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文档简介
张学友作为90年月香港“四大天王”之一,他的唱功堪称一流,不仅在华人领域广受欢送,在国际上同样也极富盛名。约在1998年他曾经作为唯一的以为华人歌手出席了“蒙地卡罗之夜”演唱会〔以唱片销量排行,张学友是亚洲唱片销量最高的华人歌手〕,并和迈克尔·杰克逊、席琳·迪翁、“男子合唱团”等世界级巨星同台演出。从80珍藏。在声音上,张学友音色偏亮,声音较为集中,音色比较干净,中低音区自然。严峻,高音区较有张力,具有较强的穿透力较强。下面我们对张学友的演唱特征进展分析,以供学习、参考一、声音较集中张学友的声音具有“点”性特征,他的发音比较集中,一般都是将声音集中在鼻腔或头腔,因此他的声音具有穿透力。因此,在实际演唱中,中低音区要充分利用鼻腔共鸣,高音区要利用头腔共鸣来促成声音的集中。下面我们可以通过《一千个难过的理由》、《真爱》来分析一下张学友在实际运用中的声音集中状态。《一千个难过的理由》〔请看示范讲解〕〔声音要集中,声音有点的演唱,是靠声音的共鸣完成的〕爱过的人我已不再拥有很多故事有难过地理由这一次我的爱情等不到天长地久错过的人是否可以回首这一次我的爱情等不到天长地久走过的路再也不能停留《真爱》〔请看讲解示范〕〔声音要集中,声音有点的演唱,是靠声音的共鸣完成的〕她正在期盼你真挚的爱现在到永久不会更改她正在期盼幸福的将来任世间沧海都有你在知道永久二、低音区喉音的运用〔请看讲解与示范〕张学友在处理低音时,常常承受翻开喉咽腔〔咽壁的下方〕的方法来到达喉音的效果。一般状况下,较低音的音区简洁简洁造成压喉头现象,这样会导致声音僵硬。然而只要在松弛的声音状态下,将喉咽翻开,使声音获得共鸣,这样喉头就不易消灭挤压,从而也解决了低音区的发生问题。〔请看示范讲解〕《遗忘你我做不到》有爱就有恨或多或少有幸福就有苦恼除非你都不要〔喉音〕 〔喉音〕 〔喉音〕跟你的温顺比较一切变得不重要没有你分分秒秒都是煎熬〔喉音〕有爱就有恨或多或少想一次白头到老说再见太潦草〔喉音〕〔喉音〕 〔喉音〕看你头也不会的走掉心里像火烧分分秒秒没有你管他艳阳高照〔喉音〕《心碎了无痕》闭上你的眼我的爱人吻住你稳住疑问〔喉音〕你的心也变像落叶飞远 我宁愿瞎了眼看〔喉音〕〔喉音〕三、哭腔的运用〔请看讲解与示范〕“哭腔”一般状况下它适于表达比较伤感的内容,它不仅是渲染情感的好方法,同时它也能加强声音的表现力,能够表达歌手的演唱技能。哭腔的形成主要是依靠声音进入鼻咽腔,然后来取“抽泣”的状态来发生,就像哭泣时的状态。张学友在很多比较伤感的歌曲中常常承受哭腔来加强情感颜色,但是大家仿照时,对于哭泣的运用要适可而止,不能频繁使用,否则会给人造成过分夸大的感觉,而适得其反。下面我们额可以通过《心碎了无痕》、《一路上有你》来分析一下哭腔的运用。〔请看示范讲解〕《心碎了无痕》相爱难恨亦难我的心碎了无痕吻着你心就不会疼〔哭腔〕永不怨永不变永不永久也不问伤更深 情更真〔哭腔〕《一路上有你》一路上有你苦一点也情愿就算是为了分别与我相遇一路上有你同一点也情愿就算这辈子注定注定要和你分别〔哭腔〕四、声音贯穿,声区统一〔请看讲解与示范〕张学友的演唱之所以能够如此吸引听众,是由于他拥有较好的演唱技巧,而其中声区的统一是获得美丽音色的前提。所谓“声区的统一”是指真声和混声的过度较为自然,过度的音区没有换声的痕迹。在演唱中要想到达声区的统一,首先要做到声音的贯穿,声音在全部的腔体中〔如胸腔、鼻腔、头腔等〕能够自如转换。在换声区,要将胸声和头声相结合,以获得混声效果,这样就使声区获得了统一。否则中低音区只用胸声演唱,高音区一下换为头声演唱,会使声音消灭断层,而显得不自然,缺乏艺术美感。下面我们可以通过《一千个难过的理由》、《忘了哭》《情书》来分析一下声区统一的状况《一千个难过的理由》〔请看示范与讲解〕一千个难过的理由一千个难过的理由最终在别人的故事里我被遗忘啊〔留意真假声转换时的声区统一,松弛的气息〕《忘了哭》〔请看示范讲解〕前一步已末路这一步过分未知数〔弱处理吗,前后声音统一,留意真假声转换时的声区统一,松弛的气息〕再一步就打算胜败却平白无故退出当你被他抱住该学会懂得为他哭把苦痛交给我闭幕领悟另一种幸福〔弱处理,前后声音统一,留意转换时的声区统一,松弛的气息〕《情书》你带着他唯一写过的情书想证明当时爱得并不糊涂他曾为了你的逃离颓废苦痛也为了破镜重圆抱着你哭〔留意声区的统一〕五、表达式演唱〔请看讲解与示范〕张学友的很多歌曲其实旋律并不好听,很多人比方这些歌曲“想说话一样”。但张学友的魅力就在于此,他能通过表达式的演唱,将原本不太流畅的旋律,变得美丽动听。其实,表达式的演唱关键在于气息的流畅和声音的自然。既然旋律跟说话一样,那么干脆就用说的方式来表达,要加强它的语气感,突出口语化的特点。这样一来,说出来的旋律自然就多了一份亲和力,听众也就无视了它的旋律性,然后再加上真挚的感情,它的艺术效果也就得到了表达。但是要留意,在说话的状态下,要留意气息的支撑,要带着气息来发每一个音,否则声音很简洁发“白”。下面我们可以通过《他在哪里》、《谁想轻轻偷走我的吻》《想和你去吹吹风》来分析一下表达式的演唱特点。《他在哪里》〔带着气息演唱,气息要流畅,声音要自然,轻声的表达,唱得像说话一样〕我整理行李预备要离去为了抱负我什么都情愿在没有人了解我的城市里我明白从今以后都要靠自己我难过地往机场走去群殴告辞了我最爱的city喔亲爱的朋友请别为我担忧我已学会怎么照看自己《想和你去吹吹风》〔带着气息演唱,气息要流畅,声音要自然,轻声的表达,唱得像说话一样〕繁华颜色光影谁不为它着迷笑眼泪光看自己感觉有些寂寥喜怒哀乐照旧围绕能共享的人哪里去查找《谁想轻轻偷走我的吻》〔带着气息演唱,气息要流畅,声音要自然,轻声的表达,唱得像说话一样〕春风细细诉说隐秘谁的手握在一起假设现假设隐谁是梦中的你月光如蜜寻欢人群多少倾慕的眼睛不远不近正好使我动情吻别90的经典情歌。1.第一段旋律的线条性较强,演唱时要留意气息的流淌性,以协作旋律的起伏感。气息要以松弛、自然的缓吸缓呼为主,每句换气时气口不要太大。声音要以自然的胸声为主,要将全身肌肉放松,用很严峻的语气来演唱该段。歌词:前尘往事成云烟消散在彼此眼前就连说过了再见也看不见你有些哀怨给我的一切你不过是在敷衍你笑得越无邪我就会爱你爱得更狂野〔假设该句一口气唱不下来,可在第一个“得”字之后偷换一口气,但要留意掩饰气口〕因此心情要有所转折,不再是前面那样一度的严峻,而是要唱出微弱的推动感。歌词:总在刹那间有一些了解说过的话不行能会实现〔唱出微弱的推动感〕就在一转瞬觉察你的脸已经生疏不会再像重前〔唱出微弱的推动感〕我的世界开头下雪冷的让我无法多爱一天冷的脸隐蔽的圆满都那么的明显3.该段是全曲的高潮,旋律线有所开放,音区有了明显的提高。歌词:我和你吻别在无人的街让风痴笑我不能拒绝我和你吻别在狂乱的夜我的心等着迎接伤悲〔“我和你吻别”这句节奏也是弱拍向强拍的一个强进展,因此“别”字有很饱满的气息来支撑声音力度〕〔“迎接伤悲”四个字可带点“哭腔”来处理,以更好的表达出哀痛的心情〕4.该段是第一段的旋律重复,演唱可根本遵循第一段。想要给你的思念就像风筝断了线飞不进你的世界也温和不了你的视线我已经观察一出悲剧正上演剧终没有喜悦我仍旧躲在你的梦里面祝福该曲是一首离别歌,虽然名为祝福,但是在祝福对方的背后,仆人公自己却背负着很大的伤感。因此,该曲的情感定位应当是比较悲伤的。达出强拍的力度〔即每小节的第一拍音符的力度要相对强些〕,强拍要处理得短促一些,有弹性一些。歌词:不要问不要说一切尽在不言中这一刻偎着烛光让我们静静的度过莫挥手莫回头当我唱起这首歌怕只怕泪水轻轻的滑落愿心中永久留着我的笑容伴你走过每一个春夏秋冬几许愁几许忧人生难免哭与痛失去过才能真正懂得去珍惜和拥有情难舍人难留今朝一别各西东冷和热点点滴滴在心头愿心中永久留着我的笑容伴你走过每一个春夏秋冬〔“笑容”二字要加强力度,咬字可略微紧一些。“伴”字要将气意集中在丹田,可带点下滑的语气来演唱。〕〔粗体字局部要留意气息掌握,前几个字时气息要有掌握的保存,从而为最终一个“冬”字储蓄气息。〕2.该段是全曲高潮,音区突然提高,因此语气要加强,气息要饱满。歌词:伤离别离别虽然在眼前说再见再见不会太遥远〔“别”和“见”字音区较高,要用丹田的力气来作支撑,同时要将口腔翻开。语调要上扬一些。〕假设有缘有缘就能期盼明天你和我重逢在绚烂的季节〔该句语气要平和〕〔要缓呼的方法来处理〕3.完毕段是第一段的旋律重复,演唱可根本遵循第一段。歌词:不要问不要说一切尽在不言中这一刻偎着烛光让我们静静的度过莫挥手莫回头当我唱起这首歌愿心中留着笑容陪你度过每个春夏秋冬〔由于语速减慢,因此更加要留意气息的保持〕情网该曲是一首旋律性较强的抒情作品,歌词表达了仆人公为情所困的忧烦心情,因此情感的表达既要表达出苦恼又要表达出淡淡的悲伤感。1.第一段旋律的欺侮感较强,因此气息要流淌,要以缓吸缓呼的方法为主,留意气息的掌握。歌词:〔整段的语气要严峻,要用说话的感觉轻轻的说出歌词〕请你再为我点上一盏烛光由于我早已迷失了方向我掩饰不住的慌张在迫不及待地张望生怕这一路是好梦一场而你是一张无边无际的网轻易就把我困在网中央我越陷越深越迷惘路越走越远越漫长如何我才能捉住你眼光〔以上黑体字,气息要缓缓的沉入丹田,不要浮在胸口。〕2.其次段是全曲高潮,旋律线有了明显开放,因此心情也要伸开放来,胸腔要打得开一些。歌词:情愿就这样守在你身旁情愿就这样一辈子不忘〔两“情愿的节奏都是由弱拍向强拍进展旋律也是上行跳进因此要唱推动 性,但不行太强,要带有伸展的推动,而不是强推。也就是说发声时出气要多一 些,但音量要弱一些,做到强音弱唱。〕我打开爱情这扇窗却观察长夜日凄凉问你是否会舍得我心伤〔“打”字音区较高,不要硬喊,要用混声来处理即半真半假的声音来演唱, 声音可略虚一些,但气息要饱满,以做支撑。〕偷心该曲是一个三段体的作品,演唱中要把握好段落的比照。1.第一段是表达段〔A段〕,旋律性不是很强,因此特别要留意语气感,语气要严峻一些,不要太硬,否则旋律将会更加生硬。同时也可带点气声来处理该段。歌词:是孤独渐渐占据我的心,长夜里愈来愈冷清回忆里 愈来愈孤寂〔“愈来”两个字的旋律运用了“#5”,要留意音准的把握,不要唱成原位“5 ”,否则将转变旋律的韵味。〕是懊悔渐渐侵蚀我的心抹去了最终的泪滴 从今以后不再为谁哭泣〔“泣是一个长音要将气息缓缓地 沉入丹田,以获得松弛的声音状态〕2.其次段是转折和过渡段〔B段〕,前两句语调要有所扬起,第三句要再次转入平和。歌词:我不敢再问是什么转变你的眼神对爱厌倦对爱疲乏对我已没有感觉温顺的缠绵莫非只是一时的气氛留不住人留不住魂留不住你的一切〔“爱疲乏”“不住魂”两处要留意唱“#2”〕〔该句是第一段的旋律再现,语气要严峻一些,气息要平稳〕是了解渐渐损害我的心就让我醉死在梦里在梦里永久不要糊涂3.第三段是全曲高潮〔C段〕突然提高了八度,因此心情要瞬间递进,力度也要加强一些。是谁偷偷偷走我的心不能区分黑夜或天明是谁偷偷偷走我的心我的眼睛看不见我自己〔以上黑体字音区都较高,要留意气息的支撑,喉头要放松,力气的支点要形成于丹田。〕心如刀割该曲的旋律性较强,虽然音区不高,但是有很多长音,因此气息的掌握是该曲的关键,也是该曲的难度所在。1.第一段节奏格外缓慢,音区不高,因此语气要严峻一些,气息要流淌,特别是每句的尾音,气息肯定要缓缓的沉入丹田,不能提到胸口。歌词:我的天是灰色我的心是蓝色触摸着你的心竟是透亮的你的闲适自得我却束手无策我的心痛竟是你的欢快〔两个“色”、“得”、“策”都是长音,要想做到长音持续,并且音高不往下掉 就要像流水一样缓缓地下沉不行硬撑否则不但会声音僵硬而且 还简洁使声 音抖动。〕〔“你的心“痛竟是两处都是八度音程的下行大跳因此要“叹的感 觉,松弛的将气息沉下去,同时还要做到喉头放松〕〔该句语气要扬起来一些但要保持严峻气息要流淌以协作起伏较大的旋律 线〕其实我不想对你恋恋不舍但什么让我辗转反侧不觉我说着说着天就亮了我的唇角尝到一种苦涩照旧要流淌。歌词:我是真的为你哭了你是真的随他走了就在这一刻全世界难过角色又多了我一个〔“你”字是全曲最高音,并且是闭口音“i”,因此要将口腔充分翻开,呈椭圆状,以避开声音发扁;同时气息要在丹田形成支撑的力气,下句的“你”字也要这么处理〕。我是真的为你爱了你是真的跟他走了能给的我全都给了我都舍得除了让你知道我心如刀割〔最终“心如刀割四个字要唱得深情一些轻声一些在声音运用上要用混 声来处理,声音不要太真、太硬。〕一路上有你该曲的情感格外浓烈,旋律起伏较大,因此要留意气息的流淌性,要留意力度的比照,唱出旋律的起伏感。语调要上扬一些,气息要饱满一些。歌词:〔该句唱得沉稳一些〕你知道吗爱你并不简洁还需要很多士气是天意吧好多话说不出去就是怕你负担不起 〔加强语气感,要加强力度〕 〔下滑的语气感 来演唱〕〔该句唱得浅薄一些〕你信任吗这一生遇见你是上辈子我欠你的是天意吧让我爱上你才又让你离我而去 〔加强语气感,要加强力度〕〔该段每一句尾音都是要将气息松弛、自然的沉入丹田,不能浮在胸口〕或许轮回里早已注定今生就该我还给你一颗心在风雨里飘来飘去都是为你〔该句语调上扬〕 〔该句力度要加强语气可坚决些,气息要饱满〕 〔前一个“你”字可轻声处理,以和下一句在力度上形成比照后一个“你”字音区 母音要将笑肌上抬一些〔微笑状态〕,将牙关翻开,以获得口腔的 共鸣〕2.其次段是歌曲的高潮,但是高潮的音区并没有连续提高,而是向下进展,表达了一种深情、伸展的感觉。因此,心情要舒缓开来,气息要很松弛的缓缓流淌,以协作舒缓的旋律走向。歌词:一路上有你苦一点也情愿就算是为了分别与我相遇一路上有你痛一点也情愿就算这辈子注定要和你分别〔要留意气息的保持,要有掌握的缓呼,以保证最终一个音的饱满度〕〔“和你分别”可带点哭腔来处理,“离”字也要留意笑肌的上抬和牙关的翻开〕遗忘你我做不到特别是语感处理不好就简洁造成“读歌”的感觉。1.第一段的旋律性不强,因此要用表达的语气来处理,要像说话一样,但又不能仅仅是说,要用气息将每一小句贯穿起来。硬。〕
〔该段音区较低,因此要充分利用胸声来表现低音,但不要压喉头,否则声音简洁僵歌词:有爱就有恨或多或少有幸福就有苦恼除非你都不要跟你的温顺比较〔要唱出三连音的推动感,唱得有弹性一些〕一切变得不重要没有你分分秒秒都是煎熬〔要唱出三连音的推动感,唱得有弹性一些〕心里像火烧分分秒秒没有你管他艳阳高照〔这一句要留意“#5”的音准〕2.其次段是歌曲的高潮,音区有所提高,因此力度要加强,唱歌状态要乐观一些,气息要饱满一些。歌词:遗忘你我做不到不去天际海角在我身边就好要是承诺不行靠是什么让我们拥抱遗忘你我做不到不去天际海角在我身边就好假设爱是苦痛的泥沼让我们一起逃喔〔“逃”字咬字要松一些,特别是声母“t”不要咬得太紧〕〔完毕句时“喔”字的哼唱,心情要感动一些,唱到最终一个“3”时声音要由真声向假声或混声。〕想和你去吹吹风要用说的感觉将歌词的主题说出来,不要太顾虑它的旋律感,声音不要太夸大。歌词:想和你再去吹吹风虽然你是不同时空还是可以迎着风随便说说心里的梦〔“风”字可用往外抛的感觉来处理,将声音甩出去,不再收回,也可略带点下滑的语气〕2.其次段是歌曲的主歌,也是一个表达段,音区较低,演唱时要自然、松弛,不要压喉头。〔该段每一句的尾音都要将气息托住,否则高音简洁偏低〕歌词:感情沉沉浮浮世事颠颠倒倒一颗心硬硬冷冷感动愈来愈少繁华颜色光影谁不为它迷倒笑眼泪光看自己感觉有些寂寥想起你爱恨早已不再萦绕那情分还有些味道〔“绕”字是一个上行六度音程,可带点上滑的语气来处理〕喜怒哀乐讶然围绕能共享的人哪里去寻找〔“找”字要有一个短暂的停顿,力度要集中在丹田,声音要有弹性〕心情要高涨一些,语气和力度都要加强一些,气息要开头流淌,以表达出旋律的起伏感。歌词:很想和你再去吹吹风去吹吹风风会带走一切短暂的轻松让我们像从前一样清静静静什么都不必说你总是能懂〔“静”字要将笑肌上抬一些,以获得圆润的音色〕谁想轻轻偷走我的吻该曲是一首比较轻松的抒情小曲,可带点调侃的感觉来演唱。1.第一段的节奏比较轻松,有种跳动感,因此声音要有弹性,咬字要干脆、利落,不要太拖。歌词:〔以下黑体字都要将尾音收住,唱出休止的感觉〕春风细细诉说秘密谁的手握在一起假设现假设隐谁是梦中的你月光如蜜寻欢人群多少倾慕的眼睛 不远不近正好使我动情〔处理得严峻一些,要用气息将它拖住,音量和力度要弱一些〕〔该句旋律可处理的连贯一些,以和前两句的跳动感形成比照〕我的心从来不觉得冷像盏粉红色的灯温顺的燃烧在夜里〔“夜里”两字可用“叹”的感觉来演唱,可带点气声〕也要唱出轻松的动感。歌词:谁想轻轻偷走我的吻谁在戏弄我的眼神谁想轻轻偷走我的吻趁着杯中酒意还有几分谁想轻轻偷走我的吻不想做个孤独的人谁想轻轻偷走我的吻或许不用太认真〔要唱得有弹性一些,“认真”两个字要顿促一些,有力度一些〕我真的受伤了该曲是一首单段体的民谣作品,构造短小,旋律起伏不大,高音没什么难度,主要在于情要用说话的的口吻来演唱。歌词:窗外阴天了音乐低声了我的心开头想你了〔该句是一个引子,没有音乐,因此演唱中更留意音准的掌握,气息要松弛,避开声音抖动。〕〔以下是一整段一气呵成,旋律起伏不大,因此心情要处理得低调一些,可带点哭腔来表达受伤的内心感受。〕歌词:灯光也暗了音乐低声了口中的棉花糖也溶化了窗外阴天了人是无聊了我的心开头想你了想起了你要说话了还以为你心里对我又惦念了怎么你声音变得冷淡了是你变了是你变了〔“冷淡了”三个字要在一口气状态下将每个字分开来唱,不要唱得太连贯;同时还要留意“了”字“#1”的音准把握〕灯光熄灭了音乐静止了底下的眼泪已停不住了天下起雨了人是不欢快我的心真的受伤了〔“以表达出受伤的内心。〕真爱该曲是一首比较抒情的作品,歌词用第三人称的口吻描写了一个女孩对男孩真诚、执着的爱情;歌曲的旋律线起伏较大,演唱中要留意音量和力度的比照。要同等,声音要有弹性,不要唱成切分节奏〔运用了三连音节奏〕歌词:等待哦最真的爱深埋藏在心中春去秋来你知道你爱他你爱他你爱他〔三连音要唱得均匀,力度要同等,有弹性〕风雨终会过去你和他也曾难过疑心却从未放弃或许你曾哭泣故事愈秀丽愈悲喜愈教你爱他〔“却从未”三个字要唱得有力的一些,要沉稳,为“放弃”两个字的大跳音程奠 定根底〕〔以下两句死歌曲的高潮,力度要加强一些,特别是“她正在”
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