西洋美术欣赏-17、18世纪欧洲美术

第四章17、18世纪欧洲美术

EuropeanArtin17、18Century第一节17、18世纪意大利美术ItalianArtin17、18Century一、17世纪意大利学院派美术TheArtofItalianSchoolin17Century酒神巴库斯与阿里阿德涅TheAdolescentBacchusandAriadne

阿巴尼卡拉契A.Carracci酒神巴库斯，是宙斯和卡德摩斯的女儿塞墨勒的儿子，塞墨勒被雷电击死，巴库斯成了孤儿，先为宙斯收养，后又转为伊诺和瑞亚教养，教他打猎并训服狮虎豹为他拉车，巴库斯长大后，常驾车出外游玩。有一天巴库斯又驾车出游，突然看到少女阿里阿德涅，立在海边的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和欧罗巴的孙女，她曾帮助雅典王的儿子忒修斯杀死害人的弥诺陶洛斯，而深深地爱上了忒修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远航离去。正在痛苦之际，巴库期满怀激情地来到她身边，这是命运女神的安排，他们相爱了。画家着意描绘这一见钟情的场面，巴库斯纵身从坐车上飞向阿里阿德涅，成为画面的突出中心，给观众带来巨大的视觉冲击力。整个前景人物以暖色调处理，被单纯的蓝天大海衬托得鲜明而强烈，这是一首歌颂青春、生命与欢乐生活的赞歌。

逃往埃及路上休息的风景RecumbentLandscapeofFlightintoEgypt《逃往埃及路上休息的风景》（约1605）是他创作的一幅典型的古典主义风景画。画上的风景不是大自然的写生，而是理想式的风景。山川、树木、河流、田野笼罩着一层淡淡的轻烟，画中点缀着几个神话中的人物，为的是增加一种传说的气氛。这样的风景画也叫作英雄式的风景画，因为这些画具有一种崇高、庄严、雅典的特色。路德维克卡拉契LudovicoCarracci这副画以细腻的画风，描绘了圣母玛丽亚被告受胎的情景，具有明显的对形式的追求意味，体现了画家的绘画能力与表现特点。

受胎告知TheAnnunciation格·列尼G.Reni欧罗巴被劫Europaisrobbed欧罗巴是位于爱琴海的腓尼基台洛斯王阿盖诺耳的女儿，是台洛斯著名的美人，画家着意于劫持欧罗巴时的激动与紧张。画面的构图依对角线向上升华和向外扩张，欧罗巴由于紧张一手紧抓住牛角，仰面的身体呈自然的袒露开放状，透过贴身的薄纱现出丰艳的肉体，极富感官刺激，女神的紧张和挣扎与天空飞翔的小天使形成呼应，动荡激越的画面多少带有几分欢乐的意趣。画家运用流畅的笔触和丰富多变的色彩，使画面呈现欢乐热情的气氛。

圣母升天Assumption这是根据《圣经》故事绘制的宗教绘画。画家充分发挥了想象力，大胆处理了圣母升天这一复杂的主题：圣母双臂张开，裙裾飘曳，在小天使们的簇拥下，向天上飞升。就作品来看，有着强烈的矫饰主义风格，浪漫而瑰丽，形式特点很强，人物生动细腻，圣母的虔诚神往与小天使可爱的形象动作，构成了一个并不缺少人情味的天上世界。

格维尔契诺Guercino二、卡拉瓦乔与地方画派

CaravaggioandLocalschool卡拉瓦乔Caravaggio女卜者TheFemaleDiviner《女占卜师》是卡拉瓦乔早期的一幅油画。此画表现了一个风俗性的场面，那位给人看手相的吉普赛女人是来自街头的下层人物，丝毫没有荚化和理想化成分，那个正被看手相的青年男子的形象也是直接按画家一个朋友的形象画下来的。卡拉瓦乔这种大胆探索生活的作法，自然会引起一些保守派的不满，有人攻击他的艺术是描写“粗野的自然人”，缺乏美和理想化。然而这却是他艺术的真正价值所在，他正在为现实主义的艺术开辟着一个新的时代，在他的一生中，从生活到艺术，他都是一个叛逆者和革新者。

抱水果篮的孩子抱水果篮的孩子BoywithaBasketofFruit

男孩带著一篮水果像个卖水果的人，他以年轻男孩取代了前辈偏爱的年轻少女。他把主题带到画的平面前，这样子男孩看起来似乎是将他自己及水果提供给别人欣赏。画中有一个不合适的不确定表示：这男孩长厚的脖子从他肩膀长出来；然而有一个很富诗意的补偿手法：男孩疲倦的眼睛有一部份在阴影中。逃往埃及途中FledtoEgypt《逃往埃及路上的休息》是卡拉瓦乔的著名的代表作。文艺复兴是人类对现实充满理想的时代，而17世纪是理想开始破灭、人们产生怀疑和批判的时代，卡拉瓦乔的艺术作品中就表现出这种怀疑和批判。此画取材于《圣经》，表现圣母玛利亚和约瑟带着刚降生的基督，为了躲避犹太希律王的屠杀逃往埃及路上的情景。此画风格朴实，有一种卡拉瓦乔早期作品的宁静柔和。画中的圣约瑟看起来象是一位普通劳动者，面孔饱经风霜，前额布满皱纹，卡拉瓦乔善于把这种批判精神贯穿在他的作品中。敢于怀疑在圣经上被认为是天经地义的事，不但不美化画中人物，反而用现实生活中下层人物形象来表现圣徒们和圣母，实在是现实主义绘画的开创者之一。他抛弃了绘画中的一些“崇高风格”、装饰因素和理想化，以其明确率真的“粗野的风格画”宣告现实主义的到来。

三、巴洛克绘画与建筑PaintingandArchitectureofBaroque圭尔奇诺Guercino意大利画家。博洛尼亚画派后期代表，1591年2月8日生于琴托，1666年12月22日卒于博洛尼亚。他师承卡拉奇兄弟，受G.雷尼影响甚大，也积极向卡拉瓦乔学习。他代表着巴洛克美术渐趋成熟的倾向，人物形象动态强烈，感情充沛，并且大胆运用透视。

黎明女神Aurora圭尔奇诺的《黎明女神》(1621--1623)，描绘了与雷尼同名作品一样的情景，但效果上却有很大不同，浩大的空间，强烈的动势，与建筑混合造成的错觉，给人们展示着一个与古典的宁静明晰世界有别的天地。

天顶壁画《巴尔贝利尼家族的辉煌胜利》(1633--1639)，是赞颂巴尔贝利尼家族成员登上教皇宝座这一事件的。象征神意的形象高居在云端，众多不同动态的人物构成一个错综复杂、相互交织的壮观场面。这里不再有古典的明确形体和单纯构图，光与影混合色与形，创造出一种团块飞动的效果。画出的建筑构件似乎变成了真正建筑的延伸部分，天花板就像被打开一样，展示出高远的云人，整个世界仿佛都卷入这场浩大的颂扬活动。巴洛克美永煽情的、欺骗视觉的、繁复华丽的、富于动感的特点，在这件壁面作品中得到了无比鲜明的体现。

巴尔贝里尼家族的辉煌胜利TheSplendentVictoryofFamilyBarrbellini

乔凡尼•洛伦佐•贝尼尼（GiovanniLorenzoBernini，1598－1680）意大利的雕刻家兼建筑师，是十七世纪最伟大的艺术大师。他生于1598年，在82岁生日的几天后去世。他是那一列杰出的、具有多方面才能的艺术家中的最后一人，正是由于这些人的努力，才使得意大利在长达三个世纪的时间里一直成为西方世界之光。

作为意大利巴洛克美术的首席，贝尼尼可谓是多才多艺。他能文善画，颇具文艺复兴时代的遗风。对于贝尼尼，当时人们曾经这样写道：“上演了一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他谱曲的，喜剧的剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。”他给予他那个时代的影响在历史上是无人能与之匹敌的。大卫David贝尼尼在大卫像的雕塑过程中，对其赋予了感情，与米开朗基罗的同名作品不同，前者的作品是动感的，而后者似乎是准备采取行动的姿态。其扭曲的躯干和紧皱的双眉充分体现了文艺复兴时代积淀下的巴洛克艺术特点。米开朗基罗表现了大卫的英雄本质，而贝尼尼抓住了大卫的英雄气质的瞬间。这座作品是贝尼尼的主要资助人鲍格才枢机主教在其25岁的时候委托雕刻的。

阿波罗与达芙妮ApolloandDaphne《阿波罗与达芙妮》中目空一切的太阳神阿波罗瞧不起丘彼特的箭艺，这使小爱神很恼火。当阿波罗走近河神女儿达芙妮时，小爱神立即向他们分别发出两支爱情之箭，射向阿波罗的是钟情达芙妮之箭，而达芙妮中的却是拒绝求爱之箭，这引起神界的求爱追逐。当阿波罗即将追逐到女神时，女神大声向河神发出呼救：“亲爱的爸爸快把我十分喜爱的美貌改变吧!”即刻河神将爱女变成一棵月桂树。无奈的太阳神爱之不得，只得取下月桂枝编织成桂冠，赐给一切有成就的人，这就是“桂冠”的由来。贝尼尼着意塑造阿波罗刚要触摸到女神身体时，女神立即变成月桂树的瞬间情节。它具有曲折的故事性，雕刻家采用绘画的造型手法塑造了一个具有戏剧性效果的群雕，这是雕坛的空前创举。这组雕像表现了两个处于激烈运动中的人体，人物都处在乘风追奔的运动之中，给人以向上升华、轻盈、充满生命力的优美感觉。激情、激烈运动正是巴洛克艺术的特征。

圣卡罗教堂SanCarloCathedral建筑立面的平面轮廓为波浪形，中间隆起，基本构成方式是将文艺复兴风格的古典柱式，即柱、檐壁和额墙在平面上和外轮廓上曲线化，同时添加一些经过变形的建筑元素，例如变形的窗、壁龛和椭圆形的圆盘等。它的殿堂平面近似橄榄形，周围有一些不规则的小祈祷室；此外还有生活庭院。殿堂平面与天花装饰强调曲线动态，立面山花断开，檐部水平弯曲，墙面凹凸度很大，装饰丰富，有强烈的光影效果。教堂的室内大堂为龟甲形平面，坐落在垂拱上的穹顶为椭圆形，顶部正中有采光窗，穹顶内面上有六角形、八角形和十字形格子，具有很强的立体效果。室内的其他空间也同样，在形状和装饰上有很强的流动感和立体感。

左侧一个罗马人正把一萨宾女人抱在怀里。女人四肢乱动，疯狂狰扎，试图从他那强有力的臂膀中挣脱出来。为加强这一组人物，画家在他们左侧又添了一个穿红衣的传令官。他的动势与抢劫者构成明显的动静对比。传令官似乎很冷静地站着，观看这一场野蛮的劫掠。另一个站在建筑物高处的罗马指挥官，身披红色大氅，十分醒目。他是这场劫掠的制造者与指挥者。他身上的红色不仅与下面的传令官的红色相呼应，而且牵引了前景上左右两组的抢劫与屠杀行为。右边一个老人抱住狂暴的罗马士兵，企图阻止他去杀害被抛掷在地上的婴儿。婴孩的母亲，萨宾妇女被推搡倒地，但她仍无力地用双臂挡住那个赤裸着上身的凶残的屠杀者。

在这幅变体画上，人马的组合不象前一幅那样乱。色调简练而鲜明。受害者的肤色都趋于白皙，强掠者的肤色则接近棕黄。这是一种充满理性的色彩构思，是由画家的古典主义艺术的动机所决定的。

抢劫萨宾妇女RobZabinWomen卓尔丹纳Giordano四、意大利18世纪的美术ItalianArtin18thCentury屠杀婴儿ButcherChildren左·马·克列斯比G.M.Grespi基督受洗BaptismeofChrist背负十字架BeartheCross提埃波罗Tiepolo在天使们的簇拥下，花神坐在车子凯旋归来，少女跳起舞蹈，天使凌空盘旋，花神神情泰然。提埃波罗在画中描绘了这个激动人心的场景。画家以复杂的构图，众多的人物，各具特点的表情，变幻的背景，瑰丽的色彩与充满幻想的境界，表现了这一浪漫的神话故事。

西风神和花神的凯旋TriumphofZephyrusandFlora

克娄巴特拉女王的饮宴TheBanquetofQueenCleopatra在这幅画上，人物珠光宝气，古装的华服灿烂夺目。背景采用古代建筑和科林斯巨柱；乐队在楼上演奏着乐曲，安东尼大将坐于左侧，而克娄巴特拉一身奢华的袍服，显得器宇不凡，在右侧用娇艳的目光斜视着安东尼。所有侍从人员处于阴影之中。从某种程度上看，它近似当年委罗内塞的那些《酒宴》的场面，但更富有调情意味。狄安娜的沐浴Diana’sBathe皮道尼Pi