雷雨读后感高二生

—雷雨读后感高二生写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”这里给大家共享一些关于雷雨的读后感，希望能帮到各位。雷雨读后感1爱的破灭是《雷雨》中铺设的主线，消灭的哭喊贯穿了整个悲剧，故事缠围着剧中全部即将奔赴雷雨的人。繁漪一直是我为之可惜的女人。她初入周宅为妇，这便奠定了她无奈的悲剧。与周朴园这场无爱的结合彻底推翻了新式女性对将来的美妙向往。初尝了人人间的丰富，却要奔向那场烟光闪烁的死亡。她是雷雨中一只苦苦挣扎的白蝶。她自省，却无力摆脱罗网。她是见着了青年周萍又活了的女人，她背叛了一切的世俗教条，即便结果是无奈的空虚，她却从未犹豫过，一直带着飞蛾扑火的决绝。我为她的毅然而感动。她有爱，有恨，她在孤独中前进。，悲剧来源于周萍的软弱与移情别恋。对于那个“情妇不像情妇，母亲不像母亲的女人，他却只剩下可笑的懊悔，还有那自私的恐惊。我的眼里，繁漪是在黑暗中剧烈求活的个体。繁漪对幸福与自由的渴求支撑着感情向更遥远处索寻。这个世界在她眼里已没有什么可留恋，她并不怕失去什么，也不怕再受到什么损害。她祈祷的是末日，她渴望的是救赎。繁漪本身没有错，追求幸福与自由是每个人的权利。然而，她不应当存活于那个时期灰暗阴郁的天空之下，那个“追求幸福与自由”还只是空想的时期。一个与世俗南辕北辙的灵魂，注定遭到被消灭的结局。希望的微光有时分就像特地为某个时期某个个体准备的一份礼品，埋藏在某个深处等候着被寻得。雷雨爆发的时辰，是殉道者的忌日，纪念全部为爱情静默或爆发的灵魂。一道闪电划过墨黑的天际，华美的梦延绵了一地，她终于倒下，繁华落尽，惟有悲剧永远动人。雷雨读后感2爱的破灭是《雷雨》中铺设的主线，消灭的哭喊贯穿了整个悲剧，故事缠围着剧中全部即将奔赴雷雨的人。繁漪一直是我为之可惜的女人。她初入周宅为妇，这便奠定了她无奈的悲剧。与周朴园这场无爱的结合彻底推翻了新式女性对将来的美妙向往。初尝了人人间的丰富，却要奔向那场烟光闪烁的死亡。她是雷雨中一只苦苦挣扎的白蝶。她自省，却无力摆脱罗网。她是见着了青年周萍又活了的女人，她背叛了一切的世俗教条，即便结果是无奈的空虚，她却从未犹豫过，一直带着飞蛾扑火的决绝。我为她的毅然而感动。她有爱，有恨，她在孤独中前进。然而，悲剧来源于周萍的软弱与移情别恋。对于那个“情妇不像情/妇，母亲不像母亲的女人”，他却只剩下可笑的懊悔，还有那自私的恐惊。我的眼里，繁漪是在黑暗中剧烈求活的个体。繁漪对幸福与自由的渴求支撑着感情向更遥远处索寻。这个世界在她眼里已没有什么可留恋，她并不怕失去什么，也不怕再受到什么损害。她祈祷的是末日，她渴望的是救赎。繁漪本身没有错，追求幸福与自由是每个人的权利。然而，她不应当存活于那个时期灰暗阴郁的天空之下，那个“追求幸福与自由”还只是空想的时期。一个与世俗南辕北辙的灵魂，注定遭到被消灭的结局。希望的微光有时分就像特地为某个时期某个个体准备的一份礼品，埋藏在某个深处等候着被寻得。雷雨爆发的时辰，是殉道者的忌日，纪念全部为爱情静默或爆发的灵魂。一道闪电划过墨黑的天际，华美的梦延绵了一地，她终于倒下，繁华落尽，惟有悲剧永远动人。雷雨读后感3我想写一写繁漪。她是整部剧中最恶毒，最剧烈，性格最丰富的女人，我相信她也是曹禺作品人物中最闪亮的一个。她似是走了某种极端，将生活变成了不是爱便是恨。她的世界是像我这样接受传统现实的人所不能理解的。但是至少，我可以尝试去理解。繁漪是一个悲情的女人。她对于周萍的爱自然是不被伦理道德所接受的，可是繁漪爱了，剧烈如火义无反顾。由于这不该存在的爱情，这不该爱的人，她搭上了一切，甚至变成魔鬼“丑恶地为着情爱痉挛的喊叫”，可是她的萍却是在努力地中止这变态的关系。这不是谁的错，在感情的问题上本就没有对错。只能说，繁漪是一个牺牲者，是这个社会规章的牺牲者。她是任性的，是凄惨的却是怜悯不得的。繁漪自己就是一个冲突体。她拥有旧式中国女人的哀怨、柔弱，又拥有新一代女性追求独特解放的魄力。所以她享受于这个这个封建大家庭给她的地位以及荣华，又想逃出这个密不透风的铁笼子似的周家。繁漪的物质条件非常优越，精神世界却一贫如洗。她当机立断地牵起周萍的手，不愿悔改的希望他能带给她的精神世界一点光线。惋惜周萍不爱他，他的心在四风那里。于是她在错误的道路上越走越远，最终陷入悲剧的深渊。“母亲不是母亲，情妇不是情妇。”繁漪冗杂的性格特点反映到了生活上。我想，她自己也不明白自己对于周萍是爱还是恨了，这其中太冗杂，终于进展为一种扭曲的性格。爱恨交织，带着报复的欲望，不能自己。繁漪是真正的什么都不怕的人。当心情到达极点时，她什么也不屑一顾。“她是一只沉了的舟，然而在将沉之际，如若不能重新撑起来，她宁可人舟两覆，这是一个火山口，或者如同所谓，她是那被象征着的天时，而热忱是她的雷雨。”这样的人物，是那种主宰一切的人，也是简单将自己推入万劫不复之地的人。她的阴鸷她的力量还有她的苦痛将她雕琢为一件让人捉摸不透的艺术品，只是压抑的太易自燃。不是爱便是恨，繁漪爱到了深处衍生出来了恨。爱恨交织，雷雨轰鸣。雷雨读后感4在我看来，曹禺设置戏剧冲突的技巧是无与伦比的。两代人，分别来自两个对立的阶级，由于屡次命运的巧合纠缠在了一起，冗杂感情的纠葛使他们那本已伤痕累累的心雪上加霜，在命运的无情摆布和感情的残酷玩弄下，他们已无还击之力，死的死，疯的疯，逃的逃，两个家庭在一天之内毁于一旦。这就是封建家庭对人性的摧残。读完之后，莫说剧中人物，连我都苦痛万分，对这个世界彻底无望了。“雷雨”，这个名字取得太妙了。“雷雨”，贯穿于字里行间，贯穿于环境描写之中，贯穿于人物性格、人物感情之中，贯穿于故事情节之中，贯穿于结构形式之中。《雷雨》故事情节的进展具有夏日雷雨的特征：开头时黑云密布，空气闷热难当，随后，空气的气氛渐趋紧急，时不时伴随电闪雷鸣，随后，大雨骤至，雷电轰鸣，整个宇宙都发怒了。再看繁漪那充满愤慨与压抑，最终走向变态极端的感情，周萍那极度懊悔、恐惧与希望并存，罪反感与歉然同在的感情，鲁侍萍那饱受熬煎仍逃脱不了命运残忍玩弄的内心，哪一样不是“雷雨”特征的典型写照。对制度的批判，对罪恶的揭露，对人物的怜悯与无奈，爱恨交加的冗杂感情，都化作了两个字：雷雨。虽然四幕长剧的时间跨度仅仅是一天，但我却觉得像是过了一年还不止。一天之内，人物的感情发生如此大的改变，情节发生如此大的转折，实在叫人能以想象，但我们不得不相信它是真实的。人物之间的关系形成了一个错综冗杂的冲突网、仇恨网，正是通过把各种冗杂的冲突糅合在一起，从而表现作品的主题的。周朴园被迫或自愿抛弃了已生下两个儿子的鲁侍萍，三十年后，周朴园偶遇鲁侍萍，冲突千钧一发。工人鲁大海为争取工人的权益与自己并不熟悉的亲生父亲发生冲突，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周萍由于与自己的后妈繁漪发生了不自然的关系而懊悔不已，确定改过自新，却挣脱不了失去精神依托的繁漪的纠缠、威逼，与此同时，周萍爱上了鲁侍萍的女儿——在周家产侍女的四凤，恰巧，繁漪的儿子周冲——一个和善、真诚的少年也对四凤情有独钟。四凤面临母亲和周萍的选择，周萍把人交给了四凤，却受到繁漪的牵制，周冲面临母亲和哥哥双方面的压力，这一切的一切交叉在一起，终于在周朴园暴露身世之谜后酿成了惨剧。这惨剧是偶然的，太多的巧合，天命，但又是必定的，封建制度对人性的扭曲、摧残必定造成这凄惨的结局。的高明之处在于，他让冲突互相交织，无处不在，让人分不清谁是谁，谁爱谁，谁恨谁，但一切又是那么的鲜亮，让人的心都能感受到。我认为繁漪是最具“雷雨”性格的人物，也是剧中人性扭曲最大的人物。封建制度对人性的摧残主要表达在繁漪身上。周冲在剧中是最无辜、最凄惨，也是最值得怜悯的人物。他年仅十七岁，天真烂漫，虽诞生在阔家庭，但没有丝毫强权思想、等级观念，他追求公平，追求自由，待人真诚，对下人四凤真心相爱。就是这样一个优秀的青年，在封建家庭冗杂的冲突冲突中白白地消灭了。周冲的死是最不应当发生的，所以周冲的死是对腐朽的封建制度最有力的控诉。雷雨读后感5郁热的风，挑起幕布的一角。俗话说：“人生就像一场戏。”果不其然。在戏剧中，又有喜剧和悲剧之分。记得鲁迅先生说过：“把没有价值的揭破给人看，是喜剧；把有价值的消灭给人看，是悲剧。”在《雷雨》中，最最纯净和善的，应当是四凤和周冲，他们宿命似的消灭，令人扼腕。周冲，这个憨头虎脑的和善的男孩，我喜爱他那种率真无私的心灵，他最无辜，最终却和四凤死在一起。他就像一枚包裹在蚕茧中的新生儿，懵懂，做着属于自己的梦，四凤的拒绝反而给了他希望，他畅想着，梦想着有一天可以和四凤手拉着手，在薄雾中坐在白帆上看日出。曹禺先生说得对，他爱上的不是四凤，亦不是某个漂亮的女人，他沉迷的仅仅是“爱”。正如《家》中的觉慧一样：“爱情的热望，幸福的热望，除此以外，再没有别的了。”但这一切都只是不切实际的梦想，他看不懂四凤，看不懂家庭，更看不懂社会，四凤仅仅是一种寄予，一种化身。在父亲威胁母亲喝药的那一刻，他才熟悉到父亲权威覆盖下的家庭，他吞咽下自己的热望，想要帮忙四凤读书的热望；在鲁大海的斥骂下，他才明白自己和他是两个世界的人；在周萍拉着四凤告知他真相时，他迷茫了，他嗫嚅着，他疑心或许自己真的没有爱过四凤；看着发了疯失去母性的母亲，他被狠狠地敲醒，四凤不行能永远陪着他，妈妈也不行能始终支持他，现实的黑暗，在那一刻漫无边际地将他覆盖。梦，被狠狠敲碎；爱人，离去；哥哥，背叛，这一切的一切都足以置他于消灭。在面对亲情和爱情的选择之时，他慷慨地退出，但最终，黑暗伸出无形的手，将他彻底沉没。而四凤，纯净和善、活力四射，她甚至并不奢望拥有曾经拥有的爱情，应当拥有的爱情，在那个命运戏弄人的时期，她是一个无辜的牺牲品。周冲爱她，或许是少年的纯梦