第三章中国纪录片

中国纪录片纪录片是了解一个国家、社会和民族文化发展的最好渠道和方式。真实的纪录片集纳起来所保留的就是一部人类文明史，它的珍贵价值是无法替代的。我国纪录片的发展历史初始形态电视新闻片新闻专题片20世纪50年代,新闻属性1958-1966特点：以“报道”方式记录当时的重大事件；每个月“两长八短”。“两长”指电视片或电视纪录片。代表作：《珠江三角洲》、《长江行》、《欢乐的新疆》、《芦笛岩》、《战斗中的越南》、《英雄的越南南方人民》、《收租院》以及专为国际交换每年一次的“贺年片”等。中国纪录片发展历史

我国纪录片的发展历史20世纪60-70年代特点：总体上题材面严重狭窄，艺术形式和手法僵化，公式化、概念化、形式主义之风盛行等。20世纪70年代末——90年代初纪录片的初步繁荣代表作：《深山养路工》《放鹿》《三口大锅闹革命》《泰山压顶不弯腰》等特点：从题材内容到表现形式，迅速冲破极“左”的禁锢。纪录片栏目化、系列化、长篇化内容涉及人物、城市风光、民俗、宗教、民族、历史文化等，体裁出现了散文式、抒情诗式、音画式、调查报告式、报告文学等。中国纪录片发展历史

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《说凤阳》《蓬莱新八仙》１９８７年《蓬莱新八仙》播出时，用特殊变焦镜头拍摄出来美轮美奂的“海市蜃楼”片头奇景一下就抓住了人们的视线。在这仙境般的画面里，一代“天之骄子”做到了神仙也无法办到的事情。司继双、吕顺兴、王福成、陈亮、石学亭、李兆旭、李玉璞、王海绪、张子远等昔日的“泥腿子”，穷得掉渣的“乡巴佬”，如今靠自己的努力，穿西装，盖洋房，办企业，搞管理，成为无所不能的“大老板”。中国纪录片发展历史

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《话说运河》（主创人员：戴维宇、陈汉元、冯骏、李近朱等），是继《丝绸之路》、《话说长江》之后不靠外资而自筹资金、完全依靠国内自己的创作力量摄制播出第一部大型电视纪录片，全片共有３５集每集２５分钟自１９８６年至１９８７历时９个多月的定时播出中，一直保持了同类节目中的较高收视率。１９８３年８月７日播出的２５集大型电视纪录片《话说长江》（制片人：戴维宇、王华南、乔光礼；撰稿人：陈汉元等；编辑：赵化勇、魏中涛、张茂西、王时光、李近朱等；主持人：陈铎、虹云）以浩瀚的内容、新颖的形式，使我们的电视屏幕变得更加丰富、活泼。这部由中央电视台与日本佐田雅企画社合拍的作品，荣获１９８３年度由中央电视台主办的全国电视专栏节目评选的特别奖。中国纪录片发展历史

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《丝绸之路》１９８０年５月播出，１７集。主创人员：屠国璧、裴玉章、戴维宇、金德显、曹兴成、吕斌、吴明训、王纪言等。这部作品是我国第一部大型电视纪录片。其题材宏大，内容涉及上下千百年，纵横几万里，开创了中国纪录片大片的先河。中日合作经典纪录片《丝绸之路》《丝绸之路》是日本放送局NHK及中国中央电视台CCTV联合制作，探索丝路的壮丽景观、历险故事、丝文化艺术及沿途人民生活状况，与大家一起走进古代贯穿欧、亚的要道。这套极富价值的片集除了镜头珍贵外，配乐亦极其传神。这是当时只有27岁的喜多郎的阿成功之作。当时这位年轻的日本音乐人并没有来过中国，也没有在这条千年古道上行走，但是喜多郎凭借着对中国音乐的间接认识和音乐人对历史特殊感悟，创作出了充满中国韵味的丝绸之路乐曲，并由此一举成名。26年间，当各大电视媒体的镜头一次次横扫丝绸之路上的神秘，当现代人的足迹已将其中几处踩踏为旅游热线，日本NHK再次邀请中央电视台，中日再次联手踏上丝绸之路。

中日合作经典纪录片《丝绸之路》（1）开创了中国文化纪录大片的先河片创作论《丝绸之路》题材宏大，内容涉及上下几千年，纵横几万里，不仅具有恢弘壮美的气势，而且结构布局张弛有度，《丝绸之路》：巨型水车，虽在表现形式上采取化整为零、分段编辑、分段播出，但整体气韵不断。全片共１７集，它们是：第一集：《古都长安》第十集：《流沙古道》（下）第二集：《跨越黄河》第十一集：《美丽的和田》第三集：《祁连山下》第十二集：《火焰山下》第四集：《神秘的黑城》第十三集：《穿越天山》第五集：《莫高窟的生命》（上）第十四集：《龟兹幻想曲》第六集：《莫高窟的生命》（下）第十五集：《沿天山西行》第七集：《到楼兰去》（上）第十六集：《天马的故乡》第八集：《到楼兰去》（下）第十七集：《葱岭古道行》第九集：《流沙古道》（上）中日合作经典纪录片《丝绸之路》（２）突破我国长期不与外界合作的限定，为以后类似的合作铺平了道路《丝绸之路》的合作对象是以前的抗战敌对国日本，这种合作不仅突破了长期以来我国与外界文化交流与合作上的政治禁锢，也为中国电视纪录片以后的长足发展，直至走向世界，扫除了思想观念上的障碍。《丝绸之路》开拍的前前后后，合作双方进行的成功、完备的外交程序，为我国电视界与国外合作提供了成功的范例。中日合作经典纪录片《丝绸之路》（３）首次以大量篇幅将中华民族灿烂文化搬上荧屏,中华民族有五千年的文明史，如何将中华民族的灿烂文化通过电视表现出来，《丝绸之路》找到了好的切入点。丝绸之路是人类历史上开辟最早、距离最长的陆地国际商道。在这个古道上不知有多少令人向往的文化瑰宝等待着人们探访、发掘。《丝绸之路》摄制组以弘扬民族文化、回溯历史、面向未来的创作视点，沿着连接中西方文化的丝绸古道一路拍摄采访，由东向西探古访今第一次以大量篇幅生动介绍了公元２～４世纪我国通向欧洲西亚的陆路交通要道、也是对外交流的交通命脉的丝绸之路文化，展示了全长７０００余千米的古丝绸之路，对促进我国和世界文明的发展所起到的重要作用。中日合作经典纪录片《丝绸之路》（４）众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目，形成新的创作格局。创作《丝绸之路》打破了由一个编导始终拍摄整个作品的传统，采用由众多编导、摄影，同时创作同一主题、不同内容的节目的工作方式，形成纪录片创作新格局。这种创作方式目前在大制作中能够看到，但是在当时的年代，采用这种方式拍摄是不多见的。、《丝绸之路》的制作任务是由１１位日方编导８、位摄影师和１１位中央电视台的编导、多名摄影师对等合作，共同摄制完成。这样就有可能将１７集的系列片按照先后次序分给３０人组成的创作班子，同时在几个点上展开工作，保证了全部影片在短时间内摄制完成并定期播出。我国纪录片的发展历史20世纪90年代上半期新纪录片运动兴起:在这个阶段，后现代主义思潮进入中国，多元化的格局在我国形成。作为大众媒体的电视文化发生了前所未有的改观，电视纪录片的创作理念更加活跃、开放，各种新观念伴随着新技术的发展孕育而生。其中，科学技术的发展，改进了拍摄设备，改善了纪录片创作条件，为纪录片观念创新发展起到了至关重要的作用。１９９１年，具有纪实象征意义的代表作品《望长城》问世了。特点：真实再现代表作：《望长城》《流浪北京》《沙与海》《臧北人家》《最后的山神》创作理念：1）人文关怀与平民视角；2）关注过程；3)保持原生态中国纪录片发展历史《望长城》开拍于１９８９年冬季，完成于１９９１年１１月，总片长６２４分钟。制片人：陈汉元、郭宝祥总编导：刘效礼；总摄影：韩金度；编导：亦平、魏斌；主持人：焦建成、黄宗英、李培红。作品获１９９１年度全国优秀电视社教节目系列片一等奖。中国第一部纪录片《流浪北京》

《流浪北京》(BummingInBeijing)

【原片名】BummingInBeijing

【中文名】流浪北京（含花絮）

【出品年代】1990

《流浪北京》被认为是中国第一部真正的记录片。吴文光之于中国新记录片的意义相当于崔健之于中国摇滚。该片先后拿去参加了多个国际电影节（香港国际电影节，加拿大蒙特利尔国际电影节，日本山形国际记录片电影节，美国夏威夷国际电影节，新加坡国际电影节等）

中国第一部纪录片《流浪北京》吴文光纪录片导演

1956年10月出生云南昆明

1974年中学毕业后到农村当“知识青年”务农至1978年1982年毕业于云南大学中文系

1982年至1985年在昆明和新疆的中学任教

1985年至1988年在昆明电视台做记者

1988年至今，定居北京，写作和拍摄纪录片

著作:

《1966，革命现场》（台湾时报出版公司，1993年）

《流浪北京》（台湾万象出版公司，1994年）

《江湖报告》(《芙蓉》文学杂志自1999年第4期起连载)

请欣赏我国纪录片的发展20世纪90年代中后期：退潮期原因：1）电视纪录片基本上归属于精英文化范畴；2）中国的电视观众多以中低文化层次的受众群为主，娱乐是他们最主要的收视目的；3）从90年代中后期开始，中国电视逐步走上产业化道路。代表作：《江湖》《老头》《食指》《英和白》等。1999年，北京电视台开播的《纪录》栏目中国纪录片发展历史独立制片人杨天乙的《老头》（１９９９年）用ＤＶ近距记录下了一群被忽略的北京退休老头的日常生活，片子中拍摄和剪接尽管粗糙，但其对人的关注，具有一种历史、人文的价值。我国纪录片的发展“DV”出现后的中国电视纪录片（20世纪90年代末）1）DV的广泛应用将在全社会范围内带动纪录片创作2）DV将为处于低迷状态的中国纪录片打通一条生存之路3）DV将重新为纪录片下定义中国纪录片发展历史《幼儿园》以一种纪实的形式表达了孩子与成年人之间的关系与影响，既充满童趣，又具有社会内涵，是一部寓言式纪的纪录片，获第十届上海电录片视节最佳人文类纪录片创创作意奖。中国纪录片发展历史这是中央电视台第一部以世界性强国历史为题材、跨国摄制的大型电视纪录片。这里说的“世界性强国”，不是人口和面积上的大国，是指在历史上有全球性影响的国家。中国电视专题片代表作1、《丝绸之路》、《新丝绸之路》2、《话说长江》、《再说长江》3、《望长城》4、《一代伟人毛泽东》、《邓小平》、《周恩来外交风云》5、《故宫》、《中华五千年》、《百年中国》、《寻找楼兰王国》、《唐之韵》、《文革十年》6、《森林之歌》、《美丽中国》7、《大国崛起