中国古代文学史(二) 自考 所有考点整理

经典word整理文档，仅参考，双击此处可删除页眉页脚。本资料属于网络整理，如有侵权，请联系删除，谢谢！宋代文学第一章：北宋初期文学1、柳开：宋柳开（先驱）的文学主张有（2013.01合一③鼓吹复古④倡导质朴文风2、穆修：倡导复古和坚持写作古文的穆修在宋代古文运动中是（2004.103、王禹偁：歌，侧重学习白居易闲适唱和诗②贬官商州之后，创作了大量反映社会现实，关诗，绝句不乏平淡清远的格调。宋初王禹偁所属的诗派是（2009.10和2005.10单选）:“白体”诗派王禹傅诗歌的艺术风格是（2015.044、晚唐体：晚唐体（2014.10唐代贾岛，姚合诗风，以请逸隐幽为旨趣。5、杨亿与西昆体：钱淮演、刘筠为魁首。集简述西昆体诗歌的主要特色（2013.10堕入玩弄辞章典故的泥潭。西昆体的艺术特征是（2015.10和2012.10单选）:讲究修辞杨亿、钱惟演、刘筠等人的诗歌被称为（2015.04第二章：欧阳修和北宋诗文革新1、欧阳修：——六一风神欧阳修文学创作以散文成就最大、影响最大欧阳修散文的风格是（2013.01论述欧阳修散文的基本特点及其风格（2003.10论述）1.欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文发展的最大贡献。2.欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事物，兼具情景事理，婉转流畅，富于韵致。1近自然。他只是自然地叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。③追求气格④命意新颖欧阳修散文基本风格——平易流畅中富于曲折变化佳处：从平易近人处出发，从入情入理的具体事物出发，从极平凡的道理出发。六一风神：欧阳修散文的美学风格，散文措辞平易，用当时通行语言写成。自然和情感的外显。笔触多情，文章结构吞吐往复、参差离合，语言平易自然。六一风神特点：偏于阴柔之美，纡徐委备而婉曲有致，诗味醇浓，含蓄蕴藉。七言古体丽藻。多以古文句法、气势入诗，可称为——古文诗体，是宋诗中最富权威的一体。欧阳修诗歌创作的散文化倾向主要表现为：用古文的章法写诗，讲究转折顿挫、虚实正反。句子散行，长短杂出，造成散文调。常用语助词，或散文式介词。命意上追求深刻创新。欧阳修——开创了取材广泛、命意新颖、以文为诗、以议论为诗的一代诗风。宋诗格调。的深入浅出和明白易懂。思致通达，融入说理，创造诗歌新的表现方式。2、梅尧臣：梅尧臣的诗歌风格是（2013.01叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。梅诗题材可分两类：性思考贯穿其中，耐人咀嚼3、苏舜钦:苏舜钦的诗歌风格是（2013.10和2012.10诗歌经历转变：前期“清理平淡——后期追求古朴审深远。梅诗的平淡——古淡，老树著花的美。早期诗歌：重视现实，揭露社会黑暗，大胆直言，充满激情，语言明快豪迈。4、王安石：王安石散文的特点是（2015.10王安石议论文的特点是（2013.102王荆公体（2013.01悲壮。主要是其晚期的绝句，雅丽精绝，含蓄深婉。有向唐诗复归的倾向。诗歌早期直道其胸中事，意味较薄。寄托政治抱负和批判精神。打破常规，诗句求工：险晚年感慨怀抱趋于冷淡，艺术修养进步，多写山水自然：新颖别致、雅丽精绝，形成“深婉不迫”的风格奇崛，以瘦劲刚健为特征，是王安石追求的一种艺术境界。早年奇险劲峭，晚年王安石是宋代诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。围。多写景抒怀和怀古之作——《桂枝香金陵怀古》王安石赏识的诗人——王令。被王安石称之为“奇才”诗歌特点：气势雄壮、粗犷豪迈，采用铺陈手法，多用虚字，别开生面5、曾巩、苏洵、苏辙曾巩文章的艺术风格是(2014.10单选):雍容典雅文风受战国纵横家影响的宋代散文家是（2012.10单选:苏洵第三章：苏轼的文学成就简述苏轼记叙文的艺术特点(2015.10高、最具独创性的部分，包括碑传文，记叙文和文赋等，而以山水游记和亭台堂界。③苏轼的记叙文多为文学性散文诗情画意，触处皆是：覃思妙理，一出自然试论苏轼散文的总体艺术特色（2009.10以情感和才气为文，富于想象苏轼议论文的风格是（2014.04论述苏轼诗歌的艺术特色（2013.01，2009.10和2006.10①②有敏锐细致的观察力和出色的文字表现力，有才气。③以才气为诗：好议论、善用典，以理趣见胜。多具哲理，尤其是他的七古长④兼备各体以七言为擅长，且风格多样，七绝吐语清丽精美，七古气格雄健豪放。苏诗基本风格有二：一是刚健含婀娜的清丽雄健；二是豪放加平淡的清雨也无晴。31.苏轼诗歌才气横溢，雄健豪放，想象丰富，擅长通过精辟广博的比喻表现事物，使之本相毕现、降伏于诗人笔下。2.苏轼为诗长于以意象象征哲理，融合禅机诗意，以理趣见胜，常常“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。3.苏轼诗歌意趣高远，超凡脱俗，具有高风绝尘的潇洒韵致。苏轼词的主要风格特征（艺术风格）是(2013.10和2015.10单选):豪放旷达苏轼词的特点是（2014.10和2012.10简述苏轼诗歌的主要内容（2014.10生活④题画诗，有的提出诗画理论，有的善于描写出画面的动态以文为诗贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽。后期：参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世的态度做入世的事业。散文发展的广阔道路。苏轼的议论文：在早期占比重较大。雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。以政论、史论为突出山水游游记记叙、描写、议论并重。凭借议论给文章辟出新境界：亭台记喜乐。不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。苏轼散文总的艺术特色：辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。善于用比喻，多形象思维。议论妙趣横生。苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》苏轼词的革新意义：突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性4我，早生华发。词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。风雨也无晴。慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。以词还词，完其本色。苏词的风格：宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。苏词的影响：词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路苏轼词分为南、北两个支派：北：蔡松年、吴激南：叶梦得、陈与义、张元幹、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮辛弃疾稼轩词成就最高，于南宋别开宗派，与苏轼并称苏、辛词派金初文学主要代表作家有(2014.10):①蔡松年②吴激③宇文虚中第四章：黄庭坚与江西诗派：1、黄庭坚：——山谷体论述黄庭坚诗歌的艺术特色（2013.10工于炼字和用典，以善用动词，形容词，语助虚词的炼字法著称，讲究语意老中和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，山谷体的基本特征是求生避熟和求雅妥善，其艺术特点有三。①以学杜为宗旨，重视语法，发展了拗句，拗律的体制②强调“无一字无来处”用典以故为新，变俗为雅，长于点化铸造，富有思想和机趣。③好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面。黄庭坚“山谷体”诗的基本特征有（2015.10②强调“无一字无来处”④用典以故为新、变俗为雅⑤好奇尚硬，风格生新峭拔论述山谷体诗的艺术风格的主要特征（2004.10法，为了超迈流俗而不讲究声律谐协，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避熟词滥2.所谓“无一字无来处”而“点铁成金”，实际是要求用典要翻新出奇，使古人的意象和用语产生质的变化、化平凡为奇趣。如《登快5摒绝绮艳；硬，指刚健挺拔，力避柔弱。黄庭坚的诗歌被称为（2014.04山谷体的风格特征是（2012.10简述山谷词的两种不同风貌(203.10简答)：1.之作。2.早期词作多写男性对女色的倾心和相思离别之情，艳冶俚俗。3.峭而真率自然。黄庭坚与苏轼并称苏、黄。宋诗代表人物。以黄庭坚为宗主的江西诗派，是宋代影响最大的诗歌流派。江西诗派中坚力量：陈师道、陈与义、吕本中元祐诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门——“苏门四学士”分为三类：1.赠答诗、次韵诗、咏物诗2.反映民生疾苦和时事政治的诗，为数不多3.最出色、最有个性：表现自我人格和襟怀的写意作品（思亲怀友、感时抒怀、艺术特点：1.以学杜为宗旨，重句法，发展拗句、拗律体制2.强调无一字无来处，用典以故为新、变俗为雅3.好奇尚硬，风格生新瘦硬峭拔，浏亮芊绵词风前后如此迥异莫过于黄庭坚《定风波次高做藏使君韵》2、陈师道——后山体：一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义陈师道的诗歌被称为（2013.01陈师道的诗歌的艺术风格是（2015.10陈师道的诗歌的特点是（2015.10求奇拙，标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”。其诗力求简省字句以摒却华词丽藻，往往以拙为工、简妙雅淡、瘦而有骨。3、陈与义——简斋体陈与义的诗歌被称为（2013.10浅语入诗，重意境，重白描诗歌创作以南渡为界：前期多抒怀、咏物、唱和之类，风格清新可喜。后期寄托遥深，趋于沉郁悲壮、胸阔慷慨。6简斋体与江西诗派：严羽《沧浪诗话》认为简斋体“亦江西之派而小异”浅语入诗江西派重修辞，重用典；简斋体重意境，重白描。吕本中、韩驹、曾几：当时主盟文坛的领袖人物主要是黄庭坚的追随者和与吕本中关系密切的人。显示江西诗派的性质特色：分。局密切相关。宗派图将江西诗派的发展分为三期：发展期：北宋后期，黄庭坚和追随者全盛期：南宋初期，最高统治者提倡，出现“学者率宗江西”的局面衰落期：南宋中期以后，陆游、杨万里等人先后突破江西诗派范围吕本中的诗歌创作：反映现实，感情沉痛深切，气机流走，浑厚平易，透露南宋诗风转变的消息：束苦涩。活法：以苏济黄，将江西诗派的“有意于文者之法”和东坡体的“无意于文者之法”辩证统一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。第五章：柳永与北宋词坛前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说北宋词分为三期：初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化创造时期：柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展总结期：集大成词人——周邦彦7晏殊、欧阳修晏殊：宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物开拓宋词婉约派的正宗风格世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。晏殊《珠玉词》艺术特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备来充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文。体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。欧阳修的词：上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。欧阳修的词呈现两种风格：深婉含蓄、清新疏隽抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。塑造多情女子形象：《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。1、柳永：宋词发展至柳永出而为一大变骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变，兄弟三人柳永在慢词发展方面的贡献：创调。在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。柳词的俚俗色彩柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。8赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。花。歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。成为市民文学的先声。景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。《雨霖铃》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。调慢词上来。雅俗并陈。2、秦观：北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。秦观词的特点是（2014.04《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。男女情事，真情歌颂：景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约秦观词的情致和伤心处：抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典3、贺铸：贺铸词作的艺术特点是（2012.10梅子黄时雨肝胆洞，毛发耸。4、晏几道：颜红。《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云借梦境抒情：晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别9语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。5、周邦彦：——清真词试论述周邦彦词在章法结构上的特点（2014.10常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾试论周邦彦词的艺术成就（2015.042.章法结构富有3.语言典雅，善于融化前人的诗句入词，音律精严，其词和婉动听又激越响亮，即具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。周邦彦词的集大成：从词调的搜求、审定和考证方面，有集成创制的公聊。写作功力：善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句。清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。发展柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。形成精巧工丽的典雅作风。《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色：早年写男女艳情，后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。咏物词：赋的体物描写与词的写景言情结合，寄寓身世之感。6、李清照：李清照前期词的风格是（2015.04和2014.04李清照后期词的主要风格是（2013.10之气。易安体（2015.04律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛，凄7、朱敦儒——朱希真体、樵歌体他的词表达“看透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。第六章：辛弃疾与辛派词人辛弃疾:——稼轩体10简述辛弃疾词的语言艺术（2009.10清新明快。与张元斡词风相近盼词人是（2015.04和2014.042.喜议论，善用典3.以论为词4.以文为词稼轩体(2005.10主，形成了豪放悲壮的主导风格,既以豪放气质开拓了词的意境风格，又不失词的含蓄蕴藉之长，这种相反又相成的现象，是稼轩词最值得注意的特色辛弃疾词的题材内容：英雄词、农村词、艳情词自许和以英雄许人的歌唱辛弃疾词的艺术成就：创立稼轩体，不仅横绝六合，扫空万古，而且包罗万象而别开生面。辛词是南宋的第一大家。词体的解放和词境的开拓：以文为词，用词抒情咏物，也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村生活牧歌情调的词在辛词中较多见，也是对词境的开拓。《水龙吟登建康赏心亭》把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？《清平乐》醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？稼轩体的风格特色：以豪放格调出之，不失温婉本色。基调：难以抑制的悲放。主导风格：豪放悲壮。豪放气质和含蓄蕴藉相反相成，是稼轩词最值得注意的特色。《丑奴儿书博山道中壁》少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。辛弃疾小令最多绝妙之作。辛词的语言艺术：议论纵横，善于使事用典。有辛词好“掉书袋”之说。散文句法入词，深雄雅健。讽喻，托古喻今。吸收民间语言而通俗口语化。刘过,风格：浓郁爱国激情、慷慨悲壮简述张孝祥词的艺术特点(2009.10第七章：陆游与南宋中期诗文1、陆游:的爱国主义诗人陆游，擅长写“活法”诗的杨万里，以田园诗著称的范大成等。今存九千二百多首诗歌——堪称古代作家中最多产的诗人。诗歌创作分为早、中、晚三期早期：早年拜曾几为师，忌参死句——喜藻绘、清新拔俗11中期：从他四十六岁到达夔州后开始——豪放悲壮晚期：自六十五岁罢归山阴，到逝世——清淡秀逸《游山西村》山重水复疑无路，柳暗花明又一村。萧鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。《十一月四日风雨大作》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游诗歌的艺术成就包括（2013.10而对仗工整③绝句风格清淡秀逸陆游的诗歌创作是我国古代爱国主义文学发展的一个高峰。陆游古体诗的艺术风格是（2013.01和2008.10语，喜言征伐事，有杜甫诗的雄浑气势，又吸收了岑参诗的语奇体峻，写得豪迈坚挺。2.他的七律感时伤世，悲愤激昂，情感阔大沉雄；对仗工稳而自然圆转，自然，明白如话。1.陆游的诗歌创作贯穿着强烈的爱国精神。2.陆游诗最显著的特征是善为悲壮。他的诗多感时伤世，悲愤激昂。3.陆诗诸体皆备。古体诗意气豪迈，律诗对仗工稳而流转圆美，绝句极有丰神。4.陆诗风格多样，除雄浑悲壮外，尚有清淡秀逸、简练自然之风。论述陆游律诗和绝句的艺术特点（2007.10“经济”一项。2.在肯定桐城阴柔惬适之类的同时，更推重阳刚雄奇之美。3.扩大取法对象的范围，骈散兼用。最显著特征——善为悲壮。七律感时伤事、悲愤激昂，对仗工整自然。陆游律诗致力最勤，最为人称赏，有“古今律诗第一”之誉。主要力量安排在中建四局，通常景一联，情一联，景联多有佳句。词：激昂慷慨、清淡秀逸。度。2、杨万里——诚斋体:南宋诗风转变的关键。杨万里的诗歌被称为（2015.10诚斋体（2008.10以绝句最为出色。《闲居初夏午睡起》日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。《小池》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。诚斋体以绝句最为出色（2013.01单选）由江西入，不由江西出是诚斋体得以成立的前提。123、范成大:田园大诗人，石湖居士最著名《四时田园杂兴六十首》——咏写农村田园大诗人田园牧歌式的：陶渊明、王维，表现农村恬淡自然生活田家词、悯农诗：王建、聂夷中，反映农民辛苦、艰难范成大的《四时田园杂兴》能融会上述两者——古代田园诗的集大成之作诗歌创作题材广泛、内容丰富，风格轻巧而富于变化，清新婉丽、温润精雅。范成大的记游诗有鲜明日记体游记的意味。4、朱熹——别称紫阳，人称朱文公，理学家朱熹诗歌的主要特点是（2013.10《春日》等闲识得春风面，万紫千红总是春。《观书有感二首》问渠那得清如许？为有源头活水来。以诗喻理，理性睿智。情理景物和谐融洽，语言简丽，句法平易，气韵高古，诗风雅正明洁。诗歌思想：冲淡平和的中和之美5、文天祥:最为光辉的篇章。南宋散文中，以扶危救倾的议论文成就最高。文”介乎游记与地理志之间的笔记文：孟元老《东京梦华录；吴自牧《梦梁录》第八章：姜夔与南宋清雅词派1、姜夔:——白石词姜夔词的艺术风格是（2015.10论述白石词的艺术风格及其在词史上的贡献（2015.10然成派，丰富了词体风格的内涵。《暗香》以梅花象征恋人。风的重要因素。清雅的白石词，表现幽趣和冷美，宋词可分为豪放、婉约、清雅三派，姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。在南宋词坛与辛王沂孙、张炎等人。2、吴文英：——梦窗词《梦窗词》题材内容分三类：酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。《八声甘州》《风入松》艺术特点：13奇彩为妙。情绪性、装饰性极强的组词，喜用僻、代字，时空切换随意，有“空寂转身”之说。灵活运用借喻、暗示等修辞，现实与心理活动巧妙叠加，近似于“意识流”的结构方式。《莺啼序》——吴文英自制的宋词里面字数最多的慢词长调3、史达祖、周密、王沂孙、张炎、蒋捷词人。以下词论著作属于王国维所著的是（2013.10（称史达祖为学思想和话语表诉颇具现代意义。《双双燕咏燕》过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。周密——草窗词工丽精巧、善于咏物处与吴文英《梦窗词》旨趣相近——并称“二窗”《玉京秋》衣湿桐阴露冷，采凉花、时赋秋雪。《一萼红等蓬莱阁有感》压卷之作婉丽淡雅，笔墨疏淡，意趣高远。寓情于景、寄情于物。尚寄托、藏悲伤于浓红淡绿中。词风清疏、凄咽。第九章：南宋后期文学1、永嘉四灵：永嘉四灵：作诗以唐诗为号召，学贾岛、姚合诗体，重姚合武功体，诗风清苦冷僻、局度狭小。永嘉四灵：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀徐玑所属的诗人群体(2015.10单选):永嘉四灵永嘉四灵（2009.10秀的字号中均有一“灵”字，故称永嘉四灵，“四灵”诗风相近，效法晚唐体，学习贾岛、姚合的苦吟诗风，多以冲淡平和、轻灵清寒的境界，抒写山人名士的出世情怀简述“永嘉四灵”诗歌的艺术特点（2015.04风，专为律诗，意平语诡，因刻画太甚而流于纤仄，其诗多冲淡平和，轻灵倩寒的境界和平淡简远的韵调。四灵诗歌艺术特点：冲淡平和、轻灵清寒的境界，流露出世情怀。自然山水为描写对象，构成清新明2、刘克庄与江湖诗派：刘克庄代表作——《贺新郎送陈真州子华》刘克庄所属的诗派是（2014.04和2012.10江湖诗派（2013.10和2006.1014派，因陈起刊刻《江湖集》得名。江湖诗人多落第的布衣文士，或不得志的下层官吏，进退无据，流落江湖，身份卑微，以江湖习气标榜，因而被统称为“江湖诗派”江湖诗人时时抒发欣羡隐逸，鄙弃仕途，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表湖集》而得名。宗尚晚唐体的清巧，属意于苦吟，用白描，以不用事为贵。代表诗人有刘克庄、戴复古、方岳。代表人物：刘克庄、戴复古、方岳3、戴复古：江湖诗人中最典型、最富有代表性的。方岳——不如意事常八九，可与人语无二三。妙悟——严羽诗学思想的核心“妙悟”说（2003.10和2009.10名解）:这是严羽在《沧浪诗话》中提出的诗歌理论，是诗学的核心。就鉴赏而言，对诗歌妙处的把握和领会需要大量的悟”，产生创作灵感。严羽的“妙悟”说重点在直观“顿悟”。相当于诗歌创作中的艺术直觉，也就是灵感兴趣（2006.10接兴发的审美情趣。具有不涉理路、不落言筌、无迹可求的审美效应。5、文天祥代表作《过零丁洋》人生自古谁无死，留取丹心照汗青。遗民作家：汪元量、刘辰翁、郑思肖辽金元文学第一章：辽金文学辽代第一位文学艺术家是（2013.10辽代《海上诗》的是（2015.042、懿德皇后萧观音：辽代懿德皇后萧观音的应制诗是(2012.10辽代寺公大师创作的契丹文长诗是（2013.013、耶律楚材：“一代词臣”耶律楚材的诗作名篇是（2015.04由宋入金代表——宇文虚中、吴激、蔡松年4、吴激：吴激词的风格特色是（2013.01蔡松年，骨力新，无险怪生涩之病15秉文于唐传奇小说《莺莺传》2.作家是西厢记诸宫调元好问——金代文坛最杰出的大家，金代文学史上一代伟人特价值。6、元好问：元好问伤乱诗的风格特色是（2013.10）:沉挚悲凉元好问最感人的作品，是他在金亡后写的丧乱诗，字字血、声声泪。第二章：元杂剧的兴盛和代表作家1、元杂剧：称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式由“四折一楔子”构成。折是音乐单位，一折里用同一宫调的一套曲子，四折就情，起“序幕”的作用。在表演上由一人主唱。简述白朴杂剧《梧桐雨》的创作特色（2013.01具代表性的历史剧，直接取材于白居易的《长恨歌》②善于表现杨玉环患难后李隆基的寂寞和衰残中的孤愤③沉雄悲壮，创造悲凉的意境元杂剧《梧桐雨》取材于（2015.10简述《梧桐雨》的思想内容与艺术特色（2007.10己感受。2.情节安排生动、紧凑。3.人物形象刻画鲜明。昭君之恨抒发反抗民族压迫的情绪，抨击封建王朝的腐败无能简述马致远散曲的创作特色（2015.04自然景物和游子漂泊，曲词老健、疏放、宏丽成为曲中豪放派的代表，名篇《天手法来体现。最能反映马致远由追求功名到参破功名而归隐的思想转变的作品——《陈抟高卧》其他前期杂剧作家作品16纪君祥——《赵氏孤儿》尚仲贤——《柳毅传书》李好古——《张生煮海》讲述书生与龙女的婚恋故事，与《柳毅传书》相类，被认为是——元代神话剧双壁感。2.不够冷静，有些鲁蛮3.是非分明，敢作敢为。石君宝——《秋胡戏妻》石君宝这出戏是旦本戏，以秋胡妻子罗梅英为主角。第三章：杰出的戏曲家关汉卿与王实甫1、关汉卿：简述关汉卿妇女生活剧的著名作品并概述其创作特色(2013.10①涉及多种多样的社会生活层面和烈赞美他们的品格③反映社会对弱者的压迫和闵予对个人的同时始终变现出弱者顽强的斗争景精神。下列杂剧属于关汉卿创作的有（2015.043.《窦娥冤》关汉卿的著名杂剧《救风尘》属于（2012.10简述《窦娥冤》的悲剧创作特色（2015.10建社会妇女的悲剧命运及其反抗精神2.叱天骂地，是对暗无天日的社会制度的怀疑和批判。2、王实甫：简述王实甫《西厢记》在元杂剧体制上的创新（2006.10剧一本四折、一人主唱的通例。2.全剧五本二十一折。3.末、旦轮流主唱。后期元杂剧及其他元杂剧创作中心由北方的大都转移到南方的古杭郑光祖——元代后期的杂剧作家里，声望最高、创作成就最大的一位。周德清在《中原音韵》里，将郑光祖、关汉卿、白朴、马致远并列，成为“关、宫天挺：杂剧作家宫天挺的著名杂剧是(2013.10):《范张鸡黍》下列作品属于元代后期杂剧的有（2015.10②《两世姻缘》③《东堂老》17乔吉：元杂剧作家乔吉的代表作是（2013.01元代后期作家乔吉的散曲风格是（2015.04清丽雅正秦简夫：影响。《陈州粜米》——元代后期最出名的公案剧周德清：钟嗣成《录鬼簿》中将记载的已死才人分为哪三种？（2009.10才人不相知者。《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作。第四章：元代散曲：散曲(2004.10名解)：元代流行的一种新诗体，元时称为乐府或词。有小令和套数（套曲）两种形式，小令是单支的曲子，套数由两支以上同宫调曲牌的曲子联缀而成。散曲具有生动活泼、通俗易懂的特点。《元史》称姚燧文章的艺术风格是（2015.04元后期散曲——张养浩、贯云石、乔吉、张可久、睢景臣、刘时中乔吉和张可久是众所公认的创作成就最高的代表人物。兴，百姓苦；亡，百姓苦。元代散曲作家张养浩的散曲有何特点?（2003.10一种新的抒情诗体来写。2.具有奔放浩荡的气韵。2、贯云石——酸斋乐府：简述贯云石散曲的风格特点（2008.10颇具北曲的淳朴气息。《清江引》知音三五人，痛饮何妨碍？《田家》邀邻翁为伴，市家童过盏，直吃得老瓦盆干。不思凡的风月神仙，一片世情天地间。《登江山第一楼》浩歌惊得浮云散，细数青山，指蓬莱一望间。总结自己创作经验时，用“凤头、猪肚、豹尾”概括。4、张可久——小山乐府。元代后期专门致力于散曲创作而产量最多的作家。18《湖上归》笑归来仿佛三更，煞强似踏雪寻梅灞桥冷。字句讲究曲律和音韵，清通雅丽。睢景臣：制作新奇，散曲套数《高祖还乡》闻名于世。采用反讽，妙趣横生，极尽挖苦。第五章：宋元南戏与话本：流行南方的南曲戏文，简称南戏。宋元话本小说宋元话本小说的艺术特点之一是(2015.10):连贯叙述儿、说经、讲史四家，今所见宋元话本主要是小说和讲史两家。简述宋元话本小说的艺术特点（2009.10市民听众的要求而创造出来的，一般由题目、篇首、入话、正话和篇尾六个部分话本小说的语言具有通俗易懂、生动明快的特点。说话四家：小说、说铁骑儿、说经、讲史书宋元话本主要是小说、讲史下列作品属于元话本的是（2015.10等故事其他四种演说的是汉以后的历史故事：三国的故事元代的讲史话本一般称为（2012.10徐渭《南词序录》著录了65种称为“宋元旧篇”的南戏。《张协状元》是今存南戏最早的一种。下列选项中，属于现存早期的南戏剧本的是（2012.10拜、杀李卓吾评著名南戏《拜月亭记》的艺术成就是(2015.10单选):“首似散漫，终致奇绝”结构方法。2.曲文本色自然，贴合人物的身份和性格。南戏（2009.1019坊小曲演唱的民间小戏，后吸收大曲、诸宫调、滑稽戏等说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式2.元代南戏的故事题材和演唱艺术受到北杂剧的影响。高明：高明《琵琶记》在中国戏曲史上影响深远，被称为（2015.04祖”《琵琶记》剧本结构的艺术特点是（2014.04第六章：元代的诗文属于元前期诗文代表作家的有（2013.013刘因宋元之际著名文人戴表元的诗歌特色是（2014.04作品。元诗四家——虞集、杨载、范椁、揭傒斯。下列属于元中期的诗文代表作家是(2013.10):①杨载②虞集③姚燧“元诗四大家”之首虞集的诗文集是(2015.10):《道园类稿》3、杨维桢——铁崖体乐府，影响一时风气铁崖体（2003.10成一派的诗歌。诗歌包括杨维桢所作的宫词、竹枝词和古乐府。明代文学第一章：明代诗歌：1、高启：与杨基、张羽、徐贲并称为“吴中四杰”的是（明初诗歌创作成就最高的诗人是（2012.102、台阁体茶陵诗派（2009.1020前七子：李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等明代宣扬“真诗乃在民间”的诗人是（2015.10梦阳、何景明、徐祯卿、边贡四人被称为(2014.04单选)：弘正四杰吴中四才子——祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿。市民色彩，以唐寅、祝允明诗歌为代表。“吴中四才子”中，唐寅号（2012.10后七子：以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦等李攀龙文集的名称是（2014.04明代后期诗公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道袁宏道最为知名，公安派的核心口号由他提出。竟陵派诗歌：明代散曲：魏良辅：被称为“昆曲之祖”的戏曲家是（2013.10和2012.10开创集曲、犯调等新形式，很快成为散曲的主流。代表明代散曲最高成就作家：王磐、陈铎、冯惟敏、杨慎陈铎：陈铎的散曲集是（2014.04明代创作散曲数量最多的散曲家是（2012.10明代民歌：明代提出“情教”说的作家是（2014.04明代散文：宋濂：以宋濂为代表的明处散文就是明初道统散文的镜子。唐宋派：代表：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”传统。茅坤：编选《唐宋八大家文钞》唐宋派散文作家中，编纂了《唐宋八大家文钞》的是（2014.04归有光：归有光的文集是（2015.0421公安派：明代万历后期文坛，影响最大的诗文流派是（2013.01安派之后，晚明文坛出现的又一影响较大的诗文流派是（2015.04派晚明小品散文：晚明小品散文的出现——标志明代散文领域主情、主文的最终胜利。小品散文成就最高：袁宏道、张岱散文名篇《徐文长传》《三国演义》中的主要人物大多具有类型化特征，如曹操的奸诈，刘备的仁厚，诸葛亮的智慧，关羽的忠义，张飞的勇武。试以上述人物形象为例，加以分析论述）素中起决定作用。2.稳定性。人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，缺少发展变化。3.和谐性。人物形象内部诸因素基本上处于和谐状态，回避了性格的复杂性。末倒置，改变史实。5.张冠李戴，移花接木。6.妙笔生花，善于铺张。目》等史著以蜀汉为正统的思想的影响。2.南北朝以来，国家分裂，异族入侵，民族情绪。《三国演义》艺术成就虚实相间的艺术观念：七实三虚，最大可能增强故事、人物艺术魅力。艺术虚构的技法：1.细心穿插、巧于构思：空城计插在失街亭和斩马谡之间。2.于史无征、采用传说：蒋干盗书、借东风、华容道、孔明吊丧。3.本末倒置、改变史实：单刀赴会。4.张冠李戴、移花接木：占华雄本是孙坚，改为关羽。5.妙笔生花、善于铺叙：三顾茅庐。类型化的人物塑造方法：单一性：重要形象都有主要突出特征，与戏曲脸谱化程式化规律相似。稳定性：人物特征出于古典静穆状态。和谐性：回避性格复杂性、现象与本质的矛盾、理智与情感的矛盾。全知全能到限知限能的叙事方式：22全知全能：讲故事过程中产生的叙述方式，叙述人就是故事的创无所不知；故事的表演者对叙述方式的处理也无所不能。定视角的主观感知特点。《三国演义》有意继承说书艺人的表演模式：笙箫夹鼓：急事用缓笔，加强延宕。横云断岭：中断叙事进程，搁置紧张。花开两朵，各表一枝。独特扇形网状结构：多头绪、多层次的网状结构。整体。《三国演义》的地位和影响章回小说开山之作，历史小说楷模。社会：战争描写对明清以来农民起义产生影响。文学：为历史小说提供典范，同类小说大量涌现。谈一谈《水浒传》人物塑造性格化的主要特征（2005.10合。4.稳定与变化、单一与丰富的结合。《水浒传》——施耐庵思想内容：悲剧结局绿林豪杰事业和绿林文化精神政治特征：逼上梁山是多数梁山好汉聚义的共同原因，被逼无奈而采取极端手段。替天行道是梁山好汉的政治行动纲领。代表墨家天罚的思想。以贤为能，纪律严明是梁山好汉的组织原则。接受招安是梁山起义的必然结局。的具体体现。仗义疏财，勇武阳刚之气。《水浒传》艺术成就人物性格从类型化向性格化的过渡：1.传奇性与现实性、超人与凡人的结合。2.惊奇与逼真的结合。3.粗线条勾勒与工笔细描的结合。4.稳定与变化、单一与丰富的结合。叙事技巧的进步和自由：超越全知全能的叙事才能。限知叙事的流动视角，让读者随同笔端，领略身临其境的过程。局部限知组合成整体的全知。艺术结构：珠串式线性结构形式。单线发展，每组情节有相对独立性。主线：梁山起义事业由分散的个人传奇故事逐步走向联合，最后走向招安道路。语言风格：以北方口语为基础，加工成成熟书面语言。《水浒传》的地位和影响23社会影响：1.影响明清农民和绿林豪杰起义。2.文人及思想家用忠义思想来批判社会黑暗。3.统治者视它为洪水猛兽，屡次禁绝。文学艺术影响：创制英雄创奇小说的体式。吴承恩创作《西游记》时，深刻影响其思想观念的是（2015.10《西游记》吴承恩试述《西游记》的艺术特色（2013.10格是轻松活泼，明快洗练，富有乐观幽默趣味最鲜明的特点是在奇幻思维基础上的幽默诙谐。基本笔法：奇笔和戏笔的圆熟运用、水乳交融。奇笔是主要旋律，戏笔是巧妙的伴奏与和声。构成小说奇幻诙谐的美学风格。奇诡变幻的神话世界：1.2.借鉴道教深陷谱系和佛教神像的外貌特征、神奇本领，创造大批神魔形象。3.神话环境和神魔形象为编制故事服务。集动物性、神性、人性于一身的人物形象寓庄于谐的讽刺艺术。巧妙曲折的结构艺术：1.单线发展的线形结构。2.孙悟空为中心展开情节，贯穿始终。3.总格局由大闹天宫和西天取经两部分组成。形成“串”字形结构。轻松幽默的语言风格。明代“四大奇书”中，唯一没有经历过世代累积过程的作品是(2015.10单选):《金瓶梅》《金瓶梅词话》本指的是（2015.04《金瓶梅》的主要内容和社会意义：书名系由书中三个主要女性：潘金莲、李瓶儿、庞春梅的名字合成。从《水浒传》中“武松杀嫂”嫁接而来。明代中叶以后社会现实生活的写照。社会意义：1.从西门庆形象看金钱的巨大能量。展示广阔社会生活画面。反映金钱对政治2.女性世界的社会悲剧：潘金莲、李瓶儿、庞春梅最大的追求就是得到丈夫的宠爱。潘金莲和李瓶儿的争斗尤为尖锐。3.世态炎凉的丑剧：以西门庆一家的兴衰荣辱为线索，到西门庆人亡势孤，世情冷酷立即显现。24《金瓶梅》对中国小说发展的贡献题材的转变及其意义：代表中国古代小说的四种类型：历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说、世情小说面人物。瓶、梅的命运是横的轴线。形成圆形网状结构。口语化的市井语言：代表白话小说语言的发展。论述《金瓶梅》的艺术成就（2013.01①塑造了各色人物形象，摆脱了以往小说人物类型化的缺陷，既能突出人物性格的主要方面，又能在生活和复杂的人际关系中变现出人物性格的变化，还能写出人物性格的复杂性②用事不狂涨和雕饰的白描手法写出世俗人情，直书其事，不加任何评论。而是非美丑自见。③构织了一种网状的艺术结构，将各色人物脚趾在一起加以描写，每一个故事而是突出人物之间的相互关系和作用，标志着古典长篇小说在艺术结构方面的成熟。④运用北方尤其是山东地方的俗语方言，经过加工提炼，成为富有表现力的文学语言，生动活泼，妙趣横生。明代其他长篇小说与理论批评长篇小说繁荣原因：1.统治者高压政策是造成明初百年间小说沉寂局面的根本原因。2.社会对商品经济看法的变化。3.小说生产能力的因素。印刷手打制约小说发行量。《列国志传》《列国志传》及其改作是历史演义小说中成就最高、影响最大的。罗贯中《三遂平妖传》开启长篇神魔小说的先河清初神怪小25明代小说批评的繁荣：刘辰翁点评《世说新语》——标志古代小说批评的正式起步明代小说理论批评的繁荣和高潮是在明代后期。最突出——金圣叹关于《水浒传》的点评。明代小说理论批评涉及的问题：1.小说的文学地位。冯梦龙第一次为小说的正当地位大声疾呼。2.小说的艺术虚构问题：幻设语3.人物性格的刻画塑造问题：同而不同4.小说语言的通俗性3、金圣叹：被明代小说评论家金圣叹称为第五才子书的作品是（2013.01金圣叹的小说理论：体现社会政治思想和小说思想，敌视犯上作乱的梁山起义。对梁山起义抱有深切同情，认为是官逼民反。突出贡献：把人物性格塑造置于中心地位，认为人物应具有典型个性特征和普遍性。对与小说结构艺术的论述：把《水浒传》看做完整艺术体论述金圣叹的小说理论及其贡献（2007.10会政治问题出发，既敌视梁山起义，视其为“犯上作乱”，又肯定起义英雄。视《水浒》为完整的艺术整体，并对小说的创作过程也作了深入的论述。明代拟话本小说：我国最早的话本小说总集是嘉靖年间洪楩编辑刊刻的《六十家小说》又称为(2013.10单选):《清平山堂话本》是最早的话本专集。说》拟话本（2004.10普通读者的案头阅读物。拟话本小说体制及特点：体制：题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾特点：目的是向社会普通读者提供的阅读的书面文学拟话本小说最高成就——冯梦龙《三言》凌濛初《二拍》120篇。试述“三言”的思想倾向和艺术特色（2015.10不公正现象，富有斗争锋芒③“三言”艺术上贴近日常的世俗生活，善于在平淡26人入胜，其次，善于通过解释与外拨世界的激烈冲突现实人物内心矛盾。第三，语言方面，雅俗共赏，生活气息浓郁。“三言”艺术上贴近日常内心矛盾。③语言方面，雅俗共赏，生活气息浓郁。《三言》是话本向拟话本过渡的产物文学思想：12.将通俗文学的归宿概括为“适俗”思想。主张将社会教化内容用通俗易懂形式表现。3.肯定通俗文学价值，以文学干预生活。市民生活的生动画面：1.2.以个性自由为基础的爱情观念：肯定男女情欲的正当性和合理性。贯彻“真3.市民眼中的社会黑暗面雅俗共赏的艺术追求：情节安排：偶然、巧合艺术手法，细节、小道具的运用，伏笔、悬念的设置。对比、映衬、烘托、情景交融等手段。语言上雅俗共赏。篇明代拟话本小说“二拍”中最主要的角色是（2015.04由凌濛初独创，标志拟话本小说在体制上定型1.《二拍》中的头回在思想内容精彩议论，都表现出文人个人创作的鲜明文学风格。社会内容：超前的社会批判精神创作个性及对拟话本小说体制发展的贡献：明代戏剧：主要剧种：杂剧、传奇27元代杂剧：结构自由。曲调兼用南曲。对唱、轮唱、合唱。明代传奇与杂剧的区别：自由灵活。四大声腔：海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔影响较大的是：弋阳腔、昆山腔昆山腔：流行上层社会，流丽悠远。梁辰鱼《浣纱记》采用昆山腔。明代戏剧的基本特征：数量众多。题材多样。审美风格的雅化。明代戏剧的分期及特点：前期：浓重的道德伦理色彩和神仙道化倾向。中期：传奇取代杂剧，现实意义增强。后期：戏剧繁荣。传奇主导地位。明代杂剧：初期朱权《太和正音谱》中被列为“杂剧十二科”之首的是（2013.01道化乐府》中期徐渭：明中叶最负盛名的杂剧作家——徐渭徐渭《四声猿》中最杰出剧本是（2013.10徐渭《四声猿》明代最重要的曲学理论著作《曲律》的是（2015.04明嘉靖以后的讽刺杂剧作家中，成就最高的是（2015.10关键。后期吕天成《曲品》——我国第一部系统的戏曲批评专著王骥德《曲律》——我国第一部全面论述南北曲源流、宫调等理论著作。明代传奇:明代传奇进入百花齐放的繁荣期指的是（2015.10前期邵灿《五伦香囊记》——被徐渭批评为“以时文为南曲”28中期传奇转变的标志——三大传奇的出现三大传奇：李开先《宝剑记》王世贞《鸣凤记》梁辰鱼《浣纱记》写新诗重大政治事件的时事剧。后期沈璟《南词全谱》核心理论：场上之曲的强调，注意到戏曲的舞台特殊性。争”沈璟:代表作《义侠记》沈璟传奇的代表作是（2014.102003.10推崇语言本色。注重文采、才情，不受形式格律的约束，作品都是爱情婚姻剧。楼梦》之前杰出的爱情悲剧。描写女道士陈妙常与书生潘必正爱情故事的传奇作品是（2015.04记》汤显祖:《紫箫记》是《紫钗记》的前身。奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的《牡丹亭》共55出。主要人物：柳梦梅、杜丽娘传杜太守事：话本小说《杜丽娘记》主题：突出人性解放，反映情与理的冲突。反抗封建门第观念、争取自主婚姻。生的源泉和动力。反封建礼教、宣扬个性解放、主张爱情自由。主题思想：理之所必无，情之所必有。《牡丹亭还魂记》与《西厢记》中莺莺对张生是由情到欲截然不同，是王学左派尊重人的生存权利，认为“百姓日用即是道”的激进思想的阐释。杜丽娘：大家闺秀，受严格封建教育和管束。在后花园游览中，萌发对幸福人生宝、陈最良的卫道士形象形成鲜明对比。柳梦梅：对恋人无条件接受。艺术成就：浪漫主义29勾画理之必无、情之必有的理想世界和主题决定必须采用浪漫主义手法。充满幻想的艺术构思，惊梦、冥判、魂游、回生等情节。抒情诗人的气质，全剧充满诗的意境。试述《牡丹亭》浪漫主义的艺术成就（2008.10题材、主题的理想性决定了《牡丹亭》充满理想色彩的艺术手法，即富于幻想色的手法，揭示人物内心的感情。曲词能够将抒情、写景与人物塑造融为一体，达到传神的境界。临川四梦汤显祖注重“情”的两个方面：矫情、真情《紫钗记》——希望的春天之梦，取材唐代小说《霍小玉传》《还魂记》——炽热的仲夏夜之梦的忏悔。是继《还魂记》后汤显祖创作的又一高峰，梦境意味最为淡薄。清代诗歌遗民诗人——顾炎武、吴嘉纪、屈大均清初遗民诗人吴嘉纪诗歌的语言特点是（2015.04(兴亡感慨，回归诗骚汉魏)屈大均、陈恭尹、梁佩兰——岭南三大家，屈大均为首龙蛇四海归无所，寒食年年怆客心——清初移民诗绝笔。遗民诗人还有：王夫之、黄宗羲、阎尔梅、钱澄之、杜睿、陈恭尹、归庄入仕诗人：伤感情怀——钱谦益、吴伟业、施闰章、宋琬南施北宋（2013.10和2005.10诗温柔醇厚，雅洁有体，宋诗雄健磊落，多愁苦之思。他们主张诗歌要以温柔敦厚的诗风为政治服务。钱谦益诗歌的主要特色是（2012.10清人宗法唐人，吴伟业为开导先路者。中几个核心人物角逐争夺的经过。风格幽婉迷离，极富艺术魅力。30江左三大家（2013.01孳清初诗人中，和龚鼎慈并称“江左三大家”的是（2015.10伟业宋琬：诗歌主张温柔敦厚为盛世服务。王士禛——神韵说：清代诗人王士禛提倡“神韵说“，追求的诗歌境界是（王士稹创作中多能实践其“神韵说”主张的诗歌体裁是（2015.10绝句清代诗人王士稹诗尊盛唐，推崇（2012.10王士禛：神韵说——民族意识转变的根本完成。成名作《秋柳》神韵说：从司空图、严羽的妙悟说和“不著一字，尽得风流”等说法中找到诗歌厉鹗、翁方纲为代表的宗法宋诗。清代康熙诗坛宗宋的代表诗人有（2015.10对查慎行诗歌创作影响较大的诗人是（2015.04查慎行论诗倡导（2014.04沈德潜——格调说厚、忠正和平的诗教传统。。格调说（2003.10名解）:这是清中期诗歌理论家沈德潜提出的诗歌创作理论。在思想方面，它强调“诗教”，主张诗歌为政治伦理服务。在艺术方面，它提倡宗法唐诗。沈德潜论诗倡导“格调说”，“格调”的主要内涵有（2015.04“原本性情，关乎人伦日用”2.“诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间”厉鹗：师奉宋人，故为査慎行以后倡导宋诗的大家，也是浙派诗的领袖。翁方纲——肌理说认为神韵说空泛，格调说食古不化，于是提出肌理说加以匡正。代替文学的歧路。31袁枚与性灵诗派：袁枚论诗标举“性灵”强调（2013.10袁枚的诗论著作是（2015.04袁枚在诗歌理论上主张（2014.04单选）：性灵说袁枚接过公安派“独抒性灵”的口号，认为写诗要抒发人的真性情。主张文学进化论，认为每个时代应当有自己的文学。诗歌主张和风格和袁枚相似的：郑燮、赵翼、黄景仁郑燮：郑板桥，扬州八怪之一。清代词清初：风格迥异⑤词学理论和批判呈现复兴现象。简述朱彝尊的词学思想（2015.10醇雅②偏重词的格律和技巧。张惠言《木兰花慢》[杨花]一词的特点是（2014.10和2015.04深陈维崧：词师法苏辛，豪放苍凉。清初词坛以陈维崧为首的词派是（2013.10）:阳羡派陈维崧中晚年词作的主要特色是（2015.10）:深婉豪宕简述陈维崧词的创作特点（2006.10词的表现领域。纳兰性德：简述纳兰性德词的艺术特点（2014.10婉丽清凄③边塞词苍凉清怨④长调以情语入词，直抒胸臆纳兰性德的词代表了清词的最高成就《金缕曲赠梁汾》被誉为《饮水词》中的压卷之作顾贞观:《金缕曲寄吴汉槎》被陈廷焯誉为“可以泣鬼神的千秋绝调”，清词压卷之作。顾贞观代表词作《金缕曲》二首的主要内容是（2014.04清中叶词坛：厉鹗的浙派词的延续和以张惠言为代表的常州词派的崛起。风胜过以辛弃疾、刘克庄为代表的慷慨豪放词风。32清代散文与骈文清初散文：分两派学人之文：黄宗羲、顾炎武、王夫之为代表，强调文章的社会功能，倡导经世致清初三大家（2006.10和2009.10主张戒除晚明散文的放诞和纤佻，恢复唐宋散文的醇厚传统。形象演示。侯方域长于古文，其代表作是(2015.10):《马伶传》清中期散文说③姚鼐的“神理气味”说②艺术莫难于古文后期桐城派古文成就最高的是（2014.04桐城派主将刘大櫆的文论著作是（2014.04方苞：散文理论核心——义法。义：言有物；法：言有序言有物，文章有内容；言有序，文章有条理、层次、技巧。义：为封建政治服务，程朱理学。法：文章叙次上的详略虚实。方苞提出义法的意图是要使文道合一。散文多是应用文。强调义法中的法，着重探讨文章中的神气、音节、字句之间的关系。神：精神境界；气：气势。姚鼐：强调义理、考证、文章三者兼备。提出要用“八要”来讲者三者融合。八要：神、理、气、味者，文之精也；格、律、声、色者，文之粗也。将文风归结为阳刚和阴柔两种，增加中国美学的范畴。姚鼐门下的四大弟子——管同、梅曾亮、方东树、姚莹简述姚鼐散文理论的主要内容（2005.10简答）1.强调“义理、考证、辞章（或33和“阴柔”两类。简述姚鼐古文创作的艺术特点(2015.04简答)：1.古文以神韵见长，迂回荡漾，余味曲包2.其重要贡献是将论学之文和考证之文写得形象生动，气韵充美，其他的文章亦是如此。风格与性灵说遥相呼应。清代小说性格的塑造。简述清代小说编创方式不断成熟的具体表现（2009.10鉴和改造。3.在体制上进行创造探索。制约小说发展的因素：清代社会的内敛和尚实使小说笼罩在重实和感伤的氛围中。明小说的重大成就和清代自身的社会条件为小说作充分准备。典型化高度。小说、才学小说、讽刺小说、公案小说等新品种。文言小说形成剪灯、虞初、聊斋、阅微、世说体系列。小说编创方式成熟历史演义、英雄传奇与公案小说英雄传奇小说建统治。近代小说作家俞万春的代表作是(2015.10):《荡寇志》历史演义小说才子佳人小说（2008.10固定程序：一见钟情、私定终身、拨乱离散、及第团圆代表作品：下列作品属于清代世情小说的有（2015.10②《玉娇梨》③《好逑传》④《平山冷燕》题。丰富最详细的文化史料”34仇相报故事。讽刺小说受《西游补》影响，借神魔题材讽刺现实——刘璋《斩鬼传》张南庄《何典》直接写实态度讽刺现实，反思传统文化——吴敬梓《儒林外史》以喜剧笔调和幻化题材相融汇——《镜花缘》才学小说受考据学影响较大的清代小说类型是(2015.10和2015.04单选):才学小说以下属于清代文言文小说的有：①《聊斋志异》②《阅微草堂笔记》李渔：清代讲唱文学与民歌数量多、质量高、影响大的讲唱文学形式——鼓词、弹词、子弟书鼓词：流行于北方的以鼓板击节的一种讲唱文学形式。有两种演唱方式：一是艺人自击鼓板，无乐器伴奏，主要流行于农村，以说唱中散韵相间，唱词多为十言。弹词：流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式。原生态的弹词起源于（2013.10弹词作品的题材类型主要有（2014.04多选）：A．儿女英雄类C．杂糅神仙类B．儿女类弹词是清代讲唱文学中成就最高、影响最大、流传作品最多的一种。主，间有三言衬字。每次开说前插上一段开篇，后来逐渐成为独立的演唱形式。之分。弹词多为女性。陈端生的《再生缘》在问题形式上属于（35清代讲唱文学形式——子弟书属于（2013.10。子弟书（2004.10和2008.10基本形式是，七言为体、没有说白，以演唱故事为主，配合八角鼓击节伴奏。其言为体，以叙述故事为主。分为东城调和西城调，东韵粗犷激昂，题材多为历史事件；西韵柔缓委婉，题材多为爱情故事。代表作家为罗松窗、韩小窗。蒲松龄——《聊斋志异》②友人提供③自己的经历或者见闻《聊斋志异》属于（2015.10论述）1.从故事体到人物体。2.环境描写的加强。3.心理描写的发展。简答）1.科场不幸，促使其传说。3.南方幕僚生活使其眼界开阔，有机会接触各阶层人物。试论《聊斋志异》在艺术手法上对唐传奇的超越（2009.10写。然而在《聊斋志异》中却不乏见到。如《清风》写清风追求爱情而又青涩胆怯的心理，颇有惟妙惟肖之妙。下列小说中，善用唐传奇手法以志怪的是（2014.04简答)：①写人鬼之恋，歌颂爱情②揭露科举制度的腐败和弊端③揭露当时社会的黑暗和吏治腐败①一书兼众体②奇幻奇异、想象丰富、具有蕴藉美③创造性运用古典文学语言，口语和文言相融合。吴敬梓——《儒林外史》写实手法，运用白描《儒林外史》的是(2014.10和2015.04单选):吴敬梓之徒，是所批评讥讽的扭曲堕落的人格。《儒林外史》第一个刻本是吴敬梓表侄金兆燕刻印的，共55回。36曹雪芹——《红楼梦》《红楼梦》的中心线索是（2013.10下列《红楼梦》版本属于80本③废辰本满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云痴，谁解其中味”出自（2015.04《红楼梦》中国小说最高峰的杰出作品——曹雪芹《红楼梦》程甲本（2007.10简述《红楼梦》续书及分类（2007.10楼梦》的悲剧精神。5.是封建正统文学对《红楼梦》的反动。下《红楼梦》版本属于120回刻本系统的有(2014.042．程乙本3.王希廉评本简述《红楼梦》人物形象塑造的特点（2013.10度。简述《红楼梦》的思想意蕴（2015.04楼女子的情感世界2.礼的世界，指的是封建家庭价值体系的和规则秩序3.理的世界，即对与历史和人物命运的思考。高鹗对程甲本做了补遗订讹，重新排版，就是社会上最流行的——程乙本。学”1904年王国维发表《红楼梦评论》开始，有了第一部现代意义上的学术论文和专书。其中影响最大的是评点派和索隐派。王国维《红楼梦评论》独树一帜，第一次借用西方学术思想和治学方法，用叔本悲剧意义：人生和社会永远处于无法摆脱的命运悲剧之中。脊背线索，以宝黛爱情为中心事件。1.将封建官僚家庭政治上的腐败作为他们必然衰败的根本原因。四大家族“一2.从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局。3.以贾府一代不如一代的生动描写，揭示封建家族自然枯萎的悲剧命运。女子世界的“意淫”是强调精神契合，宝黛爱情是诗意的纯净的美感。但在现实中，木石结盟被世俗的金玉良缘取代。37质疑。薛宝钗爱情的失败——标志她作为淑女典范的彻底失败。贾宝玉出家是曹雪芹提出的解决人生悲剧的方法。他的解脱是自然的、人类的，也是悲感壮美的。《红楼梦》古代小说的艺术巅峰化描写的“情理”说，提出贾宝玉的意淫、情不情的精神追求。继承《金瓶梅》写实传统，又有突破，以生活中可能有和实际有的方式去描写。典型化人物的最终完成：王熙凤，女性人物中与男性世界关联最多的人物。局部全知叙事与整体限知叙事的完美统一。为代表的封建家族的兴衰为轴线，与之相关的为经线。以宝黛爱情悲剧为轴线，以金陵十二钗及其诸多女子的爱情婚姻和命运悲剧为纬线。清代戏剧：清初文人派戏剧以吴伟业、尤侗为代表，其主要特点有（2015.04境上接近诗歌2.曲词雅致，抒情性强3.不利于演出，多为“案头之曲”清初戏剧以李渔为代表的流派是（2013