中国古代文学二第十三讲

中国古代文学二合肥师范学院2014年函授第四编

隋唐五代文学第二章盛唐的诗人群体盛唐诗的划定（713—765）

在诗歌划分上，往往把安史之乱后的十年也划入盛唐时期，原因：

1、生活在盛唐的大诗人在安之乱后的十年左右的时间里都还活着，且创作更丰富，如李、杜。

2、安史之乱后十年的诗歌与乱前的诗歌相比虽有变化，但其总体风貌是一致的。盛唐诗坛的特点1、诗歌走向社会，全方位地表现生活。盛唐诗歌普遍的主题是社会政治主题，盛唐诗歌反映了唐人重视事功、富有理想、高度自信、胸怀开朗、热情豪迈的总体风貌2、诗歌注重表现新的体验。即使是旧题材，也写出新体验，如边塞诗3、比较初唐诗歌的精细来盛唐诗歌境界阔大

第一节王维与创造静逸明秀之美的诗人山水田园诗派

以孟浩然、王维为代表，此外还有储光羲、常建、祖咏、裴迪等人。他们继承晋、宋以来陶渊明、谢灵运、谢朓等人的田园诗、山水诗的创作传统，形成了具有共同题材内容和相近艺术风格的诗歌流派。他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生活的闲情逸志。他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中一枝奇葩盛唐山水田园诗的繁盛的原因1、隐逸之风。读书山林、“走终南捷径”、隐居山川等2、漫游之风。名山大川是主要目的地之一3、贬谪。如柳宗元与“永州山水”。4、佛道盛行。求仙拜佛到名山。5、陶、谢田园山水诗为盛唐诗人提供了艺术借鉴，由模山范水而与自然融为一体，抒写情致。盛唐山水田园诗派的代表作家

盛唐山水田园诗派的代表作家除了王维、孟浩然之外，还包括储光羲、常建、刘昚虚、裴迪等人。但其中最能代表盛唐山水田园诗派的创作成就和卓异风貌的，当推王、孟二人。王维的诗歌创作王维的一生以开元二十五年（737）张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽邃空静，多禅趣。王维的诗歌内容分类一，山水、田园诗，名作有《山居秋暝》、《终南山》、《渭川田家》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等；二，游侠、边塞诗，有《使至塞上》、《观猎》、《少年行》、《老将行》、《陇西行》等，意境雄浑，洋溢着壮大明朗的情思和气势。；三，乡情、友情、爱情诗，名作有《九月九日忆山东兄弟》、《杂诗》其二、《送元二使安西》、《送沈之福之江东》、《相思》等四，政治感遇诗，有《寓言》其一、《偶然作》其五等

《辋川集》辋川在陕西蓝田县，首都长安附近。王维在此购得宋之问辋川别业。此处有景二十，王维与裴迪经常在此欢聚优游，各自分别以辋川二十景作诗二十首，皆五绝。两人得四十首，结成《辋川集》，全是山水诗，大多精美如画，表现了诗人澄彻超脱之心境，风格清空自然。有些作品流露出抑郁寂寞之感。是王维山水诗的代表作，也是盛唐山水诗的代表作。王维山水田园诗的艺术特点（1）王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界。

（2）王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现。（3）王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合，而且语言具有极强的艺术表现力。

孟浩然生平概况诗歌创作孟浩然的诗歌今存260余首。以山水诗居多，田园诗只占一少部分。就山水诗而言,大多写旅游中的所见所感，一部分是他登临家乡一带的万山、岘山和鹿门山时所写，还有一部分是漫游吴越时所作，所以可称为行旅山水诗。他善于发掘自然和生活之美，即景会心，写出一时真切的感受。如《夏日南亭怀辛大》、《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《夜归鹿门歌》等，自然浑成，而意境清迥，韵致流溢。★王维与孟浩然山水田园诗之比较作为山水田园诗派的两位代表人物，王维和孟浩然在诗歌的创作上都致力于创造兴象玲珑的诗境，追求情景浑融的艺术境界，以杰出的创作成就并称于世。然而，由于生活环境和性格气质不同，两人的创作风格又存在着不同，主要体现为如下几点：王维与孟浩然山水田园诗之比较1、在观物方式上，王维是在静态中观察景物，物象具有相对稳定的视角；而孟浩然则是以旅人的眼光来看山水，自然物象在诗中往往具有流动感。2、就诗歌的意境说，二者都创造出“静”，但一个是佛教的“空灵”，而另一个却是道家的“清幽”。3、就风格而言，王维是以画入诗，色彩明丽；孟诗多用白描，素淡自然。4、语言方面，孟诗的语言平淡简朴，王诗的语言清秀工巧。储光羲储光羲（706？——762？），兖州（今山东兖州）人。开元十四年中进士第，多任县尉卑职，后辞官还乡。在开元天宝之际，他曾与王维隐于终南山。“安史之乱”起，受伪职，乱平后贬窜南方，卒于贬所。在盛唐山水田园派诗人中，他以写田园生活为主，作品主要有《田家即事》、《田家杂兴》八首、《钓鱼湾》等。其中《田家杂兴》八首最有代表性。裴迪裴迪(716-?)，关中(今属陕西)人。官蜀州刺史及尚书省郎。早年与“诗佛”王维过从甚密，晚年居辋川、终南山，两人来往更为频繁，故其诗多是与王维的唱和应酬之作。代表作《辋川集》二十首，较出色者如《华子冈》。常建《唐才子传》云长安人，无据。开元十五年进士，仕途失意，遂放浪琴酒，往来太白、紫阁诸峰，有肥遁之志。其仕宦虽不得志，诗却颇受时人推崇。常建的诗最擅创造明秀澄澈的空灵之境界。代表作为《题破山寺后禅院》其中，“山光悦鸟性，潭影空人心”一句颇佳。

第二节王昌龄、崔颢和创造清刚劲健之美的诗人共同特点与王孟等山水诗人同时出现于盛唐诗坛的，有一群具有北方阳刚气质的豪侠型才士较热衷于人世间的功名富贵，动辄以公侯卿相自许，非常自信和自负，颇有横绝一世、骏发踔厉的狂傲气概。尽管他们入仕后的境遇与所追求的人生理想反差甚大，颇多失意之感，但仍不失雄杰之气。他们的诗歌创作，具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出了清刚劲健之美。王翰及其作品

王翰，晋阳人。为人狂傲而放纵，他入仕后生活放荡，因而被贬为道州司马，卒于任上。王狂放不羁的行为心态，在盛唐诗人中具有典型性，与赤裸裸地追求功名相关，怀有及时富贵行乐的思想。他的《古娥眉怨》以放纵为风骨，反映出当时士人特有的极其坦荡的心情和豪健的气格。故其诗多一气流转的壮丽俊爽之语。其代表作《凉州词二首》其一以豪饮旷达写征战，连珠丽辞中蕴含着清刚顿挫之气，极为劲健。《古蛾眉怨》节选：

人生百年夜将半，对酒长歌莫长叹。情知白日不可私，一死一生何足算。《凉州词二首》其一：

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。王昌龄家境比较贫寒。开元十五年（727）登进士第，补秘书省校书郎，后贬龙标尉，世称王龙标。开元二十二年（734年），选博学宏词科，超绝群伦，于是改任汜水县尉，再迁为江宁丞。安史之乱时，他被亳州刺史杀害。其诗以七绝见长，后人誉为“七绝圣手”。有“诗家天子王江宁”之称

王昌龄创作情况1、边塞诗不仅充分体现了爱国主义、英雄主义精神，还深深蕴含了诗人对下层人民的人文关怀，如《从军行》等，都为脍炙人口的名作。2、反映宫女们不幸遭遇的《长信秋词》、《西宫春怨》等，格调哀怨，意境超群。3、抒写思妇情怀和少女天真的《闺怨》、《采莲曲》等，文笔细腻生动，清新优美。4、送别之作《芙蓉楼送辛渐》同样为千古名作。【出塞】（其一）唐人七绝的压卷之作

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。【从军行】（其五）大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

【芙蓉楼送辛渐】(其一)

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。【闺怨】

闺中少妇不曾愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。【长信秋词五首】（其三）奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。崔颢hào

早年为诗，情志浮艳。后来游览山川，经历边塞，精神视野大开，风格一变而为雄浑自然。《黄鹤楼》一诗，虽为律诗变体，却被誉为唐人七律的压卷之作。据说李白为之搁笔，曾有“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的赞叹。效仿江南民歌的对答体短诗《长干曲四首》北归后写的乐府歌行叙事诗《邯郸宫人怨》边塞诗：《赠王威古》、《古游侠呈军中诸将》、《雁门胡人歌》，皆具凛然风骨。

《全唐诗》存其诗四十二首。黄鹤楼

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。李颀开元二十三年进士，曾任新乡尉，因久未升迁，遂辞官归隐了。今存诗一百二十四首，体裁上多古诗，七古尤有独到之处，内容上有三类较突出1、边塞诗，不多却写得较出色。如《塞下曲》、《古塞下曲》、《古意》、《古从军行》，其中《古从军行》流传最广，堪为代表作。2、送别赠答诗，如《送陈章甫》、《别梁锃》、《赠张旭》。3、描写音乐的作品，如《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》等。总之，李颀风格既有豪放洒脱的一面，又有清丽秀美的一面，是一位颇有成就的诗人。祖咏祖咏，洛阳人，开元十二年（724）登进士第。仕途失意，曾南游江南，北上薊门。成名作《终南望馀雪》以苍劲之笔，写出了终南山景色的清寒，意尽而止。其代表作《望薊门》写要立功塞上的豪情。调高语壮，气格雄壮，不失为盛唐正声。第三节高适、岑参和创造慷慨奇伟之美的诗人边塞诗在盛唐繁盛的原因1、战事频繁。卫国、拓边。2、尚武之风，统治者的激励。士人关心边塞战争。3、唐代文人的入边塞幕府的风气。4、前代边塞诗的有益借鉴。边塞诗的主要内容边塞风光军事生活征人思妇的情感议论战争的得失等盛唐边塞诗的时代色彩总体风貌：气势雄浑、豪迈遒劲、慷慨而悲壮。表现了士人昂扬向上的豪迈激情，以及对建立军功的渴望，对现实的关注与批判★盛唐边塞诗派盛唐边塞诗派的代表作家是高适、岑参，王之涣等众多作家。边塞诗的内容主要是：反映边塞战争生活的艰苦和军旅生活的种种体验，以及征人、思妇的离愁别绪；抒发为国立功的豪情壮志和不满现实的情绪；描写边塞风光、异域风情。边塞诗的主要艺术特点是：格调雄浑豪放、慷慨悲凉，境界阔大、雄奇壮美。边塞诗的佳作以乐府歌行和五、七言绝句居多。边塞诗在题材的开拓和意境的创造上都取得了很大的成就。

高适及其诗歌创作

高适（702——765），字达夫，渤海蓨（今河北景县）人。幼年侍父做官，曾至岭南，父死北归。生活贫困，但却耻预常科，落拓不羁。二十岁时曾西游长安，本欲直取卿相，却失望而归.曾到过蓟北，写了一些反映戍卒生活的边塞诗，如《塞上》、《塞下》、《蓟门》五首等作。天宝三载，与李白、杜甫相会于梁、宋，赋诗流连，传为诗坛佳话。天宝十二载，入河西节度使哥舒翰幕掌书记，十四载还朝，任右拾遗、监察御史。“安史之乱”爆发，又佐哥舒翰守潼关，哥舒翰兵败失守后，为玄宗所欣赏，擢谏议大夫。后又做过淮南节度使、彭、蜀二州刺史、西川节度使，最后任散骑常侍，因称高常侍,有《高常侍集》十卷。诗歌创作今存二百四十余首，内容主要有三方面：1、反映个人早期沦落、怀才不遇，如《别韦参军》、《蓟丘览古赠卢居士藏用》等。2、反映民生疾苦之作，如《东平路中遇大水》、《苦雨寄房四昆季》、《封丘县》等。3、边塞诗。共有二十余首，是最能代表其特色的作品。如《塞上听吹笛》、《塞下曲》，最有代表性的是《燕歌行》。4、赠答送别诗。如《人日寄杜二拾遗》、《别董大二首》等。高适边塞诗的艺术成就

（1）风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势奔放畅达。如《燕歌行》把雄奇的边塞风光与将士的征战生活写得苍凉悲壮。既有昂扬的格调，也有悲凉的情怀。他的诗没有婉约清丽的优美，只有雄奇矫健的壮美。（2）边塞诗的艺术也有多方面的表现。首先，境界阔大、形象鲜明。如《燕歌行》把战争场面和边塞景色表现得大气磅礴，生动形象。其次，他的诗主观的情感色彩比较浓厚，诗的形象中总是能感觉到诗人的精神气质，在叙事描写中透视着深厚的思想情感内蕴，也常常直抒胸臆。、此外，语言的概括力很强，譬如“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”（《燕歌行》）。他不追求细腻的表现，形象或场面的跳跃性也比较大，但语言还是相当流畅。（3）长于七言歌行和五言古诗，还有律诗讲究韵律和对偶的特点。

岑参及其诗歌创作岑参出身于官僚家庭。其父曾做过两任刺史，但因早死，家庭转入困顿。他从兄受业，遍览经史。约十五岁以后，隐居嵩阳读书。二十岁至长安，献书阙下，却未得擢用。此后十多年间，即往来京洛间。开元二十七、八年，曾一度往游河朔。天宝三载中进士。此后两度出塞。其中，第二次是在天宝十三载，颇受赏识知遇，故而情绪比较高昂乐观，其大部分边塞名作即写于此时。约在至德二载（757）春夏间，岑参自北庭东归回到长安，因杜甫等举荐，授右补阙。约在代宗时又一度任关西节度制官，晚年官至嘉州刺史。五十六时卒成都旅舍。有《岑嘉山诗集》，存诗四百零三首。

诗歌创作大致可分为两期一是出塞以前的早期创作，大多作于隐居于嵩阳、颖阳以及往来京洛间。多山水写景之作，诗风新奇隽永，特别是表现出善于摄取景色中新奇事物的特点。如《终南双峰草堂作》。总的说，他这个时期的诗歌，缺乏深刻的社会内容，诗人的眼光还多局限于个人狭小的范围之内。

二是两次出塞时期，其诗以边塞诗为主，约有七十余首。由于两次出塞，西部、北部等重要的边陲地区他都有亲身的经历，对边塞生活十分熟悉，所以他的边塞诗对边塞生活的表现就特别生动真切。岑参的边塞诗主要的内容

一是歌颂将士的爱国精神，抒发自己建功立业的抱负，记叙军旅生活的种种感受，如《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《北庭西郊候封大夫受降回军献上》等。二是描绘了边疆的奇异壮丽的自然风光和生活风貌，如《白雪歌送武判官归京