古典舞水袖用力的技术要点以及表现力

能挥袖自如。说起水袖，大家不会感到生疏。它来自于戏曲舞蹈中，我们今日的中继承和进展的一局部。本文所要谈的两个“力”——用力及表现力，到了舞台上水袖就像两条不听使唤的布条，收不回，出不去，演员和观众都捏一把汗，毫无美感可言，更无法谈及“表现力”了。反之亦然。“行云流水”般的美感，那么水袖仅仅只是一种技能而已，不但不能表达出舞蹈中的韵律美，反觉多余、牵强。我认为这两个“力”之间的关系是我中有你、你中有我、相辅相成、密不行分的。也可将二者合二为一，理解为同一个“力”的两个阶段，始于“用力方法”，即运用水袖的修长、多变来表现人体形态和思想感情。一、水袖技术的用力指、腕、肘、肩四者的协调和统一，是舞好水袖的关键所在。这就是协调好“三节”、“六合”的关键所在。所谓“三节”以手臂来说，手是稍节、肘是中节、肩是根节，以腿来说，脚是稍节，膝是中节，胯是根节；以整个人体来说，头是稍节，腰是中节，脚是根节。水袖的必经渠道。“六合”分“内三合”为：心与意合、意与气合、气与神合。从外部动作讲，首先要求头〔上〕、腰〔中〕、脚〔下〕的相互对称与力气的均衡；其次是胯、膝、脚的统一与协作，然后是肩、肘、腕的追与随。所谓追、随是分清动作的主次关系，各部位所用的力气的自身必需做到松弛、协调，内紧外松，直立含蓄，刚毅而柔韧；静中“点中有线”的外部动作与身体内在节奏层次、比照关系。水袖技术的用力方法从训练的全过程来看，遵循的是从动律、动作、短句到组合的由简到繁、循序渐进的教学规律。〔一〕动律：水袖的用力大多是“反衬劲”。即依循“一切从反面做起”的韵律。其特点表现为：欲左先右、欲前先后，逢开必合、欲上之美。“这种相反相成的逆向劲势，可以产生人体动作的千变万化，给观众一种出其不意的特别效果”〔唐满城《中国古典舞身韵的形、神、劲、律》〕。“反衬劲”的动律用于水袖的修长来延长艺术形体的点与线之间的动、静关系。更重要的是，水袖技术的用力方法关键就在于一个“反衬”的“劲”。京剧表演艺术家程砚秋先生对怎样练好水袖的问题曾说过“外要练剑、内要练心”。舞剑具有苍龙搅海之势，特点在于刚柔并济。借剑术之法来舞动水袖，能挥袖自如，似流水落花转折无痕。而“内要练心”即是我们常说的“心劲”。气以运而实，力以柔而刚，只有气息流畅才能表达水袖的美感，练“动律”就是一个“练心”的过程。练水袖的关键是“气带腰、腰带肘、肘带腕、腕带指”。可见气息在训靠气拖住的。〔二〕动作，即我们常说的“字”。所谓“字”就是单一的动作或技巧。“字”可以进展、变化；可以放大了做、朝不同方位做、交织组合做；但无论怎样千变万化，其规律是“万变不离其宗”收拢回来还是单一的技法，即作为母体的“字”。由于舞蹈与戏曲的区分，水袖已不仅仅限制于“行当”中的大青衣才用，而是作为人体线条的延长，猛烈感情的宣泄，山、水、风、云的变幻等等。所以舞蹈中的水袖动作虽来自戏曲却戏曲有着不同之处，收、扬、冲、搭、绕、撇。1、出袖：由气带腰、腰带肘、肘带腕并靠腕的力气用甩劲和手指的掸力将水袖撒出，要求水袖“到头”。即水袖由指的力气始终送到袖梢。掸出时手心向下，五指张开〔分别有前出袖、旁出袖、斜前方出袖、后出袖〕。2、收袖：手心向下，虎口张开对准袖缝，送肩、带肘，将水袖挑起，90上把虎口张开，使水袖全部收到虎口上〔分别为直收袖、斜收袖、上收袖、反收袖〕。3、扬袖：分上扬袖、平扬袖和后扬袖。上扬袖时肘带腕，腕的劲要大一些。袖子才能高且直。当袖梢到头时，沉肘，使水袖直上直下，落袖时不是沉肘而是沉臂。4、绕袖：先将水袖扬起〔平绕扬起9018045〕，然后指带腕腕带肘，将袖子绕起来〔做内、外旋〕，使袖子绕成螺旋形。留意送肩、伸肘、身相随。绕袖动作能明显地表达“起于根〔肩〕、顺于中〔肘〕、达于梢〔手〕、最终形于袖”的规律〔分别为上绕袖、下绕袖、平绕袖、后绕袖、斜绕袖〕。5、撇花：将水袖收到只剩下一个四方块外形时捏住袖子，主要靠腕的力气，向里盖时，手腕带劲从外向里做一个快盘腕，向外撇时，做从里向外的快盘腕。里、外的撇花都要使水袖飘起来。撇花的形式多来的〔分别这里、外撇花；左右撇花；上下撇花〕。6、冲袖：是“反衬劲”最强的一个动作。强调以气带腰、腰带肘、肘带腕，最终用指的掸力将袖子冲出去。回袖时送肩，收肘并快速抓袖。使水袖看起来像剑一般的坚硬、直立〔分别为前冲袖、后冲、旁冲袖、上冲袖和横冲袖〕。7、搭袖：主要用于舞姿造型，是与人体关系最亲热的一个动作。无论上、下搭袖，左、右搭袖，前、后搭袖，肩搭袖，臂搭袖，背搭袖，搭袖主要强调一个“抛”字。训练都单手做，再双手做，然后才双手穿插进展。建立在唱念的根底之上，为“唱念”效劳；而且由于行当的局限，它的动作幅度相对来说较小。借鉴到舞蹈中来就必需放大、开放。放大IDE应充分地运用和发挥艺术形体必需具备的专业特点——松、紧、伸、缩、跃、旋、腾、松软以及掌握等力量，使水袖的出、收、扬、冲、搭、撇、绕都与整个身体协调全都。脚上有根而不死、敏捷而不乱，以气带腰，腰带肘，肘带腕，腕带指，再加之动作完成之后“形止神既加大了动作幅度，又增加了身体的表现力。〔三〕短句：简洁讲，动作短句就是舞蹈语言中一个完整的句子。它四个八拍。一个完整的短句是由线与点、快与慢、高与低、动与静、柔与刚和轻、重、缓、疾的动态所构成。水袖初期阶段的短句一般是由“字”变化、进展而来的，可以由单一的任何一个“字”做短句；所谓“字”的短句，即用一个“字”分解了做或进展、变化了做。例如“绕袖”，可以先往里绕；再往外绕，先做一个，再连绕二个，然后可以里、外绕袖连起来做。再加上节奏的变化，空间的调度，不同方向和位置上做前、后、左、右、上、下的绕袖。但无论短句中的绕袖怎样千变万化还是围围着一个“绕”字做，所遵循的是“万物归一”的规律。技术技巧把握的程度和变换水袖技巧的链接、协调性。例如：扬袖与撇花组成的短句，这类句子关键在于扬袖的“飘”和撇花的“灵”之快速收到半袖。这类交织起来的短句为下一阶段的组合做好了铺垫。也是短句训练中必不行少的一个环节。〔四〕组合：就是将两个以上的完整的舞蹈句子进展组合的方式。是巧性组合、表演性组合和共性组合。1、技术技巧性组合：通过它训练水袖的协调和统一。用节奏来贯穿的局部训练和“字”的变化进展构成的组合形式，每一个“字”都可以构成一个完整的组合。用水袖与身体的协作、步伐的流淌、不同方如一个“搭”字，可上、下搭；左、右旁搭；前、后搭；左、右肩搭；双肩搭；左、右臂搭等等。以强化的手段来到达训练袖技的目的。2、表演性组合：以情带袖，以情表达袖技，又以袖技的美丽形态和与舞台的“表演”不同。组合里的表演没有具体人物、情节，而只是以情来带动身体和袖的表现力。3、共性组合：水袖给人的感觉上是美丽、飘逸、潇洒、灵秀。那么烈”或“生气”多用抓袖、冲袖；用快收、快放较猛烈的袖技表现刚烈的性格和生气的心情；表现“灵活、喜悦”，则多用绕袖、撇花的敏捷变换。共性组合是训练演员从课堂到舞台的最好的过渡。二、水袖在舞蹈中的表现力“舞蹈的本质在于人体动作表情功能的艺术化”(应萼定);强调表现性即是强调“舞蹈确是人在特别感动时的产物，是内心激情的外化，这也就规定了舞蹈艺术在内的本质属性是一种抒情性的艺术”(隆荫中呈现，打算作品的大致风貌，是舞蹈把握世界时的根本要求”(冯双白)。水袖在舞蹈中的表现力如何?由于它的形态本身就蕴含诗意，时而是一曲舞鸾歌凤;时而是残月落花烟重;时而是花光月影宜相照;时而又是一江春水向东流;才是“醉袖扶危栏，天闲云淡”，却又见“忠愤气填膺，有泪如倾”。既能表现“当肯嫁东风，无端却被秋风误”的自嗟自叹、伤感、无奈的心情，又能表现“乱石穿空、惊涛拍岸，卷起千堆雪”那雄伟、壮丽的风光和开朗、豪迈的气概。由此可见水袖的表现特征是“写意多于写实，在抒情中叙事”。所谓“长袖善舞”，即通过水袖与舞者的协调统一，运用水袖那如“落花流水转折无痕”的流畅，飘逸;“飘然有翔云飞鹤之势”的潇洒、挺拔来抒出意蕴、意境和诗情、诗境，从中表达出人物的思想感情塑造出人物性格。千变万化的袖技和聚散开合的舞台调度，造成一个如诗如梦的幻境。朵朵白云飘飘冉冉，整个舞台的画面如同一幅水墨画“大写意”，以此抒发人类宠爱大自然、宠爱生活的真挚感情。“写意多于写实”中“意”与“实”的关系是虚、实、主、次的关系。经过严谨标准的构思，用“虚”的现象来表现“