漫步萨伏伊别墅

闲步萨伏伊别墅从巴黎市中心搭车西行向郊野，不到一个小时就在离巴黎只有30公里左右行程的塞纳河畔的普瓦西（Poissy）站下了车.依据地图所指的方向，很快就找到了这座被称为20世纪现代主义偶像萨伏伊别墅(VillaSavoye)。固然勒.柯布西耶(LeCorbusier,1887-1965)在78年的建筑生涯中，留下了无数的好建筑，可是，萨伏伊别墅不论是在20世纪的现代建筑中，仍是在柯布自己的建筑中都是经典中的经典。有无数的人描述过他们所见到过的萨伏伊别墅，也有无数的印刷品向人们流传萨伏伊别墅的设计和创意，可是所有这些都不如一见。状态萨伏伊别墅还有一个又名叫“明朗的光阴”。她坐落在此刻的Villiers大街82号，这是一个建筑面积只有408平米的农村住所，却坐落在有着10万多平米的基地上，因而可知这是一座特别豪侈的中产阶级的别墅。从1928年开始方案设计,1929年春开始建筑,以及到1931年夏完工,共花了三年时间.建筑分三层，基层(一层)建筑面积为205平米，车库便占去了三分之一；二层的房间拥有面积为270平米，138平米为平台面积；三层也叫“日光浴室”约为70平米。我们还应当提到在进入萨伏伊别墅地区的门口有一座园丁房，它只有40平米。这是一座由现浇混凝土梁柱系统修建的住所，在最初的方案上就明显地看出设计者是从柱网着手区分空间，柱网的尺寸为米，进而能够看出这是一个从正方形的模数睁开的多维空间。白色方盒子走过园丁房，再穿过一条林荫小路，眼前出现一片广阔的草地，萨伏伊别墅仿佛一个白色的方盒子浮起在草坪上。那种静谧的美，真的像是一缕明朗的阳光,照耀到轻轻隆起的坡地上。过后我才知道，就是这样一座散射着光芒的建筑，以前有过濒于毁坏的经历。面对萨伏伊别墅的正面，但却不是这座建筑的正面进口，而进口却在它的反面。这一点，就和传统建筑的设计有着根本的差别。其实这个朝向西北方向的所谓的正立面进口地点，对柯布西耶来说还不是改革的要点，在他看来：“房子不该当有正面，站在他的顶端看去，它一定是向四周的地平线开放的。”萨伏伊别墅在现代建筑的历史上，被以为是纯粹主义住所的巅峰之作，其原因是，它完好地表现了柯布西耶自己倡导的现代住所的五项原则：基层架空柱，屋顶花园，自由的平面，横长的窗以及自由的立面。只管在这以前，柯布西耶已经设计过15幢住所，并试图在一些住所设计中尽可能融入他所坚持的这些原则，可是，只有萨伏伊别墅的设计才得以完满的表现。架空基层从五项原则出发，人们经常把萨伏伊别墅基层架空柱，作为表现此中一项原则来理解，但是，能否有人思虑过，柯布西耶为何要解放基层的空间？在柯布西耶向业主提交的首轮方案中，有一张从西南和东南角看去的轴测草图，能够帮助我们理解设计者的初衷。柯布西耶描述了别墅在基地中的方向，同时他画出了环绕这座别墅的道路。因为主人萨伏伊夫妻是要开车从巴黎的闹区到达这里休闲，并且准备用它来招待友人。所以，柯布西耶第一考虑到的是汽车和住所的基本关系。这张图上，用两辆小汽车的地点，标了然汽车、道路、和住所的进出口的流线关系。开放的基层公共空间，是预留给汽车的通道。但是如何让这一手法更富裕诗意的讲解？柯布西耶是这样重申基层架空的原因：“你们应当意识到它重要的崭新的建筑价值，它是建筑下边一条洁净的线条。”在基层架空以后，是靠那些位于方阵地点上的柱子承受房子整体的重量，这是让建筑在视觉上向上延长而挣脱重力的一种试试，这和工业化时代的航海和航天技术的飞快发展相关，起码建筑的重心被抬高，从视觉上他已经从那些砖石建筑划出一个新时代。萨伏伊别墅在视觉整体上给人激烈的正方形状，这是由基层的方阵形柱和二层的方体构成，固然基层有一个巨大的弧形，既正立面进口处的半透明玻璃围墙，但他却以深绿色的调子隐在深处，进而没有扰乱整体的均衡。这个近似于半圆形的正立面进口围墙，完好部是因为汽车的流线而决定的。柯布西耶这样明确的表达了他的设计企图：“汽车将人们引领到了房子的大门前――事实上，住所的尺度就是由汽车的最小转弯半径决定的。”立面柯布西耶追求“自由的立面”，在萨沃伊别墅身上有着完满的表现。这个方盒子四周被横长的窗户所环绕，那连续通透的横窗，如同一条透明的腰带系在白盒子身上，而从二层的内部向外看去，横长的窗户又像宽银幕取景框同样截取着四周的风景。这个纯真和自由的立面，实质上是一个复杂而丰富的建筑“身体”的表面，在你没有走进这座方盒子以前，也就是说，没有在此中闲步以前，你所获取的任何信息都不足以取代你的体验，这就是我们之所以要闲步萨伏伊别墅的原因。深入阅读以后发现,这座建筑有三种立面：基层由细柱构成了一个空虚的立面；二层就是由横长的窗构成的轻快透明的立面；而"日光浴室"的三层的立面特别有限，但倒是有着雕塑感的凹凸不平的立面。从三层立面的平面图上,我们能够发现柯布西耶和纯粹主义绘画的关系。20年月柯布西耶沉迷于立体和纯粹主义绘画，他频频描述那些由吉它、葡萄酒瓶和几何形构成的静物，但是三层的平面图就仿佛一幅静物画的白描图。从功能上，三层那种凹凸不平富裕表情的立面，一方面调解了方盒子给人带来的单一感，同时也起到挡风和减少风阻的功能。前厅我们能够把前厅，作为这座建筑丰富的内部世界的进口，它实质上既是一个轴线的始端，也是建筑闲步的起点。进口大厅黑门四周所使用的资料是半透明磨砂玻璃，他在门和透明的幕墙之间起到调解作用。进入前厅的大门被设计成黑色（其实这座别墅中所有的门都是黑色铁制）。使用铁制黑色多罕有些神奇感，它增强了进入者的好奇心，正是因为这类制限的硬度，才使得推开门以后的风景更为令人着迷。进入前厅以后，室内各种建筑元素已经睁开。左边是螺旋的楼梯，坡道以中轴线区分了这个方盒子空间，右边的柱子上镶嵌着一个小小的前台。而前厅已经是一个对称和不对称布局的开始。来自不一样方向的自然采光，使得前厅的光得以平均分派。三种光源分别来自：进口处的大玻璃幕墙，从螺旋楼梯的楼梯井中漫射进来的光，以及通向屋顶花园的坡道带入室内的阳光。固然前厅中使用了人工光源，但倒是采纳了向上照耀那种间接照明方式，但是其余部分安装的灯具也相当慎重，绝对没有损坏室内那种轻柔的气氛。服务区对一座有着三层的建筑来说，第一是功能地区的区分。萨伏伊别墅的基层，除了通透的公共空间以外，其余基本上是服务区。把服务区安排在一层是有道理的，第一，服务区的工作杂音不会扰乱二层居住领域的寂静，同时又保证了主人生活的私密性。服务地区包含女仆人的房间，一个看门人门房和一个司机的房间，洗衣房，储蓄间，以及一个能够容纳三辆车的车库。门房设计在进入主进口一定经过的房门的旁边，门房有一个垂直狭小的窗户，足以窥视室外的动静。即便是服务性房间也是阳光充分和直接与室内外相连，进而能够看出功能的最大化。坡道只管在柯布西耶为现代住所所列的五项原则中并无“坡道”这一条，可是，这一建筑设计元素对此后的建筑产业生的影响，是柯布西耶自己所料所不及的。比如，在此刻最有影响的荷兰建筑家雷姆.库哈斯（RemKoolhaas）和美国建筑家斯蒂文.霍尔StevenHoll）的作品中，都能够看到他们从不一样程度上遇到柯布西耶的影响，特别是库哈斯频频使用了"坡道"这一语言，并且在高层建筑中勇敢地扩展了"坡道"的原理。柯布西耶是这样在他的著作中赞叹"坡道"，他说：“进入别墅的进口以后，一条几乎令人难以注意到的坡道很简单就将我们引领到一层。在这里，居住者的生活得以持续：社交、歇息等等所有活动。一些不一样的房间集中在空中花园的上边，就像是充分阳光散布者同样，从别墅的外头享受着风景与阳光。”“可是，闲步还在持续。我们从花园攀上通往顶层的坡道，抵达了别墅的顶层，日光浴室就坐落在这里。阿拉伯建筑曾给了我们一个非常可贵的经验：在阿拉伯建筑中，闲步会变得更为令人欢乐：经过步行，我们能够更为清楚地察看到建筑的整个布局，它们――展此刻我们的眼前。这类设计原则与巴洛克建筑相反，在巴洛克建筑中，空间是环绕着固定的一点进行设计的，对比之下，我更喜爱阿拉伯建筑的教育。在这个房子中，一个真实的建筑闲步，不停地带给我们各种各种的，出乎不测的，有时甚至是令人吃惊的形象。当人们接受了严格依据网摆列的柱子和梁构成的建筑物景观以后，在获取这样的观感差别是特别风趣的。”（柯布西耶《精准性―目前建筑与城市设计得正确形态》1930年）我们说，柯布西耶的坡道拥有现代性，那是因为他完好不一样于楼梯，因为楼梯的一层和一层是分开的，而坡道是退步行者不知不觉地开始了连续的上涨，他突显了一种时间携带着空间的持续性。其实，柯布西耶早在1923年就开始进行坡道这一新建筑语言的实验，但在萨伏伊别墅中获取完好地表现。一方面，迟缓上涨到日光浴室和顶层花园的坡道，像一首交响乐在前进，而另一方面，他又像是这座建筑的脊骨带有一种威严。除此以外，他还给我们显现了此外一种风景，即横向运动的坡道和垂直运动的螺旋楼梯交错运动形成一种张力。其余，我还注意到，柯布西耶用透明的玻璃把坡道和外面空间加以分开，可是这些金属格栅，则是以更为修长的比率加以横向摆列，这无疑增强了坡道的运动感，一种因为中国书法中的“势”。假如说，还有此外一种美，那就是这些格栅带来绵密轻柔的投影。装置住所我们能够有两种方式从一层进入到二层，以致于达到三层，那就是利用坡道或许螺旋楼梯。那么这两种方式给我们带来不一样的感官享受，可是这两种方式，在我看来还有着更为深层的含义。有一张标号为“FLC33491”草图，在这张草图上柯布西耶对萨伏伊别墅的基地地点、各层平面、以及建筑的断面流线做了特别纲要描述，特别是下边那个断面流线图，启迪了我对这所住所既是一个装置的认识。小小的萨伏伊别墅浓缩了我们平时生活中的各种体验，比如，基地就是我们往常生活中的地平线，而坡道如同我们走在丘陵地带；登上顶层花园，享受日光浴，仿佛我们闲步山岗望远；而使用垂直上下的螺旋楼梯，一方面能够缩短抵达目的地的时间，另一方面如同爬山；而利用这个楼梯进入地下室，如同下海，这个装置囊括了我们生活中的各种基本运动线。既使柯布西耶自己并无考虑得这样之多，可是这座建筑的确给我带来不测的延长阅读。居住空间真实的出色和丰富都在二层的居住空间，这里固然没有空中花园，可是有着一个很大的起居室，和一个有着同样面积的院子。用于采光的大面积的玻璃橱窗，尽收阳光，同时它面朝南，对着空中花园敞开，这类精心设计的视线，仿佛存在眼神中的“坡道”，也是视觉的闲步。但是观景窗向北敞开，我们也能够经过它来赏识那些四周的田园风景。柯布西耶把寝室安排在别墅的东北侧和东南侧，而把屋顶平台设计在西南立面，把起居室和厨房所有沿着西北立面设置，明显是依据一种日夜分明的原则。而日照和空间流动向来是柯布西耶设计最初考虑的要素。二层的室内空间极罕有挪动家具，收纳多数由储蓄空间取代，但是这些空间又大多设计在墙壁中，或作为房间之间的间隔。其余，我们一定提到居住空间的色彩和引入光的设计。和基层有着天壤之其余是，起居室、少儿间以及浴室都有着不一样的色彩，特别是浴室中一个依据人体线条设计的青色瓷砖躺椅，是来自典型的柯布家具风格。不论从哪一个楼层，柯布西耶都着重不不过让光从一处来。起居室除了从横长的窗户平射寄来阳光以外，还有天窗的光作为协助，即便是主寝室的洗手间和浴室也有天窗采光，光和色的互动是二层起居室的最大亮点。起居室内有两种色彩构成，淡蓝色和淡粉色互为冷暖的色彩关系，加上那些来自屋顶花园的日光，使起居室成为暖和的室内活动空间，这些都在柯布西耶精心策划的色彩计划之中。空中花园为何要设计空中花园？柯布西耶给我们的原因是：“站在草地上是不行能拥有优秀的视线的。并且，草地上又脏又湿因此，别墅中的真实花园不在地面上，而是抬到了3.75米高的空中，这里既干燥又舒坦，更为益于健康；从这里我们能够俯瞰四周的所有景观，比地面上的视线广阔多了。在雨季到临的时候，有一个地面很快就能变干的花园就显得更为必需了；花园的地面是由水泥板构成的，板下边铺着砂子，这些砂子能够保证雨水快速排走。”这个空中花园是一个松开放的空间，它能够享受阳光，同时又能够遮挡风雨，说它是“空中的起居室”再适合可是了。当这里举办派对，又是款待友人的好地方。这也是一个私密的空间，因为那些半开半闭的围墙，遮挡了下边闲人的视线。站在空中花园中，可以360度瞭望四周的风景，而别人却看不到你。应当说，这是为了都市人设计的文雅派对的特别场所，切合那些从城市临时逃离到这里的