古代诗词概貌

古代诗词发展脉络了解古代诗词概貌11.这首诗表现了作者对国家和亲人的命运深切关怀(深沉的忧思)(忧国忧民)而又无能为力的苦闷心情。2.含意:一种自然平和的田园生活。表面上作者似乎是“厚”竹而“薄”石的，但实际作者对石与竹同样怜爱；因为在作者心目中，竹，石都代表着一种田园生活，无论是牛角砺石还是牛斗殘竹，都是作者不愿见到的。（如果答成“作者认为竹，石的寓意是一种坚韧的品格，高尚的节操，作者对竹，石的怜爱表现出他对品节的珍视”也可以）3.(1)旧是表示以前此地为胡儿所占,今已收复,透露出诗人欣喜之情。（2）表达出对边防将士的同情和对边的忧患，也有对朝廷的希望与劝告。24.本诗借描写“青峰”“野水”“山雨”等意像，表达了国破家亡的痛苦之情。并借梅花的意象，表现了诗人孤傲不群，坚贞自励的情怀。5.这首诗抒发了诗人感昔伤今之情,对当年之盛的缅怀,对今日之衰的伤感,同时也流露了自己惨淡失意的心情。36.相同点:词句和诗句都表现了诗人抗金报国,建功立业的爱国之志和壮志未酬，理想落空的伤感之情。不同点：词句抒发了对自己不被理解的慨叹，突出了“烈士暮年，壮心不已”的心境。诗句着重表达了诗人壮志未酬却已年老鬓衰的悲愤情怀。7.(1)诗人为唐朝的衰败而伤心。（2）这两首诗从不同的角度，表达了相同的思想感情。第一首作者通过晚望金陵，从落日，秋声等意象中，生出一片伤心之情，诗人认为这种深重的伤心，世上的画家是画不出来的。第二首作者通过观看金陵图，认为画家用老木，寒云等意象，足以表现出对国事衰败的伤痛之情，所以说，伤心是能画成的。48.前两句诗人写自己的忧患充塞于天地之间,秋风吹树,落叶纷飞,令人想起战争的风云,此可谓诗人心中之象。后两句诗人笔峰陡转，由充塞天地的壮伟景象转到自己所处的幽寂环境上来，此为眼前之景。虚实相生，更烘托出诗人极端苦闷矛盾的情绪，也可见诗人艺术上的独具匠心。9.反衬(以动写静,以有声写无声).淙淙的泉声更突出了月夜的寂静.。10.“满林殘照见归鸦”句似写乌鸦归巢之景，实则运用的是反衬手法，以鸦归巢与人不能归家对比。511.（1）清秋,日暮,月初白,落叶,流萤,孤灯。（2）诗人于清秋日暮在溪亭散心，月上高树，酒已半醒，周围一片冷清幽寂。诗人独自在落叶飘零的树林中穿行，穿字形象地传达出诗人孤独的情绪。诗人又坐在林中百无聊赖的数起了流萤，数字传神地描绘出诗人苦闷无聊的心境。6古代诗词先秦:《诗经》、楚辞两汉魏晋南北朝：乐府民歌—汉乐府、南北朝乐府、文人诗歌—“三曹”、东晋陶渊明唐宋元：马致远、张养浩初唐：四杰——王、杨、卢、骆盛唐：李白、杜甫；山水田园诗派——王孟；边塞诗派——高岑中唐：白居易——新乐府刘禹锡晚唐：小李杜北宋——欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；南宋——李清照、辛弃疾、陆游、姜夔豪放派：苏轼、辛弃疾（）、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等婉约派：柳永（）、秦观、贺铸、李清照（）等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等

7唐诗的发展脉络一般分为初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期。

初唐：从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。“四杰”和陈子昂出现后，诗风才逐渐改变，他们在继承南朝的艺术技巧方面和建立五、七言律诗的格律和体制上，有着不容埋没的功劳。陈子昂继承汉魏风骨来开辟唐诗的领域，上承阮籍、曹植，下开李白、杜甫。初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王8代表诗人：初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻。”杨炯《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生。”卢照邻《长安古意》“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”骆宾王《于易水送人一绝》“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。”

9唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学史家习惯按题材来划分流派:以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界；以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。盛唐10边塞军旅诗人高适岑参王昌龄王之涣李颀11最杰出的代表：李白杜甫如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。12安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的“新乐府”运动，《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创新较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。

中唐13白居易，字乐天，号香山居士。

诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广，其讽喻诗以«新乐府»«秦中吟»著称，他的长篇叙事诗：《长恨歌》和《琵琶行》《长恨歌》运用浪漫主义手法，语言优美隽永，内涵丰富。如描写杨贵妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，写杨李两人的爱情，用“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。“巧用对比与比喻，将两人终贞的爱情描写得入木三分，感人至深。文章合为时而著，歌诗合为事而作。14是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。晚唐15唐宋词的发展脉络——列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛1、词的产生词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。16

李煜在政治上是亡国之君，在词坛则无愧为开创一代风气的魁首。

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北宋前期重要词作家——张先、晏殊、宋祁、欧阳修以至晏几道等，

宋词的第一个里程碑——柳词柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础，形成宋词的新潮。18北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。

蝶恋花欧阳修

庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。宋祁木兰花

东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹．

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

19北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。柳永雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

20北宋中期苏轼的登场词坛上耸峙起气象万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风，且拓展词了的境界。宋词的第二个里程碑——苏轼的词一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用。他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生活等，无不出现在词中。二、提高了词的品格。三、开创了豪放风格的词作。他开创了豪放中带有清旷的词风。四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立的抒情诗体。21《卜算子》（黄州定惠院寓居作）

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘的心境和孤高不屈的态度，境界凄清，含意深远。22《定风波》序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。”

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照相馆却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。词作以在自然界的风雨中吟啸徐行的自我形象，表达作者傲视人生坎坷的坦荡情怀，具有鲜明的个性特征。23北宋后期——秦观、贺铸和晁补之。秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美。《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻徙。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。贺铸的婉约词以《青玉案》为最有代表性：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

24北宋末年另一大词家是周邦彦，他开创了格律派，世称“柳俗、苏豪、周律”其特点：25

南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词坛，悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风提高到一个新层次。张元幹、向子諲、岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾、26

陈亮、刘过、刘克庄、吴潜、刘辰翁、文天祥等，如连峰叠嶂，峥嵘绵亘。辛弃疾的成就为最高，他一生有词六百多首，其中有抒写抗金和恢复中原的宏愿，壮志被抑的悲愤，对苟安投降派的批判，也有对自然风景、田园风光的赞美，深挚情意的低诉；风格以雄深雅健、激昂慷慨为主，也有潇洒超逸、清丽妩媚的。辛弃疾在宋词人中创作最为丰富，与北宋苏轼并称“苏辛”，也各有特色。前人或在苏、辛之间比较高低，正如唐人之作李（白）、杜（甫）优劣论，是很困难的。27

南宋时期还有许多杰出词人对婉约词风进一步开拓，宛如丛丛奇葩争胜，也不可能都用婉约一格来概括。姜夔的“清空”“骚雅”，史达祖的“奇秀清逸”，吴文英的“如七宝楼台”，王沂孙的“运意高远”、“吐韵妍和”，张炎的“清远蕴藉”、“悽怆缠绵”，等等。他们都是在词的音律与修辞艺术上精益求精，有时也在所作中寓托家国之感。

金末元好问词为北国之冠，足与两宋词家媲美。在艺术上他学习苏（轼）辛（弃疾）而广泛吸取各家之长，兼有豪放婉约多种风格。故可作为宋、金时代词艺发展的终结者。

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苏轼

字子瞻，号东坡居士，北宋后期的文坛领袖，词、诗，文都堪称大家。在我国文学史上有突出地位。其词风格豪放，扩大了诗的题材，“无意不可入，无事不可言”，丰富了词的艺术表现力，为豪放词派的创始人，对后世文学影响深远。

念奴娇▪赤壁怀古大江东去，浪淘尽，千古风流人物，故垒西边。人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪，江山如画，王码电脑公司软件中心时多少豪杰……这首词是作者游览传说中“三国周郎赤壁”时写下的。描绘了一幅壮丽的祖国山川图画，成功塑造了王码电脑公司软件中心个年少英俊的周瑜形象。上阙描写赤壁壮景，渲染环境气氛。下阙怀古伤今，塑造周瑜的英雄形象自托。艺术上，笔势开合有致，文势跌宕多姿，风格豪放。

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辛弃疾（慷慨悲壮）

是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词发展的新高峰。有《稼轩词》，存词六百多首。

丑奴儿▪书博山道中壁少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。这首词抒写早年和晚年两备战不同人生体验。上阙是涉世未深的少年无病呻吟，下阙写饱经风霜的人却说不出愁。两阙用叠句的转折，跌宕有致，颇耐人寻味。30

李清照

南宋女词人。号易安居士。父亲李格非曾任礼部员外郎等职，博通经史，能诗善文，很受苏轼赏识。母亲也工词翰，善文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶。她天资聪颖，勤奋好学。善长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的女文学家，艺术家。早期生活优裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明诚病死，在颠沛流离中，珍藏的金石书画丧失。晚年过着孤寂愁苦的生活。境遇孤苦。前期——多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生活以及与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中生活和咏物之作。后期——多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生活的痛苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品，有一定的社会意义。形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。她善于用朴素的语言表现她对周围事物的感触和刻画比较细腻的心理。她用典故常常写得形象生动，富于感情色彩，具有清新流利，明净自然的风格。31李清照的词是独树一帜的“易安体”，特点如下：1、感情纤细、敏锐，她大胆真率地在词中塑造鲜明生动的自我形象。善于运用新颖的比喻、贴切拟人手法，形成“委婉深挚”的风格特色。《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。2、有时她的司抒情并不委曲，而是劲直酣畅，洋洋洒洒，富有气势。《渔家傲》：天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去3、语言既浅显通俗，又优美文雅。324、声律和谐优美。小结：清照词具有柔中带刚、雅俗共赏、声情并茂的特色，而以委婉深挚为最鲜明的色彩。33豪放派：苏轼、辛弃疾、陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。（横线诗人形成了南宋中叶后声势最大的爱国词派，史称“辛派词人”）

婉约派：柳永、李清照、秦观贺铸、等。格律派：周邦彦、姜夔、吴文英、王沂孙、张炎等

34先秦两汉：（现实主义文学的源头）《诗经》

一、（现实主义文学的源头）《诗经》：我国第一部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约500年间周代的诗歌305首。1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴；四书五经：《大学》《论语》《孟子》《中庸》、《诗》《书》《礼》《易》《春秋》2、代表作品：《卫风·氓》《秦风·蒹葭》《邶风·静女》《豳风·七月》《卫风·氓》：叙述女子从恋爱到被弃的经过。“士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。”35先秦两汉——（浪漫主义文学源头）楚辞二、（浪漫主义文学源头）楚辞——屈原《离骚》我国最早的一首抒情长诗。1、这是屈原前半生心理痛苦的郁结，一种深广的忧愤，一出雄壮的悲剧。全诗通过述怀，上下求索而不改其志的描写，生动地再现了屈原高尚的人格和强烈的爱国爱民的精神，再现了他前半生不懈地追求理想而历尽坎坷的心理历程。2、取兴作比构成象征，以香草美人和恶禽臭物构成两大肯定和否定的意象系统。36三、东汉文人《古诗十九首》：《迢迢牵牛星》四、汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发”《陌上桑》