古筝弹奏中若干指法的演奏方法

古筝弹奏中假设干指法的演奏方法一、抹托与托抹抹托与托抹是古筝弹奏中最常用的根本指法之一。大指与食指是相邻的两个手指，它们中也适宜在快速旋律中运用。快速弹奏时我们要留意如下几点：1、弹奏时，食指与大指之间的虎口不要支撑为圆形，手掌要有垂落感。由于，食指与大量去维持这个图形的存在，这会产生两个不利于弹奏的问题：积聚力气的部位会僵硬；不利于臂、腕、掌的力通到达食指和大指的指尖，影响弹奏动作的顺畅。另外我们在快速弹奏抹托与托抹时要留意其余手指的运动方向。食指向掌心方向弹拨琴弦时，也就是弹食指抹的指法的时候，其余长在手掌前端的三根手指〔中指、无名指、小指〕都要跟随食指向掌心方向运动。这样的运动方式，有集中手掌力气和增大手指弹拨琴弦的作用力等乐观作用。4根手指〔食指、中指、无名指、小指〕同时向掌外方向运动。这个动作既引来了肘部的作用4根手指的作用力发散掉。3、大指、食指在往复弹拨琴弦时，要带动手腕的上下摇摆。摇摆的方式是这样的：长在手掌前端的4根手指〔食指、中指、无名指、小指〕同时向掌心方向运动时，手腕凸起，可使手掌在向下垂落的同时，将臂力引导到手指指端。二、勾托与托勾勾托与托勾也是古筝弹奏中最常用的根本指法之一，一般运用在八度音程或超过八度音程的旋律音中，它们的弹奏要求与抹托、托抹指法一样。1、弹奏时手掌与手指都要有垂落感。2、中指向掌心方向运动弹拨琴弦时，也就是中指弹勾指法的时候，其余长在手掌前端的三根手指〔食指、无名指、小指〕都要跟随中指向掌心方向运动；大指向掌心方向运动弹拨琴弦时，也就是弹大指托的指法的时候，其余长在手掌前端的4根手指〔食指、中指、无名指、小指〕同时向掌外方向运动。这个动作既引来了肘部的作用4根手指在前一个动作中的作用力发散掉。3、大指、中指在往复弹拨琴弦时，要带动手腕的上下摇摆。摇摆的方式是这样的：长在4引导到手指指端；大指向掌心方向运动弹拨琴弦时，手腕回复到原来的位置。因八度音程的两个音位的间距大，中指与大指的间隔也较大，快速弹奏时，还要把握手掌重心快速移动的方法。方法如下：掌心放低，这样也就是放低了重心，弹奏起来省力；五个手指靠拢，使重心集中；中指勾弦时，大指不搭靠在大指的旋律音位上，而放在靠近中指弹拨琴弦的音位处既省力，又使手指和掌关节保持松弛；两根手指的运动是按圆弧形轨迹进展的。关于古筝演奏中具体的手指运行轨迹的规章大家可以看上一期的节目内容。三、快速四点勾托与抹托〔或托勾与托抹〕的指法合在一起运用，即形成古筝的快速四点的指法。快在南方传统筝曲和现代创作曲中，快速四点指法的运用比较多。要弹好快速四点的方法同抹托、勾托的要求是全都的，需要把握以下几点：1、五根手指靠拢；2、掌心要放低；3、手掌的重心要快速移动；4、手腕能顺手指运动作上下摇摆，摇摆的幅度可随弹奏的速度和力度进展适当调整；5、手肘处能顺手指的运动进展前后运动；6、手掌、手腕、臂、肘处既要松动又要有稳定感。四、左右手食教左右手食教是指一拍中四个十六分音符按右、左、右、左食教的挨次来完成的指法。该指法最早被运用在雷雨声作曲的筝与高胡的重奏曲《春天来了》的曲谱中。在21弦S型古筝消灭后，上海音乐学院古筝专业师生在整理《将军令》乐谱时，将该指法吸取了进来，并将重拍位置的音改为中指的八度低音。经改动后的左右手点弹由四个同音位的单音，改为每拍有低一个八度音位或低两个八度音位的音作为根音。这个改动将旋律间的音程扩大了，给旋律添加了厚度与颜色。后在演奏实践中，又将每拍的第一个音，改为中指向掌心内扫弦的指法，这给旋律增加了喧闹或激越的气氛。因此，该指法也被现代创作筝曲广泛承受。弹奏该指法时，要留意以下几点：弹奏时五个手指靠拢，将作用力集中，这样也使动作更敏捷；双手协作时，右手的用力要略强于左手用力，这样可使动作更为轻松顺畅。为什么力度弹奏的话，动作就比较笨重，因此主见右手用力略强于左手。五、连托连托的弹奏方式有两种：一种是将指肚的一面帖在琴弦上，顺着下行级进的音程向前推尾的一个音用大指提弹托的指法弹奏出来。这两种奏法奏出的音质是不同的。相比而言，前一种弹法的音质比较宽厚，后一种弹法的音质比较集中、光明。我们在演奏中应依据个人习惯以及乐曲要求来选择相对应的弹法。假设你在演奏时习惯用指肚贴弦来弹大指托的指法的话，弹奏连托时就应当使用第一种弹法；假设你习惯用提弹托的弹法的话，弹奏连托时就应当使用其次种方法代筝曲中的连托时，应选用其次种弹奏方法进展演奏。六、摇指摇指是指四个手指中的任何一指或多指〔大、食、中、无名指〕在一根或多根琴弦上，来回快速弹弦。在演奏实践中一般多用大指来弹奏摇指指法。在中国传统筝曲和民间筝曲曲谱中最早消灭摇指指法的独奏筝谱，是蒋荫椿传谱的《将长摇指。进展中的旋律则由四点或夹弹指法来弹奏。这说明在1921年蒋荫椿传谱的《将军用。1958年以后，经过整理的《将军令》曲谱中开头启用了长摇指法来弹奏整个乐曲中的旋律音，增加了长摇指法在古筝弹奏中的表现功能。就大指摇来说，它的方法目前有好几种，最常见的是手腕左右摇摆的一种。下面我就讲解把握正确摇摆手腕的几点方法：1、五指靠拢，小指扎桩；2、小指扎桩的位置在摇指摇的音位处，这便于重心与作用力集中；3、食指指端的左侧轻靠在大指旁，两根手指不要捏紧，应保持松弛；4、大指要带动其余四根手指的掌关节、手腕和肘部向左侧轻小扣击琴弦，让手部的重力垂落到被敲击的琴弦上；5、手腕要低于掌心；6、以上几点能顺畅连贯地进展后，可加快击弦的速度；7、在连续快速向左侧击弦后，大指指端回拨时，会自然遇到琴弦，这就产生了我们所需要的大指在一条弦上来回拨弦的运动；8、在弹奏摇指技法时消灭的一切问题，根本上都来自手臂的重力垂落不到大指指端。所以摇指时不要把力含在手臂的任何一个部位，让力气得以通畅地到达大指指端。七、扫摇扫摇是由中指上行扫弦与大指摇组合起来的指法。扫摇指法是2050年月，在21弦S激越等题材内容，后在的创作筝曲中被广泛运用。扫摇的指法起源于快速中指勾加大指托、劈、托的指法组合。后演化为中指在每拍的第一个音上向掌内快速扫弦〔连勾〕后连接大指摇来完成的指法组合。扫摇指法的练习方法是这样的：1、不断重复倚音在低八度音位上的大指摇。练习此指法的方法是：中指勾弦的动作要轻；大指、中指要相互靠拢。中指弹奏时，大指要接近中指弹奏的琴弦的音位。大指弹奏时，中指要接近大指弹奏的琴弦的音位。2、在上述第一步的动作能协调连贯地进展后，中指就