《建构美学在当代建筑中的应用问题研究》15000字

建构美学在当代建筑中的应用研究及案例分析报告TOC\o"1-3"\h\u19689摘要 I7619第一章引言 13326第二章传统木构建筑的材料建构特征 3238002.1木材的结构属性 379992.2结构属性对传统建筑的建造影响 424635第三章北京故宫建筑的建构美学特征 6272663.1北京故宫的美学特征 6301863.1.1场所空间的美学特征 6243643.1.2木构技术的审美特征 988103.2北京故宫单体建筑结构特性 12141663.2.1结构上平面特征 1224463.2.2结构的受力表达 1464323.2.3结构的的力学优化 16276913.3北京故宫的细部建构特征 18287903.3.1细部的力学表现 1890233.3.2明清代建筑的建造特征 1925626第四章以北京故宫为例的建构美学在当代建筑中的应用 2234114.1建构美学在当代的应用研究的思想原则 22102324.1.1对木料使用的同一性 22184414.1.2对文脉性的延续 22161344.2建构美学在当代的应用研究的艺术原则 2379204.2.1注意手法的整体性 2344184.2.2极力表现结构美 2387184.2.3部分借鉴传统形式 2478234.3建构美学在当代的应用研究的技术原则 24107024.3.1材料加工方式的更新 2475474.3.2建筑构造更新 25315284.3.3节点中的新旧结合一新旧结点技术相结合 2533814.3.4材料应用方式重构 265696第五章故宫建构美学背景下的当代建筑设计探索——以书院设计为例 27154235.1设计对象的选定 27191525.1.1转译对象的选定 2745115.1.2转译对象——建福宫 27187165.1.3方案的功能规划 2852715.2方案的设计构思 30233595.3方案的建筑特点 3120274第六章结语 334616参考文献 3518984致谢 36第一章引言建筑行业拥有着博大精深的建筑文化，这一点和其他类型的文化有着共通点，如今世界各国的经济发展也取得了一定的成就，在文化领域也融入了各地的特色，因此让整个世界显得丰富多彩，建筑物的特点也能够受到文化因素的影响，所以在当前阶段，各种建筑设计理念不断的涌现出来，展现出旺盛的生命力，因此传统的建筑理念和思想却最容易被人们忽略。传统的建筑思想也需要被人们认真对待，只有深刻理解建筑的意义，才能够引起重视。改革开放以来，我国的经济建设也取得了重要的成就，发展速度要远远高于其他发展中国家，然而这种快速发展也存在着隐患，比如在建筑领域，很多建筑物缺少设计特色，并没有展现出具有我国特色的建筑风格，这些建筑成为了一种形式。我国的建筑业有着悠久的历史，在古代就已经设计完成建造了许多著名的土木建筑，这些建筑大多具有中国特色，并且在历史文化等方面还有很高的学术价值，无论是从哪个方面都能够体现出我国古典建筑的魅力，然而传统的木结构建筑逐渐被社会所抛弃。西方建筑思想的流行，让我国的建筑设计者们也出现了迷茫，传统建筑符号在此阶段也被新的环境所冲击。为了保存我国仅有的古典建筑文化，所以也有部分专家进行了多方努力，虽然也取得了一定的成绩，然而最近一段时间在建筑学领域又出现了新的问题，特别是夸大了传统建筑的特点，从而变得更加异类。这种方式不能够代表传统的建筑美学，并没有体现出整体的艺术氛围。我国古代的建筑融合了设计者和建造者们的集体智慧，不论是在设计思想还是建筑手法方面，都表现出了高超的技艺，同时在2000多年的发展过程当中，也逐渐形成了我国自有的建筑体系，这种思想强调了人和自然关系的和谐，也让人们能够获得良好的关系，这种建造的方式融入了艺术特色，能够体现出我国特有的美学特点。在我国建筑发展的过程当中，设计师们通过时间的积累也认识到了实体建造的重要性，在理论方面积累了大量经验，同时在实践方面也作出了进一步的总结，本次文章主要针对北京故宫的建筑特点和建筑过程极其深入的原理展开分析，从而让我们可以更好的了解到古代建筑的精髓，从而为将来的优化设计思路提供理论指导。第二章传统木构建筑的材料建构特征在选择建筑材料的期间，也形成了相对完善的理论，根据我国建筑专家的总结可以从两个方面来进行选择，首先是材料的第一属性，其次是第二属性，通常情况下第一属性可以表现出更加长久的特点，并且能够稳定不变，第二属性则代表了文化层面上的含义。2.1木材的结构属性在建筑的过程当中，如果使用了原木作为主体框架结构，必须要对整体建筑的抗压性进行测试，特别是在承重的通常情况下，需要考虑以下三个方面的性能：承压性、受压性和受剪性。在传统建筑领域使用木料作为主体的承压结构，会存在承压性不够的状况，然而这种方式也被古代的人们找到了解决方式，通常可以使用多个构件来打造成组合，这样就可以分担承压过程当中的受力。建筑物的重心将会通过这些组合的结构将压力分担出去，就能够确保建筑物的框架安全。从受压性的角度来分析，建筑物通常体积较大，会对框架结构产生极大的压力。然而木材结构可以具有良好的延展性，并且可以将这种压力缓慢的承接下来，不会造成结构断裂的现象。我我国古代建筑当中有很多木质结构及死，因为年代久远出现了裂缝等瑕疵，但是这并不影响木材的承承受，因为这些结构通常由多个部分组成，不仅仅是单独的建筑形式。这样就能够增强木材的受压力。古代建筑在设计之初就已经对各部件的受压能力进行了测试，特别是小型结构的部件本身体积较小，承受的压力较大，因此必须根据木料的特性纹路等展开裁剪试验，只有通过了裁切测试，才能够被应用在结构当中。通过大量的分析可以看出木材的承受能力有大有小，顺纹的抗压能力是最强的其次是横纹和斜纹。首先在选取材料之前需要对受压能力进行分析，横纹和顺纹的受压能力不同，分清受压能力以后就需要对受剪性能进行测试。同时也需要分情况展开单独的操作，分别选取截纹和顺纹然后再检测。通过一系列的操作可以发现，截纹的承压能力要好于顺纹。然而在实际应用的过程当中，也会受到材质本身的影响，为了确保安全性，大多数可以选择顺纹受检，但是不能产生过大的压力，必须考虑到木材的特性。其次，木材的受拉能力也必须被确认，在使用的过程当中材料会受到多方面的压力，因此只有弄清楚了受拉能力的大小，才能够确保材料的安全，通过实验发现顺纹的情况下收纳能力是最好的，其次是横纹。大量的压力堆积在木材结构上，如果出现了断裂现象，就会导致严重的后果，同时需要采取多种结构方式来强化结构的稳定性，通常可以将小结构组合在一起，增加柔性受力的性能。2.2结构属性对传统建筑的建造影响材料的选择对于建筑物的影响较大，同时材料的属性特点也可以表现为多种形式，这些都和建筑物的设计思想有关，并且在设计的过程当中需要考虑到材料的属性和构造特点，才能设计出完美的建筑。以北京故宫为例，它的选材方式和构造就有以下几个方面的特点。（1）选择承重材料时，需要考虑材质的特点必须满足重量较轻，强度较高的特征，同时在干燥的环境下是否可以具有稳定的材料特性，在故宫建筑物当中很多横向承重的结构为原木，这些柱子作为承重主体，发挥了承担压力的作用，而在其他方位的选择大多数是方才或者板材。不同的位置，所使用的材料也是各不相同，只有重要部位使用的是圆柱作为承重主体。（2）加工环节也会受到加工工艺的影响，会导致成材率较低，所以必须选择合适的加工方式来确保材料的稳定性，在建筑物当中会有大量的不同构件，必须进行合理的分解，木材的纹理具有不同的特点，并且强度大小不一，必须选择长度较高的材质才能满足重要的建筑构件，针对不同区域的位置采用不同的原材料才能确保建筑的安全性。（3）结构的体积较小，并且属于连接的部件，可以使用较轻的材质，在建造学当中对于材料的认知也非常重要，并且在搭建方式方面也有着严格的要求，使用较轻的材料可以用于非线性的建造环节，从而形成有体系的建筑。第三章北京故宫建筑的建构美学特征3.1北京故宫的美学特征3.1.1场所空间的美学特征（1）心理的矢轴现象在建筑学领域也会使用到心理学的内容，特别是在故宫的建筑方面，这种心理学应用的更加明显。故宫的整体建筑规格体现出了等级特征，因此在心理上可以称之为矢轴现象。这种思想在古代尤为严重，古人认为人的心理从最底层向最高层逐渐转移，这种过程就叫做人的期望值。通过周围的建筑来烘托心里的期望，这种方式就叫做建筑学的空间概念。在建筑学领域使用这种表达方式可以营造出空间感，然而在具体的细节方面也会根据建筑物的外形产生不同的区别。我国的建筑学家以该理论作为基础，提出了矢轴的理念。以故宫为例，在古代，臣子觐见皇帝需要从门外走到皇帝的居所，在此期间会感受到建筑物的变化，也能够充分显示出大臣们的心理活动状态。经过漫长的过程，可以让人们的内心产生一种期望值，所以这种方式也表现了欲扬先抑的特征。这种手法在故宫建筑方面有的多种体现，说明在古代建筑学家就已经将人的心理因素如何到建筑设计方面。（2）象征意义的轴空间人的心理具有多变性的特点，在以上现象当中还存在着隐含的因素，这主要来源于人们的认知文化属性。轴的空间有多种存在形式，比如我们常见的平衡感、统一感等，这些都能够表现出空间的意义。将这些单独的元素汇聚在一起，就会产生权利感、支配感、控制欲望等，这些文化属性能够给我们带来深层次的感受。从上层角度的眼光来分析，这种轴具有隐晦的特点，所以我国古代的建筑学家们也从心理学的角度对建筑给出了自己的诠释，同时也结合了生活的内容。我国在文化领域也有着众多的成绩，将这些内容融合到建筑思想当中，也成为了一种新的艺术表现形式。（3）空间序列上的轴现象我国古代在哲学领域也有着众多的建树，比如古人认为“乐统同”、“礼辨异”，这种思想可以用于建筑设计方面。北京故宫的中轴线设计概念就源于此，所以中轴线可以表现出各种建筑之间对应的关系，同时明确了建筑物的地位和等级，从而可以形成一定的节奏感，这种特征和音乐也有着共通之处，就像一首节奏明快的乐章章。以故宫的大清门为例，从该门到五门之间属于音乐的起始部分，天安门和太和门则寓意着高潮即将到来，顺着前方一直行走来，到了太和殿以后就可以看到建筑的宏伟之处，寓意着音乐的最高潮。美国的建筑学家在游览北京故宫时，就曾经发出了这样的感叹，在地球表面恐怕除了北京城已经找不出其他类似的宏伟个体工程。从北京故宫的大门一路向前直走，没经过一段距离就可以看出建筑物具有鲜明的色彩，来到永定门之后，就可以看出旁边的环境氛围简单纯净，经过前门以后发现内部的空间层峦叠嶂，逐渐有了高潮的异味，然而最终来到了太和殿时，就能够看出周围环境的巨大反差，太和殿本身并不是最高大的建筑物，然而却能够在环境的衬托下显得如此宏伟。这种设计理念让美国专家由衷的发出感叹。建筑物周围的环境对于空间形象也有着衬托作用，这就属于空间序列的范围。序列空间的运用对于建筑物有着重要的意义，正是由于这种空间的构造可以让故宫显得更加雄伟。为了显示出前三殿的特点，在故宫的前半部分和两侧都安排了建筑群作为烘托。通过狭长的通道连接了太和门，游人走过了通道以后，就会看到巨大的户外广场，从而能够感受到建筑物的宏大之美。面对太和殿我们能够感受到一种庄严肃穆的感觉，这也是古代建筑思想的集中表达，体现出古代皇权的思想。这种设计理念，通过对周边建筑物的合理运用和搭配，不仅体现出了收放自如的方式，更可以感受到古代封建思想的君臣父子等观念。（4）以中轴为主的院落分区故宫的整体构造上体现出了多方面的特点，不仅象征着国家的政权，也是皇帝的生活起居之处，因此也兼顾多种功能，以中轴线作为划分点，供电的面积可以分成两种功能，对内和对外，对外就是古代皇帝处理政务的地方，对内则是皇帝的生活区域。故宫在内部的规划方面，有众多的院落和大小宫殿共同构成，比如常见的乾清宫，昆明宫，这些都在供电规划的后半部分，这些宫殿建筑体现出了皇家的特色，能够象征着皇帝的威严。皇帝妃子居住的地方和皇帝有着明显的区别，旁边的院落群较小。分为东西两侧，每一边都有11个院落，这些院落共同组成了院落群，因此可以看出故宫在设计之初就已经对生活区做出了明确的规划，并且面积数量大致相等，体现出了对称的设计思路。用我们现在人的眼光看来，这种设计思想体现出了皇权中心的威严性。以中轴线作为分界点，外部的宫殿称作是前三殿。比如太和殿，保和殿这些大殿的布局方式比较巧妙，结合汉白玉的时间共同构成8米高的建筑物。从外部看来该建筑高度在所有宫殿当中最高，同时这些宫殿共同处在同一条直线上，左右两边分布着众多的建筑群。正是游了，正是由于周边较小建筑群落的衬托，所以从侧面更加能够体现出中轴线上宫殿的宏伟和壮观。故宫的建筑形式充分展现出了家国的观念，故宫当中共分布着上百座的院落，这些院落总体上以中轴为界线，其余的建筑群都是以中轴线作为标记点的从而建造出了现有的规模，在古代这种院落式的结构扩大到宫殿的建筑领域，因此在故宫的基础上可以将这种建筑方式看作是扩大版的院落结构，这些宫殿和周边的小型建筑群体共同组成了空间的序列，所以即使整体面积再大，依然属于院落的空间模式。3.1.2木构技术的审美特征（1）搭接——梁柱体系的特征古代建筑当中，梁柱的作用非常重要，主要有以下几个方面。首先是整体建筑的重要承重结构。建筑物的重量集中在屋顶，所以这些重量通过梁柱可以顺利的传达到地面上齐次木梁柱，可以起到保护墙面的作用，屋顶的重量会对墙壁造成压力，通过木梁柱就可以将这种压力分担出来，增强了房屋的稳定性，同时可以将墙壁分隔成多个房间，让不同的群体都能够得到满足，在居家方面可以将墙面设计成窗户的样式，同时也可以根据结构的不同将窗户设计成多种样式有大有小。即使遭遇了外部冲击，木梁柱的结构并不会因此受到损害，可以有效的延长建筑物的生命周期。这种建筑结构不仅美观耐用，还体现出了人们的建筑智慧，所以是一种美的体现，具体内容可以参考图3.1。这些部件可以作为油彩画的主体，雕塑艺术和绘画艺术集合在梁柱上，不仅发挥出了实用功能，还为我们带来了美学的价值，具体内容可参考图3.2。图3.1梁柱的彩色图3.2梁柱的搭接（2）悬挑——构架和构件的特征为了解决传统建筑物重力分布不均匀的状况，衍生出了构件儿的结构，特别是在对于屋角的处理上使用构件，就能够增强框架的稳定性，古代的建筑给我们的感觉是大量的杆状支撑了建筑物的重量。所以会让我们产生错觉，屋顶部分看上去非常重，然而并不是绝对的，这只是建筑物上的视觉效果，在外部结构的处理上，通常会将乌贾作为翘起的部分，从而让建筑显得更加玲珑巧妙。古代的建筑学家在角部的构造当中设计出了斗拱和角梁作为支撑结构这种模式，能够应对重力的压力。屋顶设计是传统建筑的重点领域，所以不仅要体现出美观性，还要确保房屋的安全，这种设计的手法塑造出了屋顶的悬挑风格。（3）屋顶曲线一一生成的形态特征古代建筑物有着较大的屋顶弧度，这也是古代建筑的显著特征，通常这些建筑具有一定的比例，常见的有十字脊、拱券顶、丁字脊，这些构造是我国古代建筑的智慧结晶，因此很多现存的建筑当中可以看到这些建筑遗留的痕迹。之所以会有不同的屋顶结构，主要是因为房屋的构架各不相同，在细节的处理上主要使用木架作为主要支撑。因此屋檐和翼角必然会产生复杂的结构，这些屋脊就是由屋架的大高度所决定的，屋面的曲线在宋朝叫做举架，代表了屋顶现有的高度。所以在宋代就有明确的建筑规定，比如宋代的营造法式和清代的清工部工程做法，这些都对于建筑物的高度进行了规定，这就是后来的举架制度，具体情况可以参考图3.3、图3.4。图2.4宋代《营造式法》图3.5《清工部工程做法则例》故宫现存的建筑手法在古代建筑当中属于典型的表现方式，因此在清代的《工部工程法》当中，就有了明确的记载，这些建造方式也受到了宋代建造风格的影响，其中的屋面曲线也是按照举架制度来设计的。屋檐的结构从五举作为起点，然后开始逐渐上涨，最后到达屋脊以后形成五举，这样就可以测算出屋面的曲线数值。然后各部件通过这些数值来搭配组合进一步的支撑屋檐的外翘，就可以形成上倾下斜的屋顶弧线。诗句当中对这种建筑特点做出了描述，比如如懿诗菲这样的描述，就充分体现出了建筑物的屋檐特点。坡度的设计对于房屋的稳定性也有着重要的影响，合理的设计可以确保木质结构的安全。也可以让室内的建筑接受阳光的照射，对室内的采光条件也有着决定性的作用。柔和的坡度曲线能够让人们的心情愉悦，假如坡度取得较大，就会形成生动活泼的状态，也能体现出建筑物的艺术造型风格。因此不同造型的屋顶结构也可以散发出独特的美学价值。3.2北京故宫单体建筑结构特性3.2.1结构上平面特征故宫的结构形式主要有以下几种特征，在单体结构方面主要使用抬梁式的结构，另外也有立柱架梁以及梁上的叠柱。这种结构方式就属于典型的台梁式特点，由大型的原木作为主体架构，其中梁、柱、斗拱、椽、擦共同构成了承重部件，并且将建筑物的重力分散给其他梁柱（如图3.6）。图3.6抬梁式构架结构图承重柱的作用，在建筑结构当中也有一定的规律，可以根据平面的形状分成以下几种，比如以正方形平面为主的有中和殿长方平面等（如图3.7），这些都能够体现出大殿的特色。另一种是不规则的平面，比如十字形、凸字形，这些属于辅助的空间平面。角楼等建筑物只是起到生活之外的娱乐功能，因此属于次要的建筑空间。图3.7故宫太和殿柱网平面示意图3.2.2结构的受力表达在建筑学领域对于结构的受力有着不同的阐述，有很多人认为只要是坚固的物体就能够承受较大的力量，因此柱子往往是粗壮类型的，并且要进一步的加宽加大才可以防止受力变形，然而由于科学技术的发展，通过进一步的研究发现，受力方式有着不同的特征，随着受力部位的不同柱子，在不同的区域也需要具备相应的性质比如在柱子的头部和尾部需要作出调整，通过对结构进行改造才能够更加有效的承载负荷。在建筑物当中，我们通常会根据外表的第一感觉，评价建筑物的坚固程度，这也是我们常见的误区。(1)结构系统对力的回应古代建筑大多以木材作为主体的框架，因此这种建造方式对于受力的结构也有很大的影响，通常会根据材料的特点来进行设计，这样才能够确保受力方式合理。在西方国家也会出现食材作为结构的框架，这种设计方式也需要结合石材的特征，只有合理的受力水平，才可以确保建筑物的安全，比如古罗马建筑，哥特式建筑，这些都符合受力的原理。(2)非线性的结构受力形式古代的建筑大多使用木质作为材料，这种材料的特性可以产生非线性的受力，同时在各主要部件当中使用木质材料可以减少刚性的连接。在某种程度上可以保护建筑物的负重安全，我国在古代木结构建筑当中也总结出了传力系统，这种方式都体现出了非线性的结构，不同的部件都遵循着同一种力学原则，并并通过特有的方式共同组合一起，从而形成科学有效的结构方式，在这些部件当中能够合理的传递负荷。(3)结构力——垂直力建筑物在建设的过程当中，也需要根据自身的状况来设计结构载荷，这种载荷要满足自身的重量需求，特别是梁柱的位置有着较多的垂直力。门窗、吊顶、楼板等区域，这些属于非结构荷载，另一方面还有人家具等这些属于灵活性的荷载，所以我国的建筑领域通常会将屋顶的非结构荷载称作是主要的垂直力荷载。(4)抗震——水平力古代建筑使用的斗拱结构能够具备良好的抗震性能，特别是明清时期这些木质结构的建筑物，在经历了地震以后依然可以完好的保存下来，这种材料的特性具有抗承载能力，因此即使外部的冲击也并不能改变内部的结构，斗拱和桦卯的节点在摇晃的过程当中会产生变形，可以将地震的冲击力转移到其他地方，所以古代的建筑即使遭遇了外部的冲击，依然可以正常使用。3.2.3结构的的力学优化（1）力学优化的定义建筑物内部之间存在着各种结构，因此会产生力的传递形式。建筑的各构件在静止的过程当中也会出现临界点，然而这些都离不开运动的作用，建筑物的设计必须要考虑到运动的受力，所以也会将力学优化考虑在其中，必须将受力点设置在最合理的位置。（2）力学的均匀分布:1)平身科斗拱我国古代的建筑也分为多个时期，明清和唐宋两个朝代，在建筑特点方面也有不同的特征。明清时期，北京的建筑代表不同于唐宋时期，特别是在柱梁框架体系方面有着自身的特点，同时也更加先进，按照同样的规范来建造，可以在空间上给予更多的支持，并且会将空间作为第一，考虑的要素结合结构力学的特点在建筑当中选择最合适的受力区域，然而使用这种方式和方法都需要配合木材的材料特点，可以根据裂纹的方向来设置受力位置。确保受力的均匀性，然后使用斗拱的层叠方式就可以产生分散负荷的作用，必须在纵向和横向两个方面将力量进行转换，此时使用平身科斗拱就可以起到应有的作用。2)屋架层的编织作用根据以上的内容可以看出平身科斗拱能够起到传递力的作用，并且进一步的假设当前物价的重量可以在安全的范围，所以能够通过该屋架的结构直接将力传递给柱头，所以屋架可以起到编织的作用。的效果。具体的内容参考图3.8。图3.8屋面荷载传递图3)木构作为一套传力系统在古代很多旧房屋即使墙壁倒塌，但是房屋主体架构依然完整，主要是由于木结构系统产生了强大的拉结力量，从而确保整体框架的稳定，具体方式参考图3.9这种整体结构可以相当于现代建筑当中的钢架结构，从而可以确保受力的均匀墙和门窗之间，也可以被纳入到结构范围，共同形成力的平衡。图3.9北京故宫太和殿柱网分布图4)相互咬合的柔性交接木材结构能够产生柔性交接的特性，特别是在建筑领域很多建筑材料看中了木头的优势，通常木头结构重量轻，并且同等条件下具有较高的硬度，这种木料通常被用作家具的制作，同时木材的硬度有限，因此必须使用柔性连接的方式，这样才能提高木材的使用效果，另一方面也要根据材料的特性，比如自重摩擦力等来组合起来，假如构建当中可以相互连接，同时要考虑到该位置的受力方向，然后使用胶水或者钉子加固。5)树形的受力方式受力方式和结构有关，通常情况下为了更好的测量受力的方式，需要将结构进行简化，比如屋檐的受力机构可以体现出三维的重力特性，将这种力直接转移到另外一个方向，这样就会形成相对均匀的受力面。3.3北京故宫的细部建构特征3.3.1细部的力学表现(1)对结构的掩盖和反结构的表现故宫的建筑当中可以看出太和殿等是主要的建筑代表，然而周边也有其他形式的建筑群，这些建筑部分采用的是平面形式的空间布局结构，这样是为了衬托出主殿的恢弘气势，所以在建构的角度来分析，可以看出反结构的特性。通过对比来衬托出主体建筑的特点，这样就会营造出一个灰色空间，从而能够对结构的某一些部分进行掩盖。(2)力感的消除古代建筑通常是由多种小构件共同组成，特别是结构件和装饰构件的作会产用用相互力，因此要考虑到建筑的外形特征，然后进行艺术加工创造，这样才能够起到装饰作用。古典建筑常见的弯曲大梁以及飞檐形式都可以表现出古代的特色，房屋的屋檐被设计成尖尖的角，显示出向上翘的精神气息，柱子之间，也通过衬垫构件来展现出曲线的美，从而让柱子更加具有艺术的美感，在柱子的两侧配合雕花等方式，都能够让人们产生艺术的享受，这也是传统建筑当中的艺术手法，让建筑物不会产生生硬的力感。3.3.2明清代建筑的建造特征(1)截面的比例建筑截面根据所处的位置会产生大小不同的比例，比如在明清时期这些建筑物的断截面尺寸大多数是2.2:2的比例，和宋代相比较小，这样的特点表明了截面在逐渐增厚。具体内容参考图3.10。图3.10各朝代截面的比例大小(2)细部的构造特征故宫的建筑内容涉及的领域较多，其中最有代表性的是太庙仙龙潭等这些宫殿和宋代的建筑方式，有着很深的渊源，清代的建筑方式，也是参考了宋代的做法，并且呈现出了更加精简的特色。明清时期的建筑，主要是在大良的下方添加丁字形的公投，从而能够确保衔接部位的受力均匀，这些都是明清建筑的重要特征，具体可参考图3.13。图3.11北京故宫明清代雀替与补间铺作图(3)斗拱的节点明清时期的主要建筑特色表现为梁行的节点，通常情况下大量使用斗拱的建筑特色，这种方式主要有大斗、翘、横拱等共同组成在下方会配合荷叶墩的构件来确保建筑的安全，在清代时期主要将这种斗拱改做刮住，常见的是十字科斗拱，并且这种构造方式出现了简化的特色，和明朝以前相比已经出现了极大的简化，然而这些建筑特色也融合了宋代时期的特点，在平身科斗拱的使用方面与宋代也有着明显的区别，这也是我国古代建筑史不断演变的过程。第四章以北京故宫为例的建构美学在当代建筑中的应用4.1建构美学在当代的应用研究的思想原则4.1.1对木料使用的同一性我国古代时期，在建筑物材料的选择上，大多数使用木材，不管是在商周时期还是唐宋时期，这些都涉及到了大量木结构的建筑，因为我国幅员辽阔，很多地方种植的有树木，这些木材能够被大量利用起来，因此房屋的建筑领域和交通工具等方面，都是利用木材作为制作原料，所以木工技术在当时作为最先进的生产方式，木材成为了各行业首选的原材料。在商朝已经出现了木质结构的宫殿，在秦汉以后这种宫殿变得更为常见，特别是在唐宋时期设计方面已经达到了成熟的阶段，明清时期将这种特色发扬光大，生活中常见的家具也体现出了我国木料使用水平，在建造的过程当中使用木材成为了当时的共识，并且在家具的打造方面也利用了木材结构的特点，同时也制作了大量的木头装饰，然而随着当今社会的发展，我们对于木材的需求量仍然较大。在古代社会，传统技术已经发生了变化，但是这种运用理念值得被我们保留。4.1.2对文脉性的延续现代化城市的发展已经让建筑特色显得平淡无奇，特别是传统文化的缺失已经对我们产生了影响，未来社会虽然已经在不断的发展和变化，传统的建筑语言可以被我们保留下来，但是如今现代化的设计风格让我们缺少人文关怀和人文特色，因此必须要对古典的建筑风格进行保留，但是也有人只是单纯的模仿并没有领会到精髓。在我们身边经常会看到仿古建筑，然而这些建筑只是徒具其表无法体现出真正的历史感，因此我们必须要重视传统美学的特色，结合现代美学的观点，然后融合起来，共同形成有我国特色的传统设计方案，因此我们必须对结构和材料的内容进行研究，从而对建筑学给出更好的指导意见。4.2建构美学在当代的应用研究的艺术原则4.2.1注意手法的整体性古代的建筑风格比较精美，因此大量使用了梁柱等结构，同时大量的木质结构冲刺在建筑内部，比如常见的门窗家具都体现出了统一的特点。这种建筑思想能够显示出特有的叙述手法，因此我们在针对仿古建筑进行设计时，必须要注意手法和概念，不能将过多的构件组合在一起，否则就会形成不伦不类的风格。另一方面也要注意空间的组合形式，让空间具有良好的采光条件和明暗搭配，这样才能够体现出空间感。4.2.2极力表现结构美古代建筑从外形上来看独具特色，因此给我们的观感强烈，我们必须要将建筑当做是艺术品来欣赏。我国的古典建筑，主要以木结构为主，因此会受到体积的局限性，无法制造出规模庞大的单体建筑。在设计阶段就会考虑到木材的特点，不能突破材质的特性。但是当前阶段我们可以利用现代化的技术手段融合起来，将材料的特性分析的更加透彻到在古代由于技术条件的限制，只能从结构上做出妥协，然而古代尽量将内部的结构隐藏起来，从外面无法看到节点，所以我们的古典建筑具有很好的美感，然而在现代化的建筑当中，需要对节点进行强化处理，这样才能够确保建筑的安全性。4.2.3部分借鉴传统形式现代化的建筑行业技术水平已经有了极大的提升，因此木结构建筑成为稀有品种。少量的木结构建筑，在设计之初也不需要考虑材质的细支末节问题。现在考虑的重点问题是，怎样将传统元素结合到现代建筑当中，这样能够形成独具特色的建筑物。我国古典建筑蕴含了大量的传统思想，现代的建筑师却无法领会到这一点，如何提高建筑筑是的内内多设计师需要考虑的问题，古典建筑能够表现出我国民族的思想文化内涵，也蕴含了国家的历史底蕴，所以在设计方面需要将材料结构进行考虑，对内部的结构进行重组，在节点的表达方面必须重视起来，现代化的建筑也需要运用节点呈现出更好的艺术形式。4.3建构美学在当代的应用研究的技术原则我国的古典建筑体现出了传统文化的思想，并且在几千年的发展过程当中融合了传统文化。木结构主体的建筑成为了我国古典建筑的代表，并且取得了辉煌的成果。在这些建筑思想当中融合了美学、哲学、技术等方面的特色。是我们的祖先为我们留下来的文化财富，因此针对于这些建筑的成果，我们要更好的吸收利用，从而研究出我国传统建筑的精髓，在未来才能够将这种设计精神发扬光大。4.3.1材料加工方式的更新我国古代在建造期间大量使用木材砖石，这些都是建筑必不可少的材料。受到材料的影响，在加工方式方面也会根据不同的材质给出对应的加工方法，然而现代化的技术发展已经突破了传统材料的限制。在当前阶段对于材料的应用也有了新的变化，传统的材料处理方式已经过时，现代化的建筑对材料的要求较高，通常情况下会使用复合加工处理的方式，这样才能够弥补加工方式的不足。很多建筑环节需要的原材料散为更加广义到材料的特点。比如在木材加工方面性质进行分析然后根据结构强度来塑性质进行分析，然后根据结构强度来塑造成想要的构件，同时也是为了安全需要材料，必须具备良好的防火性能和防腐效果。4.3.2建筑构造更新在古代由于条件的限制，无法对材料进行深加工，所以传统的建筑大多使用木料并且比较单一，同时会受到木材特性的限制，无法实现更加有个性的设计。然而科学技术在不断进步，材料的加工技术也获得了发展简并且对于材料的研究也有了突破，传统的材料结合新型的加工方法，可以进一步的制定出优化方案，这样可以确保系统更加简洁化，一方面可以提高建筑的表现力，还可以让建筑材料产生价值。4.3.3节点中的新旧结合一新旧结点技术相结合传统的建筑结构主要结合桦卯连接的方式，然而这种模式是受到当时条件的限制，随着时代的发展针，对于桦卯结构的研究也在继续进行，我们利用现代技术对该结构进行解析，可以将它看作是半钢节点，然而这种节点方式可以产生较强的抗震动性能，建筑物如果受到了冲击，会将受到的的益分散开来，即使部分材料受损不会产生大量的破坏，然而这种方式在施工阶段会面临着困难，比如按照人员必须具备丰富的经验，在统一协调的指挥下开始安装工序，同时这种材质由于是木结构，无法大规模批量生产所，所以在科学技术发达的今天，能够将该形式进行简化，一方面可以保留材料的优势，同时还可优化了制作流程，最终达成良好的效果。现代化的设计方案当中，常见的结构形式为金属，因此可以将金属节点的技术应用在传统统木结构领域这，这种方式在古代可以广泛使用，然而在现代化的社会当中，这种结构制作繁琐，同时洞口较多，无法法料提的使用率，因此可以将两种方式融合起来优势互补，从而让材料可以最大化的被利用起来，节点之间的材料可以通过这种方式组合在一起，形成稳固的连接。现代化的建造技术已经有了极大的改进，古代的很多技术可以被我们借鉴优化，特别是在加工工艺方面，可以利用传统的方式结合现代化的手段，完善传统工艺的优势和劣势。4.3.4材料应用方式重构在建筑领域针对于材料的重构主要有两种方式，一方面是材料转换重构，另一方面是材料的组合重构。首先传统的建筑需要的材料种类丰富，但是主要以木材为主，因此需要对组合形式进行改变，才能够表达出建筑物的设计思想，因此只需要将材料的功能和位置进行调整，就可以优化设计方案。材料的重组主要是将材料进行搭配，然后形成新的建筑。现代化的技术可以将结构方式进行转换，这也是材料的表现形式。第五章故宫建构美学背景下的当代建筑设计探索——以书院设计为例5.1设计对象的选定5.1.1转译对象的选定故宫的规模是我国少有的大型建筑群，因此将故宫当作主体展开转译时必须考虑到当前的实际状况，只需要保留空间感的层次。然而在实现过程当中会遇到困难，所以必须要针对其中一部分建筑群的院落特点展开转移。以建福宫为例参考图5.1。图5.1北京故宫-建福宫平面图5.1.2转译对象——建福宫建福宫的规模大小与故宫当中的御花园有着相似性，主要是因为御花园在建造之初就是按照建福宫的规模特点来打造的。可以看出建福宫的设计理念较为全面，在内部安排了大量的娱乐休闲设施，让游人进入之后就能感受到花园的氛围，并且该园在设计过程当中考虑到了地势特征，充分利用了狭长的地形进行分割设计，每一个区域都有独特的景色。观赏的路线设置安排合理，能够将各种景色串联在一起。由于内部空间有限，所以在设计理念方面主要突出景色多变的特征，在有限的空间内安排众多的景点必须通过移形换物来实现。在花园当中可以看到的是该园的布局并没有使用左右对称的形式，而是根据中轴线设计出南北垂直的建筑群，因此当前的地理位置也可以根据实际状况来进行调整，无需固定设计理念，在内部营造出了高低错落的景观，从而让人们忽略周围的大环境。5.1.3方案的功能规划分析了建筑物的主体特点以后，可以将建筑定位于文化类型，所以要参照故宫的布局对园区的功能进行划分，根据方案的要求，可以将区域分为内部和外部两个区域，外部主要对外开放，内部主要是为了方便举行私密活动。和实际生活进行联系，在外部可以举行各种沙龙活动接待朋友，内部的私密空间可以设计成书院。具体的规划图可以参考图5-2-5-4。图5.2一层平面示意图图5.3夹层示意图图5.4地下一层示意图5.2方案的设计构思在设计方面可以根据欲扬先抑的手法来展开构思，通过对内部的建筑群体进行细化的设计，按照先抑后扬的顺序进行空间排列，从而构造出独特的建筑风格，具体的内容可以参考图5.5。图5.5中轴线剖面图为了更好的呈现出花园的特点可以使用两种设计思路，首先第一条可以让书铺直接位于夹层附近，游人进入到书库以后，可以继续前行，走到大厅的那一刻可以发现一座桥。这种桥的意味深远，能够溢出人的心情，游人走到桥上以后，可以在桥上观察周围的美景，扶手和坡度此时都在产生着缓慢的变化，游人在桥上停止可以看出视觉效果已经发生了变化，远处就是书库，此时周围可以配合音乐生来强化这种氛围。另外一种方案是将路线设置为大厅的左侧，通过楼梯才能够走到书库，然而这种路线主要呈现出昏暗的空间特点，通过楼梯的设置让人产生一种神秘感，游人只有通过楼梯才能够来到书库，通过楼梯的设置，一方面可以为地下室带来亮光，同时也可以打造出特色的空间，建议在书库附近增加花园营造出幽香的氛围。（2）、为了进一步的突出层次感书库的空间设计放置在地下，然而这种设计方式采光成了问题，因此可以在附近设置庭院来获取光源。在书库的附近可以设置一种坡道，给建筑增添了更多的设计理念，这种空间形式可以让游客徒步游览，从婉儿可以欣赏到更多美景书院位于私密处，因此需要点缀其他物品。比如花草这些都可以作为点缀的物品，安置在画室展廊等位置，游客通过书院以后来到庭院，然后体验新的景色。（3）在空间的布局方面需要理清和辅助房间的关系，主要空间与辅助空间必须平衡起来在小型的建筑群空间资源有限，所以要合理利用，可以在书库的上方增加一座桥梁，这样就可以产生更多的层次感，除了庭院还可以设置办公区，这些区域可以按照东西走向的帮未来布局，所以这些辅助的房间都可以利用天窗来获取光源，同时也可以避免影