《电视视听表达研究6000字（论文）》

《阳光灿烂的日子》的视听表达TOC\o"1-3"\h\u摘要 (摘要:在中国第五代导演中，姜文是很出色的一位，《阳光灿烂的日子》是其代表作，《阳光灿烂的日子》没有以故事性、戏剧性等元素为主题，相反，他把视听语言作为电影最重要的表达手段，充分利用各种视听表达方式，使电影成为一种激情，对后来的电影产生很大影响。关键词：阳光灿烂的日子；视听表达；电影电影的主题决定了电影的风格。“阳光灿烂的日子”与普通电影大不相同。总的说来，电影放映手段反映了导演的能力，即导演利用电影艺术风格以综合方式表达故事、人物和想法的能力，在制作电影剧本和使用电影视听语言中体现了这一能力。过去，我们更加强调电影剧本、戏剧、主题选择、个人组合、编排和故事结构，但当我们详细分析《阳光灿烂的日子》时，我们发现该剧完全基于电影的音像语言。一、《阳光灿烂的日子》的叙事结构《阳光灿烂的日子》以主人公马小军的童年故事开始。电影的开场是父母送别即将去当兵的亲人家属，马小军也是其中送别家人的一员。毛主席的雕像，国际歌，充满了红、绿、黄的色调，所有这些因素都向公众展示了历史时代的背景，用第一人称的语气唤起了一个同时也是真实的梦想。在激情慷慨的背景音下，精彩地向观众展示了马小军送父出征的壮观场面。飞驰而过的汽车，尘土飞扬的大炮和飞机的细节，他也希望能成为一个像父亲一样，一个口令就能指挥一群人，这也许是男孩心中的英雄的感受。从一群在街上游荡的少年开始，这部电影进入了少年的时空[1]。从送兵出征场景转换到少年时代的场景过渡，是由一个扔书包的动作转换完成的。高高抛起的书包在马小军和小伙伴的抬头期盼中重重的落入少年马小军的手中，以一个有意思的蒙太奇手法巧妙地连接了两个时空，为故事奠定了浪漫欢快的基调氛围。《阳光灿烂的日子》以幽默的方式展示了知识分子在特定时代的无能为力，也引起了公众的共鸣。不管在什么时代，孩子始终有很大的玩性，调皮捣蛋，打架斗殴，令老师也很无奈。像马小军这样不喜欢学习，逃课、打架，这似乎是在那个年龄合情合理的躁动，就和北京燥热难安的夏天一样。暴力和爱情是少年时代无法避免的两个话题，电影完美地处理了它们。马小军可能会为他的同伴打抱不平，将不认识的少年打得头破血流，甚至引发大规模的群殴；他也可能因为一张漂亮的照片，而为心爱的米兰发疯，常常找她搭讪，甚至不惜牲从烟囱里跳下来，来博得米兰一笑。这些看似可笑的事件交替在他们的少年时代，呈现了他们那个时代的躁动不安与奋不顾身。《阳光灿烂的日子》以“高台跳水”为标志，结束了童真的少年时代。马小军与米兰的关系决裂，是因为马小军既然强奸她，后来马小军也被他以前的玩伴孤立。他从一个高高的跳台上跳了下来，这是对青春的告别，也是这个阳光明媚的日子的完美谢幕。结束时的中年时空，时空过渡使用了黑白色调，与少年时代的强烈色调形成了鲜明对比。虽然“我”坐在一辆豪华轿车里，喝着酒，穿着优雅的西装，但“我”再也不能回到那段阳光灿烂的日子了。二、《阳光灿烂的日子》的视听表达方式及特点（一）如幻如化的梦与现实如果说影片大量的场景阳光充足，充满青春的骚动与渴望，苦闷与狂躁，那么影片几处光线的明暗对比所展示的灰暗和没有柔光作用全明亮的画面，就是这种激情澎湃昂扬的理想主义的破碎，从虚无拉回现实。光太亮，眼前也会发黑。阳光下，青春所展现的是肆无忌惮，男生和女生可以在澡堂洒水嬉闹；小伙伴有谁被欺负了就一定给他加倍欺负回来；遇到喜欢的女生可以不要命地爬上烟囱，掉下来也竟能神奇般毫发无伤。而现实是灰暗的，与暖色基调对比，灰色调运用最直接的莫过于雨中戏。米兰生日会后，马小军说“后来我们都醉了”，画面出现马小军在狂风暴雨中寻找米兰，一路只有几盏街灯的光在若有似无地亮着，更多的光源来自闪电的自然光。伴随闪电，马小军在这狂风暴雨中的情绪宣泄也达到高潮。他伴着雨声呼唤米兰，只为说一句“我喜欢你”，米兰出乎意料地以拥抱回应他，少年当然以为那是赞同或者是双方可以更近一步的暗示，但在大人的眼中却不以为然，拥抱仅仅是拥抱而已。雨过天晴后，画面再次被充足的阳光和一片明朗填满，明—暗—明，似乎一切如初，可少年却是苦闷的，因为米兰把那场情感的宣泄抛之脑后。马小军也在旁边说：“下雨的时候，那天晚上发生的事情是真的吗？”那是梦吗？”马小军和米兰还没有进展，刘和米兰的感情线不断发展，马小军的爱越来越小，变得越来越遥远。这种狂热者，他失去了他的方向，为了一个人离开了他的伙伴。他孤立了伙伴，伙伴孤立了他。关于这出戏，有趣的是它完全不是灰色的，而且它没有温暖的光，喜欢作为场面的基调来使用。整个照片都很明亮，很新鲜，但那是由马小军带来的忧郁装饰。蓝色代表着忧郁、孤独与寂寞，在明亮的光线中，马小军为了像之前一样吸引众人注意进行高台跳水，跳下来后他想去抓住以前同伴的手，却比想象的还要遥不可及。[2](p74)从水底向上看，米兰穿的还是那件红色泳衣，可美好的幻想在被他们踩入水中的同时跟着淹没。马小军想挣扎出水面的时候，水面之上是自然光下仍清晰明亮的一切，然而从水中视角看，一切都像破碎的，一切都是破碎的。不管是暗调中的光线还是完全明亮的光线处理，两种画面都能跟整个电影的暖色基调形成对比。最后时间线拉回现在，成年的大家再次重聚，曾经院子外的傻子已经从“欧巴”变成了“傻逼”，骑着自行车闯北京的小伙伴已变成西装革履的大人。这时应该是“现在”的画面，却用黑白表示，黑白中更是加上了一层柔光，可见这“现在”也还是回忆，或者叙事主体希望成年后的一切也是一场梦。小时候的我们可以处于肆无忌惮不管不顾的状态中，成年后还能吗？成年后得面对当时所有中国人生存的灰暗与压抑，看似快乐实则虚无，柔光的处理让笔者觉得影片的最后马小军也没有从回忆走向现实，成年的他离自己想要的阳光灿烂的现实似乎越来越远了。（二）精心设置的配乐与旋律作为视听语言中重要的一员，音频配乐也起到重要的作用，自从默片时代结束，音乐在电影中越来越重要，也在电影中功不可没。《阳光灿烂的日子》的音乐使用特别显著。影片中人物的回忆不仅有美妙的阳光，也是美妙的音乐，电影有音乐处理的三个情况：1.音乐表现回忆在影片开始阶段，故事开始展开回忆，背景音乐是《远飞的大雁》，这是上个世纪五十年代的经典歌谣，在缓缓的音乐中，一个充满阳光与汗水的时代展现在我们面前，随后出现《美丽的鲜花在开放》这样的歌曲，带我们回忆文革时期的情形，反应那个困苦年代，人们群众的热火朝天的情形，《革命风雷激荡》以及《国际歌》的出现，更是拉回了人们满满革命理想主义的回忆。2.音乐表现主观情绪除了表现回忆之外，音乐还表达了主观情感，比方说《乡村骑士》,这首音乐是马斯卡尼同名歌剧的一个片段，该歌剧讲述了一个悲剧的爱情故事，这个“乡村骑士”是《阳光灿烂的日子》中的一个象征。它象征着马小军心中的感情，美好、纯洁、无私，自由自在，这首乐曲在马小军诞生爱情时出现，一直跟随着马小军爱情的发展，直到它枯萎。马小军一看到美丽的米兰，这首音乐总是静静地响起；当马小军追到米兰，与米兰坐在一处时，这首音乐会响起，即使他很伤心。甚至等马小军和米兰分开，当他独居时，这首音乐既然也会出现。这首歌是对马小军灵魂的最好诠释，还是马小军灵魂的音乐。它属于马晓军，属于那些有米兰味道的夏天。在影片结束时，中年的马小军坐在一辆豪华轿车里，在长安街开车，客观环境的声音慢慢消失，藏语歌曲慢慢响起。此时米兰的声音响起，犹如天籁，这首歌带我们走向青藏高原，那一片纯净的土地，马小军的情绪达到了高峰，人生完成升华。（三）光与影的巧妙运用光影是电影和电视视听语言中第一要素，同时也是《阳光灿烂的日子》的核心。《阳光灿烂的日子》中的布光在电影中有三个主要功能:曝光、造型和戏剧作用。电影的开头是姜文或马小军的自言自语，这是一段过去的回忆，这段回忆来源于“阳光”始于“阳光”——“一切都像夏天，太阳一直就在我们身边，太阳太亮了，太亮了，这使我的眼睛很黑。”为了更好地诠释“阳光灿烂的日子”的主题，姜文选择了阳光明媚的户外场景，让整部电影被金色、明亮、温暖、辉煌的光线所包围。在室内拍摄相关的场景时，姜文经常使用大功率聚光灯，全方位地对室内进行照明，这让室内和室外几乎一模一样，在室内也呈现出阳光灿烂，风光明媚的效果。巨大而明亮的眼光，它可以表达人物的鲜明情感。比如在“第一次见面”部分，大功率聚光灯的照明突出了环境的空间感和层次感，将室内空间划分为几个光影对比强烈的区域。年轻的马小军用着他自己自制的望远镜，从近到远，在世界这个宽阔的空间前进着。他经常暴露在阳光下，当然偶尔也会呆在阴影中。光影的变化，在年轻的马晓军在看到《画中人》前后的不同心情，更加强烈地显示了出来，剧烈的眼光显示了他爱情意识的觉醒。同时阳光也美化角色尤其是女角色。比如，在再见画中的男人中，马小军从米兰的床上拿起一根头发，那是米兰睡觉时掉下来的，头发本来是个小东西，没有光泽，但导演让这头发迎接金色的阳光，放在明亮的聚光灯下，头发在阳光下照耀下，散发金子般，比金子还明亮的光彩，展现了画中米兰的美丽，也开启马小军心中的浪漫、美丽和爱情诗。同样，在米兰洗头的那一段，太阳光会散乱，从水壶里流出的水里放射出来。米兰的头和脖子也可以在特写镜头中看到，沐浴在阳光下，而米兰的脖子上的绒毛明亮可见，也在阳光下闪烁，像狮子狗的绒毛，把米兰必做狮子狗一般宝贵。另外，也有过度曝光等光的特别处理方法，一般来说，所有导演都应该避免过度曝光，但有时也会用来夸张感情。在“为米兰洗头发”部分的后半部分，导演在他有主观记忆的时候，为了在房间里表现米兰，使用了曝光过度的镜头。照片上，米兰穿着白色的衣服，坐在窗前，过度曝光会使米兰的脸和窗户的光线变得一样，明亮的有点吓人。我们可以看到米兰的黑色头发和白色衣服的恍惚，与马小军的内心情感相呼应，它也反映了马小军那无序的爱之心，爱的疯狂，意乱情迷。（四）色调背后的意蕴与内涵1.绿色——时代、青春、理想在阳光灿烂的年代，姜文用20世纪70年代特有的绿色来表达那个时代的特写，绿色的军服是军人的赞歌，满大街都是身穿绿色军服的军人在喊口号，这些斗志昂扬的军人，为电影增加了浓厚的青春气息。电影的开头是一系列的绿色景观。绿色的解放卡车，绿色的战车，绿色的军装，可以说绿色表达了《阳光灿烂的日子》这个故事背景下生动的时代，有着鲜明的时代印记，绿色是20世纪六七十年代的颜色，也是英雄的颜色，象征着生命、青春和活力，代表着年轻人的精神和青春气息。绿色已经成为创造青春氛围的主要颜色。导演用绿色的制服把青少年和他们孩子气的脸放在一起，讲述了马小军、米兰之间纯洁而又无望的爱情，在那个充满绿色宁静的夏天，在现实与回忆，现实与理想的交织中，马小军勇敢大胆地追逐米兰，追逐自己的爱情。在电影中导演用绿色来表达他少年的理想，马小军，想要成为一名英雄。理想和爱情是《阳光灿烂的日子》的主题，前者是一个深刻的主题，后者是一个表面的主题。这充分发挥了色彩表达在主题深化中的作用。2.红色——激情红色代表，革命，红色革命，当然也就带有“革命暴力”的含义，象征着青春的躁动不安和热情。在影片当中，当马小军发现米兰的画时，米兰那灿烂的红色的微笑反射在马小军的心上，马小军自此开始疯狂地爱上她。这里的红色象征着青少年的躁动，对性的盲目追求和无知，红色显示了少年对他的第一次爱情的痴迷，代表马小军为了得到米兰，为了满足自己的爱情或欲望可以不顾一切，因此，在电影中，红色不仅象征着创新精神、热情，也代表着导演思考在年轻人成长过程中，暴力、性、激情的真实意义。3.白与黑——理想与幻灭在流行文化经验中，黑白图像被用来回忆过去，彩色图像被用来记录现实。然而，导演恰恰颠倒了这种文化和电影的体验。用黑白图像来代表现实，用彩色图像来代表过去。强烈的对比，以及寒冷的天气和回忆的暖阳之间的对比，使回忆变得无忧无虑犹如梦幻般，这部电影的色调为暖色调，然而，它以黑白照片中结束了故事，黑色象征着马小军爱情的破灭，对米兰青春无邪的结束，同时也代表马小军青年英雄主义美梦的破灭，马小军最后的人生以内心的孤独和悲伤告终，导演试图用黑色的颜色和节奏来告诉广大的观众，阳光的明媚，青春的年少，过去了就过去了，没法变回来。（五）富含深意的结尾在《阳光灿烂的日子》中，马小军从游泳池跳台上跳下来的最后一幕是整个电影的高潮。这一段总共有3分15秒，48个镜头。片段的开头是马小军爬上潜水平台顶部的一系列计划。以脚部特征为开篇镜头，通过护栏一步一步地拍摄足部大图。这个特写镜头突出并突出了马小军一步一步向上走的动作。这里的扶梯是对马小军不断攀登生活的隐喻。接着是一个中置摄像头，马小军继续往上走，在各层楼里表现出坚定而激动的表情。其次，从马小军的角度进行了一个遥远的主观视角。在蓝色的游泳池里，每个人都在玩，但他们都是一个人，形成了鲜明的对比。这表明他现在感到孤独。向下看，看着相机，交替地呈现了马小军爬升的整个身体的画面，整个过程似乎漫长而艰难。当他走上舞台的那一刻，他的表情发生了微妙的变化，他犹豫了一下，走上舞台意味着一切都结束了。爬上高高的跳台后，马小军从不同的角度，用一系列的倒置镜头，展示了马小军孤独无助的处境。[6]接下来以马小军的主观视角俯拍泳池中的昔日好友，突出他此刻的孤独。马小军终于鼓足勇气跳下高台，溅起的水花和在水中拼命挣扎的马小军显得更加的无助，主观镜头拍摄他一次次露出水面，又一次次的被踢回水中，他始终抓不住朋友的手。水下和岸上形成逐渐紧张的剪辑节奏，在最后一个广深的镜头，马小军像个死人一样漂在水面上，张开双手双脚，仿佛静静地等待自己的死亡，泳池那么大，他是那么渺小，这是象征性的死亡。从前的自己死了，他的青春永远地结束了，他将向从前的自己告别，走向未来。三、结论《阳光灿