用笔精妙国画理论

骨法用笔这是谢赫"大法"中的第二条。说明用笔不能脱离开形体与结构的准确性。

第1页/共14页第一页，共15页。藏锋与露锋1、藏锋是为了使笔线含蓄而不露火气，有意不露锋芒，以强调某些物体的质感,有钝拙之意味。采用了书法的笔法，头和尾的锋芒裹藏在内了。

2、露锋用笔是在笔画首尾处都留下明显的笔痕，看起来锋芒毕露。3、凡是按照自然写画习惯顺序行笔的，都叫顺锋，如果采用相反的方向，把笔锋逆转来画，笔锋也采用逆势，这就是逆锋用笔。第2页/共14页第二页，共15页。勾

国画用线条表现物象。既可用中锋、侧锋勾，也可以中、侧交互使用。虚实、粗细、毛光、方圆的线，根据千变万化的描写物而变换使用。第3页/共14页第三页，共15页。转折提按转，是画圆的手段折，是画方的手段提，是画细的手段按，是画粗的手段手段可以千变万化，其基本行笔不外是圆和方两个最基本线型，由此变化而至于无穷。第4页/共14页第四页，共15页。

方线的转折处，称为桥笔，行笔当折时按一下笔锋而成桥。

圆的转法与折不同，在转弯处要把笔管轻轻捻动一下，这样的转笔可不露生硬的痕迹，墨也不会渗出疙瘩来，（称为转锋）。

提按：由于一根线条要求有粗、细之变化，就必须有时给笔锋的压力大些，有时把压力减少、以提笔运行，而产生出富于变化的线来。

拖笔：握管处要高，而且要悬肘画，使拉长之线条有舒畅流之姿，象画水纹、荷梗、藤蔓等都可以使用此法。

战笔：又称“颤笔”，是在行笔中微有抖动，以避免线纹之光滑板滞。第5页/共14页第五页，共15页。中锋与侧锋中锋执笔是将笔管垂直，笔尖正好留在墨线中间，画出的笔线挺拔流畅。侧锋的执笔是把笔管横卧。与纸成各种角度，笔尖不在墨线中间，笔尖一边光，而笔腹的一边毛，并有飞白的效果，画出的线有厚、重、毛的感觉。在轮廓部位上多使用中锋为佳。除了白描以外，一幅画常要中、侧锋合用。第6页/共14页第六页，共15页。皴皴是后来逐步发展起来的技法。

皴的功能在于辅助勾线时所未尽完成的效果，包括物体的体积、阴阳、纹理、质感。

第7页/共14页第七页，共15页。

点“点”有一个十分确切的定义："以笔端而注之谓之点，点施于人物，亦施于木叶"。它概括着许多样蒙茸丛生的野、野花、野树。点在树上的点，便是笼统一些的树叶。点的用色之法中国画常把点视作最后一道工序，如画龙之点睛，山水画之最后“醒提”，即用点来解决。第8页/共14页第八页，共15页。丝“丝”有两种笔法，一种是常见的尖笔丝，用在画人物的头发，胡须、鸟兽、羽毛、皮衣皮帽等，使用特别的小红毛，一根根画出来，工笔画大都采用此法。另一种是用散锋来丝，就是把毛笔的头捻开压平，利用这种扇锋，一下即可画出很多根细的毛。第9页/共14页第九页，共15页。枯笔枯笔是当笔蘸墨后笔锋经过连续运笔，呈现不整齐的笔毛，可画出干枯的笔意，如桔树皮，石头表层。都可用粗笔去画。飞白飞白侧重散锋的效果，用笔速度稍快，稍提笔常出飞白。第10页/共14页第十页，共15页。力透纸背用笔功力深的人，可以力透纸背，这并不是说，真的每一笔画都可透入纸的背面，而是就国画用笔沉雄厚重而言。初学国画的人，常常失之于软弱浮飘，虽然形象画出来了，但用笔软弱，不耐人欣赏玩味。要做到笔力沉着，一方面是在临摹中认真的磨练，包括用书法来练笔。不管是浓墨、淡墨，也不管是快笔、慢笔，都要画得不浮不滑。

第11页/共14页第十一页，共15页。祝同学们学业精进，与艺同行。第12页/共14页第十二页，共15页。不曾消失也未老去……你会离开她如影相随你会离开她如影相随第13页/共14页第十三页，共15页。感谢您的观看！第14页/共14页第十四页，共15页。内容总结骨法用笔。这是谢赫"大法"中的第二条。1、藏锋是为了使笔线含蓄而不露火气，有意不露锋芒，以强调某些物体的质感,有钝拙之意味。采用了书法的笔法，头和尾的锋芒裹藏在内了。手段可以千变万化，其基本行笔不外是