产品形态与设计

产品形态与设计第1页/共98页回顾第2页/共98页设计是一种把想法变成现实的创造性行为。第3页/共98页产品的构成１．功能要素２．结构要素３．人因要素４．形态要素５．色彩要素６．环境要素第4页/共98页工业设计的层次１．改良设计２．开发设计３．概念设计第5页/共98页工业设计师的能力素质要求第6页/共98页1，创造性地解决问题；2，２－Ｄ概念草图；3，口头及书面的表达；4，材料与生产工艺；5，计算机辅助工业设计；6，多学科交流；7，概念模型制作；8，企业实习；9，设计理论；10，数理知识；

第7页/共98页11，平面设计12，工程技术13，认知与消费心理14，研究与信息处理15，市场营销实践16，艺术与设计史17，艺术与人文学18，计算机辅助工程设计19，人体测量及作业分析20，全尺寸模型制作

第8页/共98页21，工作样机制作22，展示样机制作23，机械制图24，计算机生成图像25，快速原型26，视频／多媒体制作

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其他推荐的项目有：工作态度、幽默感、多元文化意识、环境意识、色彩理论、雕塑、写生、时间管理、基础２－Ｄ和３－Ｄ设计、建筑与室内设计基础、信息设计、伦理学、人际交往、外语、表现技法等。第10页/共98页一、形态概述第11页/共98页形态定义完形---是物体的“形”在知(视)觉的作用下产生的结果,这种结果不是物体形象的客观模写(copy),它包含了视觉思维对(客观)刺激物进行了改造和重构.形态分类----现实形态(realform)和想象形态(idealform).第12页/共98页第13页/共98页第14页/共98页第15页/共98页第16页/共98页秩序感(Order)“秩序”是一个应用面非常广泛的词，从生活、工作、社会、经济到国家及国际事物都可以感受到这个词的存在……一、秩序的定义“秩序”在辞海中的定义为:“人和事物所在的位置，整齐守规则之意”。实际上“秩序”的定义有三个方面的内容：1>事物之间的关系明确,整体有一定规律；2>性质特征肯定；3>协调、合理（发展的需要）。第17页/共98页1.清楚的秩序感第18页/共98页第19页/共98页第20页/共98页第21页/共98页第22页/共98页第23页/共98页第24页/共98页2.共族曲线第25页/共98页第26页/共98页第27页/共98页第28页/共98页3.组织原则第29页/共98页大小原则相似原则第30页/共98页亮度组织原则第31页/共98页色彩组织原则第32页/共98页位置组织原则第33页/共98页方向组织原则第34页/共98页运动方向组织原则

在队列舞蹈、动画或影片中，经常有前后、上下、左右和旋转的运动，当运动的元素方向相似时，他们组成组。第35页/共98页

在上例这些相似性的组织原则中，如果几个原则同时作用，情形又将如何（哪个起最主要的作用）？

其实，“相似性”（组织原则）所起的作用，并不仅仅局限于使事物看上去“属于一组”。相似的单位，还能进一步构某种式样。

无论情形如何，如果形成的式样愈是简化，单位与单位之间的组合就愈加紧密和可性。第36页/共98页第37页/共98页第38页/共98页第39页/共98页第40页/共98页第41页/共98页第42页/共98页第43页/共98页第44页/共98页第45页/共98页第46页/共98页二、局部形态设计

面过渡及线性设计设计质量的好坏实际上取决于设计细节的深入……第47页/共98页1.过渡面分析通过过渡面设计达到以下几个目的：

局部形态的感知过渡面的元素分析（性质、效果）纯形态元素的审美感受局部与整体的关系第48页/共98页2.局部形态分析局部形态整体形态的基本构成单位

过渡面、边、线等细节是设计中的词和句,掌握好其性质和关系,感悟到它的情感对设计至关重要.第49页/共98页过渡面、边、线剖析无边有边（隐边弱边显边尖锐边）识别性弱强构成相同性差异性心理反应和谐·相容矛盾·冲突第50页/共98页3.局部形态设计优秀范例

相机汽车摩托车第51页/共98页第52页/共98页第53页/共98页上图线性三菱为清楚线条最新甲壳虫为弱线条新甲壳虫为粗线条第54页/共98页第55页/共98页小圆角——有力度、挺,形态中面的变化和转折清晰,每个局部识别特征强.大圆角——可爱、憨,形态中面的变化和转折非常弱,整体感强、流畅.

第56页/共98页折线有两种

1.折线处两切线夹角较小刺激、张扬.

折线耀眼、阴阳对比强烈、具有空间深度.2.折线处两切线夹角较大含蓄、温情、精美。折线蒙胧、阴阳对比弱、在平面和空间之间变化。第57页/共98页第58页/共98页第59页/共98页第60页/共98页第61页/共98页第62页/共98页第63页/共98页第64页/共98页第65页/共98页第66页/共98页第67页/共98页第68页/共98页第69页/共98页第70页/共98页第71页/共98页第72页/共98页第73页/共98页第74页/共98页4.局部的作用及与整体的关系局部细节决定整体设计质量局部需服从整体、服从主题局部的特征构成整体风格设计深入就是细节的完善第75页/共98页三、形态特征与情感征兆第76页/共98页一.（设计）艺术的“情感表现”

现代美学基本上都有一个比较一致的观点，即认为艺术是一种“情感表现”.虽然阐述这一概念的理论早在古代就已出现，在整个文艺复兴、中世纪甚至罗马时代，许多哲学家也都断断续续地对其作过表述，但直到中世纪后半叶，它才真正受到哲学家的重视。

艺术是情感的语言，这种浪漫主义思想有一个漫长而复杂的历史，追溯到对符咒和化身的符信。第77页/共98页问题1.表现中需要澄清的一个问题：当人们被艺术品所感染（悲、乐、哀、喜）时，需认清楚：

究竟是指艺术在受众心中唤起的情感，还是艺术作品本身的情感性质。

人的内在心理状态（艺术作品）外在的物理对象？第78页/共98页问题2.艺术是人类情感的外溢、宣泻或喷涌？

艺术表现就是从某种情感状态（体验）向着审美理解转化。所谓内在情感的外化，不是情感的释放或涌出，而是改变它的性质，使它从一种非理性的冲动变成一种艺术的理解。第79页/共98页

符号美学家苏珊.格朗认为：形态特征、形式或者基调与情感类似，所以将传递特定的情感。我们可以说：表现派理论设想艺术媒介中的一些特征性质——情感征兆与我们心理本性有一种对应关系，它不需要任何传统（经验）的关联符号。信息传递和艺术情感表现的比较：表现情感征兆自然信息传递信息代码（符号）传统的（俗成约定）二。情感征兆与内在心理第80页/共98页表现情感征兆自然信息传递信息代码（符号）传统的（俗成约定）

情感的表现是通过自然的和天生的征兆（如脸红或发笑）而进行的，信息的交流是通过在传统基础上的符号和代码（如语言和文字）进行的。显而易见，这张表的两边表现了两个极端，而我们正常生活中多数信息传递和表现的手段处于这两个极端之间的某些范围。第81页/共98页语意空间感觉视觉声音友善敌意欢暖轻亮红快响高悲冷重暗蓝缓沉低第82页/共98页第83页/共98页第84页/共98页第85页/共98页第86页/共98页第87页