广播常识讲座

声学知识与广播电台工作流程

技术培训一、声学知识声音的产生：声音是由物体振动产生的；正在发声的物体叫声源；声音以波的形式传播；声波的形成和传播的过程同水波很相似。声音是声波通过任何物质传播形成的运动；声音在空气中（15°）的传播为340米/秒；因外界的摩擦和介质阻力总是存在阻尼振动又称衰减振动，使声波在传播过程中受到衰减,最终消失,所以传播距离有限。2、频率物体在一秒钟之内振动的次数叫做频率；频率用f

表示，频率的单位是赫兹，记为Hz，人的耳朵可以听到20Hz-----20000Hz的声音；人耳最敏感是1000Hz-----3000Hz之间的声音；声音的频率决定于声音的音调、音色。人声频率男：基准音区64～523Hz

，低音82～392Hz，

男中音123～493Hz，男高音164～698Hz

女：基准音区160～1200Hz，低音82～392Hz

女低音123～493Hz，女高音220～1.1KHz乐器重要频率范围表：

鼓：低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：2.5KHz

小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz

通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz

地筒鼓：丰满度：80～120Hz贝司：低音吉它：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz

电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz吉它：电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz

木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz吊钗：130～2.6KHz，金属声：200Hz，尖锐声：7.5～10KHz，镲边声：12KHz钢琴：低音在80～120Hz，临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄小提琴：174～3.1KHz，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz大提琴：61～2.6KHz，丰满度：300～500Hz中提琴：123～2.6KH3、声音强度声音的强度或响度，也就是音量，取决于声波振动幅度的大小，振幅越大，强度越大；振幅越小，强度越小。声音强度的单位一般用分贝(dB)表示。零分貝的设定，是根据听力正常的年轻人所能听到的最小声音所得到的。每增加10分貝等于强度增加10倍，增加20分貝增加100倍，30分貝則增加1000倍。适合人类生存的最佳声音环境为15至45分贝，60分贝以上的声音就会干扰人们的正常生活与工作。例如：在夜深人静时，树叶的碰撞声、动物的呼吸声大约20dB，声压级；两人正常谈话声约60dB声压级；大声喊叫约85dB声压级；汽车鸣喇叭、火车通过声约100dB声压级；飞机起飞的声音约120dB声压级。4、声-电转换（拾音）话筒拾音示意图

话筒，学名为传声器，英文名称：Microphone（麦克风）；

是将声音信号转换为电信号的能量转换器件。声源音频电信号话筒的种类：按声电转换原理分为：电动式（动圈式、铝带式），电容式（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、碳粒式、半导体式等。按声场作用力分为：压强式、压差式、组合式、线列式等。按电信号的传输方式分为：有线、无线。按指向性分为：心型、锐心型、超心型、双向（8字型）、无指向（全向型）。5、电-声转换（放声）音频电信号纸盆/振膜

振动产生声音扬声器原理示意图

扬声器又称“喇叭”。是一种十分常用的电声换能器件，音频电能通过电磁、压电或静电效应，使其纸盆或膜片振动周围空气造成音响。发声设备：音箱、音响它们都是用喇叭（扬声器）来发出声音的。由低频扬声器、中频扬声器、高频扬声器或它们的组合。6、单声与立体声：“双耳效应”自然界发出的声音是立体声，人们听声音时，可以分辨出声音是由哪个方向传来的，从而大致确定声源的位置。人们之所以能分辨声音的方向，是由于人们有两只耳朵的缘故。例如，在人们的右前方有一个声源，那么，由于右耳离声源较近，声音就首先传到右耳，然后才传到左耳，因为衰减和有一部分会被人头反射和高频遮蔽回去，所以右耳听到的声音比左耳听到的声音稍强些；两只耳朵对声音的感觉的这种微小差别，传到大脑神经中，就使人们能够判断声音是来自右前方。这就是通常所说的“双耳效应”。立体声与立体声录音、重放立体声，就是指具有空间立体感的声音。如果录音时能够把不同声源的空间位置反映出来，使人们在听录音时，就好像身临其境直接听到各方面的声源发音一样。这种放声系统重放的具有立体感的声音，就是立体声。在录音时，声音由布置在左右的两个传声器转变成音频电流后，由录音机内的两套放大器分别进行放大，并分别送到录音磁头的两组线圈内，当磁带经过录音磁头时，两声道的录音就同时被记录到磁带的两条磁迹上。在放音的时候，磁带通过放音磁头时，放音磁头的两组线圈分别感应出两条磁迹的变化电流，经过两套放大器分别放大，然后由布置在听众左前和右前的两个扬声器分别重放出两个声道的声音，使听众获得立体感。立体声录音技术诞生于1954年。单声道与单声道录音、重放一般的录音是单声道的。例如一个音乐会的录音，从舞台各方面同时传来的不同乐器声音，被一个传声器接收（或被几个传声器接收然后混合在一起），综合成一种音频电流而记录下来。放音时也是由一个扬声器发出声音。人们只能听到各个方向不同乐器的综合声，而不能分辨哪个乐器声音是从哪个方向来的，感觉不到像在音乐厅里面听音乐时的那种立体感（空间感）。现在的音源大部分是立体声，许多情况下需要单声道，则是将左右声道的声音中和在一块，从而得到单声道声音，即利用L+R来实现。7、声像与反相：声像，又称虚声源或感觉声源。当人们在听音环境良好的音乐厅欣赏音乐时，精于乐感的行家或“发烧友”即使不看舞台也能细微地分辨出，小提琴在左前方、鼓在左后方、钢琴在右前方、大提琴在右后方、长笛在中前方而黑管在中后方等声部的空间位置。利用一个完善的立体声记录和立体声重放系统，当人们再度聆听时，仍然可以分辨出上述的各乐器的位置。这种在听音者听感中所展现的各声部空间位置，并由此而形成的声画面，通常称为声像。用两个或两个以上的音箱进行立体声放音时，听音者对声音位置的感觉印象，故有时也称这种感觉印象为幻象，声音图像的空间分布由人的双耳效应决定。立体声放音正是以声像的形式，再现原来声音的空间分布，从而使人们产生一种幻觉，诱发立体感觉。左右声道反相由于人的听觉存在双耳效应，声源到达左、右耳的距离存在差异，要求进行立体声拾音时，使用灵敏度和指向性完全相同的两支话筒。扬声器再现声音时，左右音箱的纸盆振动方向应该有时间差，如果给左右通道送入同一个推动信号，音箱的纸盆的振动方向应该完全相同，即同时同步向外或向内运动；如果振膜的振动方向正好相反，其发出声波的振动方向必然相反，存在一个180度的相位差，这种状态被称为左右声道反相。反相的识别和判断如当左右声道之间存在180。相位差时，调音台L、R声道电平表头显示有输出，立体声监听时L、R音箱也有声音，容易造成假象。但仔细观察会发现相位表在左边-1—0之间摆动（且为红色）；重放立体声音乐时的声音无法定位，听音者会感觉到立体声像跑到了两音箱的外侧，声源的位置飘忽不定、模糊且混乱、立体声所特有的临场感、空间感和包围感效果遭到破坏。听觉效果是立体声感丢失，声音发干。调音台表头单声道反相的后果如用单声道监听，则听觉感受是中音略感不足，声音明亮度欠佳；严重时听到的是吱吱声，甚至完全听不到播出声音。单声道=L+R变成了L+(-R)，如当L、R电平一致时则L+(-R)=0，则监听无声。我们的听众就有许多是用小型收音机收听，基本上就是单声道收听广播节目，所以我们在制作、播出时要杜绝左右声道反相！！8、环绕立体声：目前的环绕声有：杜比环绕声（DolbySurround）、杜比定向逻辑环绕声（DolbyPro-Logic）、杜比AC-3（DolbyDigital）、DTS等。（1）杜比环绕声是采集和编码方式，也是解码和重现方式，编码时将左、右、后三声道声源用Phase(waves)技术编码成双声道，解码时将左右声道的信号经过矩阵解码后多得到一个后环绕声道。（2）杜比定向逻辑环绕声只是4-2-4编解码过程中的后半步，所产生的4个声道提供了准确的定位。起先将左、右、中、后四声道声源用杜比环绕声一样方式采集和编码，使成为双声道信号，播放时通过解码器和功率放大器，借助中置音箱和后环绕音箱加强立体声效果的声音，比双声道的现场效果更为真实。（3）杜比AC-3是1991年杜比公司研究开发的新一代的杜比数码环绕。这种杜比AC-3环绕声有6个完全独立的声道，全频带的左、右、中置、左环绕、右环绕，再加上一个120Hz以下的超重低音的声道，故又称作5.1声道。在AC-3规格中超重低音比其他全频带声道大10dB，以获得震撼力非凡的低频信息。（4）DTS分离通道家庭影院数码环绕声系统（Diserele-ChannelHomeCinemaDigitalSoundSystem）也采用了独立的5.1声道。（5）现在还有6.1声道、7.1声道环绕声系统等5.1声道家庭影院系统音箱摆放位置摆放一摆放二二、录音设备记录发展过程:1877年爱迪生发明了留声机。1、留声机2、录音钢丝：1898年，丹麦科学家---保森，研制出了第一台磁性（钢丝）录音机。录音钢丝钢丝录音机实物照片开盘录音磁带：1936年弗劳伊玛研制出了磁带录音机。3、磁带录音机—开盘录音机开盘录音磁带小型：拉格拉录音机大型：24轨母带录音机开盘录音机实物照片4、磁带录音机—盒式录音机电台背包式采访用录音机双卡盒式录音机盒式磁带5、现在：数字录音设备电脑录音工作站CD机、MD、数码录音机、录音笔、MP3等三、高速广播信号流程:央广新闻（夜间版）23:00-00:00央广新闻（夜间版）21:00-23:00直播中国（含天天福彩）20:30-21:00小喇叭20:00-20:30央广新闻（晚间版）19:00-20:00全国新闻联播18:30-19:00央广新闻（下午版）16:30-18:30央广新闻（午后版）13:00-16:30全球华语广播网12:00-13:00央广新闻09:30-12:00《新闻和报纸摘要》更新版09:00-09:30新闻纵横07:00-09:00新闻和报纸摘要06:30-07:00国防时空06:00-06:30专题广告05:30-06:00祥康健康早班车05:00-05:30中央农业广播学校04:30-05:00养生大讲堂04:00-04:30昨日新闻重现02:00-04:00千里共良宵00:00-02:00中央人民广播电台节目表录制间1录制间2采访节目单发射台直播间传输设备1、节目制作：记者采访、录音室、编排室等功能机房完成音频节目采、录、编。记者采访录音室、编排室2、音频工作站系统：录音软件：PROLINK调音台：福川DR2012话筒：RODE声卡：Digigram

PCX924HR

3、播出（直播机房）：直播机房效果图播出机房系统图录制和播出各环节的音量、电平控制音频的电平分为模拟域和数字域2种，一种是模拟域，最大值为+24dBu，基准电平为：0VU（+4dBu）；另一种是数字域，满刻度可保证数字录音有最大的录音电平为0dBFS，基准电平为：-20dBFS；按照我国广播电视行业标准，模拟音频信号的正常工作电平为0VU，即+4dBu，对应数字音频-20dBFS，模拟满度电平+24dBu对应数字满度电平0dBFS电平监视表1录制、播出等音频系统中的电平监视表即用：1、音量单位表（VU）和2、节目峰值表（PPM）。

1、【VU表】：它是一种准平均值表它的刻度用对数和百分数表示，并将参考电平OVU，100%定在满度以下3VU处，标准音量单位（VU）表的OVU（100%）相当于节目信号的准平均值为1.228伏（+4dBu）VU不是电平，这种音量表常作为听觉强度感（即“音量”）的代表。不能实时、真实地反映出节目信号的峰尖幅摆情况，这是音量表的缺点。【VU表】2、“峰值节目表”又称PPM表，这种峰值节目表（PPM）实际上是准峰值电平表；峰值节目表（PPM）指示的是节目信号峰尖的大小，因此它是用来监测节目信号的幅摆情况的，（即监视节目信号是否有过荷）；这种节目信号的峰尖大小并不能直接反映出节目信号给人的听觉强弱感，因此峰值节目表的指示值与节目信号的响度不一定相对应，这就是峰值节目表的缺点。电平监视表2模拟域数字域录制软件工作站：数字域录音工作电平、电平控制经验值录制和播出各环节电平控制经验值:语言最好在-25dBFS~-15dBFS（-1dBu--+11dBu）之间，在0VU（+4dBu或-20dBFS

）左右，上不超过刻度6。；音乐最好在-25dBFS~-10dBFS（-1dBu--+14dBu）之间，在0VU（+4dBu或-20dBFS）左右，上不超过刻度10。+5-5基准电