《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析

《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析

【如梦令·昨夜雨疏风骤】

李清照

昨夜雨疏风骤①，

浓睡不消残酒②。

试问卷帘人③，

却道海棠依旧。

知否，知否？

应是绿肥红瘦④。

【注释】：

①雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。

②浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡，酣睡。

③卷帘人：侍女。

④绿肥红瘦：指绿叶繁茂,红花凋零。

【译文】

昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。唉，你知道吗，知道吗？海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了。

【赏析】

这首小令是李清照的奠定“才女〞地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充沛表明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓?懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。〞但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。〞这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分分明。“雨疏风骤〞十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒〞那么写出了人物现在的状态，刚才醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。高低两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。

经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人〞询问。一个“试〞字，写出了人物心中的担心，她不愿意春天就这么快的过去。“试〞字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人〞“却道海棠依旧〞，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人〞的答复给了她意外的惊喜。“海棠依旧〞从后面应和了前面“问〞的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却〞字同时写出了主人公原有的心思和听到答复后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人〞不了解主人公的心思和答复时的漫不经心，这两者之间形成了一个奥妙的比照，主人公的细腻委婉与“卷帘人〞粗疏冷淡之间的比照。词至此，又叠进一层，意境又开一界。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。〞主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否〞来纠正“卷帘人〞的回答，口语的语气使得这两个“知否〞让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦〞一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿〞字代指满枝的绿叶，用“红〞代指枝头的花朵，“肥〞替换了“多〞，“瘦〞替换了“少〞，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如?草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉〞。而更深一层，“红〞又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦〞一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。

作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它波折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的气氛，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。

其次，作者通过主人公与“卷帘人〞的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试〞、“却〞等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，比照着描写了两个人物的情感心思。

再者，成功地运用代指手法。以“绿〞“红〞代指叶和花，以“肥〞“瘦〞代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。

接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关怀的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试〞字，将词人关怀花事却又胆怯听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，叙述得贴切入微，波折有致。相比之下，周邦彦?少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。〞便显得粗鄙不堪，味同嚼蜡了。“试问〞的结果如何呢？——“却道海棠依旧。〞侍女的答复却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却〞字，既说明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也说明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤〞之后，“海棠〞怎会“依旧〞呢？这就非常自然地带出了结尾两句。

“知否？知否？应是绿肥红瘦。〞这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是〞，说明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是〞和“不得不是〞之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人〞所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的答复的原因。末了的“绿肥红瘦〞一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿〞代替叶，“红〞代替花，是两种颜色的比照；“肥〞形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦〞形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的比照。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个发明。由这四个字生发联想，那“红瘦〞不正说明春天的渐渐消逝，而“绿肥〞象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔?苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。〞?草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。〞看来皆非虚誉。

这首小词，只有短短六句三十三言，却写得波折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问〞，因不相信“卷帘人〞的答复而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情叙述得摇曳多姿。?蓼园词选》云：“短幅中藏无数波折，自是圣于词者。〞可谓的评。

作者小介

李清照的?易安居士文集》、?易安词》已散佚，今仅存四印斋本?漱玉词》1卷，王仲闻有?李清照集校注》，人民文学出版社本，黄墨谷有?重辑李清照集》，齐鲁书社版

李清照

〔1084~约1155〕

号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十一岁。历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安〞。其父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁驰名学者、散文家。母王氏，知书善文。夫赵明诚

，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了?金石录》。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。

幼承家学，早有才名。以词驰名，兼工诗文，并着有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。〞早年生活安定、优裕，词作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感叹身世飘零。她的诗文感时咏史，与词风迥异。她还擅长书画，兼通音律。现存诗文及词为后人所辑，有?漱玉词》等。主张“词，当别具一家也〞。是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。

“

大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只〔枝〕女儿花。〞

形容的便是李清照。

男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。〔沈去矜〕

清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。〔?四库提要》〕

李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语那么多生