电吉他右手拨片泛音的方法

电吉他右手拨片泛音的方法物体震动的声波借由空气传送到我们的听觉器官而形成的感觉叫做声音。物体震动的时候，首先是许多微小的、不同比例的分段震动;从而激起整个物体全面的、大的震动。这个全面震动产生的声音，也就是我们听的最清楚的声音就是基音，那些不同比例的分段震动产生的声音被叫做泛音。我们以第六弦E弦來举例：弹响第六弦的空弦就得到了一个复合音，也就是基音。当我们在第12柿整条弦的1/2处的位置做一个自然泛音的时候，就得到了这个基音的1/2泛音，升高了8度的E;他的实际音高相当与第一弦的空弦音Eo我们在七棍的上方弦的1/3处用口然泛音技巧可以得这个基音的1/3泛音B,这个泛音的实际音高相当于一弦七棍的Bo在靠近琴桥一端的1/3处17棍一样可以得到这个声音。同样的方法，在第五棍的上方可以得到基音1/4的泛音，也就是升高了两个8度的E,他的实际音髙相当于一弦12棍的Eo我们在吉他的24棍这里同样也是整条弦的1/4处处也可以用口然泛音的奏法得到这个声音。以上三个泛音都是在古典吉他和钢弦吉他上可以轻易得到的泛音，在电吉他上可以轻易的得到其他更多的泛音。能否掌握下面的这些泛音的位置也是电吉他右手拨片泛音技巧音准与否的关键。首先是1/3泛音在寻找1/5泛音的时候要确保你的拾音器开关是开到琴桥拾音器上面的#G,他的位置是第四槛上方琴头方向为上方一亳米左右的地方。这个音的实际音高相当于第一弦十六槛的#G。在琴桥一端的1/5处同样可以得到这个声音，他的位置大概在第一个拾音器触点就是那排螺丝的上方。在这里可以得到电吉他人工泛音技巧里面的第一个泛音。衡量你右手拨片人工泛音音高正确性的方法就是对比四桶上方的口然泛音，如果两音音高一致就说明右手泛音是正确的。然后是1/6泛音B,他最佳的发音点差不多是在三棉下方四、五毫米的地方。他的实际音高相当与一弦十九槛的B。在琴桥一端1/6处的泛音点的大概位置是1/5拾音器下方两厘米处，如果你用的双线圈拾音器的话，大槪就在琴颈拾音器的边缘处。这是需要掌握的第二个右手拨片泛音的位置。衡量演奏音准与否的方法同上。再接着就是1/7泛音D,最佳的发音点在二棍和三棍中间处。这个音的实际音高相当与一弦22棍的D。在琴桥一端的点大概是1/6泛音点下方两厘米左右的地方。在右手拨片泛音的时候，操控不准确很容易导致乐曲产生'跑调'的感觉，因为这个D音和基音E是不和谐的大二度关系。再往下就是1/8的泛音E,最佳的发音点在二柿下方约二、三亳米的地方。这个泛音的音高相当与一弦24棍的E。靠近琴桥一端的泛音点在琴桥拾音器上方一厘米多一点的位置。这是需要掌握的最后一个右手拨片泛音的点。以上讲到的所有泛音点到参照物的距离都是目测的大致距离，并不精确，以在琴上的实际操作为准。泛音列当然还可以继续往下排列，只是可以在吉他上演奏出來的，基本就是这些声音了，有些非常优良的吉他可以弹奏出1/9的泛音，那样的琴是难得一见的"~推弦和释放使音符提高半音或全音，接着放回到原音符位置。三个音符是相连的，其中只有第一个音符被弹奏。预先推弦先推眩提高半音或全音，然后弹奏。预先推弦和释放先推眩提高半音或全音，然后弹奏并放回到原音符位置。统一推弦两个音一起弹，把其中较低音符的音用推眩提高到较高音符的音高。颤音用左手快速地推弦和释放或用“摇把”使弦发出颤音。剧烈颤音用左手或用“摇把”弹奏出使音升高的颤音。滑奏弹奏第一音符，接着把相同左手手指滑上或滑下到第二音符。第二音符不用弹奏。滑奏2与上相同，不同的是第二个音符需要弹奏。请注意两者标记的不同。击弦弹奏第一较低音符，接着用另一手指缱击琴弦以产生那个较高的音符。较高的音符不用右手弹奏。钩弦把两手指都放于要发音的品位。先用匹克弹奏第一音符，然后用左手手指钩动琴弦以使第二个较低音符发音。辰H用击弦和钩弦迅速交替弹奏所示音符和括号中所示的小音符。点弦先用右手食指或中指缱击指定的品位，然后用左手按弦的手指对指定的音符进行钩弦弹奏。匹克刮弦匹克的边缘滑过琴弦，产生刮擦音。匹克震音快速而11连续地弹奏音符。口然泛音右手弹奏音符，同时左手轻触泛音点。人工泛音左手正常按弦，通过用右手“拇指边”或“食指尖”轻触泛音点以产生泛音。高音量或失真将带來更多泛音。震音摇把一个音符或和弦的音高下降儿度后再回到原音高。手掌闷音通过右手轻触琴桥前的弦來对音符进行闷音。闷音通过把左手置丁-琴眩上而不压弦，用右手弹奏产生打击的声音。节奏音型以所示节奏弹奏和弦。和弦的指法可用和弦图标示。单音符节奏单音符可以用节奏型表示。音符上方圆圈内的数字表示弹奏哪一条弦。当在同一弦上弹奏连续音符时，只指出品位数。1好的持琴姿势初学吉他的人很难理解姿势正确与否的重要性，所以弹奏了儿年以后技巧就停滞下來。手和身体的姿势对丁•提高演奏技巧是非常重要的，正确的姿势才能使人感到舒服和放松。每夭练琴之前，必须利用一些时间來模索能适合口己身长的手指特点的演奏姿势，而不是盲目模仿别人的演奏姿势，每个人的身高和手指的大小都是有区别的，这点必须注意。2进入练习的第一步多数演奏家每天开始练习时，都是先做一下活动手指的技巧，也就是“手指体操”。这样的练习方法对手指的灵活性很有好处。开始要用慢速而坚实的音来练习，注意每个指间的运用和连接以及音色、力度等。专门为了活动手指技巧的练习曲是容易找到的。3音阶练习音阶练习是解决两个手的配合和提高技巧最好的手段。练习时要注意持琴姿势、触弦、音质、音色、音的流畅、音的强弱、节奏的长短和圆滑音等技巧。弹奏音阶是怎样保持左手指法的严密连接和不间断地依此相随是很重耍的。右手个指用力的程度耍尽可能一致。左手的运指方向要注意横向和纵向的流动。左手指的换弦、换指、换把位必须要有提前的准备动作。要想获得快速流畅的音阶弹奏技巧，首先必须放慢速度來练习，只有在放慢速度的情况下，才能对每一个细节都不放过。单纯的追求快速而不讲究音准、音色的控制是不可取的。音阶的练习方法可分为儿个阶段来进行。在一个固定的把位上如第一把为反复练习。其次，可以进入塞戈维亚的24个大小调音阶练习，但是不要一开始就把24个音阶全部拿来做同样的练习，最初仅用C大调和A小调那介，指法的连接和换把位完全熟练后，再投入所有的音阶练习。同时，也可以口己把音阶划分成各种形式如各种各样的节奏、节拍、强弱、圆滑音等來进行圆滑音练习是提高左手指技巧最好的手段。4分解和弦练习音阶练习之后，就可以进入分解和弦的练习。分解和弦是吉他音乐中最常用的基本手法，主要的技巧在与右手，右手弹奏的力量不是來口手腕、手臂，而是來口手指间的各种组合动作。这种动作不同丁•通常的手指匸作，这时的手指必须适应所弹奏的和弦诸音。专门为吉他训练的分解和弦技巧练习的内容非常多。索尔、朱里亚尼、阿古亚多、卡尔卡西、塔雷加等都有很出色的分解和弦练习曲。最好有系统性、计划性地进行练习。同时，也可以找一些带有分解和弦的每一乐曲片段，这样可以更多的了解音乐作品。分解和弦的弹奏是一种复杂的、头绪繁多的动作，在过去很多教材中，捌指的应用有些过分随便的情形。因此，进入高级阶段时，感到吃力的人非常多，其原因就是没有把拇指的止弦弹法和勾弦弹法作有系统的练习。练习分解和弦最重要的是注意拇指和其他指的组合动作，特别是每个音的强弱控制，拘指的止弦弹奏必须能够在分解和弦的流动中得到充分的发挥。5其他的练习内容以上的技巧全部练习后，再有计划的选择有个性的练习曲，最后，练习你口己保留曲目，重点可放在不太熟练的曲目上。困难的乐句、乐段要放慢速度反复练习。6丰富的音乐表现一切技巧都不过是手段，音乐作品的内容得到充分的表现才是目的，有了清楚的目的,演奏者就能追求它、达到