设计基础自考主观题目大纲

设计基础-自考主观题目-大纲设计基础-自考主观题目-大纲10/10设计基础-自考主观题目-大纲1.（简答）符号学理论。图案和符号即单纯装饰性和象征性之间的应用。人类的意识领域就是一个符号的世界。当代设计学不仅涉及到技术的物质性,功能性和审美状态的数值规定，还涉及到设计对象的产生,运用和适用及传播的功能。德国哲学家本赛对符号学在设计领域的应用作了开拓性的探讨，依据本塞的符号学对象理论划分为四种对象：自然对象,技术对象,设计对象和艺术对象，它们分别通过三种参量，即固有性,确定性,预期性来规定。人们从设计对象可以被规划,实施和应用这一观点动身，由此划分三个阶段：规划阶段,实施阶段和应用阶段。50年代西方设计界将符号学应用于建筑设计，认为建筑语言的形成是一个由深层结构向表层结构转化的过程。2.（简答）结构主义。结构主义理论是一种社会学方法，其目的在于给人们供应理解人类思维活动的手段。最闻名的结构主义提倡者是法国人类学家莱维-施特劳斯。对当代设计学产生重大影响的两位结构主义哲学家是福柯和罗兰。巴特。福柯提出“无意识结构”概念；罗兰。巴特的《神话》，他认为不应从视觉设计的观点来看待大众文化，而应当相识到大众文化揭示了当代社会潜在的框架结构。借助结构主义理论，正是要回答设计及社会的关系问题。简答题：为什么说借助结构主义理论，正是要回答设计及社会的关系问题。3.（简答）解构方法。依据结构主义理论，可以运用科学的符号学原理来分析图像，并且分别说明其视觉的,文化的,以及语言的意义，这一分析的过程被解构主义理论家称之为解码。法国社会学教授博德里亚是后现代主义最闻名的理论家，曾用解构方法探求广告及消费文化对当代社会的影响，他尤其对所谓原创性提出挑战。设计分为“显性设计”和“隐性设计”两种，显性设计是风格设计；隐性设计是工程设计。显性设计的目的在于引导消费，而隐性设计确定设计品的功能。法国哲学家的德里达《绘画的真实》，试图用解构方法解读绘画。一般认为，解构主义揭露传统的偏见和自相冲突，注意具体解读，具有深厚的哲学爱好。4.（简答）混沌理论混沌理论来源于自然科学界。依据通俗的说明，是向我们说明，我们才开始理解自然界的困难性，即自然现象及其事务的连锁反应。混沌理论不是要把简单的事物弄得更困难，而恰恰是为寻求困难现象的简单根源，提出新的观点和方法。20世纪80年代，将混沌理论运用到设计领域成了一件时髦的事，反对将设计看作是单一和有次序的观点，主见设计家应当努力探求混沌的文化潮流。但是，对于设计史探讨者而言，创建性的混沌不是一场设计运动，而是后现代主义所提出的多元主义理论的一个方面。5.（简答）绿色设计。绿色设计起自于旨在爱护自然资源,防止工业污染破坏生态平衡的一场运动，虽然它迄今为止仍处于萌芽阶段，但却已成为一种及其重要的新趋向。绿色设计源于20世纪60年代在美国兴起的反消费运动。所谓多重设计，事实上是指指责者要求设计家能够因时因地地供应更多的设计以供选择，而不是劝服或强迫人们接受单一的设计。6.（简答）信息技术。对于设计学而言，计算机技术和通信技术这两大领域的发展，已经改变了20世纪以来设计的过程和生产。7.(名词说明)设计的艺术手法主要有：借用,解构,装饰,参照和创建。借用：在设计中借用某句诗,某段音乐或者某个镜头,某一雕塑或其他艺术作品，借用艺术创作的风格,技巧等，是设计的一种手法。广告设计中常常运用。解构：以古今纯艺术或设计艺术为对象，依据设计的须要，进行符号意义的分解，分解成语词,纹样,标识,单行,乐句之类，使之进入符号贮备，有待设计重构。装饰：在解决设计的艺术品质问题时，装饰是最传统又常用的方法。装饰并不等于“罪恶”，也不等于错误，关键在于运用是否恰如其分。好的装饰可以掩去设计的冷漠，增加制品的情感因素，增加设计的艺术感染力；好的装饰是设计不可分割的部分，只有多余的装饰才是可以随意增减的附件。参照：设计属于创建。在解决设计的艺术品质问题时，无论是借用,解构,装饰，都不能简单的仿照，而要表现出适度的创新，参照不失为一个简单又有效的方法。参照的核心是形式借鉴,规律借用,由此及彼,举一反三。参照的关键是依据设计范例，反复参详考察，找出规律和可变的环节，在基本规律或基本形式不变的前提下，使设计呈现新的艺术面貌。创建：创建是设计艺术最根本的方法，是借用,解构,装饰,参照等方法的基础。8.(名词说明)工业设计定义：就批量生产的工业品而言，凭籍训练,技术知识,阅历及视觉感受而给予材料,解构,形态,色调,表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。工业设计是以技术及艺术的结合，同时受着经济,环境,社会形态,文化观念等多方面的影响和制约。为工业服务的设计由技术设计,经济设计,艺术设计共同组成，艺术设计只是其中的一部分，但是工业设计中的艺术设计内容涉及到项目的功能系统，包括好用功能,信息功能,审美功能等，其形式是产品的造型,用材,色调,表面处理和装饰。9.（简答）室内设计的艺术特征室内设计也分实体设计和空间设计。室内设计的艺术特性主要表现在：从艺术的角度为室内设计的实体,虚体,技术,经济等方面提出解决美学问题的方案。10.（论述）艺术及设计关系存在的误区：为艺术而设计,为技术而设计,孤立静止地看待设计及艺术的关系。11.（名词说明）系统论。所谓系统，即指具有特定功能的，相互有机联系又相互制约的一种有序性整体。系统论方法是以系统整体分析及系统观点来解决各种领域具体问题的科学方法。设计系统原理是设计思维和问题求解活动的根本原理。具体设计方法包括：系统分析法,逻辑分析法,模式识别法,系统辨识法等。12.（论述）设计及生产的关系设计及消费：消费是设计的消费；设计为消费服务，消费是一切设计的动力及归宿；设计创建消费。设计是最有效的推动消费的方法，它触发了消费的动机。设计能够唤起隐性的消费欲，使之成为显性。人类物质消费本质上是一种精神消费和文化消费。人类须要本身就是某种文化的体现。设计创建消费的实力不仅源于企业对经济效益的追求，而且深深地根植于社会心理同构之中。13.(论述)经过漫长的发展演化，中国古代建筑在外观,结构,色调和布局设计诸方面，都形成了自己显明的民族特色。在外观设计上，中国古代建筑由屋顶,屋身和台基组成。屋顶的特征最明显，主要有硬山,悬山,庑殿,歇山,攒尖,卷棚和单坡等多种类型。在结构设计上，中国古代建筑以木构架为主要结构方式，常用的有抬梁式和穿斗式两种。斗拱是我国古代建筑特有的构件，唐宋时期斗拱主要作为结构构件，到明清时演化为以装饰构件为主。在布局设计上，中国古代建筑有一种简单的组织规律，就是以“间”为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成“庭院”，进而以庭院为单位，组成各种形式的组合。在装饰和色调设计上，中国古代建筑也独具匠心。装饰主要几种在梁枋,斗拱和部分，综合运用了各种美术工艺及雕刻,绘画,书法等艺术加工手法。在色调设计上，运用对比剧烈的原色设计，也是中国古代建筑显著的特征之一。中国古代建筑设计以其独特的设计体系，在世界建筑设计史上独树一帜。这一体系不仅在我国各民族各地区广泛流传应用，历史上还影响到日本,朝鲜和东南亚的一些国家；是世界古代建筑中持续时间最久的体系，也是传布范围广泛的体系之一。中国古代建筑设计的闻名作品：天坛的设计艺术,西藏拉萨布达拉宫设计艺术。中国古代城市规划的特点：中国古代城市规划所体现的中轴线对称平面布局，即统一又富有变化的空间处理，是中国古代城市布局的传统特征14.(论述)中国古代的园林设计特点首先，中国园林设计注意自然美，其次，中国园林设计特别强调曲折多变。园林风景设计上的困难多变，同时达到了“体宜”的效果，而无丝毫杂乱无章之感。再者，中国园林设计崇尚意境。设计不止满意于对自然美景的仿造，更追求诗情画意境界的创建，借以寄予游园者的思想情怀。中国园林设计以其曲折多变的造型和自然野逸的意趣在世界园林设计史上享有崇高的地位。中国园林被誉为世界园林之母，是中国古代设计文化的杰出代表之一。15.明代家具及清代家具的特点是科学性和艺术性的高度统一，种类繁多，用材考究，设计奇妙,制作精致，形成独具匠心的设计特色，被称作“明式家具”。明式家具的设计特色：1,注意结构美；2,注意材质美；3,注意造型美；4,注意装饰美.明式家具不止是中国家具民族形式的典范和代表，在世界家具设计史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。清代家具在结构和造型设计上基本继承了明式家具的传统，体重显得更加庞大厚重，出现了组合柜,可折叠及拆装桌椅等新式家具。而在装饰设计上为了追求富丽堂皇,华贵气派的效果，对家具进行不厌其烦的繁琐堆砌。清式家具以苏作,广作和京作为代表。被称为清代家具三大名作，造型及装饰设计各具地方特色，并且始终保持到现在。16.(简答)瓷器和陶器的主要区分胎质不同,用釉不同,火候不同。17.(简答)哥特式建筑哥特式艺术大约在12世纪末产生于法国巴黎四周地区，在不到半个世纪内快速风靡了欧洲大陆。哥特式艺术是纯粹的创建力，结构,线条,装饰,灵感在这里都获得了崭新狗体现，突破了以往任何时期的形式范例，摆脱了罗马式艺术陈旧形式的束缚。哥特式艺术最成熟和最完善的体现是哥特式建筑艺术。哥特式建筑以其垂直向上的动势，形象地表现了一切朝向上帝的宗教精神，线条轻快的尖形拱门，造型挺立的小尖塔，强化了升腾的感觉，同时也体现出了神的至高无上，从一个侧面反映出当时教会势力在封建社会中无比强大。在装饰上设计上也特别讲究，其中玫瑰窗最具特色，闪耀着神奇的光，造成种种幻觉和虚渺的气氛，给予了一种神性的浪漫。哥特式建筑首先在法国大发展，13世纪扩展到了全欧洲。总的来说，哥特式是通过向垂直方向的推挤，而不是像罗马式那样向水平方向的伸展，来求得革新的，从而打破了罗马式的静态的体快，创建了哥特式的动感的旋律。18.(论述)现代主义设计运动一,工艺美术运动1880年至1910年形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓的“工艺美术运动”。这个运动以英国为中心，涉及到了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。从本质上来说，工艺美术运动是通过艺术和设计来改造社会，并建立起以手工艺为主导的生产模式。工艺美术运动对于设计改革的贡献是重要的，它首先提出了“美及技术结合”的原则，主见美术家从事设计，反对“纯艺术”。另外，工艺美术运动的设计强调“师承自然’，,忠实于材料和适应运用目的从而创建出了一些朴实而适用的作品。英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但将手工艺推向了工业化的对立面，这无疑是工艺美术运动违反历史发展潮流的重大缺陷。工艺美术运动在追求质量牢靠,形式简练的同时，还追求产品和装饰的道德价值。工艺美术运动代表了一种社会行为，艺术家们都怀着改造社会的志向主义思想。二,新艺术运动1,新艺术运动的动机19世纪末20世纪初，欧洲艺术家所创建出来的及人们实际生活相关的新的艺术形式被称为“新艺术”，新艺术运动有两个动机：一是及历史主义决裂，打破旧传统的束缚，创建出适合时代须要的新形式；二是及自然主义划清界线，针对当时自然主义对自然简单的,生搬硬套的形式仿照，提出设计应当表现自然界,理解自然。同时带有东方艺术的审美特点以及对工业新材料的运用，包含了人们对过去的怀旧和对新世纪的憧憬心情，成为体现时代特色的艺术形式。2,新艺术运动及工艺美术运动的关系和工艺美术运动相比，新艺术运动并不怎么反对机械生产，相反地，它能够渐渐地接受机械化的变革，是新艺术运动成为连接现代设计运动的桥梁。3,新艺术运动的内容新艺术运动以英国,法国和比利时为中心，在整个欧洲广泛开展，几乎涉及到全部的艺术领域。在装饰风格上主要特点是崇尚自然，常常运用曲线和非对称线条加以自由大胆的想象，这些线条大多取自自然界中具有优美曲线的形体，以表现动植物发展的内在过程。比利时和法国是新艺术运动的主要发源地。比利时的新艺术运动具有比较多的民主色调，最闻名的设计师是威尔德和维克多•霍塔，霍塔设计的“霍塔尔旅馆”，到处充溢着难以言喻的曲线美，成为新艺术运动中最为经典的作品。法国的新艺术设计追求华丽,高雅的艺术效果，巴黎和南希是新艺术的集合地，主要设计师是吉马德，其最有影响的作品是巴黎地铁设计。奥地利维也纳分别派的设计语言简洁明快，尽量用简单的直线描绘自然形态，注意儿何造型的运用，更趋于现代感。设计家霍夫曼是分别派的核心人物。西班牙建筑师高迪以浪漫主义的幻想，极力使塑造性艺术渗透到三度空间的建筑之中去，他独创的雕塑性建筑―西班牙巴塞罗那的米拉公寓便是一个典型的例子。三,装饰艺术运动装饰艺术运动是流行于20世纪二三十年代的一种折衷主义的艺术风格。它力图使手工艺及大工业生产相结合，既避开机器条件下批量产品的单调和乏味，又避开了过度繁琐的不适当的装饰，从而创建出符合公众须要的,富有生活情趣的现代产品。装饰艺术运动始于1920年在巴黎首度出现的，喜爱用带有古典意味的符号,花饰和有凹槽的珠子，装饰化的花卉纹饰和巴洛克式的卷曲花纹取代了新艺术风格中装饰的奢华及繁褥。作为两次世界大战间占主导地位的好用艺术，它包括了艺术设计和装饰设计诸多领域，尤其在家具设计上，出现了很多优秀的作品。家具设计抛弃了奢华繁缉的装饰开始倾向于一种简洁明快的风格。在不完全摒弃装饰的状况下，设计日趋单纯及简练，形成了特色。1925年后，这种风格除在欧洲大陆外，还在英国,美国等国的设计师的作品中体现出来。在欧洲，艺术装饰运动的造型语言表现为放射状的线性装饰和金字塔的阶梯状结构。艺术装饰运动传入美国，及美国的大众文化相融合，形成了独具特点的“爵士摩登”风格口它豪华,夸张,迷人,怪诞，主要体现在建筑设计和产品设计方面。一系列的大型建筑都是艺术装饰风格的产物，如帝国大厦,洛克菲勒中心大厦等。四,美术革命立体主义：产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，基本原则是用几何图形来描绘客观世界，代表人物毕加索。将来主义：首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，对资本主义的物质文明大加赞许，对将来充溢盼望。五,俄国的构成主义俄国构成主义主动追求符合工业社会精神的艺术语言，歌颂机器生产，对批量生产和现代化的工业材料赞许不已，提倡用工业精神来改造社会。构成主义的设计理念对后来的现代设计包括包豪斯的教学方法产生了巨大的影响。最出名的作品是建筑师塔特林1919年第三国际纪念塔。六,风格派风格派是活跃于1917年至1931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动，它起源于立体主义运动，最终成为一个纯粹的抽象运动，深刻地影响着20世纪的建筑设计和产品设计。1917年10月，一批荷兰的设计师,艺术家发行了一本叫“风格”的杂志，风格派由此得名。风格派认为艺术不应当及自然界的物体发生联系，而应当运用几何形象的构图和抽象的语言来表现宇宙的基本法则―和谐，对和谐的追求成为风格派艺术家共同的目标。风格派的中坚力气是蒙德里安和里特维尔德，前者的“红,黄,蓝”油画直接影响了后者“红蓝椅”的设计。七,德意志联盟和现代主义德意志联盟中最闻名的人物贝伦斯。现代主义是在德国的格罗佩斯,米斯和法国的柯布西埃这些杰出的建筑师,设计师的主动推动下形成的。1919年，格罗佩斯担当了“包豪斯”设计学校的校长，推行了一套新的教学制度和设计理论，使该校成为西欧最激进的一个设计中七,和现代主义的摇篮。本世纪30年代后期，格罗佩斯,米斯等一批欧洲现代主义的重要任务移居美国，把现代主义带到了美国，在德国从未完全实现的幻想在美国变成了现实。八,流线型设计流线型设计风格是随着工业社会科技的发展，以美国为中心流行起来的一种设计风格。它不仅运用于功能改进上，还用在家居产品上，采纳表面光滑,线条流畅的形式。20世纪初，“泪滴形”己经成为阻力最小的形态而被广泛接受。但是流线型设计本质上是一种“样式设计”，在美国，流线型成为促销的手段，从而迎合了大众的审美趣味，流行性的情感价值超过了其好用的功能价值，具有剧烈的商业意味。九,企业识别设计企业识别设计的中心就是企业商标，它用在企业的每件物品上，包括从文具到广告。贝伦斯是第一个实行这个企业识别设计项目的人。十,前卫设计前卫设计师用来形容那些建筑少乎设计师,艺术家,作家•音乐家运用超过同时代认知和接受的技巧及设计理念进行创作，前卫设计的产品数量并不多，但它在设计史上的影响是巨大的。十一,反设计运动反设计拒绝现代运动的理性成分。反设计者尝试在设计中实现个人创建性的表现。超现实主义是反设计让人看到的第一个例子。十二,高技术风格“高技术风格”是及新现代主义平行发展的另一种工业设计风格，在设计中采纳高新技术，在美学上力求表现新技术，直接表现当时以机械为代表的技术特征，它的发展是及50年代末以电子工业为代表的高科技快速发展分不开的。英国建筑师皮阿诺和罗杰斯于1976年在巴黎建成的“蓬皮杜国家艺术及文化中心”是其中最为轰动的作品。高科技风格在六七十年代曾风行一时，其影响以至波及到80年代初。十三,波普设计母波普设计出现于20世纪50年代，又称流行艺术,通俗艺术,新达达主义。代表着流行于大众化的品位。它的鼎盛时期是20世纪60年代，主要活动中心在英国和美国，代表着60年代工业设计追求形式上的异化及消遣化的表现主义倾向，反映了战后成长起来的青年一代的社会及文化价值观，力图表现自我,追求独树一帜的心理。波普艺术的手法是利用现成的工业和商业产品，把它们加以改造,加工,然后重新组合和拼贴，给予肯定的社会思想意义，由此构成一件新的艺术作品。此外，波普艺术还很强调敏捷性和可消费性，即产品的寿命应是比较短暂的，以适应多变的社会,文化条件。第一件波普艺术手法的作品是英国画家理查德•汉密尔顿剪接拼贴的《究竟是什么使得今日的家庭如此不同，如此有魅力？”》十四,机能设计机能设计是19世纪首次在雷尼,马金托什和赖特的建筑设计中出现，直到20年代晚期和30年代早期，机能设计的主要提倡者阿尔托在技能设计的人性化以及现代形式语汇方面进行了探讨。十五,激进设计激进设计作为对“优良设计“的回应，60年代在意大利出现。它及反设计相像，但更注意及理性和真实性,政治性，企图用鸟托邦式的处理方法来改变大众对它的看法，为后现代主义打下了坚实的基础。十六,功能主义功能主义对建筑师及设计师来说，是一种方法而非风格，是用最逻辑,最高效的方法来解决实际问题。20世纪上半期，现代主义的设计师在功能主义中结合理性主义，盼望寻求全球化的设计解决方法。十七,国际风格“国际风格”一词首先由阿尔弗莱德于1931年独创，他认为国际风格超越了国界，尤其是现代运动中的建筑师及设计师们，使功能,技术及凡何的形式语汇相结合，产生了现代主义美学观。19.（名词说明）什么是视觉传达设计广义的符号，是利用肯定媒介来代表或指称某一事物的东西。符号是实现信息贮存和记忆的工具，又是表达思想情感的物质手段。符号具有形式表现,信息叙述和传达的功能，是信息的载体。广义的符号包括视觉符号系统,听觉符号系统,触觉符号系统,味觉和嗅觉符号系统等。所谓视觉符号，是指人类的视知觉器官——眼睛所能看到的，表现事物肯定性质的符号。所谓传达，是指信息发送者利用符号向接受者传递信息的过程。它既可能是个体内的传达，也可能是个体之间的传达。包括全部的生物之间,人及自然,人及环境以及人体内的传达。一般可以归纳为“谁”,“把什么”,“向谁传达”,“效果,影响如何”这四个程序。视觉传达设计，是利用视觉符号来进行信息传达的设计。设计师是信息的发送者，传达对象是信息的接受者。信息的发送者和接受者必需具备部分相同的信息知识背景，只有这样，传达才能实现。视觉传达设计中作为发送者的设计师必需针对接受者，依据接受者的知识背景及传达内容来选择符号媒介，这是传达设计的基本原则。视觉传达设计的主要功能是传达信息，有别于直接运用功能为主的产品设计和环境设计。它是凭借视觉符号进行传达，不同于靠语言进行的抽象概念的传达。视觉传达的过程，就是设计者将思想和概念转变为视觉符号形式的过程，而对接收者来说，则是个相反的过程。现代视觉传达设计是以招贴画为中心的印刷品设计发展起来的。20.(名词说明)什么是产品设计所谓产品设计，既是对产品的造型,结构和功能等方面进行综合性的设计，以便生产制造出符合人们须要的好用,经济,美观的产品。21.(名词说明)手工艺设计是以手工对原料进行有目的的加工制作的设计，主要依靠双手和工具，也不排斥简单的机械。22.(名词说明)什么是环境设计在全部三类设计中，环境设计是最新的设计类型概念。一般地理解，环境设计是对人类的生存空间进行的设计。区分于产品设计的是：环境设计创建的是人类的生存空间，而产品设计创建的是空间中的要素。23.(名词说明)室内设计即对建筑内部空间进行的设计。具体地说，是依据对象空间的实际情形及运用性质，运用物质技术手段和艺术处理手段，创建出功能合理,美观舒适,符合运用者生理及心理要求的是室内空间环境的设计。室内设计包含四个主要内容：空间设计,装修设计,陈设设计,物理环境设计。室内设计大体可分为住宅室内设计,集体性公共室内设计,开放性公共室内设计和特地性室内设计。24.(名词说明)公共艺术设计公共艺术设计是指在开放性的公共空间中进行的艺术创建及相应的环境设计。25.(论述)设计师的演化最早意义的设计师：二三百万年前“制造工具的人”;距今七八千年前的原始社会末期，人类社会上第一次社会大分工，手工业从农业中分别出来，出现了特地从事手工艺生产的工匠（百工）。社会分工不断细化，为专业设计师的产生预备了必要的社会条件。中国古代工匠创建了光辉绚丽的古代设计文化，很多宏大的设计创建在公园1世纪到18世纪期间先后传播到欧洲和其他地区，中国古代的手工匠人，堪称为世界手工设计时期杰出的“设计师”。随着社会的发展和手工技术的进步，手工行业自身内部的分工也越来越细致，古罗马时期，工匠（含艺术家）,专业设计师开始出现；古罗马宏大的建筑师维特鲁威著有《建筑十书》，是世界上最早的建筑学著作，对后世建筑师影响深远。中世纪的欧洲经验了始于13世纪的工业技术革命，出现了特地的纺织设计师，中世纪的工匠及艺术家仍旧在“同一阵线”，文艺复兴时期，存在着工匠,艺术家（兼）,专业设计师。16世纪前在意大利和德国从事设计和装饰的主要是金匠,画家和版刻家，它们的影响特别深远，训练了特地的设计师，并成立了多个固定的行会组织，从而为其他地方设计师的组织和教化供应了模式。到了18世纪，建筑师在设计领域比画家和雕塑家更加活跃，不好画家或工匠转行成为建筑师和设计师。非官方或半官方的设计学校的出现，由此更加快了设计师的职业化过程。1851年的“水晶宫”博览会之后，英国的莫里斯提倡了“工艺美术运动”，出现了德雷瑟,贝伦斯,格罗佩斯,米斯凡德罗,柯布西埃等现代设计运动的巨子。1915年，英国成立了设计及工业协会，最早实行了工业设计师登记制度，使工业设计职业化，并确立了工业设计师的社会地位。1919—1933年的包豪斯是设计教化史上的里程碑，它建立了完整的现代设计教化体系，培育出大批优秀的现代设计师。二战以后，社会,经济及技术的飞速发展，为设计师供应了大显身手的机会。在北美和西欧的英国,德国和荷兰等国家，设计师的工作更多地被认为是科学性和探讨性的工作。在意大利，设计师却更多地被当成“艺术家”来看待。设计师发展到今日，设计师在更关注,发掘人们的真实须要的同时，已不再只是消费者趣味及消费潮流的消极的追随者，而是向更主动的消费趣味引导者,潮流开创者的方向转变。设计师的角色，也不再仅仅停留在商品“促销者”的层次，而是向文明型,才智型,管理型的高层次发展。设计师已成为科技,消费,环境以至整个社会发展的主要推动力气。26.(论述)设计师的社会职责设计创建是自觉的,有目的的社会行为，不是设计师的“自我表现”。作为设计创作主体的设计师，应当明确自己的社会职责，自觉地运用设计为社会服务，为人类造福。作为设计创建的主体，设计师的设计必需是用来改善人们的生存条件和环境，为人们创建更好的生存条件和环境服务的，用简单的一句话说：“为人类的利益设计”，是社会对设计师的要求，也是设计师崇高的社会职责所在，也只有在实现这个目标的同时，设计师的设计才有意义，设计师才能实现自己的价值。“为人类的利益设计”这里说的“人类”，当然是指全体的人们。设计的目的是满意大多数人的须要，而不是为小部分人服务，尤其是那些被遗忘的大多数，更应当得到设计师的关注。设计理论界已有人提出“适度设计”“健康设计”“美的设计”原则。我们提倡设计师“为人类的利益设计”，这听起来好像很抽象,很空泛。其实，设计师首先要树立正确的价值观和责任感，即设计的职业道德，这是履行社会责任的基础。设计师在着手每一个设计之前，都要对其面对的设计任务有正确的道德推断，推断它的设计将会有利于社会利益，还是有损于社会利益。更重要的是，设计师应当把自己的设计及人们的须要紧密联系起来。设计师不止要面对市场，为市场设计，还要面对社会，关注社会，关注人们的生存状态，关注人们的真实须要，尽自己的才智及实力，真心实意地为满意这些须要设计，为社会设计，为人类利益设计。解答题：设计师的社会责任在设计中怎样体现？27.(论述)设计指责的标准一,设计评价体系的参考标准中国当今评价设计采纳的参考坐标是从设计的科学性,适用性及艺术性上去进行考察，这三个方面包括了技术评价,功能评价,材质评价,经济评价,平安评价等。当然，不同国家和地区沿用的评价标准及其量次是存在一些差异的。二,设计指责标准的历时性设计指责的标准在其自然状态下，随时间的推