戏剧文学概述

戏剧文学四大文学体裁2023/2/7语文：语言文学文学作品体裁基本类别传统有“四分法”即诗歌、散文、小说、戏剧12346戏剧的定义“戏剧”与“剧本”的区别剧本的创作戏剧的分类戏剧文学的特征7戏剧结构5戏剧的特征8戏剧情节与悬念什么是戏剧？1.要有扮演人物的演员；2.要有表演的地方——舞台；3.要有观众；4.要有作过专门安排的故事（这个条件指的就是根据戏剧的特殊要求经过精心编写的剧本）。一、戏剧的定义

戏剧，是演员在舞台上扮演给观众看的一个已经做过专门安排的故事。由定义可看出戏剧的四个必备条件：戏剧是一种综合艺术，它不仅包含文学的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术成分。

剧本是构成戏剧的条件之一，在戏剧艺术中占有相当重要的地位。

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。

戏剧艺术的基础是剧本创作，没有剧本创作，舞台上其他的一切艺术创造都将失去依据。

与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。在英文中戏剧文学称为drama，而一部剧本则称为是play。二、“戏剧”与“剧本”的区别剧本和戏剧是两个不同概念。戏剧和戏剧艺术也是不同的概念2023/2/7

戏剧艺术是艺术部门中一个类别的名词。我们常说电影艺术是第八艺术，也有人把电视算作第九艺术，这是根据各种艺术样式形成时间的先后来划分的。

戏剧艺术是电影艺术产生之前的七种艺术中的一种。其它六种指的是：文学、音乐、舞蹈、绘画、雕刻、建筑。

所以，戏剧艺术这个名词，指的是它在艺术部门中不同于其他艺术的一种类别。三、剧本的创作2023/2/71.有时间限制：

必须采用精彩的对话与富有表现力的动作安排相结合的方式。2.有空间限制：采取分幕分场、换地换景等办法进行剧本创作。

剧本的创作，因受一定的时空限制，所以独幕剧一般在一万字左右，演出时间一般在一个小时以内。

多幕剧一般也不会超过五万字，演出时间则在两个小时到三个小时。

不管剧中表现的情节在时间上跨度有多大、多长，也必须在三小时内完成，否则会使观众疲劳，精神涣散。2023/2/7

如老舍的《茶馆》：

一共写了70个人物，剧情从1898年戊戌政变失败一直发展到1948年国民党统治临近崩溃的前夕，时间横亘半个世纪，但也只写了三幕一景，二个地点，演出时间也只有两个半小时。

所以剧作家必须考虑如何在舞台空间与时间的限制中写出千变万化的人物命运、出色的情节发展，创造典型形象，反映生活本质。古典主义“三一律”2023/2/7三一律（classicalunities）

是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家琴提奥约于1554年提出，后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。

要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。故事发生在一天之内地点在一个场景情节服从于一个主题对比小说与戏剧文学的不同2023/2/7小说2023/2/7小说《家》三十六章，写陈姨太借口“血光之灾”逼迫瑞珏到城外去生孩子：……他们要觉新马上照办，他们说祖父的利益超过一切。这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他平和的接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受是否会损害别人的幸福。2023/2/7

觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但是这也没有用，因为她没有力量保护自己，觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布。

小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀，使读者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解。剧本2023/2/7在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是：陈姨太（阴沉的）大少爷？觉新

（望一望低着头的瑞珏，转对克明，痛苦的）三爸，您看——（克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏）母亲，您——（周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀视着瑞珏，——）瑞珏（哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对周氏）城外总可以找，找着房子的。

想一想：戏剧文学有什么特点？一、高度集中，分幕、分场。主要是受舞台演出的时间和空间的制约。二、戏剧语言是构成剧本的基础，包括人物语言和舞台说明。人物语言的独特性：

1.高度的个性化和充分的表现力。2.富有动作性。3.明朗动听而又含蓄深邃。品味潜台词。

(情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造，都靠剧中人物语言来实现。)三、没有冲突就没有戏剧。戏剧有“戏”就是指引人入胜的矛盾冲突。四、戏剧的分类2023/2/71.按作品内容的性质：悲剧、喜剧和正剧。2.按表演形式：

话剧（《雷雨》）、歌剧（《白毛女》）、

舞剧（《丝路花雨》）、哑剧等。

3.按题材：

历史剧（《屈原》）、现代剧（《雷雨》）、儿童剧。

4.按容量大小和结构形式：

多幕剧（如《雷雨》）、独幕剧。

走进戏剧——赏析世界上最短的戏剧法国剧作家特里斯旦·勃纳德《流亡者》，堪称世界上最短的戏剧。全剧如下：（幕启：边境附近山间一幢木屋里，一个山里人正坐在炉边烤火，一阵敲门声，流亡者进屋了。）

流亡者:不管您是谁，请可怜可怜一个被追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢!

山里人:悬赏多少?(流亡者马上离开了。幕落)

悲剧悲剧2023/2/7

指描写主人公因和现实环境的冲突，或因本身的过错而失败、受难以致毁灭的一种戏剧。

悲剧的主人公大多是正面人物，或英雄人物。

悲剧的戏剧冲突表现为：1.正面主人公所追求的进步理想或所从事的正义事业，在具体的历史条件下，为强大的现实势力阻挠而不能实现，最后以主人公的失败、受难或毁灭告终。（被称为“英雄悲剧”）如古希腊悲剧《被缚的普罗米修斯》，主人公盗天火给人间，勇敢地反抗众神之父宙斯。中国古典戏曲《赵氏孤儿》等也可归属于英雄悲剧。埃斯库罗斯（Αἰσχύλος）公元前525年出生于希腊阿提卡的埃琉西斯。于公元前456年去世。他是古希腊悲剧诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家，有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》(或称《复仇女神》)等。埃斯库罗斯最著名的悲剧是《被缚的普罗米修斯》，与《被释放的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》组成三部曲普罗米修斯：我使人类不再预料着死亡。歌队长：你找到了什么药来治这个病呢？普罗米修斯：我把盲目的希望放在他们心里。普罗米修斯：站在痛苦之外规劝受苦的人，是件很容易的事？歌队长：我愿意和他一起忍受任何注定的苦难；我学会了憎恨叛徒，再也没有什么恶行比出卖朋友更使我恶心！索福克勒斯雅典三大悲剧作家之一，他既相信神和命运的无上威力，又要求人们具有独立自主的精神，并对自己的行为负责，这是雅典民主政治繁荣时期思想意识的特征。他根据他的理想来塑造人物形象，即使处在命运的掌握之中，也不丧失其独立自主的坚强性格。和埃斯库罗斯不同，索福克勒斯认为命运不再是具体的神，而是一种抽象的概念。俄狄浦斯王忒拜国王拉伊厄斯婚后多年仍无子女，与王后伊奥卡斯特前往德尔菲太阳神庙问卜，得到的神谕是：你们会生有一子，此子长大，将杀父娶母，二人忧心忡忡回宫。不久王后有孕，足月产下一男婴。为了避免厄运发生，国王用金属丝穿透孩子的两个脚后跟，固定住。然后命仆人把婴儿扔到城外山林里任其消亡，仆人在山林里见男婴可爱顿生测隐之心。为难之际，碰见好友科林斯国王的牧羊人，得知科林斯王尚未有儿子，便将男婴送给科林斯人。科林斯国王夫妇见孩子十分高兴，并看到孩子脚是肿胀的取名为俄狄浦斯，国王夫妇待小俄狄浦斯像对待亲生儿子那样地爱护。有一天，俄狄浦斯突然来问国王，是不是国王亲生儿子。国王慈爱地说：“你，俄狄浦斯王子，未来的科林斯国王。”从此，他再也不信任何人说他不是科林斯国王的亲生儿子的话。当俄狄浦斯在德尔菲太阳神庙得到“将杀父娶母”的神谕后，便悄悄只身离开了科林斯，一步步走进命运之神的安排。在一个三岔路口，迎面来了一辆由一群人护卫的马车，他脚不便让路慢了，这一群人出言不逊，双方发生争执，大打出手，马车上的忒拜国王，用拐杖打俄狄浦斯。俄狄浦斯用胳膊一挡，国王被弹回去的拐杖打死了，除当年的牧羊人逃跑外，其余均被俄狄浦斯打死。而他打死的就是他的亲生父亲。他来到底比斯国，制服了狮身人面怪，被拥立为王，并娶寡后为妻。俄狄浦斯这些经历恰好符合当初神谕所说的杀父娶母。经过一番追查，事实俱在，俄狄浦斯正是凶手。王后羞愤自尽，俄狄浦斯刺瞎双眼，自我放逐。来惩罚自己的弥天大罪。悲剧2023/2/7

2.或主人公虽不是英雄人物，甚至有严重缺点，但他要实现的某种希望还有合理因素，却因受到恶势力的打击而失败、受难或毁灭。

（1）家庭悲剧：表现家庭之间、家族内部各种复杂的伦理关系及不同的人生价值观念、道德法则酿成的激烈矛盾冲突。很多表现爱情悲欢离合的悲剧也近似于“家庭悲剧”，像W.莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》、拉辛的《菲德拉》、中国戏曲《牡丹亭》、《梁山伯与祝英台》及曹禺的话剧《雷雨》等。2023/2/7

如《雷雨》。剧中《雷雨》以种种剧烈冲突塑造了众多典型人物，其实悲剧早已潜伏在每一句台词内，每一处伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场暴风雨，无比强烈地震撼了每位观众的灵魂。

剧中的周朴园与鲁侍萍、周萍与继母繁漪、周萍与同母异父的妹妹四凤的感情纠葛尤其引人注目，人物复杂微妙的关系使得全剧充满了不可避免的悲剧意味。当一切陈年旧帐和难以启齿的血缘谜底在一个雷雨之夜被揭穿时，一场人生的大悲剧发生了：四凤触电自杀；周冲为救四凤也触电身亡；周萍开枪自尽；繁漪疯了；侍萍呆了……

舞台上只剩下孤独的周朴园。2023/2/7（2）命运悲剧指的是其所表现的矛盾冲突贯穿整个人类社会生活，表达了人类对自由的向往和追求以及对理想社会的渴望，并力图认识、掌握、驽驭自然、社会及人自身，展现着人类从必然王国走向自由王国的艰难历程。

这种类型的悲剧实际上是必然与自由的悲剧冲突。古希腊的“命运悲剧”就是这种悲剧。所谓“命运”，不过是那不以人的意志为转移的客观规律及自然与社会的法则，即一定社会历史条件对人的生命活动的限定。2023/2/7《俄狄浦斯王》便是一部人与命运抗争的悲剧，尽管悲剧主人公最终亦未摆脱命运的罗网，但他却在不妥协的抗争中获得了自身的价值。

歌德的《浮士德》通过悲剧主人公探讨着人生的目的。《浮士德》几乎把人生的一切苦果与美酒都尝过，终于发现官能的享受、知识的追求以及科学、艺术、爱情的甘甜都是有限的；唯有亿万人民永不衰竭的热情，永不停息的创造，改天换地的伟大实践,才是人生最伟大的目标。在这里，个人找到了与自然、与社会、与人类同一的永恒价值。当代有些剧作家从人在荒诞的世界中的尴尬处境寻找悲剧题材，借以表现人们对失去了的人的本质力量的渴求。E.尤内斯库的《椅子》揭示了现代西方人真实的可悲境遇：人的地位被越来越多的“物”取代了，而人却被降到了物的地位。S.贝克特的《等待戈多》再现了现代西方人的一种悲剧意绪：对物质生活的追求都在逐步实现，但人们又普遍感到还有更重要的未能得到。剧中人物在光秃如沙漠的舞台上欲生不能，求死不得，做着一连串莫明其妙的动作，讲着不知所云的话语，在等待着“戈多”。然而戈多没有来，也不知何时能来，更不知戈多为谁，但必须等待下去。在这类悲剧中，悲剧人物的对面是异己的自然力、社会力，人就是与这些无形而又不存在的力量顽强斗争着。其它分法2023/2/71.命运悲剧：

戏剧的主要题材类型之一。是以表现主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨结局为基本特点。如《窦娥冤》、《梁山伯与祝英台》等。2.性格悲剧：特指莎士比亚创作的一种悲剧。多写某贵人陷一困境，后其性格某弱点或偏见被揭示，此为悲剧基本契机。悲剧主人公行动关系本人和整个民族命运，处尖锐斗争中心，有巨大道德勇气，体现文艺复兴巨人性格及诗人理想。结局一般彻底毁灭。如《哈姆雷特》《李尔王》等。3.社会悲剧：《安娜卡列尼娜》《高老头》《玩偶之家》4.人性悲剧：《悲惨世界》《巴黎圣母院》命运悲剧英雄悲剧恐怖悲剧家庭悲剧社会悲剧喜

剧2023/2/7

一般以讽刺和嘲笑丑恶落后现象，从而肯定美好的进步的现实和理想为其主要内容。喜剧的矛盾冲突包括先进、美好的同落后、丑恶的事物之间的对立和冲突，也包括丑恶与丑恶之间、先进与先进之间的某种冲突。

喜剧的本质是对旧事物的讽刺和否定，对新事物的歌颂、赞美和肯定。如莫里哀的《伪君子》、果戈理的《钦差大臣》、莎士比亚的《威尼斯商人》等。

正

剧2023/2/7

因兼有悲剧和喜剧的因素，也叫悲喜剧。正剧由于兼有悲剧和喜剧的特点，能够多方面地反映社会生活，扩大和增强了戏剧反映生活的广泛性和深刻性。

正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。

如《白毛女》、《丹心谱》、《西安事变》等。五、戏剧的特征2023/2/71.创作上的集体性。

同时，在它的创作集体中，戏剧演员有它自己的特征，表现在：(1)演员，既是角色形象的创造者，又是创造角色形象的“材料”。

戏剧演员创造角色是以整个的“自我”作为“材料”的，主要依靠语言与形体的动作，这就与音乐中的歌唱和舞蹈有了区别——歌唱没有形体动作，舞蹈没有声的语言，都不要演员的整个自我。(2)演员舞台演出的创作过程，也就是观众看演出的感受过程，并且观众在感受中迸发出来的情绪，在一定程度上，还会影响着舞台上演员的创造。2023/2/7

各种艺术，综合到了戏剧艺术里以后，就不再是以独立的艺术表现手法出现。

如绘画艺术综合在戏剧艺术里之后，就变成了绘景、化妆和灯光。

音乐到了戏剧艺术里，也就变成了伴奏与音响效果，跟绘画一样，都失去了原有的独立性。

它们不能成为戏剧表演的主角，只能为演员创造角色提供需要，不能喧宾夺主。像张艺谋的《英雄》，只有色彩与画面，缺乏好的故事架构，反而使其美术设计成为了主打。2.艺术上的综合性。六、戏剧文学的特征2023/2/7

（一）戏剧文学的语言特征：1.戏剧文学语言分类：舞台提示和台词。

台词主要表现为人物的“对话”，有时是“画外音”“旁白”“独白”。

戏剧就其本质来说，是动作的艺术。

小说也用动作表现人物的性格，但却往往是对动作的叙述、描写，要读者通过想象在脑海中把这些动作还原；而戏剧则通过演员的表演，把人物的动作在舞台上直观地再现出来，使观众获得直接、具体的感觉，这正是戏剧区别于小说的一个最根本的界限。2.特点：动作性、性格化和口语化。（1）剧本的语言要更富有动作性。

剧本语言动作化的三个要求：①能推动剧情的发展，深入展开剧中人物之间的矛盾冲突；②要善于展示出人物的内心活动；③要与表演艺术相结合，为演员在创造角色时留有广阔的天地。2023/2/7①把握人物的社会职业以及性别、年龄、文化修养等不同情况。②不仅要熟悉人物的思想、感情，而且还要熟悉他的声音、语调、习惯用语和说话的神态、手势。③在产生冲突的地方，往往是人物以不同的形式处理矛盾的地方，也往往是台词显露个性的地方。

④要留有余地。一是留给其他舞台手段，二是留给观众想象和思考；三是留给后来的事件发展。（2）性格化2023/2/7①语言简练，多写短句、短话，切忌矫揉造作的长篇大论；②要会用符合人物状态的断续句、半句、破折号等等，用不完整的语言，表现激烈的内心活动；③还必须注意形象化，多运用比喻手法的形象化的语言；④还要具有感情色彩。（3）口语化2023/2/7

选择题材时，首先要着眼于一定的社会意义，要能引起人们的高尚情操或引导人们思考某些问题。可从侧面以小见大。

2.传奇性：

这个有社会意义的思想内容，必须蕴藏在一个生动的故事里。其它文学形式并不都要求有故事，小说有故事，却不一定完整。但是戏剧必定有一个故事，而且是一个完整的过程。即使是独幕剧，也不是一幅风景图的描述，而是一个引人注意的故事。这个故事或扣人心弦，或是富有趣味的，或是曲折巧妙的。

（二）戏剧文学的题材特征：

1.社会性（政治的附庸）：2023/2/73.冲突性：

戏剧是写人与人之间的关系的，主人公和他对立面之间的矛盾冲突和命运，构成一个运动变化过程，这个变化不是逐渐变化的延伸，而是必然在短时间内发生急剧的变化，这个变化以戏剧冲突的形式出现在舞台上。七、戏剧结构2023/2/7

一般由开端、进展、高潮、结尾四个部分组成。（一）开端：１.任务：（1）用简练、鲜明的手段，迅速地反映出剧情发生的历史背景、时代特点、时间、地点等等。

特别是历史背景和时代特点，必须交代清楚，因为它是发生戏剧冲突的依据。不能完全由布景灯光表现出来，而要在人物的动作和台词中体现出来。

《雷雨》不像《茶馆》那样交代清楚，而是从人物的思想情绪中大致看出是“五四”运动以后，中国共产党成立了，出现了周冲那样的朦胧的民主思想以及鲁大海他们有组织的工人运动。2023/2/7（2）交代人物和人物关系。（3）向观众交代先行事件（前事）。

不管哪种结构，总是在开幕之前已经发生过一些事情。（4）开端要组成矛盾纠葛，形成悬念，使观众明确剧情的发展方向。

戏剧冲突要在开端部分形成，开端就是从开场到矛盾纠葛形成的一段戏。2023/2/72.形式：⑴新颖、吸引人，使观众产生兴趣。⑵要清楚、明白（时代气氛、历史特点、人物面貌、人物关系、人物的基本性格特点，以及他们之间的冲突）。⑶要进戏快，很快地引起观众的兴趣，产生戏剧纠葛，形成戏剧悬念。开端不能太长，越短越好。2023/2/7上升：指不断地提高观众的兴趣，不断地推进戏剧冲突。深入：将开端初步显示的冲突深入，对其深刻含义进行入挖掘。激化：指的是冲突强度的加剧。整个进展阶段，情节必须一步步走向尖锐、紧张和激化，向高潮推进。（二）进展：

戏开端以后直至高潮之前这一段戏都叫作进展阶段。在这一阶段，观众一步步了解了人物，一点点认识了斗争的内容，产生了爱憎分明的感情倾向，戏才能向高潮推进。1.任务：大致上有三个，即戏剧冲突的上升、深入、激化。2023/2/7

戏剧冲突就是剧中人物之间的抵触、矛盾和斗争。

戏剧冲突有三种情况：⒈不同人物之间的抵触、矛盾和斗争；⒉人物与环境（社会和自然的）之间的冲突；⒊人物自身内心的冲突。补充：什么叫戏剧冲突？2023/2/7

2.层次：指分幕分场。

3.戏剧场面：是戏剧情节的基本单位。常见的有种类有：交代场面、过程场面、重点场面、紧张场面、必需场面和插曲等等。2023/2/7

1.高潮是动作的顶点。

2.是全剧总悬念的解决。

3.高潮的形成，往往具有某种突然性。4.有的高潮很短促，有的高潮由一连串情节组成。（三）高潮：

是全剧一系列不断发展的动作的最终趋向，是全剧动作的顶点，它表达了全剧中最强烈的感情。2023/2/71.要干净利落，不要拖拉。

如《罗密欧与朱丽叶》在两个人双双死在坟窟中之后，只有大公命令两家家长和好的一段。《雷雨》的结局和高潮是连在一起的，高潮过后，戏也就是戛然而止。

2.要有寓意，要含蓄。

3.形式要新颖。（四）结局：

在于告诉观众事情的结果，或事情最后形态。是全剧的总结，与前面的情节相响应，最终解答了开端时提出的问题，解开了一切前面还没解开的纽结。有三个注意点：2023/2/71.集中精练。

不在于表现得全，而在于表现得深；

应详略结合；

偶然巧合的运用。

如《雷雨》。

八、戏剧情节与悬念

（一）情节：

情节是人物行动的产物，强调写人；情节要有情。五个要求：例子《雷雨》中喝药的一场戏，就是以细写达到精练的目的之一例。

蘩漪在周家过的是压抑、郁闷，能把好人逼疯的生活，在这个家里一切都要听从周朴园的主意，其他人不许有思想，有意志，任何自由思想都会当作神经病被扼杀。

在喝药这件小事上，就把蘩漪二十年来的日子是怎么过的告诉给观众了：周朴园先让四凤送药给蘩漪，再让周冲劝母亲喝药，不是这时让周冲给母亲跪下，而是最后让周萍给继母跪下。

这种不打不骂的折磨，说明正是在周朴园这样残酷的压制下，蘩漪才被当成疯子的歇斯底里症患者，它概括了二十年的生活，第二幕中蘩漪对周萍说：我希望你明白方才的情形，这不是一天里的事情。（这也是作者要让观众明白的事。）再比如偶然巧合——《罗密欧与茱丽叶》：凯普莱特和蒙太古是一座城市的两大家族，这两大家族有深刻的世仇，经常械斗。罗密欧是蒙太古家儿子，他本来喜欢上了一个不喜欢他的女孩罗萨兰，当听说罗萨兰会去凯普莱特家的宴会后，他决定潜入宴会场。但是，在这次宴会上，他被凯普莱特家的独生女儿朱丽叶深深吸引住了。

一开始双方都不知道对方的身份。真相大白之后，罗密欧仍然不能摆脱自己对朱丽叶的爱慕。他翻墙进了凯普莱特的果园，正好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声音。显然，双方是一见钟情。第二天，罗密欧去见附近修道院的神父，请代为帮忙。神父答应了罗密欧的请求，觉得这是化解两家的矛盾的一个途径。罗密欧通过朱丽叶的奶娘把朱丽叶约到了修道院，在神父的主持下结成了夫妻。

这天中午，罗密欧在街上遇到了朱丽叶的堂兄提伯尔特。提伯尔特要和罗密欧决斗，罗密欧不愿决斗，但他的朋友（和平主义者）觉得罗密欧没面子，于是他的朋友和提伯尔特决斗，结果被提伯尔特借机杀死。罗密欧大怒，拔剑为朋友报仇，因此提伯尔特被罗密欧杀死了。经过多方协商，城市的统治者决定驱逐罗密欧，下令如果他敢回来就处死他。朱丽叶很伤心，她非常爱罗密欧。罗密欧不愿离开，经过神父的劝说他才同意暂时离开。这天晚上，他偷偷爬进了朱丽叶的卧室，度过了新婚之夜。第二天天一亮，罗密欧就不得不开始了他的流放生活。罗密欧刚一离开，出身高贵的帕里斯伯爵再次前来求婚。凯普莱特非常满意，命令朱丽叶下星期四就结婚。2023/2/7

朱丽叶去找神父想办法，神父给了她一种药，服下去后就像死了一样，但四十二小时后就会苏醒过来。神父答应她派人叫罗密欧，会很快挖开墓穴，让她和罗密欧远走高飞。朱丽叶依计行事，在婚礼的头天晚上服了药，第二天婚礼自然就变成了葬礼。

神父马上派人去通知罗密欧。可是，罗密欧在神父的送信人到来之前已经知道了错误的消息。他在半夜来到朱丽叶的墓穴旁，杀死了阻拦他的帕里斯伯爵，掘开了墓穴，他吻了一下朱丽叶之后，就掏出随身带来的毒药一饮而尽，倒在朱丽叶身旁死去。

等神父赶来时，罗密欧和帕里斯已经死了。这时，朱丽叶也醒过来了。人越来越多，神父还没来得及顾及朱丽叶，就逃走了。朱丽叶见到死去的罗密欧，也不想独活人间，她没有找到毒药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上死去。

两家的父母都来了，神父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶的故事。失去儿女之后，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两家消除积怨，并在城中为罗密欧和朱丽叶各铸了一座金像。2.情节的出新与意外。同一个故事，在不同作家的笔下，有不同的新意。比如《西厢记》里张生和崔莺莺的故事。原型是元稹的《莺莺传》，但在元稹的笔下，张生认为“大凡天之所命尤物也，不妖其身，必妖于人。”而“予之德不足以胜妖孽，是用忍情（抑制感情）。”用“忍情”这样冠冕堂皇的话对莺莺“始乱之，终弃之”，并被作者认为是“善补足”。

金代的董解元把《莺莺传》改编成大型说唱文学样式《西厢记诸宫调》，世称《董西厢》。他将一篇不满3000字的传奇改编为五万多字的讲唱文学作品，里面用了14个宫调193个套数。实际上，这是规模宏伟的长篇叙事诗或诗体小说。而他在故事的性质上也发生了根本性的变化。从肯定《莺莺传》中张生对莺莺的始乱终弃改变为现在对张生和莺莺两人对自由爱情和婚姻的肯定和赞美。并且，弥补修改了故事本事的缺陷和不足。《西厢记诸宫调》的故事已经有了很强的戏剧性，所以很适合戏剧的表演。它的主题是“是佳人合配才子”。《王西厢》与《董西厢》比较一、主题

《董西厢》——“自今至古，自是佳人，合配才子。……一个文章天下无双，一个稔色寰中无二。……从此，趁了文君深愿，酬了相如素志。”（【瑶台月】）“报德难从礼，裁诗可当媒；高唐休咏赋，今夜雨云来。”（卷五）《王西厢》——

“永老无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”（第五本第四折【清江引】）二、戏剧结构

《董西厢》单线索发展的结构形式，始终以张生的活动为主线。

《王西厢》复线结构，以莺莺、张生、红娘与老夫人的矛盾为基本矛盾，表现崔张与家长的冲突；以莺莺、张生、红娘间的矛盾为次要矛盾，属于性格矛盾。一主一辅两条线索，相互制约，起伏交错，推动着情节的发展。

另外，《王西厢》删减了许多不必要的情节，使结构更完整，情节更集中。

例一：兵围普救《董西厢》使用了大量的篇幅描写战斗场面脱离主题；《王西厢》紧系主题，直切张生退兵之计。

例二：闻知莺莺重许郑恒《董西厢》张生与莺莺决定悬梁自尽

例三：梦见莺莺《董西厢》两次。第一次，莺莺“赖简”之后；第二次，长亭分别之后。《王西厢》只保留第二次梦境。3.预示与期待。指的是在戏剧情节中，是向观众保密，一直都不公开，直到落幕不久才揭开谜底好，还是把好人、坏人的面目揭示出来，把他们的活动目标告诉观众好。最好的做法，是给观众真正的暗示，让观众产生期待的心情。比如《雷雨》，周朴园一开始出现的面目是对前妻十分想念，但是后面发现“亡妻”未亡，整个人设就崩塌了。但是他会有这样的表现并不会令观众意外，因为前面已有若干暗示——从他对工人的态度，对现任妻子和儿子的态度，观众已经感到他对活人的冷酷和对死者的虔诚之间存在着矛盾。而周朴园面对侍萍时的举止，正证实着观众的预感。2023/2/7也就是说，戏开场不久，从矛盾冲突出现的时候起，就应该透露出应该预示的东西，这个路标要正确地指向全剧的主要情节、冲突和高潮的方向。使大家对主要情节、主要人物的面目有所期待，得知真相的时候又不意外。

4.伏笔与照应。

如《雷雨》中二幕里繁漪向鲁贵讲过藤箩架上的电线掉下来了，四幕开头周朴园又向仆人讲了一遍，仆人回答：电灯匠说下着大雨不好修理，明天再来。预示着今天晚上就要出事。后来果然如此。

伏笔就是为下一个情节作准备的方法之一。

重要情节的出现，一般都有伏笔或其他的暗示为它的出现作准备。

再如《雷雨》中，蘩漪辞退了四凤，问：“你家住在什么地方？”四凤说：“杏花巷十号。”过了不久蘩漪又说：“你不要难过，没事可以常来找我。东西，我回头叫人送到你那里去，是杏花巷十号吧！”她想知道这个地址