西方近代建筑下

第九讲：西方近代建筑（下）西方近代建筑学界的应对策略建筑实践建立外观形式与结构形式的类推关系维利住宅（W.Willetshouse）起居室，1901-1902，莱特（FrankLioydWright,1869-1959）建立外观形式与结构形式的类推关系——需要将铁结构形式（次等结构形式）用类似形式隐藏起来表达外观形态的非结构属性沃德教堂

（Friedrich-Werder，1824-30）辛克尔（KarlFriedrichSchinkel，1781-1841）沃德教堂

（Friedrich-WerderChurch，1824-30）辛克尔（KarlFriedrichSchinkel，1781-1841）巴黎圣徒礼拜堂（Sainte-Chapelle,Paris,1243-48）争取不用铁做结构材料哥伦比亚大学罗尔图书（LowLibrary,ColumbiaUniversity）建造时间：1895-1903A

表面饰以石材的混凝土圆顶。尽管外观和最终的建成方案相似，这个圆顶是自承重的，不需要铁构架。

B瓦做的阶梯形外轮廓。一直保留到最终方案。

C

支撑圆顶的砖拱。

D

悬挂的石膏天花。

E

支撑顶的砖拱。

A覆以石材的哥斯塔维诺瓦（Guastavino）瓦屋顶。

B哥斯塔维诺瓦制成的扶壁拱。将顶的侧向力

传到相邻的墙上。

C支撑顶的砖拱

D内部的哥斯塔维诺瓦屋顶。这是唯一的两个顶都是

真正的结构拱的方案。

E支撑顶的砖拱

A被铁构架支撑，覆以石材的砖圆顶。

这个屋顶的重量要比混凝土的轻，

在角部的墩上的侧推力最小。这也是最经济的方案。

B同第一个方案一样。扶壁拱上的没有功能的阶梯形的

表面被保留了下来。

C支撑顶的砖拱。

D石膏吊顶。

E支撑顶的砖拱。A麦金希望在这里和在古德图书馆一样有一个天窗，但是被业主否定了。B5″厚混凝土板，面材为8″石材。后来改成砖表面的金属。混凝土放置在短距的“T”形钢上。C顶基座处的石材。没有结构上的意义。D支撑C的钢构件E成对的5″×3.5″的角钢作上下弦构件。F4″×15″“I”型钢G铁支架。将构架固定到承重墙上。H砖和石灰墙I两根20″“I”钢支架。支撑石膏吊顶和穹隅。J角钢做的连接件K节点板L悬挂在构架下的石膏天花尽可能少地使用铁波士顿圣主教堂的大厅（TrinityChurch,Boston）建筑的建造时间：1872-77H·H·理查森（HenryHobsonRichardson,1838-86）波士顿圣主教堂的大厅（TrinityChurch,Boston）建筑的建造时间：1872-77H·H·理查森（HenryHobsonRichardson,1838-86）

在大尺度的拱顶上和为了加强教堂中部和十字形翼部的墙体的时候要用到铁，然而这种应用也是少量的，其作用不是因为需要而是为了预防。即使没有这些构件的帮助，现有墙体本身经过计算已经可以承担拱顶的张力了。总的说来，在整个建筑当中，尽可能少的运用到了铁……教堂中没有一处砌体是靠金属支撑的。声称少使用铁采用光滑平面包裹结构布莱顿皇家别墅（TheRoyalPavilion,Brighton，1815-22）约翰·纳什JohnNash，1752-1835巴黎圣吉纳维芙图书馆的地下办公室，1843-50年包裹独立铁构件麻萨诸塞州的一神教堂（FirstUnitarianChurchinNewton,Massachusetts）建筑的建造时间：1909拉尔夫·亚当·克拉姆（RalphAdamsCram,1863-1942）A同大尺度木材不同，小尺度椽子、檩条和屋面是整料暴露的。B被拱形石膏天花隐藏的支撑走廊屋面的椽子。C装在柏木套中的铁系杆D被雕刻的柏木覆盖的松木梁E拱形支撑。同其他的柏木外套不一样。这是没有结构意义的完全的装饰。A4″×6″支撑次一级椽子和木屋面的松木椽子

B6″×10″的支撑构架间椽子的松木C2″×8″支撑走廊屋顶的椽子

D双5″×8″松木系梁

E1.5″圆铁系杆。在纯粹受压力的部位，体系杆代替了木材。

F双5″×14″松木椽子。在结构上采用双梁简化了木材和铁系杆的连接。G双3″×6″撑杆A4″×12″被（7/8）″柏木木板包裹的松木脊梁B轴线距离为2′的4″×6″的松木椽子C1.25″×6″厚的企口接合板D1″×3″垫高料E6″×10″松木檩条F（7/8）″×3″松木衬板G（7/8）″包裹铁构件的柏木套管H1.25″圆铁系杆I双5″×14″松木椽子。L1.25″圆铁系杆M木垫块。用于连接和支撑空心柏木套管。N柏木套管。使得套管看上去同整料梁难以区分。O细木作。继续发掘砖石的受力极限探索传统砖石建筑形式的新材料实现方式建立外观形式与结构形式的类推关系表达外观形态的非结构属性争取不用铁做结构材料尽可能少地使用铁采用光滑平面包裹结构包裹独立铁构件继续发掘砖石的受力极限探索传统砖石建筑形式的新材料实现方式建立外观形式与结构形式的类推关系表达外观形态的非结构属性争取不用铁做结构材料尽可能少地使用铁采用光滑平面包裹结构包裹独立铁构件1824年，他以最高法院的建筑设计获“罗马艺术大奖”。1828年他从罗马寄回的第四年的学术报告是对帕埃斯图姆（Paestum，也称波塞冬尼亚，意大利南部的一座古城）三座多立克寺庙的修复研究成果。他的非常精细的测量数据证明，达拉加代特（C.M.Delagardette）1799年发表的《帕埃斯图姆遗址》完全不可信。这是对学院尊严的挑战，但是拉布鲁斯特并未就此止步。他希望揭示建筑的真实面貌，按照建筑物原来实际可能存在的样子进行描述。为此他用色彩表现也就很自然了。在此后的十年间，巴黎美术学院的院士们都竭力让他得不到重要的建筑工程。他在1830年后的26年中领导了全巴黎最重理性的创作室，但他的学生中没有一个人得过“罗马艺术大奖”。在此期间，他参加并赢得几次实用建筑设计竞标，但是这些工程没有一项得以建造。1838年（37岁）10月，他才有机会设计他的第一个实际项目——巴黎圣吉纳维芙图书馆。拉布鲁斯特的其它建筑不需要我们详述：几座陵墓、一个在梅尼圣费尔敏的农场住宅区（1845-48）、在雷恩的一座高大而单调的神学院（1854-72）、银行家路易·富尔德的一座住宅（1856-58）、另一位银行家M·维尔格吕的住宅、鲁弗纳府邸；最后这三座建筑均为路易十三时代建筑的仿制品，令人沮丧。建筑理论拉斯金（JohnRuskin,1819-1900）勒-迪克（Viollet-le-Duc,Eugene-Emmanuel，1814-79）森佩尔（GottfriedvonSemper，1803-79）结构和稳定的秘密在于等边三角形当整个生物体的体格依然年轻、构成其身体的三角形依然像刚出炉时那样新鲜的时候，他们之间的结合便牢固地锁在一起……因此，由于组成其饮食的任何三角形都比其本身更老、更弱，于是，构成身体的三角形打败了构成饮食的三角形，并因此导致该生物体增大了。但是在老年的时候，身体的三角形因为长期使用而变得极其松弛，当食物的三角形进入身体的时候，它们再也不能清除其自己的相似物，反倒是更容易被外来的入侵者给分割掉，该生物便日渐消瘦。柏拉图的宇宙观基本上是一种数学的宇宙观。他设想宇宙开头有两种直角三角形,一种是正方形的一半,另一种是等边三角形的一半。美国工程师富勒（BuckminsterFuller，1895-1983）原始棚屋（建筑原型）西安半坡遗址方形房屋复原图西安半坡遗址圆形房屋复原图原始人“立起两根叉形树枝，在其间搭上细长树木”，“用太阳晒干的泥块砌墙”。路吉埃（AbbeMarc-Antoine，1713–69）钱伯斯（William

Chambers,1723-96）布隆代尔(Jacques-François

Blondel，1705-74)路吉埃（AbbeMarc-Antoine，1713–69）钱伯斯（William

Chambers,1723-96）布隆代尔(Jacques-François

Blondel，1705-74)“他选择了四根最结实的树枝，把它们竖直立在地面，形成一个正方形。在这四根支撑用的树枝上，他再横向放置四根树枝。在这四根树枝上，他又放置一些向两边倾斜的树枝，在中间相交。在这个屋顶上再盖上厚得足以遮挡日晒雨淋的树叶。”女神指着那原始的茅屋

——所有建筑原型的基础路吉埃（AbbeMarc-Antoine，1713–69）原始原初正当权威原始初级不开化需改进原始原型真实的原始住所？拉斯金并不喜欢他居住的世界。他不喜欢机器；不喜欢城市；不喜欢维多利亚建筑和维多利亚建筑师。痛恨水晶宫和蒸汽工程。他认为只有在一个好的社会里，由好的人才可创造出好的建筑。哥特建筑和哥特社会就是典范。超人伊泼哥斯(Epergos)在时空旅行中看到人们没有居所，就挑选了两根隔开几步远的树，“他尽力拉住其中一棵，用他的身体重量把它压弯，然后用一段弯曲的树棍把另一颗树顶拉下来”。无法确定所谓“最原始的”建筑。火炉构架/屋面围合性表皮基座古典建筑形式的意义美观坚固实用美产生于度量和比例博迪舍认为爱奥尼克柱头的曲线揭示了其上部柱顶板的重量；而柱子基础的连接方式则戏剧性地表达了柱子中的重力和压力。——古希腊建筑的美在于对静态力关系最完美的表达，古希腊建筑的装饰是最理想的表达机械力的语汇。为了追求最多的采光，建筑师根据开窗的位置，去除了所有多余的砖石材料，将拱顶的墙肋做成承重拱。这样，十字拱肋的轻微推力就会将外墙中的拱顶点侧推得偏离垂直面。作为改进的办法，建筑师决定为拱顶点增加砖石结构的重量使其获得稳定。因为显然是拱的顶部而不是中部更需要被稳固，这一砖石结构就采用了金字塔形。哥特建筑中没有和实用无关的多余构件。（螺旋形）是对柔韧和弹性力量的抽象表达：它呈现出一种温和的抵抗力，它弯曲着、蜿蜒着，总是承受着它的荷载，在其内部重复多次并且各自相邻。古希腊多立克柱头和海船中的划桨关系图（2006）

形式原则■形式与材料的关系圣欧仁的建筑负责人布瓦洛先生，无论他多么灵巧，却并非建筑师，而是一名能干的金银匠。……当人们可以采用铁梁和大跨度板材时为何还要做弧拱？为什么不象英国和法国工程师那样采用这些材料？他们已经在这样做了”。森佩尔：砖、木、金属，尤其是铁和锌已经取代了石材和大理石。继续模仿两种旧材料是不恰当的……让材料表达它自己，通过经验知识和科学知识找到最适合材料的形态和比例，让材料不带伪饰地表达自身。砖应该表现为砖，木表现为木，铁表现为铁，材料遵循各自的固有法则。普金：用另一种材料来模拟性质不同的一种材料的形式是令人厌恶的。叔本华（ArthurSchopenhauer，1788-1860），1819年：建筑艺术的作用不仅只是数字，而且也是动力学的……建筑使我们欣赏的不仅是形式和匀整性，反而更应该是大自然的那些基本力，那些原始的理念，意志客体性那些最低的级别。建筑形式应该在知觉面前展现物质、重力、凝聚力、刚性等最简单的性质。建筑艺术的作用不仅只是数字，而且也是动力学的……建筑使我们欣赏的不仅是形式和匀整性，反而更应该是大自然的那些基本力，那些原始的理念，意志客体性那些最低的级别。建筑形式应该在知觉面前展现物质、重力、凝聚力、刚性等最简单的性质。砖应该表现为砖，木表现为木，铁表现为铁，材料遵循各自的固有法则。正确的结构错误的结构诚实的结构虚伪的结构更高级建筑更低级建筑■可见形式与结构形式的关系婉后：“你为什么老是要带着面具表演？”。

太子：“戴着面具的表演是最高境界的表演，喜怒哀乐全部隐藏在面具的后面。”

婉后：“最高境界的表演就是将自己的脸变成面具。”1可见形式=结构形式斯特里特（GeorgeEdmundStreet,1824-81）:威尼斯的建筑是一种糟糕的建筑模式，因为它给砖墙饰以大理石外表。而贝加莫（Bergamo）等城的建筑则遵循着真实的原则，每一根线都谨慎的表达着结构的作用。也许可以这样说：一种建筑模式是要去隐藏，另一种则是要去表达真实的结构。勒迪克：所有的建筑都发展自结构，建筑要达到的首要条件是使得形式符合结构。……要达到这点，结构就必须被暴露，不管是在内部还是在外部，这样建筑就必然是真正整料的。加代：如果建筑最终的结果完全来自结构本身而不是通过装饰获得，那将是很美妙的。普金：结构材料和最终完成的材料之间没有区别。2可见形式表达结构形式博迪舍：“建筑的每一部分都可以通过核心形式（Kernform）和艺术形式（Kunstform）这两种因素得以实现。建筑构件的核心形式是‘结构机制和受力关系’的必然结果；而艺术形式则是呈现‘结构机制和受力关系’的性格塑造”。他并不认为核心形式自身能够完成艺术上的超越，也不同意这种超越只是停留在对实用方面的升华上。相反的，他认为艺术应该传达人类文化之间的协调。在博迪舍看来，艺术形式的外壳应该具有揭示和强化结构本体内核的作用。可见非结构与结构之间存在形式逻辑上的关联3可见形式不使观者对结构产生误解拉斯金：建筑师并不是限制在展现结构；我们也不应该谴责他们隐藏结构，甚至如果外观隐藏了大部分的结构，我们也不必为此遗憾……这样的建筑应该是最优秀的：敏锐的眼睛可以发现结构上的秘密而粗心的观察者却发现不了。结构材料结构形式可见形式TECTONIC建筑学著作分类标准18世纪前：□功能□建筑设计和建造的知识类别□影响建筑设计和建造的物理因素总论□神庙、公共建筑、私人住宅□材料、构造和力学□水和光□材料□构造□居住建筑、街道、桥梁、广场□巴西利卡□古代神庙帕拉迪奥(AndreaPalladio，1508-80)《建筑四书》（Iquattrolibridell’architettura）18世纪后：□时间□地理《历史建筑勾勒》《古代艺术史》《回忆古代和现代建筑师》《古代建筑史》《建筑历史》《英国建筑》《哥特式建筑，法则与比例的进步》《罗马古代和现代的宏伟风格》《中国式建筑设计》《中国建筑、结构与装饰》《阿尔巴诺的古代遗迹》《东方园林论》

JohannBernhardFischervonErlach,EntwurffeinerHistorischenArchitectu,1721;HohannJoachimWinckelmann,GeschichederKunstdesAltertums,1764;FrancescoMilizia,Memoriedegliarchitettiantichiemoderni,1768;ChristianLudwigStieglitz,GeschichtederBaukunstderAlten,1792.ColenCampbell,VitruviusBritannicus,1715-25;BattyLangley,GothicArchitecture,ImprovedbyRulesandProportions,1742;GiuseppeVasi,MagnificenzediRomaanticaemoderna,1747-61;WilliamChambers,DesignsofChineseBuildings,1757;PaulDecker,ChineseArchitecture,CivilandOrnamented,1759;GiovanniBattistaPiranesi,Antichitàd’Albano,1764;WilliamChambers,ADissertationonOrientalGardening,1772.住宅宗教建筑学校医院基础公共建筑政府建筑司法建筑军事建筑纪念建筑娱乐建筑城市规划《建筑理论》

Theoryofbuildings，1834年MOTIVES建筑编织术（TEXTILES）制陶术（CERAMICS）木工术（CARPENTRY）石工术（MASONRY）金属制造术（METALLURGY）1830年代——光学