当代西方文学思潮评析马工程课件 第二章

2/4/20231第二章

当代西方现实主义文学思潮在当代西方文学思潮中，现实主义是19世纪的文学主潮，它在20世纪受到现代主义等新兴文学思潮的挑战和冲击。2/4/20232第一节欧美等国新现实主义文学第二次世界大战以后，西方社会的剧烈变化和大众文化的高涨使文学创作再次处于一个历史转折关口。一方面，现代主义文学思潮继续保持着发展势头，同时，后现代主义文学思潮登场，逐渐取代前者，扮演起主要角色；另一方面，现实主义的创作仍然在西方文坛占有重要的一席之地。2/4/20233一、后现代语境下的美国现实主义文学19世纪经典作家马克·吐温和亨利·詹姆斯等人的现实主义小说奠定了美国现实主义文学的主流地位。从总体上看，20世纪美国文学呈现为现实主义与现代主义、后现代主义交替、交叉的特征。2/4/2023420世纪二三十年代，现代主义在美国发展到鼎盛时期。随着第二次世界大战的结束，文学创作出现了首次的现实主义回归。第二次世界大战后的现实主义文学并非是与现代主义的一次决裂，相反，它继承了陀思妥耶夫斯基、卡夫卡、萨特、加缪等人作品中对历史苦难的现代主义表达，在创作中传递出荒诞感，令现实主义染上强烈的存在主义色彩。2/4/20235索尔·贝娄（1915—2005）于1944年创作的《晃来晃去的人》预示了战后美国现实主义文学创作的新倾向。2/4/20236他的第二部小说《受害者》（1947），以及其后的《雨王汉德森》(1959)、《赫索格》（1964）、《洪堡的礼物》（1975）等作品一直延续着这一主题。2/4/20237诺曼·梅勒、汤姆·沃尔夫、约翰·契弗等人则代表了美国战后现实主义的另一发展方向：新闻报道式的现实主义，即新新闻主义。这类作家被称为“新新闻体作家”，他们倾向于采用自然主义的创作手法，小说呈现出新闻报道的特征。2/4/2023820世纪的美国现实主义文学在继承传统道德关怀的基础上将现代主义和后现代主义的各种表现手法糅入现实观照中，成为现实主义在艺术上的自我更新。2/4/20239二、欧洲、澳大利亚和新西兰的新现实主义文学欧洲的现实主义文学创作具有世人瞩目的丰厚传统，自文艺复兴以降不断产生堪称经典的现实主义文学作品，19世纪中后期现实主义更成为欧洲文学的主潮。2/4/202310这首先在电影中得到体现，意大利电影《罗马，不设防的城市》（1945）和《偷自行车的人》（1948）掀开了新现实主义艺术浪潮的序幕2/4/202311英国文学中的现实主义传统源远流长。F．R．利维斯在《伟大的传统》一书中指出，贯穿英国小说传统的主线是社会的和道德的现实主义，文学是一种不可替代的道德思考形式。2/4/202312第二次世界大战后，英国作家格雷厄姆·格林、威廉·戈尔丁以及“愤怒的青年”在某种意义上传承了英国小说的传统风格，对西方社会弊病进行了深刻批判。2/4/202313例如，《沉静的美国人》（1955）以越南抗法斗争为题材，《病毒发尽的病例》（1961）的背景是刚果原始森林，《荣誉领事》（1973）描写的是南非的政治绑架案件。2/4/202314作家威廉·戈尔丁的小说大多聚焦于文明面纱掩盖下人性的邪恶，旨在揭示现代人类凶恶的本质，流露出与乔治·奥威尔一脉相承的悲观主义色彩。他的小说《蝇王》（1954）以寓言式的叙事对人性和西方社会危机等问题进行了艺术的反思。2/4/202315英国文学批评家和小说家大卫·洛奇公开宣称自己是以基本写实的态度进行文学创作，他的“校园三部曲”《变换地方》（1975）《小世界》（1984）和《好作品》（1988），聚焦校园，以幽默平实的语言描写现代社会中知识分子的生活百态。2/4/202316英国的现实主义文学创作中，女性作家是中坚力量。诺贝尔文学获得者多丽丝·莱辛是20世纪英国众多女作家中的佼佼者，她的作品大多关注现实中的性别、种族等各种政治问题及其对个体心理的影响。2/4/202317《金色笔记》是莱辛最著名的一部作品，小说对妇女生存和两性问题作了深层次的剖析和探讨，揭示现代社会中知识妇女的尴尬处境。2/4/202318A.S.拜厄特是英国新一代女作家的杰出代表，小说《占有》（1990）是拜厄特迄今为止最为成功的作品，获英国1990年布克奖。2/4/202319意大利新现实主义作家把抵抗运动的激情和理想注入了文学，除了反法西斯斗争题材之外，作家们对意大利的“南方社会问题”、战后劳动群众的艰辛生活、战后知识分子在社会转型时期感受到的冲突以及由此导致的精神危机等问题均有涉及。2/4/202320艾尔贝托·莫拉维亚的小说《内心生活》（1978）描写了20世纪60年代的欧洲学生造反运动，深刻揭示了现实社会中青年一代叛逆、激进、狂热和革命的思想演变过程，对当时遍及欧美的文化反叛思潮进行了很好的反思。2/4/202321葡萄牙著名作家诺则·萨拉玛戈的长篇小说《从地上站起来》（1980）描写了一个劳工家庭三代人的世纪沧桑，注重细节刻画和运用现代主义技巧，全面展示了一个世纪以来葡萄牙的历史、文化和社会变迁。2/4/202322在德语文学创作方面，德国著名作家伦茨的小说《德语课》（1968）从底层百姓的角度，即一个因为偷窃而在教养院接受感化教育的小人物西吉的回顾视角来反思第二次世界大战中纳粹的暴行，并进一步探究了德国人的民族特性等问题。2/4/202323瑞士作家查尔斯·勒文斯基的德语长篇小说《梅尔尼茨》（2006）以注重细节刻画的写实方法重温了瑞士犹太人的百年历史，对犹太民族的颠沛流离和第二次世界大战浩劫进行了深刻的反思。2/4/202324自19世纪以来，澳大利亚文坛一直被“澳大利亚化”的现实主义文学所统治，但是帕特里克·怀特提出以小说创作的“国际化”代替往昔的“澳大利亚化”，在澳大利亚文坛掀起了一场文学转型。2/4/202325彼得•凯里是当代澳大利亚文学的又一位领军人物，同怀特一样，凯里在创作中也常常采用黑色幽默和魔幻现实主义等现代派技巧，曲折反映现实社会问题，被人们称为“澳大利亚魔幻现实主义文学的代表人物”。2/4/202326《凯利帮真史》是一部历史题材小说，这部作品在历史事实和文学虚构之间进行了大胆突破，力图展现“生活的真实”。2/4/202327战后新西兰涌现出不少颇具本国特色的小说家。这一时期最重要的小说家首推珍妮特·弗雷姆。2/4/202328弗雷姆小说的一个突出特点是善于描写直觉感受，运用意识流手法揭示人物的内心世界。1957年，其代表作《猫头鹰在哀叫》出版，一举成名，获新西兰文学基金奖。2/4/202329莫里斯·吉同样是战后小说家。他的第一部长篇小说《大赛季》(1962)发表后，荣获罗伯特·彭斯奖。由《普伦姆》（1978）、《梅格》(1981)和《唯一幸存者》(1983)组成的三部曲被认为是莫里斯·吉最有影响的作品。2/4/202330三、拉美魔幻现实主义与北美后现实主义文学魔幻现实主义文学是20世纪50年代前后在拉丁美洲兴盛起来的一种文学流派，但作为一种创作手法，魔幻现实主义不仅属于拉美大陆，它已在世界范围内得到认同，被各国作家广泛运用。2/4/202331在洛伊丝·帕金森·萨莫拉等人编著的《魔幻现实主义：理论、历史和社会》（1995）中，魔幻现实主义被视为一种全球性文学思潮，除了拉丁美洲，在东欧、亚洲、非洲、北美、加勒比和澳大利亚等各国都有建立在各自文化基础上的魔幻现实主义文学。2/4/202332魔幻现实主义将“魔幻”与“现实”这组具有悖论特质的概念完美、神奇地融合为一体，它具有现实与超现实的双重视角。2/4/202333作为一种独特的创作方法，魔幻现实主义在拉美文坛的勃兴，与20世纪拉美民族意识高涨、拉美大陆诡谲的自然地貌、神秘的民族文化传统以及复杂的种族构成都有着密切联系。此外，西方现代主义文学众多流派对拉美魔幻现实主义的影响颇深。2/4/202334《总统先生》（1946）《玉米人》（1949）《这个世界的王国》（1949）和《光明世纪》（1962）等小说是两位作家借鉴超现实主义理论并与拉美意识相结合的优秀成果。2/4/202335诺贝尔文学奖得主加西亚·马尔克斯的《百年孤独》（1967）是拉美魔幻现实主义的集大成之作。2/4/202336魔幻现实主义作为一种创作手法在世界文坛广为传播，为许多作家接受和借鉴，特别是英美和拉美少数族裔作家由此而形成了“后现实主义”的文学创作现象。2/4/202337美国文学和文化批评家莫里斯·迪克斯坦在其论著《文学与真实世界》（2007）中，对后现实主义作了界定，认为后现实主义吸收了魔幻现实主义的大胆想象，在艺术表现上综合了现实主义的反映现实原则与现代主义、后现代主义的艺术创新。2/4/202338美国黑人女作家托尼·莫里森的小说《宠儿》带有明显的魔幻现实主义艺术特征，小说叙事打破了生与死、人与鬼的界限，创造出光怪陆离的魔幻世界。2/4/202339近年来，众多拉美作家为了避免自己的创作陷入魔幻现实主义的僵化模式中，致力于走出一条属于自己的全新文学之路。在豪尔赫·博尔皮引领下，形成了以墨西哥年轻作家为主体的“爆裂一代”作家群。2/4/202340博尔皮的20世纪三部曲：《寻找克林索尔》《疯狂的终结》和《不再是地球》褪去了魔幻的色彩，将虚构角色与真实人物共置于同一时空，营造出有别于传统魔幻色彩的亦真亦幻的文学世界。2/4/202341在北美地区，加拿大文学在经历了民族文学复兴的阶段后，在20世纪60年开始出现了长达数十年的民族文学繁荣期。在文学和文化理论方面有麦克卢汉的媒介理论和弗莱的原型批评，而在文学创作方面则有蜚声国内外的玛格丽特·阿特伍德、玛格丽特·劳伦斯和艾丽丝·芒罗等三位女性小说大家。2/4/202342第二节

当代俄罗斯后现实主义文学当代俄罗斯后现实主义文学是20世纪末苏联解体之后俄罗斯文学发育进程中出现的一种新的现实主义文学思潮，它是新俄罗斯文学创作对19世纪以来根深叶茂的现实主义文学传统的继承和回归。2/4/202343一、当代俄罗斯后现实主义文学思潮的基本形态当代俄罗斯后现实主义文学覆盖了出身于不同的历史文化语境之中的好几代俄罗斯作家，呈现出一波又一波、一潮接一潮绵延不断的艺术气象。2/4/202344有在“解冻”岁月成长起来的“30后”与“40后”作家，如弗拉基米尔•马卡宁（1937—）、柳德米拉•彼得鲁舍夫斯卡娅（1938—）、柳德米拉•乌里茨卡娅（1943—）；2/4/202345也有在“停滞”年代成长起来的“50后”与“60后”作家，如尤里·科兹洛夫（1953—）、尤里·波尼亚科夫（1954—）、安德列•德米特里耶夫（1956—）、奥莉加•斯拉夫尼科娃（1957—）、阿列克谢•瓦尔拉莫夫（1963—）、安德列•格拉西莫夫（1966—）；2/4/202346更有“解体”之后成长起来的“70后”与“80后”作家，如奥列格•巴甫洛夫（1970—）、罗曼•先钦（1971—）、米哈伊尔•叶利扎罗夫（1973—）、扎哈尔•普里列平（1976—）、谢尔盖•沙尔古诺夫（1980—）、伊琳娜•捷涅日金娜（1982—）等。2/4/202347后现实主义文学覆盖了当代俄罗斯文学创作园地里多种色彩的新现实主义艺术探索，呈现出多种诗学类型。2/4/202348有“存在主义的现实主义”作品，如马卡宁的小说《铺着呢子、中央放着长颈玻璃瓶的桌子》（简称《审判桌》，1993）、《高加索俘虏》（1994）、《地下人，或当代英雄》（1998），德米特里耶夫的小说《河湾》（1995）、《一本合上的书》（1999）、《回程的路》（2001）等；2/4/202349也有“象征主义的现实主义”作品，如科兹洛夫的小说《夜猎》（1995）、《预言家之井》（1997），瓦尔拉莫夫的小说《生》（又译《诞生》）（1995）、《沉没的方舟》（1997）、《圆顶》(1999）等。

2/4/202350有“自然主义的现实主义”作品，如彼得鲁舍夫斯卡娅的小说《黑夜时分》（又译《午夜时分》《夜晚时分》《时间是夜晚》）（1992）、巴甫洛夫的小说《官方的童话》（1994）等；2/4/202351也有浪漫主义的现实主义作品，如叶利扎罗夫的小说《图书管理员》（2008）、普里列平的小说《萨尼卡》（2006）等；2/4/202352还有“感伤主义的现实主义”作品，如乌里茨卡娅的《索涅奇卡》（又译《索尼奇卡》，1992）、《忠实于您的舒里克》（2004）、格拉西莫夫的长篇小说《草原神》（2009）等。2/4/202353新的现实主义作家群中有来自“自由派”阵营而向后现代主义挑战的“独特的反抗者”，也有来自“传统派”阵营而最大限度地把后现代主义手法吸收到现实主义中来的“离经叛道者”，更有以近乎白描的手法非常细致地对他们周围新的现实加以描写，年龄在20～25岁之间的“新生代”。2/4/2023541992年，有批评家敏锐看出“文学中的新现实主义时代正在到来”（К.斯捷潘尼扬）；1993年，有批评家明确谈论“作为一种正在蓄势待发的文学思潮的后现实主义”（Н.莱伊德曼）。2/4/202355当代俄罗斯后现实主义文学是现实主义文学发育进程中一种新的现实主义。这种新现实主义文学在其艺术哲学上有三个基点。其一是已经得到普适性理解的“相对性”；其二是面对这个不断变化的世界，人们在世界体认上的“对话性”；其三是作者观照与审视这个世界、描写与叙述这个世界之立场上的“开放性”。2/4/202356以“相对性”“对话性”与“开放性”为基石的后现实主义文学，不仅有自己的艺术哲学，也有自己的艺术书写策略。2/4/202357二、后现实主义与社会主义现实主义、后现代主义的对话当代俄罗斯文坛上的后现实主义，首先是在与后现代主义文学的对话中发育起来的。后现实主义孕生于现实主义与非现实主义（尤其是后现代主义）不同美学体系之间的对话与互动。2/4/202358这种对话与互动是作家们的选择，它体现为俄罗斯现实主义文学传统受到后现代主义文学思潮冲击后主动的开放与积极的吸收。这可以从两方面来看：一方面，后现实主义孕育于现实主义文学本身的回归、更新与拓展。2/4/202359另一方面，后现实主义孕育于后现代主义文学的冲击、洗礼与渗透。2/4/202360后现实主义文学并不是传统现实主义的简单复活，它是在现实主义文学的新形态同苏联时代的社会主义现实主义文学之间的潜对话之中产生、成长起来的。2/4/202361例如，马卡宁倾心于描写城市生活，刻画知识分子心态，被视为苏联著名现实主义作家特里丰诺夫最杰出的传人。2/4/202362晚年的特里丰诺夫（1925—1981）的小说，已经预示出对苏联时代主流的社会主义现实主义与地下的后现代主义的双重超越。他的文学世界已经显得既真实又荒诞。2/4/202363后现实主义作家这种与苏联时代社会主义现实主义文学的潜对话，绝非偶然。后现实主义者不再像后现代主义者那般与苏联彻底决裂，那般一味地对苏联时代的文学大加嘲讽，而是回望苏联文学，对话苏联文学。2/4/202364自20世纪90年代以降，当代俄罗斯文坛重要文学奖项便越来越青睐后现实主义创作。仅就小说来看，获奖的佳作可谓连绵不断。1993年，马卡宁的《审讯桌》获“布克奖”（即“布克俄罗斯小说奖”）。2/4/2023651995年，瓦尔拉莫夫的《生》获首届“反布克奖”，1996年，科兹洛夫的《夜猎》获“莫斯科政府奖”。2/4/2023661999年，马卡宁的《高加索的俘虏》和《地下人，或当代英雄》获“俄罗斯联邦文学与艺术领域国家奖”。2/4/2023672001年，乌里茨卡娅的《库科茨基医生的病案》获“斯米尔诺夫-布克俄罗斯小说奖”，德米特里耶夫的《回程的路》获“格里戈里耶夫奖”。由此可见，后现实主义在当代俄罗斯具有广泛文学影响。2/4/202368三、作为一种艺术范式的后现实主义作为一种新的艺术范式