《字体设计》4 西文字体设计

《字体设计》４.西文字体设计西文字体设计，是指以拉丁字母为代表的西方文字的字体设计。较之以汉字为代表的中文字体，以及西里尔字母与阿拉伯字母字体而言，拉丁字母的形体最为简单、最具有字体设计的创造性与可塑性，而成为今天世界上字体数量与风格形式最多、发展最为成熟的字体体系。因此，研究西文字体的发展历程与形式特点，不仅是学习字体设计的基础，更是拥有国际化的字体设计视野与设计技能的根本。4.1.1宗教的影响在中世纪这样一个黑暗的时期里，唯一残存的文明集中在教堂，宗教思想影响着所有包括字体设计在内的文化艺术的发展。在宗教思想的影响下，中世纪时期字体的发展主要体现在以下四个方面：第一，由于基督教的广泛传播，对于《圣经》与相关宗教书籍的需求量越来越大；此外，基督教会喜爱华贵的手抄书籍风格而偏爱采用金银色在染成深紫色的羊皮纸上书写文字，所以教会希望拥有一种能够便于书写和装饰的字母类型。第二，基督教还深刻地影响了当时生活在欧洲的异教徒部落——凯尔特人，异教的艺术风格与基督教的审美特征相融合产生了一种弯曲圆润、手写工整流畅的小写字母——卡洛琳小写体（CarolingianMinuscule），为欧洲逐步走向标准化出版奠定了基础。4.1西文字体的历史沿革第三，为了宣传基督教教义，教皇大力促进宗教书籍抄本的出版，因此手抄书籍的发行在中世纪进入了一个高潮时期，在书籍设计出版标准化进程的影响下，字体设计也有了新的发展。第四，除了字体本身的发展，字体的装饰也在基督教思想的影响下有了明显的发展，在宗教书籍手抄本的设计编排中，刻意放大且极尽华贵装饰的首写字母与大量插图的使用成为当时字体装饰与字体编排的重要特征之一。4.1西文字体的历史沿革《奥米斯比诗篇》4.1.2理性需求的盛极一时在告别中世纪，进入文艺复兴时代以后，欧洲人对于科学技术的兴趣促使他们对科学技术做了大量的探索，这极大地促进了生产力的发展。生产力的发展自然也就促进了书籍的社会需求量的迅猛增长，为书籍的大量出版印刷奠定了稳固的需求基础。到了15世纪中期，德国人约翰内斯·谷登堡发明了金属活字印刷术，由于拉丁字母仅有26个，相比汉字而言，活字的种类非常少，极其有利于印刷的改革。4.1西文字体的历史沿革威廉·卡斯隆（WilliamCaslon）制作的字体排印样表4.1.3多元时代的多元精彩在1760—1840年这近百年的时间里，西方国家经历了以能源革新为中心的一场技术大变革，这便是人类历史上的第一次工业革命，它开创了以机器代替手工劳动的时代，蒸汽机的发明、内燃机的使用，极大地促进了生产力的发展，彻底动摇了欧洲封建主义的根基，奠定了现代资本主义的发展基础,前所未有地改变了人们的生活方式与社会的物质文明发展进程。4.1西文字体的历史沿革衬线体的衬线类型归结而言，这段时期的字体设计的成就主要体现在三个方面：首先，是英国设计师威廉·卡斯隆（WilliamCaslon）有感于18世纪字体设计风格一直处于落后与混乱的状态，于19世纪初期设计了风格简明典雅，称之为“卡斯隆衬线体”的衬线体系列，引发了一场与工业革命并驾齐驱的规模巨大的字体设计运动，推动了当时英国及欧洲字体设计与印刷业的发展。其次，是在19世纪上半叶，文森特·菲金斯（VincentFiggins）从古典罗马体中提炼设计出了风格更为现代的“埃及体”（Egyptienne），埃及体结构笔画粗短结实，具有浓郁的工业机械气息，直至今日仍然是现代西文字体中一种重要的字体形式。第三，19世纪字体设计的第三个成就是无衬线字体的发明和应用。4.1西文字体的历史沿革4.2.1经典规则的罗马体罗马体是拉丁字母中最为古老的字体体系，其历史可以追溯到公元前100年出现的罗马铭刻体。罗马体的发展大致经历了古典风格、旧式风格、过渡风格和现代风格四个发展阶段。4.2西文字体的形式特点卡洛琳小写体书写的《四福音书》4.2.2华丽庄重的哥特体12世纪中期，受到哥特风格的影响，字体的发展迎来了又一次的全新变革，这一次的变革从12世纪中期一直延续到了14世纪初期欧洲文艺复兴开始才结束，形成了拉丁字母历史上从未有过的一系列全新字体——哥特风格字体。公元13世纪初期，哥特风格字体从哥特小写体（GothicMinuscule）中发展形成了体系最为成熟的哥特特克斯体（GothicTexturum），主要用于中世纪时期基督教书籍《新约》和《启示录》的抄写。4.2西文字体的形式特点四大哥特字体（特克斯体、圆体、施瓦巴赫体、法克图体）4.2.3仪态万千的花饰体在罗马铭刻体出现的同时期，还有另外两种字体形式出现并被广泛使用。我们现在能够区分它们的依据是其书写的载体不同，这两种字体是使用鹅毛笔书写在羊皮纸和莎草纸上的，正式规则的是罗马方书体，随性通俗的是罗马草书体。这两种字体的使用时间较长，从古典时期一直到公元9世纪左右，一直被当作是手写体的典范而备受宠爱。直到18世纪，一种出自于英国书法家的手写字体开始在英国流行起来，这种字体用尖锐的钢笔书写而成，具有笔画流畅、个性充沛的特征，但是由于过分追求书写的快感，导致这种字体的识别性非常弱，但正是这种对书写个性表现的追求，奠定了花饰体基本的形式特征与发展方向。4.2西文字体的形式特点4.2.3仪态万千的花饰体今天，花饰体已经成为拉丁字母数码字库中重要的组成部分，因而得到了更加广泛的使用。花饰体主要分为手写风格字体与卷草装饰字体两大类型。其一，这种字体的整体风格要求连贯而行云流水，讲究在同一笔画中的粗细变化；其二，必须有大量纤长弯曲、流畅精致的装饰线存在，有的字体装饰线的面积还超过了字体本身的面积甚至更多；其三，同罗马体一样，卷草装饰字体也非常注重字母之间的编排整合，此外部分字体还非常讲究首字母的突出装饰。归结而言，花饰体其实是衬线体发展的一个重要分支，尤其是在今天，花饰体的字体类型日渐增加，其精致唯美、仪态万千的装饰韵味成为现代设计不可或缺的字体元素之一。4.2西文字体的形式特点国外创意字体海报——花饰体在海报设计中的应用4.2.4简洁现代的无衬线体无衬线体是四大拉丁字母字体之中出现最晚的字体类型。1816年，英国设计师威廉·卡斯隆（WilliamCaslon）设计出了世界上第一款无衬线体——“双线英国埃及体”