可能是因为颂歌的功能是告神，既然是与神对话，那么语言上就不能大加修饰，吹嘘自己的功绩，而是应当虚心地陈述自己的所作所为，因此本诗“义必纯美”语言质朴，高度概括。透过这首诗我们可以窥伺到一丝周朝的政治和文化生活，试想象在千年前的祭祀典礼上，人民尊敬地唱起对周王的颂歌，向上天传达着希望拥有美妙生活的愿景。

阅读《诗经》，我们能够得到什么？我们可以通过这些文字了解周代的历史、政治、文化，《风》带我们阅读各地的民谣，靠近百姓的日常生活，有关于缠绵悱恻的爱情，有艰辛苦动，也有怀念故土的，细细读来一个个周代百姓的形象仿佛就跃然纸上；《雅》更是被认定为中国上古时期仅存的史诗，记载了周历代各王的所作所为，与别的文物材料相互印证中国文明史的源远流长。

读《诗经》有感篇20

打开《诗经》，随意一篇就是风景。华丽的辞藻下蕴含的是最朴实的愿望和最真挚的感情，让人身临其境。

“泛彼柏舟，亦泛其流。耿耿不寐，如有隐忧。微我无酒，以敖以游。”人前一杯酒，各自说说笑语；人后一片海，独自翻翻夜晚。江面之上，泛起孤舟，孑然一身，灰暗天色之下似乎世间只留下我一人。那是漫天烟火下的悲欢离别，那时一个人孤独且傲慢的旅途。

“月出皎兮，佼人僚兮。舒窈纠兮，劳心悄兮。”故事的开头总是这样，芳心暗许，猝不及防。我对月色之下的佳人一见钟情，但好像从头到尾都只是一个人的爱情。自以为美满的开头都有不尽人意的结局。故事的结局总是这样，花开两朵，天各一方。

《诗经》写述的是最美妙的相遇、最哀痛的结局、最孤独的旅途和最潇洒的人生。我们中的每个人，浮世千万里，苍穹多数星，全部都要看过去。

愿你到达期盼的生活。想看的花都有人种，想喝的就酒有人酿，想穿的衣服都裁剪刚好，想听的歌时间为你唱很久。

读《诗经》有感篇21

《诗经》是民歌，之所以现在这样高高在上，让人觉得高不行攀，除了语言和社会变迁之外，还有诗歌本身发展的因素。每每想读诗经，但每每我又止步于它枯涩难懂的文字。这个国庆节，我起先阅读《诗经》。人与书的邂逅，大抵总是这样，凉快的天气，泡一杯清茶，轻轻念出书中的句子——

“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家……”于是这枯涩的文字和着杯中迷漫的水雾，莫名便叫人心安。这卷叫做《诗经》的古书，其实却不是诗，而是歌。千年前那些人们，哼过吟过唱过的民歌，如同带着晨露的桃花，无比质朴却又凄美高雅。一伸手，便一束在手，衬着你明艳的脸庞，盈盈地笑。孔子亦被这句子打动过吧——“诗三百，一言以蔽之，曰思无邪。”

或许是古代社会没有当今世界纷乱困难，或许是古人心中有一丝的纯美，仿佛什么也无须遮掩，没有粉饰，没有忸怩，没有故作姿态……那些四字的句子，是一颗颗袒荡于天地之间的赤子之心，可以帮助你寻回那个还没有受到任何污染和损害的最初的自己，在自然中纯净、甜蜜地微笑着。

读着这些深涩难懂的文字，可以逍遥自在地听从自己的心灵随着那些句子浮想联翩。恍惚间，我觉得自己连这身体，都被这清爽之风浸润得轻灵起来，或许连《牡丹亭》里的杜丽娘听了“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑……”这般清雅温润的言语，也会步出闺阁羞怯张望，看看那园子里的妩媚春光。

这样的一卷书，念着念着，仿佛回到儿时心境，内心有如头顶湛蓝的天空，广袤辽远，深邃不行触摸。此时人不再徘徊纠缠于俗事之中，时间可以这样从纸页间流过，就很华蜜。

读《诗经》有感篇22

《人间词话》的第一句是“词以境界为最上”。何为境界？当美感阅历产生时，人的心眼中会现出一幅簇新的图画，它在霎时间占据人的全部意识，使人沉醉在一个小天地中，这个小天地就是王国维所说的境界。明显它同时包括景和情。我们采纳朱光潜先生在《诗论》中用的方法，认为景就是意象、情就是心情。意象与心情契合无间的词最具艺术价值，倘如意象富于情趣或情趣富于意象，词的境界就要打折扣。这个道理适用于一切诗词。

在魏晋之前，中国诗多半是情趣富于意象的。《诗经》也不例外。以上面这首《中谷有蓷》为例，作为一首被离弃的妇女自哀自悼的怨歌，它用益母草干枯起兴，抒发弃妇内心的苦楚和感慨。蓷即益母草，是一种中草药，它对妇女有明目益神的功效，还有一种说法是它有助于女子养生育子。益母草放在开头，使人联想到妇女的婚恋、家庭、生育。晒干的益母草可以干脆入药，但被遗弃的妇女却再也用不到了，剧烈的对比使人感到妇女命运的凄惨。然而作为景的“中谷有蓷，暵其乾矣”与情其实并没有干脆关联，尽管益母草与妇女命运之间有着千丝万缕的联系，但这是源于联想作用而非移情。联想和移情的区分在于，引起移情作用的对象不光能使人产生某种情感，还得靠自身把它表现出来。举个例子，看到亡友住过的房子时感到哀痛是联想，但假如这房子本身的造型和配色引发了人对亡友的思念，发生的就是移情了。所谓移情，就是情感附着在景物之上，也就是心情与意象融合。《中谷有蓷》中并没有发生移情作用，心情与意象事实上是彼此独立的。又因为这首诗真正想表达的其实是情感，景物起到的只不过是“兴”的作用，所以说情趣富于意象。

比兴手法在《诗经》中特别常见，“比”指比方于物，“兴”指托事于物，比显而兴隐。既有比兴，就说明“言在此意在彼”，说明景与情之间有距离。倘如距离过大，便会出现意象与情趣分别的状况。那么，促使这首诗诞生的原委是景还是情呢？其实都不是，真正的根源是事。《中谷有蓷》发生的背景是荒年，因为粮食紧缺，绝情的丈夫才会将妻子抛弃，走投无路的妻子才会大放悲声。事使人心中积郁感情，在看到某物时，这种感情就有可能被激发。古人提出的“物感说”和近人所谓的“中国抒情传统”都有其片面性，没有看到诗背后的事，没有深刻意识到社会实践对文学创作的根本性影响。中外最早的诗歌都是叙事的，《诗经》虽然看起来抒情性强，但事实上全部基于重大的社会事务，抒发的都是和社会环境相关的群体性情感。今日的我们由于和先秦人民距离较远，对那些事务一窍不通，才会想当然地将“物”或者“情”的地位抬高。

产生心情与意象分别的根本缘由是创作者没有调和好因事而生的情感与周遭景物之间的关系，唯有意识到事的存在，创建者才能更好地将情感进行加工，观赏者才能真正理解诗境。

读《诗经》有感篇23

诗经，就如古朴的石阶：虽陈旧，却已矗立千年；虽古朴，却载满了人情冷暖。

“关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”这是我读到的关于《诗经》的第一句句子。那时候的我学习《关雎》，什么都不懂，就只能听老师给我们讲它用的各种写作手法和它所表达的意义。而如今，老师讲的我早已遗忘得一尘不染，唯一记得的就只有那其中承载的满满的浓情与少年求而不得的深深无奈。我也已经不再像曾经那样只能“听老师讲”了，我已经可以独立地从我自己的角度去理解它，不再完全依靠老师的讲解。诗经，可以在我彷徨躁动时给我清风般的抚慰。

“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜室宜家。”《诗经·桃夭》是我在整部《诗经》中最喜爱的一首。《桃夭》虽是一首婚嫁赞歌，但写的却是对即将出嫁的女子的美妙祝福。《桃夭》中虽无对女子的妆容进行描述，但是却通过对桃树的描写，从侧面呈现了女子的漂亮。虽无干脆表达对女子的祝福，但是却通过满树的果实和茂密的枝叶，表达了他对女子的祝愿。诗经，可以在你孤独无助时给你阳光般的劝慰。

“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”战事不断，戍地不稳，战士背井离乡，妻儿孤苦，老母年迈。但倭寇猖獗，又岂可弃国家于不顾？无奈只能辛苦家人，在战场为国家而厮杀。或许家人会怨他，不理解他，但他对国家无愧，这就够了。而真正的勇士，要敢于直面人生的挫折。诗经，可以在人迷茫时如灯塔般为人指引方向。

每个人心中都有不灭的热忱，每个人都有过去，每个人都有故事，或许人生本就是一场一场又一场的戏，聚集，然后淡然的离去；生命本就是一次一次再一次的轮回，诞生，然后孤独的死去。我们不停地记录一张张面容，与别人一次次相遇，再一遍遍的擦肩而过。我们走的道路虽各不相同，但最终我们必将去往同一个地方。

若你感到彷徨躁动，《诗经》可以给你清风般的抚慰；若你感到孤独无助，《诗经》可以给你阳光般的劝慰；若你感到迷茫，《诗经》则可以像灯塔，为你在重重迷雾中指引方向。读《诗经》，其实不在于你看了多少，而是在于――你懂了多少……

读《诗经》有感篇24

《诗经》是我国第一部诗歌总集，现有305首词，按內容可分成“风”，“雅”，“颂”三一部分，“风”和“雅”更接近平民百姓，其內容更为浅显易懂。

我特别钟爱的一首诗是《蒹葭》，全名《国风。秦风。蒹葭》。原诗现有三段，皆以起兴起先。

原诗勾画了一位年青人以便追求完备河那里的“佳人”而不管不顾路面艰险的场景。

第一句“蒹葭茫茫，白露为霜”给人一种清爽的觉得，不必过多的装饰，就能令人遐思千万。次句“所谓伊人，在水一方”适度地址出了年青人已被“佳人”所吸引住，另外示意着路程遥远。第三句“溯洄从之，路面且长”说明白追求完备全过程的艰苦。第四句“溯游从之，宛在水中央”写成了年青人觉得“佳人”期盼不行及的心理状态。

寻找“佳人”的全过程是一个悠长而又艰辛的全过程，但年青人却自始至终执着地前行着，一种被称作爱的情感勉励他勤奋，给与他战胜困难的胆识，由于心里有你，再大的风吹雨打也不畏惧，由于心里有你，苦一点也想要，爱情的力气始终无法估量，它可以给你倾其全部，即便不胜利也绝不懊悔。

假如只是是以便赞扬感情，那麼此篇不写也好，但那“佳人”不还可以被称做志向，总体目标吗？它是望多方面想，撇开表层的感情看来，又有哪一点不符合呢？志向始终在之岸，始终在哪遥远的地方，你恒久不知道自身是不是会取得胜利，但你期盼踏入那一条追梦之路，即便道上满是荊棘，即便随着你的常常是暴风雨，但那又有什么关系呢？心里的信念始终都在，前行的驱动力仍旧十足，有这种就足够了，它不简单给你半途撤出或者倒走在路上一蹶不振，有着他们，你也就会始终坚持究竟，对不对？

它是《蒹葭》给与我的启发，而《蒹葭》又只是是《诗经》中的一首，假如我们能细细地科学探讨每一首诗的内函，去其糟粕，尽管会消耗肯定的時间和活力，但那将是一件很好玩的事。

读《诗经》有感篇25

早都知道《诗经》是浪漫主义的源头，但面对那些四字一短句的小段时，却感觉好无韵味可言，爽性就将它丢在一边，结果让我错过了这么一本有价值的书。

《诗经》是咖啡，那么《诗经是一枚月亮》则是咖啡伴侣，越嚼越有味，于是，我翻开它享受品咖啡的过程。

《诗经是一枚月亮》的作者是沈文婷，一个细腻温娴的女子。她将《诗经》中的文字加以自己的理解表露出来。其中，使我印象比较深的有一句：“桃之夭夭，灼灼其华，之子于归，宣其室家。”原以为“逃之夭夭”是正确，这里只不过是引用而已，经过反复酌想得知，“桃之夭夭”才是比较原始的表露。这句诗也许的意思是说