古代文学第五章-(1)分解

第五章宋代文学第一节宋代文学概论1.宋代政治状况与宋人主动的参政意识、深刻的忧患意识、收敛保守的心理特点——高度的现实性；2.思想状况——思想修养、精神风貌——文风：理学兴起——思想活跃、见解深刻——争论禅宗盛行——士大夫禅化——以禅论、入诗老庄流行——超脱达观冷静——旷达爽朗；3.宋代经济文化发展、文化艺术修养——丰富了文学创作

宋词在整个宋代文学中占有特殊重要的地位，在一般人的观念中，它是足以与唐诗媲美，并且代表着宋代文学最高成就的“一代之文学”。其次节宋代的词词这种文学形式经过晚唐五代的发展，到宋代已蔚为大观。宋词的旺盛不是偶然的，它与宋代特殊的时代背景有亲密的关系。词产生于民间，本身就带有深厚的消遣色调。宋代由于实行重文轻武的政策，文官享受的待遇特殊优厚。宋太祖在“杯酒释兵权”时，就公开激励大臣们“多买歌儿舞女”。上有所好，下必甚焉，于是整个社会形成了竞相追求享乐的风气。又由于宋代（特殊是北宋）社会相对安定，政局相对稳定。词这种带着深厚的消遣色调，几乎没有传统的政治、道德负荷的文学形式，在宋代最终找到了最为适宜的生长环境，所以便以异乎寻常的速度发展起来了。

宋词的发展大致可以分为北宋与南宋两个时期。北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就最高的是柳永。北宋后期的词，最大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。南宋前期的词猛烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。柳永是宋代第一位专力于写词的词人，现存的近200首词收在他的词集《乐章集》中。从内容来说，大致可以分为三类：一、北宋词（一）柳永第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。这一类作品在主题上与北宋以至晚唐五代词并没有太大的差别。代表作是《雨霖铃》，全词通过景物描写，运用虚实结合的手法，将作者与恋人离别之情表现得淋漓尽致。与晚唐五代词相比，表现得更为细腻曲折。

寒蝉凄切对长亭晚骤雨初歇都门帐饮无绪留恋处兰舟催发执手相看泪眼竟无语凝噎念去去千里烟波暮霭沉沉楚天阔《雨霖铃》多情自古伤离别更那堪冷落清秋节今宵酒醒何处杨柳岸晓风残月

此去经年应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说《雨霖铃》1《雨霖铃》：词牌名，也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。2凄切：凄凉急促。3都门：指汴京。帐饮：设帐置酒宴送行。4凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。5经年：年复一年。6风情：风流情意。其次类着重表现羁旅行役之苦。柳永一生浪迹天际，对羁旅行役有真实感受，所以，这类作品往往写得真实动人。这一类可以《八声甘州》为代表。全词表现曲折，意境阔大，一向对柳永颇有微词的苏轼也不禁感叹“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”几句“不减唐人高处”。这也说明白柳永这类词的成就。对潇潇暮雨洒江天一番洗清秋渐霜风凄紧关河冷落残照当楼是处红衰翠减苒苒物华休惟有长江水无语东流《八声甘州》不忍登高临远望家乡渺邈归思难收叹年来踪迹，何事苦淹留想佳人妆楼颙望误几回天际识归舟争知我倚栏杆处正恁凝愁《八声甘州》

《八声甘州》又名《甘州》、《潇潇雨》、《宴瑶池》，是从唐教坊大曲《甘州》截取一段改制的。后用为词牌。因全词前后片共八韵，故名八声，慢词。面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景特殊寒凉清郎。凄凉的霜风渐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照射在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，奇异的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。

不忍心登上高山下看远方，远眺渺茫遥远的家乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美女，正在华丽的楼上抬头凝视，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。第三类则是描写城市风光。这类作品在以男女爱情、离愁别恨为主流的北宋词坛上，独具匠心，是为词坛吹进的一股新风。《望海潮》（东南形胜）是这一类的代表作。《望海潮》，词牌名。柳永创制。始见《乐章集》，入“仙吕调”。一百零七字，双调，前片五平韵，后片六平韵，一韵原委。亦有于过片二字增一韵者。《望海潮》东南形胜三吴都会钱塘自古繁华烟柳画桥风帘翠幕参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪天堑无涯市列珠玑户盈罗绮竞豪奢重湖叠巘清嘉有三秋桂子十里荷花羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听箫鼓吟赏烟霞异日图将好景归去凤池夸《望海潮》从风格来说，柳永的词分为两类：一类是雅词，一类为俗词。近代著名学者夏敬观说：“耆卿词当分雅俚二类。雅词用六朝小文赋作法，层层铺叙，情景交融，一笔原委，始终不懈。俚词袭五代淫波之风，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。”（《手评乐章集》）这指出了柳永词两种不同风格的词的特点。所谓雅词，主要是内容多写男女恋情，但语言比较高雅，表现含蓄，表现了文人士大夫的审美情趣。例如上文说到的《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《望海潮》（东南形胜）等。所谓俗词，主要是语言通俗，内容多写男女恋情，但为了迎合下层市民的审美趣味，往往写得大胆直露，体现了下层市民的审美要求。例如《定风波》（自春来）词中用了大量的俗语词，而且表现的方式也比较直白坦率。自春来惨绿愁红芳心是事可可日上花梢莺穿柳带犹压香衾卧

暖酥消腻云亸终日厌厌倦梳裹无那恨薄情一去音书无个《定风波》（自春来）早知恁么悔当时不把雕鞍锁向鸡窗只与蛮笺象管拘束教吟课镇相随莫抛躲针线闲拈伴伊坐和我免使年少光阴虚过《定风波》（自春来）

由于柳永的俗词在语言上多用口语入词，所以，世人往往评之为“以言多近俗”、“词语尘下”、“浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之”。又由于这些词表现了市民阶层的趣味，因而在描写上更大胆直露，不加含蓄。

柳永在北宋前期具有广泛的社会影响，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避暑录话》），之所以如此，是因为柳词在艺术上有新的创建：一是大量运用长调慢词，变更了以小令为主的传统，扩大了词的表现功能，使铺叙手法进入词中；二是大量吸取俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；三是接受了很多新曲调，使词与当时的流行音乐结合得更紧密。

欧阳修是当时的文坛领袖，在诗、文、词等方面都有很高的成就。

欧阳修的词也同当时的大多数词一样，多写男女爱情、离愁别恨，但是，与其他词人的作品相比，欧阳修的词有两个方面是比较独特的：(二)欧阳修

首先，欧词在内容上已不再完全局限于写男女爱情、离愁别恨，而把山水自然、身世感慨引入词中，这就扩大了词的表现范围。如《采桑子》、《临江仙》。《采桑子·残霞夕照西湖好

》

残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。西湖月上浮云散，轩槛凉生，莲芰jì香清，水面风来酒面醒。欧阳修借湖山美景试图遗忘仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。①西湖：指颍州西湖。②坞：湖岸凹入处。③汀：水中洲。④轩槛：长廊前木栏干。⑤芰：即菱。西湖风光好，你看那夕阳映着晚霞的暮色，岸上的花坞，长满水草的小洲一片橙红。宽广的湖面波平似镜，小船横靠在那清寂无人的岸边。浮云消散，西南方露出了明月。傍水的栏杆边上凉风习习，带来了阵阵莲荷芳香。这拂水的凉风，吹醒了游人的酒意。

其次，欧词在表现手法上虽然以白描为主，但写得更为细腻生动。例如《蝶恋花》（庭院深深深几许）。庭院深深深几许杨柳堆烟帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处楼高不见章台路

雨横风狂三月暮门掩黄昏无计留春住泪眼问花花不语乱红飞过秋千去蝶恋花•庭院深深深几许几许：多少。堆烟：形容杨柳浓密。玉勒：玉制的马衔。雕鞍：精雕的马鞍。游冶处：指歌楼妓院。章台：汉长安街名。《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。后因以章台为歌妓聚居之地。乱红：落花。通过借景抒情和微小环节描写等，生动细致地表现了一位女子的苦闷，其中“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”二句极尽曲折之妙：无人倾诉愁情，于是有问花之举；但花也忽视，不理倒还罢了，还掉头而去，更添了多数苦恼。(三)周邦彦周邦彦（1056－1121），北宋末期著名的词人，字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。徽宗时任职大晟府。清代嘉庆年间词人周济在《宋四家词选序》中说“邦彦词上承温（庭筠）、韦（庄），下开姜（夔）、吴（文英），为南北宋之宗匠。词法之精，无逾邦彦者”客观地说，周邦彦的词在内容上并无创新之处，照旧承袭婉约词的传统，以表现男女爱情、离愁别恨为主。周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：在音乐上，周邦彦确定并创制了很多新调。他利用在音乐机构大晟府任职的机会，对前代和当时流行的80多种词调进行了重新审定。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》、《华胥引》、《花犯》等。这样，周邦彦写出来的词“下字用韵皆有法度”，格律严整。这种对音律的重视，事实上也是对苏轼以来词的创作脱离音乐倾向的订正，这对南宋的格律派影响很大。在语言上，周邦彦特殊讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的溶化，因而形成了一种高雅工丽的语言风格。例如《西河》（金陵怀古），这首词化用刘禹锡的《石头城》、《乌衣巷》和古乐府《石城乐》三首古诗，完备无缺，完整自然。

佳丽地南朝盛事谁记山围故国绕清江髻鬟对起怒涛孤独打孤城风樯遥度天际

断崖树犹倒倚莫愁艇子曾系空余旧迹郁苍苍雾沉半垒西河

金陵怀古夜深月过女墙来难过东望淮水

酒旗戏鼓甚处市想依稀王谢邻里燕子不知何世入寻常巷陌人家相对如说兴亡斜阳里西河

金陵怀古朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

《乌衣巷》

《西河》（金陵怀古）追怀古昔，抒发了人间沧桑和物是人非的感叹。故都胜地的旺盛景象，如今还有谁曾记忆？青山照旧围着故都，江边美人发鬓般的髻鬟还束着。怒涛无人问津，只好拍打着孤城，风樯船帆正在驶向遥远的地方。枯藤老树还倒挂在悬崖边。过去莫愁女的游艇，如今还有谁在手中看着？此地空留以前的旧迹，苍苍郁郁，半壁古营垒沉没在浓雾里。夜深时月光照过矮樯，望着东流的淮水，我感伤不已。当年热闹繁盛的酒楼戏馆，如今又在何处表演？今日那些冷清的里巷，曾经是那些王公贵族的豪宅。燕子飞进寻常百姓的家里，在夕阳之下，叙说今昔。前人说“凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气，下字运意，皆有法度，往往自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以冠绝也”（沈义父《乐府指迷》。在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更困难曲折。柳永、苏轼的某些词虽用长调，但结构并不困难，周邦彦的词在时间和空间上转换频繁，极尽变更之能事。例如《兰陵王》（柳）是一首送别之作，全词分三阙，时间上时而现在，时而过去，时而将来，甚至有将来中的过去；空间上有京华、送别地、路途中等，转换变更，令人纷繁芜杂。柳阴直烟里丝丝弄碧

隋堤上曾见几番拂水飘绵送行色登临望故国谁识京华倦客长亭路年去岁来应折柔条过千尺兰陵王闲寻旧踪迹又酒趁哀弦灯照离席梨花榆火催寒食愁一箭风快半篙波暖回头迢递便数驿望人在天北

凄恻恨积累渐别浦萦回津堠岑寂斜阳冉冉春无极念月榭携手露桥闻笛深思前事似梦里泪暗滴二、南宋词公元1127年，金兵南下，占据了北宋都城汴京，并俘虏了宋徽宗、宋钦宗，史称“靖康之难”。以此为界，前为北宋，后为南宋。(一)李清照寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚李清照，（1084－1155），山东章丘人，号易安居士，宋代婉约派一代词宗。词诗文兼善，但尤善词。李清照诞生于书香门第，父亲李格非藏书甚丰，诗词文赋样样精通。母亲王氏乃宋仁宗朝状元王拱辰之后，知书善文。“自少年便有诗名，才力华赡，靠近前辈”。常记溪亭日暮沉醉不知归路兴尽晚回舟误入藕花深处争渡争渡惊起一滩鸥鹭如梦令宋徽宗建中靖国元年（公元1101年），18岁的李清照与赵明诚喜结连理，传为京城佳话。婚后夫妻恩爱，志同道合，常一起把玩金石书画。当时，宋徽宗任用蔡京和赵明诚的父亲赵挺之为宰相，接着推行变法。李清照的父亲李格非因是“后苏门四学士”，属于旧党，被罢官回家。不久，赵挺之在与蔡京的争斗中落败，病逝。身为鸿胪寺少卿赵明诚深受牵连，被罢官携家眷回到山东青州老家。俩人在青州度过了十年安逸的隐居生活。

宋徽宗宣和年间，赵明诚先后出任莱州、淄州知州。李清照独自一人留守青州，这一时期，是她创作的一个高峰。凤凰台上忆吹箫•香冷金猊香冷金猊被翻红浪起来慵自梳头

任宝奁尘满日上帘钩生怕离怀别苦多少事欲说还休

新来瘦非干病酒不是悲秋休休这回去也千万遍阳关也则难留念武陵人远烟锁秦楼惟有楼前流水应念我终日凝眸

凝眸处从今又添一段新愁凤凰台上忆吹箫•香冷金猊红藕香残玉簟秋轻解罗裳独上兰舟

云中谁寄锦书来雁字回时月满西楼

花自飘舞水自流一种相思两处闲愁

此情无计可消退才下眉头却上心头一剪梅薄雾浓云愁永昼瑞脑销金兽佳节又重阳玉枕纱厨半夜凉初透

东篱把酒黄昏后有暗香盈袖莫道不销魂帘卷西风人比黄花瘦醉花阴

“靖康事变”后，赵明诚因奔母丧先南下金陵。并被委任江宁知府。这时李清照已返回青州，整理家中金石文物，准备与南下的赵明诚会和。最终选择装载15车，其他没带走的东西便锁在10余间屋子里。但时局变乱，她离开没多久，青州就发生了兵变，家中文物尽毁。宋高宗建炎三年（1129），江宁御营统治官王亦叛乱，此事被下属察觉，并向赵明诚做了汇报，赵没有实行任何行动。下属自行布阵，在夜晚成功击败王亦。天亮时，下属前去找寻赵明诚。却发觉他早就利用绳子从城墙上逃跑了。对此，李清照心感惭愧。建炎三年八月，赵明诚病逝于湖州知州任上，与李清照结束了28年的美满婚姻时年，李清照46岁。夏日绝句生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不愿过江东。在兵荒马乱的动乱岁月，弱女子李清照疼惜着自己和丈夫挚爱的金石书画一路颠沛流离，在建炎四年，将这些文物献给朝廷，为赵明诚正名，但不幸的是，寄存这些文物的剡shàn州此时发生暴动，这些文物不知所踪。风住尘香花已尽日晚倦梳头物是人非事事休欲语泪先流闻说双溪春尚好也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟载不动很多愁武陵春年逾五十的李清照为了摆脱孤苦无依的境地再嫁张汝舟。张汝舟因贪恋李清照的金石书画，娶李为妻，婚后，张汝舟发觉李清照身边文物所剩无几，冷言冷语、甚至拳脚相加。李清照以张汝舟行贿索官为名将张告进监狱，自己也依宋律入狱，结束了不到百天的其次次婚姻。因为此次改嫁，李清照受到当时很多的人的诋毁和诽谤。此后，李清照隐居在江南。公元1155年，李清照病逝，享年72岁。落日熔金暮云合璧人在何处染柳烟浓吹梅笛怨春意知几许

元宵佳节融和天气次第岂无风雨来相召香车宝马谢他酒朋诗侣永遇乐•元宵中州盛日闺门多暇记得偏重三五铺翠冠儿捻金雪柳簇带争济楚如今憔悴风鬟霜鬓怕见夜间出去不如向帘儿底下听人笑语

永遇乐•元宵受生活境遇的影响，李清照的词明显地分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充溢快乐的。如她的《如梦令》反映了李清照少女时代的生活，笔调轻松，充溢诗意。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。李清照后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。例如《声声慢》（找寻找寻），在这首词中，我们已经很难看到相思的甜蜜或苦涩，有的只是一人独处，伶仃孤苦的凄凉与无望，读来异样沉重。找寻找寻冷冷清清凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒怎敌他晚来风急雁过也正难过却是旧时相识声声慢

满地黄花积累憔悴损如今有谁堪摘守着窗儿独自怎生得黑梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴这次第怎一个愁字了得声声慢

上片主要用清冷之景来衬托孤寂、凄凉的心境。下片由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。综观全词，作者以通俗自然的语言、铺叙的手法写景抒情，而抒情又比较含蓄曲折，心中极愁，景景含愁，通篇是愁，然而这一愁情作者却始终不说破，只是极力烘托渲染，层层推动，营造出一种“一重未了一重添”的凄苦氛围，给人留下更多的思索空间。无论哪一时期的作品，李清照都能写得独具韵味、真实动人，因此，人们将李清照这种独具韵味的风格称之为易安体。易安体的特征主要表现在以下几个方面：第一，情感真实动人。以往的婉约词，往往是代言体，即男作者代女子说话，因此，抒发的女子情感是作者想象出来的情感。李清照则真实地袒露了自己的内心世界，大胆而又真实。其次，语言浅显自然，却又韵味无穷。例如“花自飘舞水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消退，才下眉头，却上心头”（《一剪梅》），“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台下忆吹箫》）。第三，情感表现形象具体而富有美感。例如“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋zéměng舟，载不动，很多愁”（《武陵春》），运用各种手法，使情感的表现形象而具体。（二）辛弃疾词至稼轩，纵横博大，痛快淋漓，雨雪纷飞，鱼龙百变，真词坛飞将军也。——清代学者陈世焜《云韶集》

辛弃疾（1140－1207），南宋爱国词人。原字坦夫，改字幼安，中年时所居曰稼轩，因此自号“稼轩居士”。山东历城人。辛弃疾诞生时北方久已沦陷于金人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却始终希望有机会起义抗金，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”，同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在金人统治下所受的屈辱与苦痛，这一切使他在青少年时代就立下了复原中原、报国雪耻的志向。而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味按部就班的传统文化教化，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。绍兴三十一年（1161），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起抗拒。21岁的辛弃疾参与由耿京领导的一支大张旗鼓的起义军，并担当掌书记。当金人内部冲突爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人攻击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的英勇和坚决，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）。宋高宗便任命他为江阴签判，从今起先了他在南宋的仕宦生涯，这时他才25岁。辛弃疾初来南方，对朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要复原失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾热忱洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》等。但已经不情愿再打仗的朝廷只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才能很感爱好，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担当转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安。辛弃疾虽有精彩的才能，他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热忱，却使他难以在畏缩而又圆滑、嫉贤妒能的官场上立足。使他的官职最高为从四品龙图阁待制。他也意识到自己“刚拙自信，年来不为众人所容”。果真，宋孝宗淳熙八年（1181）冬，辛弃疾42岁时，因受到弹劾而被撤职，归居上饶。此后20年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和福建安抚使外，大部分时间都在乡闲居。醉里挑灯看剑梦回吹角连营八百里分麾下炙五十弦翻塞外声沙场秋点兵马作的卢飞速弓如霹雳弦惊了却君王天下事赢得生前身后名可怜白发生破阵子·为陈同甫赋壮词以寄少年不识愁味道爱上层楼爱上层楼为赋新词强说愁

而今识尽愁味道欲说还休欲说还休却道天凉好个秋丑奴儿•书博山道中壁辛弃疾在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受，所以，他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的安静之趣，一面心灵深处又不停地涌起波澜，在这种感情起伏中度过了后半生。“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”（《破阵子》）宋宁宗嘉泰三年（1203），主见北伐的韩侂胄起用主战派人士，已64岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的词人精神为之一振。其次年，他晋见宋宁宗，慷慨激扬地说了一番金国“必乱必亡”，并亲自到前线镇江任职。宋宁宗开禧元年（公元1205年），辛弃疾任镇江知府，时年65岁，登临北固亭，感叹对自己报国无门的悲观，凭高望远，抚今追昔，于是写下了《永遇乐·京口北固亭怀古》这篇传唱千古之作。但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职，于当年重回故宅闲居。虽然后两年都曾被召任职，无奈年老多病，身体衰弱，最终在开禧三年秋天溘然长逝，享年67岁。千古江山英雄无觅孙仲谋处舞榭歌台风流总被雨打风吹去斜阳草树寻常巷陌人道寄奴曾住想当年金戈铁马气吞万里如虎

永遇乐·京口北固亭怀古

元嘉草草封狼居胥赢得仓皇北顾四十三年望中犹记烽火扬州路可堪回首佛狸祠下一片神鸦社鼓凭谁问廉颇老矣尚能饭否永遇乐·京口北固亭怀古

辛弃疾存词600多首。猛烈的爱国主义思想和战斗精神是辛词的基本思想内容。他是我国历史上宏大的豪放派词人、爱国者、军事家和政治家。辛弃疾不是传统的那种只会纸上谈兵的文人，而是真正具有军事、政治才能，因而他的词也就不是传统的文人词，而是英雄之词。后人将他与苏轼比较，认为“东坡是衣冠伟人，稼轩是弓刀游侠”（清代学者谭献《谭词评辩》）。辛词的特殊之处在于：1、从内容来说，辛词的表现范围之广是前所未有的。就宋词总体而言，始终是婉约词占主流。而辛弃疾的词不仅描写离愁别恨，更多的是失路之悲、家国之忧、不平之气、愤懑之情，同时不乏农村风光、自然景色的描写。2、在题材的开拓方面比苏轼有过之而无不及，真正做到了“无意不行入，无事不行入”。尤其是他将词这种消遣性的文体与国家、个人的命运紧密结合，使词成为一种抒发“英雄气”的庄重体裁，这比苏轼做得更为全面、彻底。

从艺术来说，辛词表现出十足的大家风范。

首先，辛词的艺术风格多种多样。豪放是辛词的主要风格，如《永遇乐·京口北固亭怀古》。他有的作品也有婉丽清畅的一面，如《丑奴儿》。千古江山英雄无觅孙仲谋处舞榭歌台风流总被雨打风吹去斜阳草树寻常巷陌人道寄奴曾住想当年金戈铁马气吞万里如虎

永遇乐·京口北固亭怀古

元嘉草草封狼居胥赢得仓皇北顾四十三年望中犹记烽火扬州路可堪回首佛狸祠下一片神鸦社鼓凭谁问廉颇老矣尚能饭否永遇乐·京口北固亭怀古

少年不识愁味道爱上层楼爱上层楼为赋新词强说愁

而今识尽愁味道欲说还休欲说还休却道天凉好个秋丑奴儿•书博山道中壁其次，辛词的艺术境界阔大而充溢流淌感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力气和阳刚之气的意象等方面。

举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。

峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣！不妨高卧，冰壶凉簟diàn。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？水龙吟•过南剑双溪楼

辛弃疾的词往往是站在一个制高点上来描写空间和时间，选取的意象富有阳刚之气。“峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛”（《水龙吟•过南剑双溪楼》）他对空间和时间的描绘运用的往往是百、千、万之类的数量词。如“千丈情虹”、“千里玉鸾飞”、“万