第10课 充满魅力的书画和戏曲艺术

第10课充满魅力的书画和戏曲艺术思考与讨论1：汉字的起源怎样？汉字演变的基本脉络如何？汉字演变的总趋势是什么？一、汉字与书法艺术（一）、汉字的起源和演变1.汉字的起源图画象形字汉字（商朝时形成完整体系）符号化2.演变脉络甲骨文金文篆书隶书楷书3.总趋势和过程总趋势：由繁到简过程：古文字和隶楷阶段请结合下面“女”和“鱼”字的演变谈谈汉字的特点。4、趋势：汉字演变的总趋势是-----由繁到简。甲骨文金文秦朝篆书东汉隶书，向楷书转变学思之窗：想一想，汉字为何具有旺盛的生命力？

中央集权的统一国家，保证了汉字使用的畅通无阻；汉字为不同民族、不同方言区的交往提供了便利的条件，反之，我国众多民族、众多方言、为汉字的使用与发展提供了广阔的空间；汉字自身的成熟与完美，也为其保持旺盛的生命力打下了坚实的基础。（二）中国书法艺术的发展思考与讨论2：中国书法艺术的发展经历了哪两个阶段？基本概况怎样？1.两个阶段自发阶段魏晋自觉阶段自发阶段：魏晋以前，注重使用，很少追求书法审美功能；自觉阶段：魏晋开始，臻于成熟。兼具审美功能与实用功能。

2.楷书(1)特点：笔画详备，结构严整，具有其他书体不可比拟的实用价值。(2)发展：始于东汉；魏晋完善；唐代步入盛世(3)主要代表人物及代表作：初唐欧阳询的《九成宫醴泉铭》，法度森严，清峻刚健；盛唐颜真卿的《颜氏家庙碑》，雄秀独出，一变古法；晚唐柳公权的《玄秘塔碑》，遒劲丽健，气质高雅思考与讨论3：楷书的特点、发展、主要代表人物及代表作？王羲之《黄庭经》《玄秘塔碑》《颜氏家庙碑》3.草书：（1）特点：笔画简约，钩连不断；线条流畅，任情纵性。虽实用性不强，但成为诸书体中艺术性最强的一种。（2）发展：起源于汉初，成熟于东晋。（3）代表人物：东晋的王羲之、王献之，盛唐的张旭、怀素等。思考与讨论4：草书的特点、发展及代表人物？王羲之草书王献之草书张旭草书怀素草书4.行书：（1）特点：兼具楷书的规矩和草书的放纵，是一种最活跃的字体。既有审美价值，又有实用价值。（2）发展：经过东汉至西晋约两个多世纪的演变，东晋书体完全成熟。（3）最突出的代表人物：王羲之的《兰亭序》。还有唐代颜真卿《祭侄文稿》(天下第二大行书)、宋代苏轼。思考与讨论5：行书的特点、发展及代表人物？王羲之：《兰亭序》思考与讨论5：谈谈中国书法发展的基本脉络。

中国书法艺术的发展大致可以分为两个阶段。

（1）魏晋以前基本上是自发阶段，人们注重书法的实用功能，很少追求书法的审美功能。

（2）魏晋时期开始进入自觉阶段。这时由隶书衍生出来的楷书、草书、行书，通过众多书法家的努力实践，臻于成熟。从此，书法兼具审美功能与实用功能，自觉创造书法美成为体现中华民族文化特色的一种艺术形式。

二、笔墨丹青中国画1.原始社会新石器时代早期：彩陶画

《鹳鱼石斧图》2.夏商周以人物肖像为主战国帛画：《人物龙凤图》《人物御龙图》战国时期（属东周时期）是国画从萌芽走向成熟的关键时期

3.秦汉时期门类丰富《夫妇饮宴图》4.魏晋南北朝，士大夫画家活跃于画坛，真正意义的中国画出现顾恺之：《女史箴图》《洛神赋图》“书画同源”是中国传统书画理论中的一个重要观点。包括两方面的涵义：①指中国文字与绘画在起源上有相通之处；②指书法与绘画在表现形式方面，尤其是在笔墨运用上具有共同的规律性。《人物龙凤图》《鹳鱼石斧图》东晋顾恺之《洛神赋（第一卷）》（局部）5.隋唐五代吸收外来美术风格隋展子虔《游春图》（现存中国最早的山水画）初唐阎立本《步辇图》盛唐吴道子《送子天王图》敦煌莫高窟壁画6.两宋宫廷画最活跃，画学兴起，风俗画为最大亮点。北宋张择端《清明上河图》7.元明清时期，士大夫的文人画成就最为突出最能反映文人画风貌的是写意画。

元王冕《墨梅》明徐渭《牡丹蕉石图》清郑板桥《墨兰图》展子虔《游春图》唐阎立本

《步辇图》吴道子《送子天王图》张择端《清明上河图》元王冕《墨梅》明徐渭《牡丹蕉石图》郑板桥《墨兰图》谈谈中国绘画发展的基本脉络。中国古代绘画艺术发展大致分为七个阶段：（1）原始社会的绘画艺术，有彩陶画等。（2）战国时期是中国绘画艺术从萌芽走向成熟的关键阶段。（3）秦汉时期，绘画门类丰富，有壁画、帛画、木刻画、木版画、画像石、画像砖等。（4）魏晋南北朝时期，真正意义上的中国画出现了士大夫画家活跃于画坛，书画理论著述的问世，指导了艺术创作的方向。（5）隋唐五代时期的绘画艺术，是中国绘画的一个高峰。在继承魏晋以来优秀传统基础上，吸取印度、波斯等外来美术风格。（6）两宋时期，宫廷画院进入最为活跃的阶段，画学兴起，适应民间需要成为商品，风俗画是当时画坛的最大亮点。（7）元明清时期，士大夫的文人画成就最为突出，特别是反映文人画风貌的写意画。创新思维拓展：

概括中国古代绘画的基本特点？

（1）从演变角度看：紧抓时代脉搏，反映各个历史时期的时代特征；（2）从画家角度看：文人介入绘画，画家素质不断提高；（3）从绘画风格看：随着对外经济文化交流，不断融入外来风格；（4）从绘画功能看：绘画由单纯的艺术品到向商品化发展。三、京剧的出现：思考8：清代以前，中国戏曲经历了怎样的发展历程？

原始歌舞春秋战国

优伶宋代杂剧元杂剧明昆曲清京剧探究4：中国戏曲发展的大致线索和京剧出现的时代背景◆

中国戏曲的发展历程原始歌舞是先民节日庆典中的内容，它把歌唱、舞蹈（动作）和器乐（如石器）结合到一起，表达出对天地、神灵、图腾的敬畏。傩戏在原始社会，由于生产力水平低下，人们遇到可怕的事情总把它归于一种无形的力量，认为是“鬼”、“怪”在作祟，在这种情况下，怎么办？以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成了一种巫术活动——“傩戏”。春秋战国时期出现了以乐舞戏谑为业的艺人——优伶

唐代华清宫梨园，是唐玄宗与杨贵妃在华清宫内教习乐工弟子演练歌舞的场所。后来,“梨园”一词被借用表示戏曲。梨园唐玄宗宋代南戏这种戏曲流行在浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，所以叫南戏。历史原因：政治经济重心南移，宋代商品经济繁荣，出现了专门的娱乐的场所——瓦肆。民间表演技艺十分兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。南戏关汉卿《窦娥冤》元杂剧——推向成熟王实甫《西厢记》昆曲《牡丹亭》剧照明朝地方戏曲——昆曲清朝——京剧——国粹京剧表演归纳：中国戏曲的发展历程中国戏曲（原始歌舞、傩戏、春秋战国的“优伶”）发展期：宋金成熟期：元代繁荣期：明清萌芽期：先秦形成期：唐代中后期（“宋代南戏”）（元杂剧）（明代昆曲，清朝京剧）探究5：京剧是怎样形成的？背景：a、昆曲一统的局面被打破，出现了昆曲和地方戏曲争雄的局面b、昆曲脱离群众，日趋衰落，地方戏曲受欢迎c、北京是全国政治文化中心，戏曲舞台活跃，统治者支持形成：a、乾隆末年，徽剧进京，风行一时b、道光年间，“徽汉合流”c、融合兼收，形成新剧种——京剧发展：a、同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝”（成熟标志）b、清末民初，成为全国流行剧种c、民国以来，成全国最大剧种、进世界戏剧之林。探究5：京剧是怎样形成的？3.成熟：同治、光绪年间，走向成熟，出现程长庚，谭鑫培等号称“同光十三绝”的著名艺人4.发展：a.清朝时期，成为全国流行剧种

b.民国以来，走向世界京剧有哪些艺术特色？（1）内容：（2）乐器：（3）角色：（4）表演艺术：以表演历史故事为主京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。

表演有程式性和虚拟性，虚实结合，形神兼备。生

生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。

须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。

红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。

小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。

旦

分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。

青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。

武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。

老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。净

亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。

丑

剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。京剧四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生练习下列关于京剧的表述，不正确的是A.形成于清朝时期B.是北京的地方戏C.是徽剧和汉剧融合并兼收其他地方戏有点形成的新剧种D.同光十三绝是京剧的著名艺人课堂测评：1.中国古代书体中，艺术性最强的一种是：A.篆书B.隶书C.楷书D.草书2.关于中国书法艺术的发展，表述不正确的是：A.自从有了文字，就有