第二章先秦美术

中国美术简史第二章先秦美术先秦美术是指夏商周三代美术，使中国有文字记载的历史的开端。伴随着生产分工的扩大，青铜的冶炼、制陶、玉石骨牙雕刻、髹漆及纺织等工业，技艺日渐精湛。为了维护奴隶主贵族及新型封建贵族的统治，满足其奢华的需求，工艺美术、雕塑、建筑、书法、绘画等获得了巨大的发展，其中以青铜器的艺术成就最为突出，因此也把这一时代称为“青铜时代”。第一节青铜器艺术商周时期青铜器的种类繁多，依照用途可分为：礼器、乐器、兵器、工具和车马器几类。青铜器中的精品是礼器。青铜器的用途主要用于祭祀和维护统治秩序。鼎是礼器中的主要器物。

※一、青铜器的起源、冶炼和铸造青铜是红铜加锡的合金，熔点低、硬度大，已知最完整的青铜器是河南偃师二里头文化遗址出土的二里头铜爵。商周时期的青铜器主要使用陶制块范铸造。春秋中期，还出现了失蜡铸造法4※二、青铜器的品种及用途商周时期青铜器的种类繁多，依照用途可分为：礼器、乐器、兵器、工具和车马器几类。青铜器中的精品是礼器。青铜器的用途主要用于祭祀和维护统治秩序。鼎是礼器中的主要器物。※三、青铜器形制与纹饰的演变四个阶段：5夏代青铜器（公元前21—前16世纪）

夏代青铜器的主要特点：

1.夏代青铜器已脱离了原始制作阶段，标志着青铜时代的真正开始。

2．青铜器的形态与同时期陶器的形体相似，如爵、盉（he）、斝(jia)。

3．青铜器的器壁较薄，从夏代至商代晚期，青铜器器壁的演化规模大致是由薄到厚，越早越薄。

4．青铜器一般无纹饰，结构较简单。5．还未见文字，但在陶器上有刻画符号。

6．铸造水平有了很大的发展7商代青铜器（公元前16——前11世纪）常见的种类主要是食器和酒器，常用的纹饰有饕餮纹、夔纹、龙纹等动物纹样以及几何纹样。·商代青铜器造型以庄威、典雅、厚重、古朴为主要特征。整体具有庄重、威严、华丽和神秘的气氛与色彩。·早期的纹饰铸造比较浅，无底纹图案，后期就逐渐趋向繁缛华丽，主要纹饰基本上是浅浮雕，并有繁华的底纹。·代表作品：《司母戊鼎》、《四羊方尊》、《乳钉纹方鼎》等。

高1.33米，长1.16米，宽0.79米，重832.84公斤司母戊方鼎商后期1939年河南安阳出土

饕餮乳丁纹方鼎

（商）青铜高100厘米，口横长62.5厘米，重86.4千克

中国历史博物馆收藏饕餮乳丁纹方鼎是目前为止所见到鼎的最早实物。它有方斗形器身，圆拱形双立耳，口沿外折，稍大于底，深腹，平底下立四圆柱状空足。腹部四面的纹饰完全一致，皆上饰带状兽面纹，余下三边则辅以乳丁纹，中央留空，不作任何修饰。鼎足上端饰饕餮纹，三周弦纹凸现其下。此器装饰单纯，素地且无扉棱等立体装饰，所反映的正是商代早期青铜器质朴的面貌。

四羊方尊，是中国现存商代青铜器中最大的方尊，高58.3厘米，重近34.5公斤，1938年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上。四羊方尊器身方形，方口，大沿，颈饰口沿外侈，每边边长为52.4厘米，其边长几乎接近器身58.3厘米的高度。长颈，高圈足。颈部高耸，四边上装饰有蕉叶纹、三角夔纹和兽面纹。尊四角各塑一羊。肩部四角是四个卷角羊头，羊头与羊颈伸出于器外，羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上。尊腹即为羊的前胸，羊腿则附于圈足上，承担着尊体的重量。羊的前胸及颈背部饰鳞纹，两侧饰有美丽的长冠凤纹，圈足上是夔纹。方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的龙纹，尊四面正中即两羊比邻处，各一双角龙首探出器表，从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间。全体饰有细雷纹。器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊，其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰。

现藏于中国国家博物馆四

羊

方

尊

（商）

商代后期的青铜器大量发现于河南安阳的殷墟，因此又被称为殷墟期青铜器。这一时期是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期。总体风格造型凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。最能体现这种风格的是妇好墓出土的偶方彝13西周青铜器（公元前11—前8世纪）西周是奴隶社会的鼎盛时期，青铜器沿袭商代后期凝重典雅的风格，酒器少减，不重装饰而重记事，铭文逐渐增多。狰狞恐怖的饕餮纹，神秘的龙夔纹逐渐变为自由、朴素单纯的环带纹，窃曲纹、垂鳞纹、蛟龙纹等，加上长篇的铭，形成了西周后期青铜器典雅、朴素、简练的面貌。大克鼎和毛公鼎是这一时期出土的青铜器的代表。此外，这一时期出现了许多新的青铜器皿，比如簠（fu）、匜（yi）、

钟等。西周青铜器的特点:1.酒器减少、风格更趋简朴、典雅和谐。造型趋于柔和、强调曲线美感，纹饰多用几何纹，简练、明快，更具清新格调、简洁明快、流畅自如的风格2.器物上多有铭文，反映时代性转变，并具有历史文献价值。3.代表作品：《毛公鼎》、《大盂鼎》等。西周晚期器物。道光末年出于陕西省岐山县。由作器人毛公（厂音）得名。直耳，半球腹，矮短的兽蹄形足，口沿饰环带状的重环纹。铭文32行499字，乃现存最长的铭文：完整的册命。是研究西周晚年政治史的重要史料。

毛公鼎

毛公鼎被誉为“抵得一篇尚书”。其内容是周王策命重臣毛公辅佐周室，以免遭丧国之祸，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。其书法是成熟的西周金文风格，奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽，结体方长，较散氏盘稍端整。”

盘为古代盥器。流行于西周至战国时期。盘的作用与现代的脸盆相近，匜则象一只瓢。贵族行礼仪时，往往用匜浇水洗手，用盘承之。铜盘最早见于商代。虢季子白盘铸于周宣王时期，与散氏盘、毛公鼎并称西周三大青铜器。四壁各有两只衔环兽首耳，口沿饰一圈窃曲纹，下为波带纹。盘内底部有铭文111字，讲述虢国的子白奉命出战，荣立战功，周王为其设宴庆功，并赐弓马之物，虢季子白因而作盘以为纪念。铭文语言洗练，字体端庄，是金文中的书家法本。西周

高39.5厘米口长137.2厘米

中国历史博物馆

虢[guó]季子白盘

西周晚期高：20.6厘米腹深：9.8厘米口径：54.6厘米底径：41.4厘米

重：21312克铭文：19行357字

散氏盘

散氏盘高圈足，左右两耳，满器施饰，庄重华丽。铭文铸于盘内底上，共三百七十五字。是一件风格非常突出的作品。其书法浑朴雄伟，字体用笔豪放质朴，敦厚圆润，结字寄奇隽于纯正，壮美多姿。有金文之凝重，也有草书之流畅，开“草篆”之端。

散氏盘皿文

春秋战国时代青铜器春秋石器的青铜器的制作由中央转向地方，风格和形制上更具多样不同的地域特色。造型上一改沉重、典雅，而趋于自由、新巧；装饰上流行精巧华丽之风；技术上有进一步发展，出现制模印花和失蜡法的工艺，细线刻画与金、银、铜镶嵌手法大量应用。代表作品：《连鹤方壶》等。战国时期青铜工艺处于巅峰向衰落的过渡期。产生了许多新特点。形制由原来的庄重威严向轻巧实用方向发展，产生了许多新器型，日常生活所用的铜器增多，制作亦日渐精巧。青铜器铭文，除个别例外，大多变短，像西周那样通过铸长篇铭文来显示赫赫家史或宣扬礼制的青铜器基本上不见了。代表作品：《十五连盏灯》、《曾侯乙墓编钟》等。青铜纹饰向两个极端发展，一是带有威严神秘气氛的兽面纹为简练的几何纹；一是描绘现实生活的情景。装饰手法上，纹饰刻镂更浅细，前期之粗花变为工整的细花。新工艺（失蜡法、镶嵌、刻纹）的提高和推广。青铜工艺走向华巧工致的新时期。总的来看，春秋战国时期的青铜器，审美功能被强调突出，实用功能消弱了，神秘礼制气氛几乎没有了。这一时期的青铜器造型简洁流畅、外形与纹饰相和谐、富有音乐般的韵律感。利簋（Guǐ）是这一时期的标准器，造型端庄典雅，器下的方座体现了周人的理性精神。

武王征商簋22春秋莲鹤方壶

通高117厘米口长30.5厘米口宽24.9厘米

1923年河南新郑李家园出土【类别】铜器

【年代】春秋

【数量】

一对

【文物现状】现一件藏于北京故宫博物院青铜馆，另一件藏于河南博物院壶上有冠盖，器身长颈、垂腹、圈足。该壶造型宏伟气派，装饰典雅华美。壶冠呈双层盛开的莲瓣形，中间平盖上立一展翅欲飞之鹤；壶颈两侧用附壁回首之龙形怪兽为耳；器身满饰蟠螭纹，腹部四角各攀附一立体小兽，圈足下有两个侧首吐舌的卷尾兽，倾其全力承托重器。其构思新颖，设计巧妙，融清新活泼和凝重神秘为一体，被誉为时代精神之象征。

青铜时代的绝唱走向人间的青铜器

战国曾侯乙尊盘第二节雕塑和绘画青铜雕塑首先是三星堆的新发现。成都三星堆村发现的古代遗址，出土了大批玉器、金器、象牙等珍贵文物距今大约5000年至3000年以前。最引人注目的是巨大青铜面具和青铜人头像。这些面具或头像具有异乎寻常的性质。眉毛宽大粗长浓厚，眼睛略呈现为倒三角，鼻子是一个挺拔的三角形。双耳较大，有装饰图案化的感觉。其另一个特征是巨大的突出的双眼造型，这种类似螃蟹眼睛纵向突出在外的双眼造型十分独特。三星堆青铜器的发现，对中国青铜器时代具有划时代的意义，将使得我们重新思考和认识中国的“两河”古代社会文明，究竟是相互影响还是各自平行发展。高65厘米、宽138厘米、两个眼珠向外突出，16厘米的宽面大耳“纵目”的青铜面具

商三星堆青铜凸目铜面具青铜雕刻多以容器方式出现。可分为两类，一类是保留容器形式，在器表以浮雕的方式塑造人或动物形象，另一类是将容器直接制成动物形式。陕西兴平豆马村出土的错金银犀尊

战国中晚期

山西省太原市出土的鸟形尊

春秋晚期

商代象尊40四羊方尊41鹿角立鹤42先秦时期绘画艺术的特点春秋战国时期的绘画正处在由萌芽向成熟的过渡阶段。其主要特征有如下几点:

第一，中国画的基本特征至战国开始呈现，以线造型，线条运用已比较成熟，设色虽未脱离平涂的初起阶段，但渲染技法已开始使用。人物形象注意动态表现，五官表现尚无力作细致描绘。

第二，春秋战国绘画受到社会实用功能制约，题材和手法都要受到限制，但在条件允许的范围内，匠师已熟练地掌握了写实和虚拟的手法，用于描绘不同的对象。第三，构图和技巧处在幼稚阶段，匠师还没有掌握透视法则，处理形象的前后关系。形象角度只有正面和正侧面两种，没有半侧面形象。

第四，由于绘画用途进一步扩大，特别是在装点统治者的生活方面越来越显示它的作用，引起政治家和哲学家的关注，绘画活动被用来阐述政治观点和哲理。如韩非子关于“狗马难、鬼魅易”的论述；又如，庄子描写宋国画史“解衣盘礴，裸”，舐笔和墨作画时的心态，也都