第三章从意境到意象

第三章从意境到意象第一节意境与意象

一、意境诗

王维·鸟鸣涧

人闲桂花落，

夜静春山空。

月出惊山鸟，

时鸣春涧中。王维·竹里馆

独坐幽篁里，

弹琴复长啸。

深林人不知，

明月来相照。何为意境？

意境是中国古代艺术最高的审美理想，它源于一种生命意识的觉醒：应空明的心境容纳万有，在宁静淡泊中保持生命的清纯与明净。

天人合一，物我两忘

它也是中国古典诗歌发展出来的一套与传统乡村生活相适应的艺术旨趣，强调诗人以虚静和闲适的心境面对生存所依赖的自然万物，“直接观察自然现象的过程，感觉自然的呼吸，窥测自然的神秘，听自然的音调，观自然的图画。风声水声潮声都是诗声的乐谱。花草的精神，水月的颜色，都是诗意诗境的范本”（宗白华）李白·独坐敬亭山

众鸟高飞尽，

孤云独去闲。

相看两不厌，

只有敬亭山。曹操·观沧海

东临碣石，以观沧海。

水何澹澹，山岛竦峙。

树木丛生，百草丰茂。

秋风萧瑟，洪波涌起。

日月之行，若出其中，

星汉灿烂，若出其里。

幸甚至哉，歌以咏志。

卜算子·咏梅

陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。

已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。二、意象诗

唐诗宋词的意境已经是一个可望而不可及的乌托邦，已经成为现代人生命永恒的追想。

在现代都市生存空间里，现代诗歌抓住都市新的生存环境、新的生活感受、新的观物态度、新的审美角度、新的自然观，以较偏向“多元性、现场感、行动化、前卫性、创新性”的语言性能与表现技巧，所推出的具有新的美感经验、新的空间存在感、时间节奏感与新的精神意境的诗境。

现代诗歌一起表现现代人生的丰富性、深刻性和复杂性而获得了现代美学特质。

具有现代性的“我”的出现，使诗歌的创作思路发生了巨大的转向，现代诗歌进入到了“意象”时代。中国现代诗歌中的意象是以现代审美意识为中心的事物的形象，它是独特的个体面对外在世界的心理印痕，是私人化的即是性的对世界的感知，是以“意”为中心对世界“象”的直觉体悟，是现代人审美意识中人与世界的新的关系的确认。

庞德：

“一个意象是在瞬息间呈现出的一个的复合体”

郑敏：

“意象自身完整，它象一个集成线路的元件，麻雀虽小五脏俱全，既有思想内容又有感性特征它对诗的作用好像一个集成线路的元件对电子仪器的作用。”以个体的存在和人格的发展为中心，现代诗歌进入对生命的心理世界和欲望之流的表现和沉思的时期。主观化、理性化和情绪化是其主要特点。

由此，意象成为现代诗歌表现的主要策略和显著特征。以意象为核心的现代诗歌，虽然也设置了鲜活的形象，坚持为主观情绪找到物质世界的“客观对应物”，但它却与意境追求有着本质不同，在现代诗歌这里，主观化和意志化已经成为现代诗歌的灵魂，是凌驾于物象之上的存在。自然不再是于诗人共在的息息相通的生存基础，而是沦为诗人深深的“乡愁”对象；不再是诗意的归宿和栖息地，而是悲剧性地变成诗歌表情达意的手段和媒介。神女峰

在向你挥舞的各色花帕中

是谁的手突然收回

紧紧捂住了自己的眼睛

当人们四散离去，谁

还站在船尾

衣裙漫飞，如翻涌不息的云

江涛

高一声

低一声

美丽的梦留下美丽的优伤

人间天上，代代相传

但是，心

真能变成石头吗

为盼望远天的杳鹤

而错过无数次春江月明

沿着江岸

金光菊和女贞子的洪流

正煽动新的背叛

与其在悬崖上展览千年

不如在爱人肩头痛哭一晚幸福一日·致秋天的花楸树

海子

我无限的热爱着新的一日

今天的太阳今天的马今天的花楸树

使我健康富足拥有一生

从黎明到黄昏

阳光充足

胜过一切过去的诗

幸福找到我

幸福说:"瞧这个诗人

他比我本人还要幸福"

在劈开了我的秋天

在劈开了我的骨头的秋天

我爱你,花楸树

你正百无聊赖我正美丽

夏宇

只有咒语可以解除咒语

只有秘密可以交换秘密

只有谜可以到达另一个谜

但是我忽略健康的重要性

以及等待使健康受损

以及爱使生活和谐

除了建议一起生一个小孩

我没有其他更坏的主意

你正百无聊赖

我正美丽第二节意象时代的中国诗歌一、传统抒情模式的危机

在现代文明中，古典的单纯明净的生活永远消失了，与之一同消失还有古诗中的情趣。现代诗歌也不再是诗人闲情偶寄的工具，而成为现代文明的一种需要和产物。

穆旦·城市的舞

为什么？为什么？然而我们已跳进这城市的回旋的舞，

它高速度的昏眩，街中心的郁热。

无数车辆都怂恿我们动，无尽的噪音，

请我们参加，手拉着手的巨厦教我们鞠躬：

呵，钢筋铁骨的神，我们不过是寄生在你玻璃窗里的害虫。

把我们这样切，那样切，等一会就磨成同一颜色的细粉，

死去了不同意的个体，和泥土里的生命；

阳光水分和智慧已不再能够滋养，使我们生长的

是写字间或服装上的努力，是一步挨一步的名义和头衔，

想着一条大街的思想，或者它灿烂整齐的空洞。

哪里是眼泪和微笑？工程师、企业家和钢铁水泥的文明

一手展开至高的愿望，我们以藐小、匆忙、挣扎来服从

许多重要而完备的欺骗，和高楼指挥的“动”的帝国。

不正常的是大家的轨道，生活向死追赶，虽然“静止”有时候高呼：

为什么？为什么？然而我们已跳进这城市的回旋的舞。

1948年4月

二、现代诗歌的意象特征

中国新诗在意象的处理上经过了三个时期：

1、抒情性意象

2、戏剧化意象

3、还原的意象1、抒情性意象

是1930年代中国现代派诗歌典型的意象处理方式。向外感受现代生活的各种物象并将其纳入诗的表现范畴；向内，深入到诗的潜意识层面，认真地处理个体内心的情绪律动，开始了现代诗歌中对个体私人话语的重视。

这二者的结合形成了现代派诗歌的“意象”内涵。冯雪峰·孤独

哦，孤独，你嫉妒的烈性的女人！

你用你常穿的藏风的绿呢大衣

盖着我，

像一座森林

盖着一个独栖的豹。

但你的嘴唇滚烫，

你的胸膛灼热，

一碰着你，

我就嫉妒着世界，心如火炙。

林庚·朦胧

常听见有小孩的脚步声向我跑来

中止于一霎突然的寂寞里

春天如水的幽明

遂有一切之倒影

薄暮朦胧处

两排绿树下的路上

是有个不可知的希望在飞吗

是的，有一只黑色的蜻蜓

飞入冥冥的草中了2、戏剧化意象

就是抛弃古典诗歌中的直观描写式的营造意象方法，通过大量的叙述，将大批的生活事件融合在一起，意象是设计让位于生活现象的呈现，从而保留了生活事件的丰富性，更充分地展示了人生的“行动”与“过程”，让人生世态如“戏剧般”自我呈现和上演，戏剧化意象更能促进诗人对人生和世界的多角度观察。穆旦·从空虚到充实

一些影子，愉快又恐惧，

在无形的墙里等待着福音。

“来了！”然而当洪水

张开臂膊向我们呼喊，

这时候我碰见了Henry王，

他和家庭争吵了两三天，还带着

潮水上浪花的激动，

疲倦地，走进咖啡店里，

又舒适地靠在松软的皮椅上。

我该，我做什么好呢，他想。

对面是两颗梦幻的眼睛

沉没了，在圈圈的烟雾里，

我不能再迟疑了，烟雾又旋进

脂香里。一只递水果的手

握紧了沉思在眉梢：

我们谈谈吧，我们谈谈吧。

生命的意义和苦难，

朱古力，快乐的往日。

于是他看见了

海，那样平静，明亮的呵，

在自己的银杯里在一果敢后，

街上，成对的人们正歌唱，

起来，不愿做努力的……

他的血沸腾，他把头埋在手中。

3、还原的意象

1990年代新诗的新特征：放弃宏大叙事，切近日常生活，以反讽、游戏的态度直接处理生活中凌乱的碎片，以此达到对存在的本真的叙述。

“生命的具体性