自考中国画论试题1

PAGEPAGE16古画论试题1一、单项选择题1.______中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（A）A.《左传》B.《史记》C.《庄子》D.《淮南子》2．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：______、《论画》、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（B）A.《述画论》B.《魏晋胜流画赞》C.《古画品录》D.《图画见闻志》３.继谢赫后，南陈的______写了《续画品录》，提出了前人所未提的“心师造化”论。（D）A.宗炳B.张文通C.黄休复D.姚最４．______的《画山水序》是中国第一篇正式的山水画论。（A）A.宗炳B.张墨C.谢赫D.王微５．唐代著名美术理论家张彦远在其著作______中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。（B）A.《历代书画录》B.《历代名画记》C.《图画见闻志》D.《益州名画录》６．______论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（D）A.沈括B.欧阳修C.吴道子D.苏轼７．“谚云：‘黄家______，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是黄筌。（C）A.高古B.秀丽C.富贵D.亮丽8．明万历年间，莫是龙、______、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（B）A.王安道B.董其昌C.徐渭D.文征明9.______画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（A）A.明末年B.清中期C.清初D.明中期10.近代花鸟画家______先生曾讲：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”（D）A.潘天寿B.吴昌硕C.黄宾虹D.齐白石11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（D）A.金石之乐B.仁智之乐C.天伦之乐D.心悦之乐12.两宋代花鸟画的风格主要以______为主。（D）A.大写意B.小写意C.水墨画D.院体工笔13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（C）A.宋B.元C.明D.清14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。（A）A.恽南田B.朱耷C.石涛D.金农二、填空题15.“胸无成竹”是清代画家郑板桥提出的绘画观点。16.《笔法记》的作者是____五代________时期山水画家____荆浩________。17.南北宗论中“北宗”的宗主是____李思训________。18.潘天寿主张“中西绘画要拉开距离，个人风格要有独创性”。19.郭熙提出的“三远”论是：__高远__、____平远__、_深远_。20.《图画见闻志》的作者是___宋_____时期理论家____郭若虚________。21.顾恺之在《__论画_____》中提到了“迁想妙得”、“___以形写神___”的美学思想。22.以_____四王_______为代表的绘画仿古思想，成为清代初期画坛上占统治地位的正统艺术观。三、名词解释25.解衣般礴106页26.笔墨当随时代438页27.心师造化姚最(公元535-602年)，是南梁至陈时的画评家，在他的作品《续画品录》中提到：「学穷性表，心师造化。」「性」指的是「本质」，「表」指的是「现象」。意指对事物外在现象和内在本质都有透澈的认识，用自心去领会自然的法则。这里的「造化」，除了指自然风景外，多少含有精神层面的「大自然运行的法则」之义。28.六要161页四、简答题29．关于谢赫中国画六法的内容及影响。156页30．如何理解中国画作品中的借物寓意抒情？五、论述题(本大题17分)31．从中国画品评的角度论述“气韵生动。”229页中国画论试题2一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。1.近代花鸟画家齐白石先生曾讲：“作画妙在______，太似为媚俗，不似为欺世。”（D）A.巧与不巧之间 B.具象与抽象之间C.浓与淡之间 D.似与不似之间 2.清初画坛四僧之一的______在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作《苦瓜和尚画语录》。（A）A.石涛 B.朱耷C.弘仁 D.髡残 3．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的______，这是中国绘画史上第一次提出的关于画派的理论。（C）A.文人画论 B.绘事微言 C.南北宗论 D.宗派分论4．“谚云：‘黄家富贵，徐熙______’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是黄筌。（B）A.古朴 B.野逸 C.空灵 D.雅致 5．苏轼论画不提六法、四格，而提出“______”，在绘画上提倡诗情画意，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。（B）A.知理 B.常理 C.尚意 D.尚品6．唐代著名美术理论家张彦远在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于______。（B）A.笔法问题 B.立意问题 C.构图问题 D.设色问题7.继谢赫后，南陈的姚最写了______，提出了前人所未提的“心师造化”论。（D）A.《古画品录》 B.《图画见闻志》C.《画山水序》 D.《续画品录》8．宗炳的《画山水序》是中国第一篇正式的______美术文献。（A）A.山水画论 B.画论著作 C.山水诗集 D.绘画技法书9．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、______、《画云台山记》，这是中国最早的专门画论。（C）A.《图画见闻志》 B.《古画品录》 C.《论画》 D.《续论画》10.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，______”。阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论最早的功能说。（D）A.存形莫善于画 B.则解衣般礴 C.美而不可悦 D.使民知神奸 11.宗炳在论山水画功能时，首先谈的就是（D）A.金石之乐 B.仁智之乐C.天伦之乐 D.心悦之乐12.宋代花鸟画的风格主要以______为主。（D）A.大写意 B.小写意 C.水墨画 D.院体工笔13.______代王履提出“庶免马首之络”的绘画见解。（C）A.宋 B.元 C.明 D.清14.“笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”是清代画家______所提出。（A）A.恽南田 B.朱耷 C.石涛 D.金农二、填空题(本大题共9小题，每空1分，共15分)请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。15.张彦远在谈“画体”时又立下了自然____、神、妙、精、_谨细____五等。16.“_畅神_______”的山水画功能论是宗炳在多次游历名山大川后提出的。17．郭熙提出的“三远”论是：______平远、_____高远、__深远____。18.南齐谢赫提出的绘事“六法”中第二法有关用笔的正确说法是“__骨法__用笔。”19．南北宗论中根据董其昌的论述，南宗的宗主是_王维____，董源为实际领袖。20.宋初黄休复在《益州名画录___》中将“四格”重新排列为逸品 、_神品___ 、妙品、___能品_________。21.“笔墨当随时代。”是清四僧中___石涛_____的艺术主张。22.近代大写意花鸟画家____潘天寿________提出：“中西绘画要拉开距离。”23.魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___叙画_________ 。三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)24.谨毛失貌188页25．中得心源109页26．解衣般礴106页27．气韵生动229页四、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)28．简要说明一下谢赫六法中“经营位置”的意味。156页29．简要陈述荆浩笔法记中“六要”的内容及释义。161页五、论述题(本大题17分)30．简要论述你对董其昌的“南北宗论”的看法。298、300页中国画论试题3

一、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题2分，共30分)

1.”君形”及”谨毛失貌”出自(

D

)。

A.《韩非子》B.《庄子》

C.《左传》D.《淮南子》

2．赵孟頫”作画贵有古意”的古意指绘画要取法(

D

)。

A.唐人B.宋人

C.汉代D.魏晋

3.中国第一篇正式的山水画论是(

D

)。

A.《图画见闻录》B.王微《叙画》

C.《林泉高致》D.《笔法记》

4.中国绘画理论最早的功能说是(

A

)。

A.”使民知神奸”B.以形写神

C.存形莫善于画D.迁想妙得

5.”逸笔”说出自(

C

)。

A.钱选B.王世贞

C.倪瓒D.刘道醇

6.”成竹于胸”出自(

D

)。

A.《画楷序》B.《竹懒论画》

C.《林泉高致》D.《竹谱》

7.将画竹过程分为”眼中之竹”、”胸中之竹”、”手中之竹”的画家是(

B

)。

A.文同B.郑燮

C.苏轼D.石涛

8.南宗画系宗主是(

C

)。

A.苏轼B.米芾

C.王维D.董源

9.”庶免马首之络”出自明代画家(

B

)。

A.董其昌B.王履

C.王维D.徐渭

10.宗炳在其绘画理论中提出(

D

)的山水画功能论。

A.”使民知神奸”B.士气

C.存形莫善于画D.畅神

11.《魏晋圣流画赞》出自(

B

)，这是中国最早的专门画论。

A.王微B.顾恺之

C.蔡邕D.谢赫

12.钱选与赵孟頫认为绘画要具备士气必须具有”作画以书法用笔”以及(

C

)。

A.形似B.作画要有寓意

C.古意D.画家要有清高的品格

13.”自然、神、妙、精、谨细”五等评画标准的提出者是(

A

)。

A.张彦远B.董其昌

C.莫是龙D.陈继儒

14.”若要笑，眉弯嘴挠。若要哭，眉锁额蹙”出自唐五代的民间绘画经验总结--(

D

)。

A.《画断》B.《画论》

C.《历代名画记》D.《世说新语》

15.”胸无成竹”提出者是(

C

)。

A.石涛B.文同

C.郑燮D.倪瓒

二、填空题(每空1分，共13分)

16.”客有为齐王画者，齐王问曰：’画孰最难者？’曰：’犬马最难。’’孰易者？’曰：’鬼魅最易’。……”此段话出自韩非子，这是中国美术理论发展过程中最早提出的关于_形神论___的问题。

18.南陈姚最写了__续画品录____，作为《古画品录》的续篇，提出了前人所未提的_心师造化____。

19.元代画家赵孟頫绘画上的主张主要有_以书法入画__、古意论_，这两点集中体现了他的艺术观。

20.唐代画家在继承东晋以来的青绿山水画风格之外，又开创了水墨山水画，代表人物是_王维_____、___张璪_________。

21.唐开元年间，张怀瑾、朱景玄提出评画的新标准__神__、__妙___、____能、逸四格。

三、名词解释(每小题5分，共20分)

22.解衣般礴106页

23.荆浩山水画论”六要”161页

24.谢赫绘画”六法”156页

25.”摄情”说：笔墨本无情，不可使运用笔墨者无情。作画在摄情，不可使鉴画者不生情。

四、简答题(每小题10分，共20分)

26.简述黄宾虹对邪、甜、俗、赖的解释。374页

27.简述唐代美术理论家张彦远的绘画理论。

五、论述题(17分)

28.用中国画作品论述”迁想妙得”论与生活的关系。107页古画论试题4一、单项选择题(本大题共14小题，每小题2分，共28分)1．唐代著名美术理论家_________在其著作《历代名画记》中对谢赫提出的“六法”作了最早的解释，并对六法内容作了新的补充，即关于立意问题。(C)A.郭若虚 B.郭如虚C.张彦远 D.张颜远2．明万历年间，莫是龙、董其昌、陈继儒及沈灏提出山水画的南北宗论，这是中国绘画史上第一次提出的关于(D)A.文人画的理论 B.表现手法的问题C.画家的风格说 D.画派的理论3．东晋杰出的画家，理论家顾恺之画论著作有三篇：《魏晋胜流画赞》、《论画》、_________，这是中国最早的专门画论。(A)A.《画云台山记》 B.《林泉高致》C.《古画品录》 D.《图画见闻录》4.近代花鸟画家齐白石先生曾讲“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为_________。”(C)A.惑众 B.下能C.欺世 D.无法5.《左传》中记载的“……铸鼎象物，百物而为之备，使民知神奸。”阐明了青铜器图纹的社会作用，这是中国绘画理论(B)A.最早的品评说 B.最早的功能说C.最早的技法说 D.较早的功能说6．“谚云：‘黄家富贵，徐熙野逸’不唯各言其志，盖亦耳目所习，得之于心而应之于手也。……”，其中黄家指的是(D)A.黄修复 B.黄道周C.黄庭坚 D.黄筌7.继谢赫后，南陈的姚最写了《续画品录》，提出了前人所未提的“_____A____”论。()A.心师造化 B.中得心源C.书画同源 D.外师造化8.清初画坛四僧之一的石涛在创作中提出“我用我法”“师古人之迹而不师古人之心，宜其不能一出头地也。”他的艺术主张大都收录在其著作(C)A.《小山画谱》 B.《山水画诀》C.《苦瓜和尚画语录》 D.《西庐画跋》9．苏轼论画不提六法、四格，而提出“常理”，在绘画上提倡___D______，他曾评论王维的画“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗”。()A.书画相合 B.以书入画C.诗文入画 D.诗情画意10．宗炳的_________是中国第一篇正式的山水画论。(A)A.《画山水序》 B.《叙画》C.《林泉高致》 D.《画品断》11.《笔法记》的作者是五代山水画家(C)A.徐熙 B.郭熙C.荆浩 D.范宽12.元代山水画家_________提出：“作画大要，去邪、甜、俗、赖四字。”(B)A.王蒙 B.黄公望C.倪瓒 D.吴镇13.画家_________主张作画要中西结合，我们把他的理论称“中西绘画调和论”。(C)A.高剑父 B.林风眠C.徐悲鸿 D.潘天寿14.“不求形似求生韵，根拔皆吾五指栽”是明代画家_________的题画诗。(C)A.陈淳 B.沈周C.徐渭 D.王履二、填空题(本大题共10小题，每空1分，共15分)15.宋初___黄休复_______在《益州名画录》中将“四格”重新排列为___逸品________、____神品_______、妙品、______能品_____。16.南北宗论中“南宗”的宗主是_王维__________。17.张彦远在谈“画体”时提出了___自然___、神、妙、____精_、__谨细_____。18.宋代_郭熙、郭思____所撰写的理论著作《林泉高致》标志着中国山水画理论进入了成熟期。19.___________在论绘画特点时提出“存形莫善于画”。20.顾恺之在《论画》中提到了“迁想妙得”、“__以形写神__”的美学思想。21.以四王为代表的绘画__仿古____思想，成为清初画坛上占统治地位的正统艺术观。22.《图画见闻志》是北宋理论家___郭若虚________的代表著作。23．魏晋南北朝时期的王微的山水画论著作是___________。24.“胸无成竹”是清代画家__郑板桥_________的绘画观。三、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)25.南北宗论298——300页26庶兔马首之络27．心师造化28．妙在似与不似之间143页四、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)29．简要说明谢赫六法的基本内容和意义。156页30．荆浩“六要”的内容及其释义。161页五、论述题(本大题17分)31．请对黄宾虹提出的“所谓师古人不若师造化，造化无穷，取之不尽。”的观点，谈谈你的看法。中国画论试题5一、填空题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)

1.顾恺之提出“迁想妙得”思想的含义，是提倡画家与_以形写神____之间主与客的互相联系。

2.谢赫说：“六法者何？一、气音员生动是也；二、骨法用笔是也；三、应物象形是也；四、随类赋彩是也；五、经营位置是也；六、_传移模写____是也。”

3.张彦远说：“图画者，所以鉴戒贤愚，怡悦性情，若非穷玄妙于意表，安能合神变乎天机。”

4.宗炳在《画山水序》中，提出作山水画透视的规律是近大远小_____。

5.张彦远总结用笔理论：一、_____；二、笔法不同，风格各异；三、意存笔先，画尽意在。

6.传为王维的《山水论》中说：“远水_无波____，高与云齐”。

7.郭若虚提出用笔三病为“版、刻、_结____”。

8.郭熙说：“山，近看如此，远数里看又如此，远数十里看又如此，每远每异，所谓__山形步步移___也。”

9.自山下仰望山巅谓之高远，自山前窥山后谓之_深远____，自近山望远山谓之平远。

10.赵孟云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，_须知书画本来同____。”

11.李衎结合自己实践，系统叙述画竹规则，编写的一本书叫___竹谱__。

12.郑绩指出，中国画题款要注意两点：一是款字与画的顶边保持一定距离；二是不要写成方块，要有_____、_____。

13.石涛云：“予脱胎于山川也，搜尽奇峰_____打草稿也，山川与予神遇而迹化也，所以终归之于大涤也。”

14.郑板桥说：“石涛和尚客吾扬州数十年，见其兰幅极妙，亦极好。学一半、_撇一半____，未尝全学。”

15.画家黄宾虹生于_安徽歙县____地区。二、名词解释(本大题共4小题，每小题5分，共20分)

1.“四格”

2.“我用我法”

3.“士气”

4.积墨三、简答题(本大题共2小题，每小题10分，共20分)

1.什么叫意境？252页

2.齐白石说的“太似为媚俗，不似为欺世”是什么意思？143页四、论述题(本大题15分)

你认为石涛提出的“笔墨当随时代”的观点对不对？为什么？469页中国画论试题6一、单项选择题(本大题共15小题，每小题2分，共30分)、

1.“宣物莫大于言，存形莫善于画”是魏晋南北朝时期________对绘画特点的认识。(A)

A.陆机B.顾恺之

C.谢赫D.姚最

2．作画贵有古意论出自D()

A.钱选B.倪瓒

C.郭若虚D.赵孟頫

3.邪、甜、俗、赖出自(B)

A.王履B.黄公望

C.徐渭D.郑绩

4.“学一半，撇一半”出自(D)

A.黄宾虹B.石涛

C.齐白石D.郑燮

5.中国绘画理论最早的功能说是(A)

A.使民知神奸B.士气

C.传神D.存形莫善于画

6.借用画画的故事讲道家“任自然，返质朴”的思想的理论出自(C)

A.畅神B.似与不似

C.心师造化D.“解衣般礴”

7.中国第一篇正式的山水画论是(B)

A.《图画见闻录》B.《叙画》

C.《林泉高致》D.《笔法记》

8.在