家具造型法则

家具造型设计家具的造型法则及应用比例与尺度我们将各方向度量之间的关系及物体的局部和整体之间形式美的关系称之为比例，因此良好的比例是获得物体形式上完美和谐的基本条件。对于家具造型的比例来说，它具有两方面的内容：一方面是家具整体的比例，它与人体尺度、材料结构及其使用功能有密切的关系；另一方面是家具整体与局部或各局部之间的尺寸关系。和比例密切相关的家具特性是尺度，比例与尺度都是处理构件的相对尺寸，比例是指一个组合构图中各个部分之间的关系，尺度则特指相对于某些已知标准或公认常量对物体的大小。

家具尺度并不限于一个单系列的关系，一件或一套家具可以同时与整个空间、家具彼此之间以及与使用家具的人们发生关系，有着正常合乎规律的尺度关系。超过常用的尺度可用以吸引注意力，也可以形成或强调环境气氛。家具的造型法则及应用比例与尺度家具设计中比例与尺度的夸张运用麦金托什设计肯定外形肯定外形即形体周边的长短和位置是按一定比例关系确定的，不能加以任何改变，只能按比例放大或缩小，否则就会失去其形状特征，如圆形、等边三角形、正方形等。这些形状在家具中如运用得当，可以产生良好的比例，获得美的效果。

具有规律的长方形a.黄金比长方形

黄金比又称为黄金分割，黄金比的比值为0.618，即凡是图形的二段或局部线段与整体线段的比值在0.618或近似时，都被认为是最匀称的优美的比例关系，这是自古希腊以来一直公认的古典美比例，在家具设计中得到广泛应用，经常被用作柜体的规格尺寸之间的比例、柜体空间划分、柜门表面构成等造型中。b.根号长方形

根号长方形的作图方法为：设正方形的边长为1，其对角线则为√2，因此，就能作出短边为1，长边为√2的长方形，这个长方形称为√2长方形，√2长方形的对角线是√3，同样可以作出√3的长方形，以此类推，可以顺序画出无限多的根号长方形。

根号长方形具有类似于黄金比率分割的美感，不同的比率各有特点，为家具造型设计提供了广泛的选择余地，如柜类家具的正立面、门以及整体表面的划分、空间的划分都可以得到很好的应用。根号长方形的特点是，由长方形的一角向另外两角的连线（对角线）连续地有规律地作垂直线可以将根号长方形等分3）数学级数比例

数学级数比是指按数学中的级数规律和法则来进行分割所形成的比例关系。这种比例关系在家具造型中常用的有三种：一种为等比级数比，如由2:4:8:16:32:64……等构成，相邻两项的比等于同一个常数，这种比例的增加值大，因此具有较强的韵律感。另一种为等差级数比，由1:3:5:7:9……等构成，即相邻两项之差相等。第三种是相加级数比，又称费布拉奇数列，如由1:1:2:3:5:8:13:21……等构成，即后一项数等于前两项数之和形成的比例，这种比例关系随着项数的增加，前一项与后一项之比越逼近黄金分割比值0.6180339887……。家具的造型法则及应用统一与变化在艺术造型中从变化中求统一，统一中求变化，力求变化与统一得到完美的结合，使设计的作品表现得丰富多彩，是家具造型设计中贯穿一切的基本准则。统一是指性质相同或形状类似的物体放在一起，造成一种一致的或有一致趋势的感觉。统一产生和谐、宁静、井然有序的美感，但过分统一就会使人感到贫乏、呆板、单调乏味。变化是指由性质相异和形状不一的物体放在一起，造成显著对比的感觉。变化则产生刺激、兴奋、新奇、活泼的生动感觉，但变化过多义会造成杂乱无序，刺激过度的后果。只有做到变化与统一的结合，才能给人以美感。统一家具设计的统一性从本质上讲是以一种理性的组织规律在形式结构上所形成的视觉条理，有秩序地创造出事物的共性，有规律地组织空间形式，并产生并然有序的美感，赋予统一的意念。具体到家具设计就是指把若干个不同的组成部分(如家具与家具之间以及家具各部分之间)按照一定的规律和内在联系，有机地组成一个完整的整体，造成一种一致的或具有一致趋势的感觉。统一在家具中的最简单的表现手法是协调和重复，将某些因素协调一致，将某些零部件重复使用，在简单的重复中得到统一。变化家具设计的变化是指将性质相异的要素并置一起，形成对比感觉，是一种智慧、想象的表现，显示种种因素中的差异，造成视觉上的跳跃，在单纯呆滞的状态中，重新唤起活泼新鲜的韵味。变化是在不破坏整体统一的基础上，将性质相异的造型要素进行并置，强调它们的差异性与对抗的效果，造成显著对比的一种感觉，取得生动、多变、活泼、丰富、别致的效果。具体表现为：线条—长与短、曲与直、粗与细、横与竖等；形状—大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸等；色彩—浓与淡、冷与暖、明与暗、强与弱等：肌理—软与硬、粗与细、光滑与粗糙、透明与不透明等：形体—大与小、虚与实、开与闭、疏与密、简与繁等；体量—大与小、轻与重、笨重与轻巧等；方向—高与低、前与后、左与右、垂直与水平、垂直与倾斜、顺纹与横纹等。家具设计中统一与变化的运用

约瑟夫·霍夫曼设计家具的造型法则及应用对称与均衡对称与均衡是指空间各部分的重量感在相互调节之下所形成的静止现象。在视觉上不同的造型、色彩和质感等要素有一种不同重量感，将这些感觉保持一种不偏不倚的安定状态时，即可产生平衡效果，它是自然界物体遵循力学原则，反映客观物质存在的一种形式。事物运动是动力与重心两者矛盾的统一，对称与均衡是这种运动形式升华的一种美的法则，它有保持物象外观匀称感觉，是统一与变化“适度”的一个方面，对称可使家具统一，均衡可使家具变化。汉斯·霍莱茵设计的“玛丽莲·梦露”沙发对称镜面对称：是最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互反照、均等。这两半彼此相对地配置同形、同色的形体，有如物品在镜子中的形象一样，镜面对称也称绝对对称，如果对称轴线两侧的物体外形相同，尺寸相同，但内部分割不同则称相对对称，相对对称有时候没有明显的对称轴线。轴对称：是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得的。它可以是三条、四条、五条、六条中轴线相交于一个中心点，作三面、四面、五面、六面等多面均齐式对称。旋转对称：是以中轴线交点为圆心，图形绕圆心旋转，单元图形本身不对称，由此而形成的二面、三面、四面、五面等旋转式图形即旋转对称。对称均衡均衡是非对称的平衡，指一个形式中的两个相对部分不均等，但因量的感觉相似而形成的平衡现象，从形式上看，是不规则中有变化的平衡。均衡有两大类型，即静态均衡与动态均衡。静态均衡是沿中心轴左右构成的对称形态，是等质等量的均衡，静态均衡具有端庄、严肃、安稳的效果；动态均衡是不等质不等量非对称的平衡形态，动态均衡具有生动、活泼、轻快的效果。动态均衡的构图手法主要有等量均衡和异量均衡两种类型。均衡均衡家具的造型法则及应用协调与对比协调与对比是反映和说明事物同类性质和特性之间相似和差异的程度，在论述艺术形式时，经常涉及有机整体的概念，这种有机整体是内容上内在发展规律的反映。我们将造型诸要素中的某一要素中或不同造型要素之间的显著差异组织在一起，使其差异更加突出、强化的手法称为对比，反之将造型要素中之差异尽量缩小，使对比的各部分有机地组织在一起的手法称为协调。艾洛.阿尼奥设计家具设计中造型的协调、统一与色彩的对比在家具造型设计中常常运用面积大小的对比与一致的手段达到装饰效果。如大面与小面、横面与竖面的对比，取得了变化丰富的效果。协调对比方向的对比与一致：

如选用同样高度的腿，以及某些同样高度的面和线，可以将变化丰富的体型统一起来，达到“一致”的作用。既富于变化有不觉得凌乱，取得一套家具的成组感觉。虚实的对比与一致：

家具造型中的虚实，常常是指实板与空洞，运用虚实对比的方法，能丰富形体，打破太实、太沉重的感觉材料质地的对比与一致

家具制作的材料，一般以木材为主，其他材料有金属、玻璃、塑料、纺织品等。不同的材料、质地常常给人以不同的感觉。在家具造型设计中便可以利用不同材质的质感所产生的对比，丰富家具的艺术造型，取得美观的效果。家具的造型法则及应用重复与韵律重复是产生韵律的条件，韵律是重复的艺术效果，韵律具有变化的特征，而重复则是统一的手段。在家具造型设计上，韵律的产生系指某种图形、线条、形体、单件与组合有规律地不断重复呈现或有组织地重复变化，它可以使造型设计的作品产生节律和畅快的美感，直至增强造型感染力的作用。这一艺术处理手法也被广泛应用。表现类型有反复及渐变两种。家具设计中重复与韵律的运用重复重复是指相同或相似的构成单元(即节奏)作规律性的逐次排列。相同单元的反复产生统一感，相似单元的反复形成统一中的变化相异的单元，交互排列，则构成交替反复的模式，可导致变化中的统一。它不仅是统一与平衡的必要基础，而目也是和谐的主要因素。在家具造型中它是由家具构件排列、家具装饰手法及单件家具组合形成。家具设计中重复的运用韵律韵律是任何物体构成部分有规律重复的一种属性，韵律美是一种有起伏、有规律、有组织的重复与变化。把对于人们有感染力的形、色、线有计划、有规律地组织起来，并符合一定的运动形式，如渐大渐小、递增递减、渐强渐弱等有秩序按比例地交替组合运用，就产生出旋律的形式。可以说，自然界中的万物皆潜在着韵律现象或旋律美感。家具设计中韵律的运用韵律的形式连续韵律是由一个或几个造型要素，按照一定距离或者排列规则连续重复出现，形成富有节奏的韵律。韵律的形式渐变韵律是在某一(组)造型要素连续重复排列的过程中，对其特定的变量进行有秩序、有规律的渐变，形成富有变化的韵律。约瑟夫·霍夫曼设计韵律的形式起伏韵律：将渐变的韵律再加以连续地重复，则形成起伏韵律。起伏韵律具有波浪式的起伏变化，产生较强的节奏感。韵律的形式交错韵律：家具造型中连续重复的要素按一定规律相互穿插或交织排列而产生韵律。家具的造型法则及应用仿生与模拟仿生与模拟是指人们在造型设计中，借助于自然界中的生物形象、事物形态进行创作设计的一种手法。现代家具造型设计运用模拟与仿生的手法，仿照自然界和生活中常见的某种形体，借助于动植物的某些生物学原理和特征，结合家具的具体结构与功能，进行创造性的构思、设计与提炼，是家具造型设计的重要手法，也是现代设计对人性的回归。模拟与仿生的共同之处就是模仿，模拟主要是模仿某种事物的形象或暗示某种思想情绪，而仿生重点是模仿某种自然物的合理存在的原理，用以改进产品的结构性能，同时以此丰富产品。使造型式样具有一定的情感与趣味。仿生家具设计仿生仿生学是生命科学和工程技术科学互相渗透、彼此结合而产生的边缘科学。现代仿生学的介人为家具设汁开拓了新的思路。仿生设计是先从生物的现存形态受到启发，在原理方面进行深人研究，然后在理解的基础上进行联想，并应用于产品某些部分的结构与形态。仿生家具设计“蝴蝶凳”仿生模拟即为比喻和比拟，是较为直接地模仿自然形象或通过具体形象来表达或暗示、折射某种思想感情，这种情感的产生与对事物美好形象的联想有关。运用思维的推移与呼应手法，家具的造型设计具有再现自然的现实意义，并会给人引起美好的回忆和联想。但模拟手法，不能照搬自然形体的形象，而应抓住模拟对象的特点，进行概括、提炼，表现形式有：整体造型模拟、局部构件模拟、结合家具对部件进行图案描绘或形体的简单加工。模拟家具设计家具的造型法则及应用错觉与透视视觉是人体生理机能的重要感觉器官，是接受形象信息的主要途径，但人的视觉在特定的环境下以及受某些光、形、色等因素的干扰，人们对物体的认知往往会发生错误，这就是人们常说的错觉。视错觉的表现有两个方面：一是错觉，二是透视变形。错觉造成人们对一些家具所获得的印象与家具实际形状、大小、色彩等有一定的差别；而透视变形也影响到家具设计与家具实际效果之间的差距。丹麦设计师运用透明或白色的丙烯酸材料设计的桌子，具有视错觉效果。错觉运用利用错觉：前面介绍的部分错觉现象的表现形式，都可以在家具设计中加以利用，以更充分地显示出产品的造型效果。矫正错觉：人们在实际中看到的家具形象通常都是在透视规律作用下的效果，因此，应对可能出现的透视变形或其他视觉错觉，在设计时能事先加以矫正。透视运用家具有一定的体量，而人的视线有一定的高度和角度，因此看到的实际物体都是带有某种角度和一定高度的透视形象。圆的直径和正方形的边长相同的两根椅腿，在透视上，方腿却要比圆腿粗得多，因为方腿看到的是正方形的对角线宽度。对方形桌腿可采取将边角打圆或做成海棠线向内凹进的做法，会取得圆润秀丽的感觉，相对是缩