中国古典园林的构成要素

中国古典园林的构成要素一：山二：水三：植物

四：建筑五：书画墨迹

一、山山是园林的骨架。“一拳则太华千寻”。秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。

东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中累土构石为山，从而开拓了从对神仙世界向往，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。

魏晋南北朝的文人雅士，采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦的形态和神韵。

唐宋以后，由于山水诗、山水画的发展，玩赏艺术的发展，对叠山艺术更为讲究。最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗，他所筑的艮岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。

明清造山艺术，更为成熟和普及。明人计成在《园冶》的“掇山”一节中，列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式，总结了明代的造山技术。清代造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，乃至于喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石。园林中的山可分三类：1、土山2、石山3、孤立的石峰（１）、土山

出现最早，或自然，或人工堆成，成曲阜（土山）丘陵，山道平缓，宜于绿化，形成自然山林外貌。但经风雨冲刷，容易造成水土流失。２、石山

江南多用太湖石“叠山”，当地叫“掇山”。３、孤峰

为点缀庭院空间的特置石峰，注重造型，或挺拔峭立，或浑厚滋润，或玲珑剔透，常因其“似有飞舞”之姿而成为景区的主题，类似于近代流行的抽象雕塑。苏州留园的冠云峰，上海豫园的玉玲珑和杭州的绉云峰都是著名的太湖石孤峰。留园冠云峰高约六米上海豫园的玉玲珑堆山叠石（扬州个园）笋发百兽兴------春

笋石假山马牛蛇

狗

兔

虎

猴

鸡

羊

龙头猪云蔚松鹤亭------夏

叠石问书径------秋

黄石假山踏雪闻风行------冬

宣石假山（一）概述山得水而活，水得山而媚。“山嵌水抱”、“一勺则江湖万里”。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……

二、水（二）古代园林理水之法1、掩。用建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑（除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位），不论亭、廊、阁、榭，皆前部架空挑出水上，水似自其下流出，用以打破岸边的视线局限；或临水菰蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视觉印象。

拙政园2、隔。

或筑堤横断于水面，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。

颐和园西堤拙政园中部水景3、破。水面很小时，如曲溪绝涧、清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横、犬牙交错，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，虽是一洼水池，也似有深邃山野风致。自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。正因为如此，园林一定要凿池引水。苏州环秀山庄西北角的假山，利用屋顶雨水流注池中，略存瀑布之意，在东南角假山上于石后设小槽承受雨水，由石隙婉转下泻，形成小瀑布景观。三、植物

（一）概述花木犹如山峦之发，山得草木而华。水景如果离开花木也没有美感。（二）花木的选择标准1、讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。2、讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，白色广玉兰，紫色的紫薇等。3、讲味香，要求自然淡雅和清幽。最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。4、讲花木的寓意花木对园林山石景观起衬托作用，又往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。苏州园林的植物文化花木配置

网师园小山丛桂轩庭院。桂花9-10、海棠4-5、槭树5、白玉兰3、腊梅12-3桂花七株,以赏桂为主，以其他植物搭配，四季变换，院内都不失风彩。桂树丛生山之阿”（《楚辞·小山招隐》）

花木配置

狮子林古五松园，有桂花、柏树各一株，一株据院西，一株据东南，前者窈窕婀娜、后者苍劲挺拔。老树需婆娑多情，幼树需窈窕有致，如人之聚立，互相顾盼。苏州古典园林植物配置的依据1、诗文意境网师园的竹外一枝轩，取苏轼《和秦太虚白梅花》：“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”，梅花在众多竹子的烘托下显得格外恬淡，其屈曲之美跃然纸上。现轩后月洞门内的小庭，有两丛摇曳生姿的竹子，月洞门两侧还有特大空窗，竹影入画，灵蕴动人。轩西的大空窗前，垂丝海棠鲜红艳润，楚楚有致。轩外池畔配置了迎春花、黑松和梅相盘曲，低枝在水中形成朦胧的倒影，景色如画。2、名人风雅拙政园的松风水阁，是赏景听松风的佳处。《南史·陶弘景传》称陶“特爱松风，庭院皆植松，每闻其响，欣然为乐”，潇洒高雅。梁武帝萧衍即位，每当有征伐吉凶大事情，都会派人去询问，被人称为“山中宰相”。现阁东植有一株黑松。这里借听松风之声渲染园景，仰慕名人风雅。3、禅宗公案留园的闻木樨香轩，指的是黄庭坚闻桂花的香味而悟禅道，启迪人们生命的根本之道就如同木樨花香自然飘溢一样，自然而永恒。《罗湖野录》曾载：“黄鲁直从晦堂和尚游时，暑退凉生，秋香满院。晦堂曰：‘吾无隐：闻木樨香乎？’公曰：‘闻。”晦堂曰：‘香乎？’尔公欣然领解。”讲的是晦堂通过虽不可见、但四处弥漫着芳香的桂花来启发黄庭坚悟禅，体验生命的本质。

四、建筑园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去实用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。建筑美与自然美融合。根据环境空间尺度决定体量大小，体型组合富于变化；装饰细部，精巧秀丽，建筑的色彩线条与环境融为一体；翼角飞椽，雕梁砖刻，粉墙漏窗是古典园林景观形象的组成部分，建筑与自然要素保持和谐，相互配合衬托。为了进一步把建筑融于自然，还发展、创造了许多别致的建筑形象和细节处理。比如：亭、廊、漏窗、门洞。中国自然式园林中建筑的分类：1．生活起居:厅、堂、馆、斋2．游览、赏景:楼、阁、亭、台、榭、轩、舫3．联系交通、联结景点:廊、桥4．围护、分隔、渗透空间:园墙、园窗、园门1、生活起居厅、堂，是园林中主体建筑。（1）厅

厅的功能:聚会、宴请、赏景。特点：造型高大、空间宽敞、装修精美、陈设富丽、典雅端庄。一般前后或四周都开设门窗，可以在厅中静观园外美景。厅又有四面厅、鸳鸯厅之分，主要厅多采用四面厅，四周往往设大面积隔扇、落地长窗，绕以回廊。赏荷的花厅和观鱼的厅多临水而建，一般前有平台，供观赏者尽情游赏。拙政园的远香堂（2）堂

堂往往成封闭院落布局，是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，只是正面开设门窗，它是园主人起居之所，陈设布置十分讲究，体现着园主人的身份、爱好和文化素养。各堂的功能按具体情况而定，可会客，可宴请、观戏，有的是书房。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。隔扇落地罩博古架2、游览、赏景（1）楼、阁

楼、阁在型制上不易明确区分，在古代楼是一种“重屋”的建筑，上下全住人。阁的底层空着，上层设围廊，有挑出的平坐，供眺望观景。在用途上，阁带有贮藏性，用来藏书、藏画等。如宁波的天一阁和北京颐和园的佛香阁等。楼阁凌空高耸、造型隽秀，常建于建筑群体的中轴线上或独立设置于园林中的显要位置，起着一种构景中心的作用，成为园林中重要的点景建筑。拙政园见山楼拙政园留听阁★（2）亭

体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨、点景、观景。。亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。东坡《和文与可洋川园池三十首·涵虚亭》：“唯有此亭无一物，坐观万景得天全。”在高处筑亭，既是仰观的重要景点，又可供游人统览全景；在叠山脚前筑亭，以衬托山势的高耸；临水处筑亭，则取得倒影成趣；林木深处筑亭，半隐半露，既含蓄而又平添情趣。拙政园中“与谁同坐轩”为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。杜甫：“江山如有待，花柳更无私。”

（3）榭

榭在功能上，多以观景为主，兼可满足社交、休息的需要。一般是在水边筑平台，平台周边围以低矮栏杆，平台上建一单体建筑，四面开敞通透或做落地长窗，显得空透畅达，屋顶通常用卷棚歇山式样，檐角低平，显得玲珑轻巧，简洁大方。室内装饰简洁雅致，近可观鱼或品评花木，远可极目眺望，是游览线中最佳的景点，也是构成景点最动人的建筑形式之一。

芙蓉榭是拙政园东部花园赏荷的最佳景点，因周围植木芙蓉而得名。屋顶为卷棚歇山顶，四角飞翘，一半建在岸上，一半伸向水面，灵空架于水波上，伫立水边、秀美倩巧。漫步芙蓉榭，凭栏四顾，可见满池青翠，风流丽质，似亭亭玉立的仙子在碧波中美目流盼，微风骤起，掀起一片绿浪，送来阵阵荷香，尽情领略荷花的娇美、幽雅和高洁的风骨。夏天夜晚，明月、清风、月影、荷香齐至。（4）舫舫为水边或水中的船形建筑，是园林中供人休息、游赏、饮宴的场所。舫的前端有平台与岸相连，模仿登船之跳板。舫在中国园林艺术的意境创造中还具有特殊的意义，庄子说“无能者无所求，饱食而邀游，泛若不系之舟”，因此舫成为古代文人隐逸的象征，表示园主隐逸江湖，再不问政治，所以它常是园主人寄托情思的建筑，代表隐居之意。舫在不同场合有不同的含意，如苏州狮子林，本是佛寺的后花园，所以其中之舫含有普度众生之意。而颐和园清宴舫，按唐魏征之说：“水可载舟，亦可覆舟”，由于石舫永覆不了，所以含有江山永固之意。

舫与船的构造相似，分头、中、尾三部分。船头有眺台，作赏景之用；中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用；尾部有楼梯，分作两层。

3、联系交通、联结景点（1）廊

廊是一种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着一个不太厚实的屋顶，其作用是把园内各单体建筑连在一起。

廊一边通透，利用列柱、横楣构成一个取景框架，形成一个过渡的空间，造型别致曲折、高低错落。廊的类型可分为双面空间、单面空间、复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊、曲廊和回廊。

拙政园波形水廊，在西花园与中花园交界处的一道水廊。从平面上看，水廊呈“L”形环池布局，依水势作成高低起伏、弯转曲折状，使景观空间富于弹性，具有韵律美和节奏美。远看水廊，似长虹卧波，气势不凡。廊是园内贯穿的通道,有虚空的造型,以长而且曲为多,在园林中置于围墙和山墙边缘、可以打破大面积白墙产生的单调,扩大视觉空间。廊对游览起着导向作用,是园林建筑空间的引伸与延续,使园林在时空上产生丰富的变化;廊有活跃空间的作用,廊与围墙围合不规则小空间、空间内装点竹石小品、在白墙的映衬下成为山水图画,增加园林的景致、丰富园林的空间效果;廊具有流通空间的作用:廊种类繁多、频繁出现在园林的各个部分、甚至角角落落,它沟通厅堂楼馆、沟通各个小院、将园林单元空间向各个方