2023呼啸山庄读后感5篇

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当细细地品读完一本名著吼叫山庄后，相信大家都有好多值得共享的东西，何不静下心来写写吼叫山庄读后感呢？下面是我为大家用心整理的2023吼叫山庄读后感，梦想对大家有所扶助。

2023吼叫山庄读后感（篇1）

《吼叫山庄》作为一部英国古典文学名著，和其它十九世纪初女作家的作品一样，弥漫温文尔雅的贵族气派，迷漫着浪漫温馨的庄园气息，带着高贵和小资品位，表示着俊男靓女的谈清说爱。这是一种高尚的生活情趣，传递着绅士和淑女理应准循的爱情原那么。象奥斯丁，象夏洛蒂.勃郎特的作品，都是美好而幽雅，但或多或少，我觉得有那么一点乏味。

可是，《吼叫山庄》却完全超出了我的想象，或者说，它不仅超出了那个时代人们的观念和赏识水平，即使在今天，评论家也将它作为隐匿着多数谜团，出自天才之手的世纪经典。

它完全不同于十九世纪初的群众文学，在《吼叫山庄》中，你看不到浪漫的品评和高尚的生活，看不到阳光、草坪、洋伞和咖啡，看不到值得效仿的得体举止，也无法会意英国贵族特有的高贵气质。相反，你只看到狂风肆虐下的萧瑟原野，只看到因压迫和虐待导致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、堕落和冰冻……。

这就是《吼叫山庄》，爱和恨极端对立，又统一和谐;这就是《吼叫山庄》，象一把利剑，直接刺穿人性的本质。

关于这样一部作品，可以领悟地实在是太多太多，但是，正如一名翻译家所言，大量人在看过第一遍后，就再也没有士气看其次遍。我也是如此，每次阅读，都会畏缩深陷激情而无法自拔，畏缩被那源于生命、连死亡都无法宽恕的爱燃烧殆尽。

这就是小说最特殊、最神秘、最冲动人心的内核——爱与恨的纠缠反复。克厉夫和凯瑟琳的爱，爱到彼此的灵魂合二为一，感受彼此的痛楚和欢欣，承受彼此的灵魂和生命;克厉夫和凯瑟琳的恨，恨到宁愿死后也不得平静，在彼此纠缠、彼此磨折中期望团聚。

很难想象一个十九世纪终身未婚，保守、内向、沉静寡言的女性会写下如此惊世骇俗的爱情宣言。难怪自小说问世以来就倍受争议：在女作家活着的时候，恶评如潮、骂声不绝;在二十世纪中后期，却被评论界认为是英国文学史上最重要的十部作品之一。

小说之所以被不断讨论的关键，就在于男仆人公克厉夫的角色定位。这是一个内心阴暗狂野，耍尽手段报复世界的魔鬼。

他从出场就是个被欧肖家收养的，没有来历的街边叫花子，在老仆人去世后受到凯瑟琳兄长亨得利的长期虐待和压迫，性格扭曲变态，仇视人类，甚至仇视世界。在他得知深爱的凯瑟琳嫌弃他而选择嫁给富有贵族林顿后，愤然离家出走，三年后重返吼叫山庄，开头了邪恶的报仇筹划。最终，他用龌龊无耻的手段消逝了两个家族，用上一代的恩怨处治下一代的生活，在这片野风肆虐的平原上，把全体人的心冰封。

用原著中一句话来形容克厉夫的人格最为贴切：“克厉夫先生他可是个人?假设是人，他可是疯了?假设不是，他可是个魔鬼?”

2023吼叫山庄读后感（篇2）

爱米莉·勃朗特的《吼叫山庄》一向被认为是英国文学史上一部“最特殊的小说”。它通过描述凯瑟琳和希斯克利夫之间的爱情，呈现了畸形社会中人性的变异：人性因扭曲而萌发的猛烈报仇。它以狂飙般猛烈的情感达成了震撼人心的艺术气力。

希斯克利夫是作品中的仆人公，他的疯狂报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神。这是一种特殊环境下造成的特殊性格，特殊性格所抉择的特殊命运。

环境先于性格而存在，性格也就在变更环境的努力过程中形成，因此，人们说环境塑造性格。进一步而言，特殊的环境必然造成特殊的性格。《吼叫山庄》的仆人公希斯克利夫过分残忍的性格，完全是他周边的环境所造成的。

毋庸置疑，金钱主宰一切是资本主义社会的标志。希斯克利夫所处的正是一个金钱的社会，在那里，困苦是可耻的。无论是否因你的过错而导致的困苦，无论是否你有努力的过程，只要你现在仍是衣衫褴褛，你就注定遭遇耻辱。困苦带来的无穷无尽的耻辱生活就像一把刻刀，不断雕刻、变更着希斯克利夫的性格。

它完全不同于十九世纪初的群众文学，在《吼叫山庄》中，你看不到浪漫的品评和高尚的生活，看不到阳光、草坪、洋伞和咖啡，看不到值得效仿的得体举止，也无法会意英国贵族特有的高贵气质。相反，你只看到狂风肆虐下的萧瑟原野，只看到因压迫导致的刻骨仇恨，只看到跨越生死、超越天地的激情，只看到人性的撕裂、堕落和冰冻……

这就是《吼叫山庄》，爱和恨极端对立，又统一和谐;这就是《吼叫山庄》，象一把利剑，直接刺穿人性的本质。

关于这样一部作品，可以领悟地实在是太多太多，但是，正如一名翻译家所言，大量人在看过第一遍后，就再也没有士气看其次遍。我也是如此，每次阅读，都会畏缩深陷激情而无法自拔，畏缩被那源于生命、连死亡都无法宽恕的爱燃烧殆尽。

这就是小说最特殊、最神秘、最冲动人心的内核——爱与恨的纠缠反复。克厉夫和凯瑟琳的爱，爱到彼此的灵魂合二为一，感受彼此的痛楚和欢欣，承受彼此的灵魂和生命;克厉夫和凯瑟琳的恨，恨到宁愿死后也不得平静，在彼此纠缠、彼此磨折中期望团聚。

很难想象一个十九世纪终身未婚，保守、内向、沉静寡言的女性会写下如此惊世骇俗的爱情宣言。难怪自小说问世一来就倍受争议：在女作家活着的时候，恶评如潮、骂声不绝;在二十世纪中后期，却被评论界认为是英国文学史上最重要的十部作品之一。

2023吼叫山庄读后感（篇3）

从来没有一本书会让我如此艰苦地看下去20__年买的中英对照版的我先读完中文然后再看英文昨晚终究看完五年时间看完一本书对我是从来没有过的晚上一个人看上几页更加是英文的假设看不下去睡意就会到临睡觉前看书真的有催眠作用。

艾米莉·勃朗特生前落莫和姐姐夏洛蒂一样她是个没见过多大世面的英国北部小郡牧师家的女儿靠着空想与激情写作她也用一个男性化的笔名“埃律斯·贝尔”发表作品可是当她的《吼叫山庄》继姐姐的《简·爱》问世后却没能像《简·爱》那样得到强烈的回应相反它遇到普遍的冷淡和几篇严肃贬抑的评论有一篇尖酸的评论甚至说：“是哪一个人写出这样一部作品来他怎么写十来章俨然没有自杀？”这是一本可怕的、令人痛楚、强有力而又弥漫激情的书这与它年轻的本身的性格与才华不无关系。

艾米莉自小内向静默又总带着几分男性自居感诚如夏洛蒂所说的；“她比男人还要顽强比小孩还要单纯她的性格是独一无二的。”在少女时代当她和姐妹们关在家里“编造”故事写诗的时候她就显现出一种内涵更深的倾向收录在她们诗歌合集（此书初版仅售出2册）中艾米莉的作品总是宛如波德莱尔或爱伦·坡那样困惑于恶这一问题在那纯净的抒情风格之间总徘徊着死亡的阴影。到《吼叫山庄》动笔时这种困惑与担心变得急不成耐她迫切需要创造一个虚构的世界来演示它把自己心底几近撕裂的痛楚借小说人物之口倾吐放在我眼前的这一部《吼叫山庄》显得与众不同：

它狂放不羁的浪漫主义风格源自于人物“爱”与“恨”的极端的冲突而在希克厉和凯瑟琳这对旷世情侣身上极度的爱中混合着极度的恨失去凯瑟琳使希克厉成为一个报仇狂。加之把故事背景放置在一个封闭的小社会——两个山庄和开放的大自然——荒原之中整个小说的情境就特别地“戏剧化”阴冷而暴力神秘怪烈又隐含着神圣的温情。

其次女作家放弃那种从头说起原原本本的叙事手法19世纪的女作家像她姐姐写《简·爱》奥斯丁写《孤高与偏见》都采用的是这样一种易于为群众采纳的传统手法艾米莉那么为讲领会发生在两代人身上的繁杂故事别出心裁地采用当时少见的“戏剧性布局”借用一位闯入吼叫山庄的目生人洛克乌先生之耳目从故事的中间切入这时候女仆人公凯瑟琳已死去希克厉正处于极度暴虐地处治两家族的其次代的时候这就设置一个巨大的悬念使读者急于追索事情的前因又时时关注着人物未来的命运。当然对于当时读惯古典小说的人们来说采纳这种叙事系统是有些吃力的以致于有人指责此书“七拼八凑不成体统”。

2023吼叫山庄读后感（篇4）

翻开《吼叫山庄》小说，我首先被故事中人物的家谱恐惧了，欧肖家和林顿家后代的生命竟是如此的短暂，从十几岁到四十几岁，正值人生的韶华呀！我怀着沉重的心情开头了《吼叫山庄》小说之旅。

老欧肖一家生活在一幢拥有几百年历史的古老房子里，这座房子由于是建在狂风肆虐的山丘上，因而叫吼叫山庄。凯瑟琳和亨德雷·欧肖是欧肖的一对儿女，老欧肖收留了在利物浦繁忙街头捡到的一个脏兮兮、黑头发的吉卜赛男孩，并为他起名叫希斯克利夫。一开头，凯瑟琳和亨德雷都不热爱希斯克利夫，在老欧肖的坚持下，一家人还是逐渐地采纳了希斯克利夫，凯瑟琳和希斯克利夫成了亲近的挚友，老欧肖对希斯克利夫也是异乎寻常地热爱，这让亨德雷开头痴妒父亲对希斯克利夫的感情，视他俩为仇敌。

老欧肖的死变更了希斯克利夫的命运，他成了一个仆人。希斯克利夫和凯瑟琳造访画眉山庄林顿家正是悲剧的开头。富有的林顿家放狗误伤了凯瑟琳使得凯瑟琳在画眉山庄养息了五个礼拜，这期间，凯瑟琳熟悉了林顿儿子艾加。

与长着蓝眼睛，浅色头发，举止得体，将来还可以继承一大笔财产的艾加相比，希斯克利夫产生了自卑和羞愧，而他对凯瑟琳的爱却深深地熔进了血液。

此时的凯瑟琳由于交了艾加这个新挚友而忽略了希斯克利夫对她的感情，她梦想通过嫁给艾加，用艾加的钱来扶助希斯克利夫的错误想法更加速了悲剧的进程。

希斯克利夫在娶凯瑟琳无望的背景下夫踪了四年，奋斗了四年，当他再度回到画眉山庄时，他已成了一个绅士，而凯瑟琳已成了艾加的夫人，但希斯克利夫的归来，依旧使凯瑟琳极度兴奋，她诚恳地梦想自己的丈夫能把希斯克利夫当作挚友，然而报仇的火焰此时已在希斯克利夫的内心燃烧，他抉择要报复亨德雷和艾加，然后成为吼叫山庄和画眉山庄的继承人。

被报仇火焰烧得失去了理智的希斯克利夫一步步地实施着他的报仇筹划，也一步步走向了“告成”，他让他的仇敌亨德雷、艾加都死在自己的前头，然而心爱的女人凯瑟琳却也成了他报仇筹划的殉葬品。希斯克利夫终究实现的自己的愿望，可他的内心却无时无刻不被凯瑟琳的魂魄牵累着，他的生命早已不属于自己，生和死只是生命存在的一种形式。

为了爱，他选择了以灵魂的快乐扼杀了自己的肉体。

2023吼叫山庄读后感（篇5）

小说以洛克乌先生访问吼叫山庄开篇。洛克乌在吼叫山庄过夜受了惊吓,路上又受了寒,回到画眉田庄就病倒了,缠绵病榻之时向女管家耐莉要求讲故事,从而引出关于希克厉与卡瑟琳惨烈爱情的陈述。

《吼叫山庄》的第一、二叙事层由洛克乌和耐莉的双重外视角表达构成。洛克乌在小说中承担着双重身份,既是故事的转述者,也是故事的倾听者。在这里采用第一人称外视角表达,使“局外人”洛克乌和普遍读者一样,对吼叫山庄冷酷荒蛮的环境和希克厉与卡瑟琳狂野强烈的爱情弥漫了奇怪。洛克乌向耐莉追问的过程,正是顺应了读者奇怪心进展的方向。

耐莉同样有见证人和参与者的双重身份。她从小生活在吼叫山庄,是吼叫山庄的女仆和卡瑟琳的保姆,后来又跟随卡瑟琳到画眉田庄做女管家,三十多年间一向与两个庄园的两家人的生活保持着紧密关系。耐莉的第一人称外视角表达是小说的主叙事层,主要片面是她的回忆,并加上后来信件等作为补充,显得客观冷静而真实可信。但是她的性格和传统思想使她无法理解仆人公内心深处的独特天性,对故事的陈述深入程度缺乏。

《吼叫山庄》中的内视角表达集中在第三叙事层,主要是仆人公的自述、日记和信件等。这些人物的内视角表达虽然在小说中所占的比例并不大,却起到了推动情节进展,使小说的叙事视角多样化,使故事显得真实可信,制止主要表达人耐莉的陈述过于单调的重要作用。

《吼叫山庄》采用了一种戏剧化的多重复调布局表达故事。

《吼叫山庄》中三个叙事层(超叙事层、主叙事层和次叙事层)的叙事模式从布局上可以分为两个叙事框架,第一个叙事框架自1771年冬老欧肖从利物浦带回弃儿希克厉始,到1802年9月小卡瑟琳和哈里顿结为情侣终,历时32年,爱恨纠葛,震人心魄;其次个叙事框架自1801年11月房客洛克乌访问吼叫山庄始,到18