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文档简介

钢琴诗人肖邦Chopin(1810—1849)生平简述1810年出生在波兰的热拉佐瓦—沃拉。父亲是法国人,母亲为波兰人,肖邦是他们唯一的儿子,受到特别的爱护和培养,6岁学钢琴,7岁就登台演奏了。1826年进入华沙音乐学院,师从院长埃尔斯纳学习作曲和钢琴。华沙肖邦故居肖邦故居中的纪念碑1829年在维也纳举行了两场钢琴独奏音乐会。1830年开始他的欧洲巡回演出,游历布拉格、维也纳、慕尼黑等城。1831年定居巴黎。成功举行了一场钢琴音乐会,名声大振,赢得巴黎文化艺术界精英们的青睐,常被邀请在各个沙龙演奏,并被贵族富豪们重金聘为家庭教师。1837年,经李斯特介绍,认识小说家乔治·桑,开始长达十年的恋情。乔治·桑与萧邦法国的乔治·桑多产作家(为生存而写作→为表达自己而写作):《魔沼》女权运动先驱:婚姻迟早会废除,一种更人道的关系将代替婚姻来繁衍后代,男人和女人既可以生儿育女,又不相互束缚对方的自由。女权、共和(公民权与情感的平等)雨果:“她在我们这个时代具有独一无二的地位,特别是,其他伟人都是男子,唯独她是女性”、“乔治·桑是一种思想,她超出了肉体,她自由了,她去世了,她却永生了”2004法国“乔治·桑年”宣传画1838年与乔治·桑及其子女住在西班牙的马约卡岛上,但当地阴冷潮湿的气候令肖邦的肺病加重。1840-47年住在乔治·桑在诺昂的别墅,得到精心的照料,健康恢复。这是他创作的黄金时期,大量重要而出色的作品都写于这一时期。1847年二人关系破裂,肖邦的健康衰退。1848年前往英格兰和苏格兰巡回演出,疾病进一步加剧。1849年10月在巴黎逝世。法国为他举行了极其隆重的葬礼。法国巴黎拉雪兹公墓肖邦墓

舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”,向全世界宣告:“波兰不会亡”。

肖邦晚年生活非常孤寂,痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。

肖邦临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。

在作品中,表达了肖邦对暴力的愤慨,对祖国灾难的悲痛,希望号召祖国人民起来斗争。肖邦将强烈的爱国热情注入其中,带给我们的是心灵上的震撼,表现出波兰人民在华沙起义失败后顽强不屈的意志。C小调(革命)练习曲心脏二战的战火中,有12名神职人员参与了保护萧邦心脏的行动,有9人为此而牺牲。心脏目前保存在教堂左边第二根廊柱中,廊柱上面雕有萧邦生平作为装饰。保存着萧邦心脏的华沙圣十字教堂历史悠久,被波兰人称为“波兰的心脏”。不论你在哪里流浪,愿你永不将祖国遗忘,绝不停止对祖国的热爱,以一颗温暖、忠诚的心脏!音乐创作肖邦是音乐史上专写钢琴音乐的极少数作曲家之一,其短暂的一生为我们留下200多部作品,除了少数艺术歌曲和大提琴奏鸣曲外,都是钢琴曲,几乎涉及当时所有的钢琴音乐体裁,有玛祖卡、波罗涅兹、前奏曲、练习曲、夜曲、圆舞曲、摇篮曲、船歌、即兴曲、回旋曲、幻想曲、变奏曲、波列罗、叙事曲、谐谑曲、奏鸣曲、协奏曲等,他使许多体裁规模扩大、内容加深,还增加了新的思想性和戏剧性,无论从内容还是形式方面,都对钢琴独奏音乐做出了卓越的贡献。肖邦是音乐史上重要的波兰爱国主义作曲家。肖邦的钢琴音乐:离不开波兰这个伟大的民族及其深重的灾难;离不开肖邦对祖国和人民的深厚感情;离不开肖邦强烈的爱国主义思想和民族意识。

肖邦的钢琴创作内容与波兰的命运和他的忧患密切相关。这是认识和理解肖邦音乐的关键。马祖卡肖邦共创作了58首马祖卡,这是最具波兰民族性的舞曲,被誉为“音乐的珍珠”,肖邦的马祖卡采用了民间舞曲的音调、结构和节奏特点,保持了浓郁的乡土气息。音乐欣赏:《降B大调马祖卡舞曲》波罗涅兹波罗涅兹源自民间,16世纪为宫廷所用,成为政治性的仪式、行列表演配乐,因此具有贵族化的威武雄壮气质,肖邦的波罗涅兹内容已远远超越民间舞曲范畴,成为歌颂波兰民族的爱国主义音诗。音乐欣赏:《降A大调英雄波罗涅兹舞曲》OP.53圆舞曲肖邦与约翰·斯特劳斯是同时代人,但他无法理解“圆舞曲之王”社交化的圆舞曲,他的圆舞曲往往采用“自由速度”,很难配舞,但却生动刻画出舞者的神采,被批评家亨克赞为“灵魂的舞曲,而不是肉体的舞曲”。肖邦的圆舞曲大致可分为“社交化的圆舞曲“、”沙龙性的即兴圆舞曲”和“圆舞曲诗”三种类型。音乐欣赏:《一分钟圆舞曲》《升c小调圆舞曲》op.64之2前奏曲前奏曲原是器乐音乐前的引子,通常用来活动手指和准备乐曲进入,肖邦将前奏曲发展成为独立的、不附在任何乐曲之前的钢琴小曲,为富于特性的浪漫主义钢琴小品增添一种新体裁。他效仿巴赫,也用遍24个大小调写作了24首前奏曲,每一首都短小精练,具有即兴古风,有的抒发一种感情,有的描绘一种景象,也有的刻画一种形象。音乐欣赏:《d小调前奏曲》练习曲肖邦的练习曲并不是仅仅为练习技巧而写,他的练习曲往往具有某种音乐形象,同时又具备了某种特定的技巧练习,因此其艺术价值远远高于其他作曲家的同类作品。肖邦的练习曲在钢琴艺术史上具有特殊的地位。音乐欣赏:《革命练习曲》《黑键练习曲》《离别练习曲》夜曲夜曲通常指描绘夜景和抒发感情的器乐短曲,创始人为爱尔兰作曲家约翰·菲尔德,他的夜曲多为沙龙性质,肖邦大大提高了夜曲的艺术价值,不仅扩大了它的规模,还赋予其深刻的思想内涵和丰富的意境,使之真正成为独具特色的浪漫主义钢琴体裁之一。音乐欣赏:《降E大调夜曲》谐谑曲谐谑曲的原意是幽默和诙谐,贝多芬用谐谑曲替代了原先大型套曲中的小步舞曲,赋予其戏剧性,使他的创举。而谐谑曲真正从套曲中独立出来,则完全归功于肖邦。肖邦的4首谐谑曲规模较大,富于戏剧性和悲剧性,是典型的浪漫主义抒情音诗,已很少幽默的形象,但仍保持了谐谑曲的节奏、速度、对比形象和穿插其中的戏谑、讽刺意味,钢琴谐谑曲在肖邦手中达到了顶峰。音乐欣赏:《b小调谐谑曲》叙事曲叙事曲原是一种声乐体裁,肖邦是钢琴叙事曲的首创者,他用这种叙事性的、史诗般的大型乐曲来表达他的爱国主义精神。他共写作4首叙事曲,从不同程度受到波兰革命诗人密茨凯维支的影响,4首叙事曲的构思都来自于诗人的叙事长篇诗歌,因此,叙事曲是肖邦音乐中唯一具有标题性构思的体裁。音乐欣赏:叙事曲

奏鸣曲肖邦一生共写作3首奏鸣曲,其中以第二首op.35最为出名,全曲的重点是第三乐章葬礼进行曲,为了突出这一乐章,肖邦改变了传统套曲的固定乐章设置,曾遭到舒曼的严厉批评。这首葬礼进行曲是肖邦为纪念1830-31华沙起义的烈士而作,在同类作品中具有崇高的地位,他的传记作家卡拉索夫斯基说:“只有灵魂中回响着整个民族哀痛的肖邦,才能写出这样的葬礼进行曲”,此曲曾被用于1849年肖邦的葬礼上。音乐欣赏:奏鸣曲op.35第三乐章葬礼进行曲协奏曲肖邦的两首钢琴协奏曲都属早年的作品,是他初到巴黎时的演奏曲目。乐曲兼具肖邦式的优雅诗意的抒情旋律,以及辉煌灿烂的华丽炫技,钢琴在协奏曲中居于主要地位,乐队则提供和声背景,历来被人批评为“乐队为独奏钢琴伴奏的协奏曲”,肖邦可能自己也意识到他在管弦乐队写作上的薄弱,此后再也未涉及这一领域。但这两首协奏曲却是极受欢迎的音乐会曲目,常演不衰。音乐欣赏:第一钢琴协奏曲op.11第二乐章浪漫曲萧邦创作时期及风格萧邦的艺术风格主要有两大特征:1、气势恢宏而富戏剧性;2、充满诗意,带忧郁气质的抒情性。华沙时期早年-1830华沙起义时期1830-1831巴黎全盛时期1831-1845晚期1846-1849萧邦一生可大致分为两个时期:1、在故乡(1810-1830)2、在异乡(1831-1849)夜曲夜曲的首倡者是爱尔兰音乐家菲尔德萧邦至少创作了21部夜曲,并充分地发展了这一音乐体裁,形成了巨大的影响萧邦独特的抒情性在夜曲中得到完美体现夜曲几乎成为肖邦的代名词

C小调练习曲(革命,1831)

EtudeinCminor,Op.10No.12,Revolutionary德拉克洛瓦(法)作旅途中惊闻起义失败的噩耗。苍天啊,你在哪里?仁慈的上帝啊,你允许吗,祈求你震翻整个大地,将这世上的残酷人类吞没了吧。波兰简洁有力的战斗诗,激烈愤慨的复仇宣言(钢琴交响诗)。首尾的强音、不协和和弦、澎湃跌宕的情感、勇往直前的气势。花丛中的大炮

肖邦的钢琴音乐其动人的旋律之中:

优美富有想象力的装饰;

精巧的颤音;

轻盈优雅的经过句;

低音声部在踏板协助下

覆盖了宽广舒展的音域;

独特的和声;

(变化音、调式转换、和声外音、

七和弦、无准备或未解决的和弦)

丰富的织体;甚至演奏家在演奏时能够体会到手指的自然舒适。肖邦的每一件作品,从构思到语汇,都是纯粹钢琴性的。他的旋律极其优美,具有咏叹调般的浅唱低吟,受到同时代歌剧,尤其是贝利尼声乐旋律的影响;为旋律添加的各类装饰音丝毫没有矫揉造作之感,而使旋律更加低回婉转;他大大增强了和声的色彩性,注重明暗对比,常采用大小调并置,以及半音和声的手法,织体写作细致独到,常将复调与主调思维相结合;“自由速度”(Rubato)使每一乐句都有细微的起伏,更增添了旋律的韵味。肖邦的身上流淌着法国父亲和波兰母亲的血液,他的音乐也就兼具优雅精致和纯真朴实的

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