演播室灯光设计基础

演播室灯光设计基础中央电视台王京池内容一、光源与光的度量二、常用灯具与LED三、高清与标清的区别四、电视灯光的基本元素

第一部分光源与光的度量一、光源能发光的物体被称为光源。１、光的研究研究光的现象、光的本质和光与物质相互作用的学科。几何光学波动光学量子光学现代光学２、光的波粒二象性十九世纪六十年代，麦克斯韦建立了光的电磁理论，认识到光是一种电磁波，“光电效应”等一系列的新现象不能用波动理论来解释，光是具有一定能量和动量的粒子所组成的粒子流，这种粒子称为“光子”。人们认识到光具有波动和粒子的两重性质，简称为光的“波”、“粒”二象性。３、光是一种电磁波

光是一种电磁现象，光和宇宙射线、γ射线、X射线、紫外线、红外线、雷达、电视广播、调频广播、中短波广播、电力传输等一样，也是一种电磁波。光波是一种横波。可见光的波长范围从380～780nm，波长从长到短对应的颜色依次是红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。可见光是电磁波谱中极小的一部分。可见光的波长与颜色波长区域(单位：nm)可见光颜色380～420420～450450～490490～560560～590590～620620～780

紫光蓝光青光绿光黄光橙光红光

图电磁波的波长和可见光波长范围４、光的特性直线传播反射、折射与透射干涉与衍射光的偏振现象

光的偏振现象偏振片（膜）偏振片是只允许在某单一方向(垂直于传播方向的)振动的光通过.一束多振动方向的光遇到偏振片后,只有一种方向的震动的光可以通过.偏振器光的吸收原理图二、光源的种类

光源的种类很多，按照产生的方式划分大体上可分为两大类：自然光源。人工光源。１、自然光源自然光源主要是指太阳。自然光是人类生活的一部分，能照亮整个物质世界，人们对自然光的存在习以为常。古代人利用自然光影估算一天的时间，计算树木或建筑物的高度等。太阳光谱图太阳光谱图２、人工光源人类制造的光源。如用松脂、蜡烛、煤油灯以及电灯来照明。人工光源的种类有很多。电光源只是其中之一。电光源以电的形式供给能源。所产生的光源就是电光源。人工光源的一种。电光源的品种电光源的品种很多，按照其工作原理基本上可分为两大类：固体气体固体

场致发光灯半导体灯(LED)闪光灯白炽灯（真空灯、充气灯）气体辉光放电灯：氖气压灯弧光放电灯：低气压灯：低压荧光灯低压钠灯高气压灯：高压汞灯高压钠灯高压氙灯金属卤化物灯碳弧灯

……

三、电光源的发展第一代电光源：白炽灯（卤钨灯）第二代电光源：荧光灯（三基色灯、日光灯、节能灯）第三代电光源：高强度气体放电灯(HID)第四代电光源：半导体发光二极管(LED)光效的提高是每一次光源的更新换代的主要目的白炽灯与卤钨灯热辐射发光

光效5~20lm/W有超过20lm/W的，但是寿命几十小时荧光灯低压气体放电发光光效40~80lm/W高压气体放电灯高压气体放电发光光效40~100lm/WLEDPN结电场发光光效可达300lm/W目前100-160lm/W

不同光源的照明灯具的参数比较灯具光源类型光效（lm/W）显色性（CRI）寿命（h）灯具光输出效率（%）卤钨灯16～2297～9930020～40气体放电灯85～9560～9075020～40LED（白）50～20050～955000050～701、白炽灯白炽灯是将灯丝通电加热到白炽状态，利用其热辐射而发出可见光的电光源。1879年10月21日爱迪生发明。起初是用炭化后的竹丝装进玻璃泡。1906爱迪生又改用钨丝来做，目前仍然被广泛地使用。发出的光线具有连续光谱，且显色性好、亮度高、易于聚光、不需要点灯电路、只要接通光源、点灯非常容易等优点。由于发光效率低，热辐射量大等缺点，今后会逐渐向效率高的光源转换。

２、荧光灯荧光灯是一种热阴极低压汞蒸汽放电灯。利用放电产生的紫外线，通过荧光灯粉转换成可见光的光源。投入市场已有60多年，是气体放电灯中使用最广泛、最成功的灯种之一。能最有效地把电能转变成可见光。近20年来，开发节能型荧光灯。３、高强度气体放电灯高强度气体放电灯是高压汞灯、金属卤化物灯以及高压钠灯的总称。1951年正式向市场推出超高压短弧氙灯。1954年,在联邦德国科隆世界照明和电影博览会上,蔡司－依康公司展出了第一只作为电影放映光源的氙灯.金属卤化物灯是在高压汞灯基础上添加各种金属卤化物制成的第三代光源.1961年，第一支金属卤化物灯问世，灯内的发光物质不再是汞，而是金属卤化物（钠、铊、铟的碘化物）。金属卤化物灯得到进一步研究和发展。高亮度、高效率、长寿命４、半导体发光二极管(LED)半导体发光二极管半导体照明是指用半导体发光二极管作为光源的固态照明。白光LED最接近日光，更能较好地反映照射物体的真实颜色，白光LED照明最有魅力。应用半导体PN结发光原理制成,问世于20世纪60年代初.电视常用光源卤钨灯（卤素灯）三基色荧光灯金属卤化物气体放电灯（金卤灯）LED光源（半导体光源）

四、光源的特性与度量光源的特性是基于人眼的视觉效果来描述的，叫做光的度量基于人眼对光度的理论反应,是统计学意义上的数据,非物理意义上.视见函数曲线CIE1924年绘制

人眼的光谱光效率曲线（明视觉）4.光的度量4.光的度量

光通量

光通量也叫发光通量，它是光源在单位时间内向空间发射出的能使人产生光感的辐射能通量

用lm（流明）做单位，符号用大写的F或Φ表示。一个光源的光通量就是将380～780nm各个波长的电功率变成光的累计值。Φ=∫dΦλ=683∫0∞v(λ)e(λ)dλ

发光强度

光源在单位球面度内所发出的光通量即发光强度。它是光功率的空间密度。它的单位是cd（坎得拉），符号为I。dФI=dΩ亮度

在给定方向上的发光强度与发光面积在此方向上的投影面积之比即光源的亮度。单位是nt（尼特），符号是L。照度

照度是指单位被照面上所得到的光通量，单位是lx（勒克斯），符号是E。摄像机在工作时需要被摄物体具有一定的照度值(一般在1500lx左右)，但随着摄像机灵敏度的提高，演区的照度会有所降低，对高清电视来说，其照度要求又会降低。dΦE=-----dσ

测光量单位关系图五、色温

光源的色温是颜色，是用黑体温度表示的颜色。光源的色温是由光源的光谱成分决定的。若光源光谱中红色成分相对较多，光源就偏红，光源的色温就偏低；如果光谱成分中蓝光相对较多，光源的颜色就偏蓝，光源的色温就偏高。1．色温的概念一种由物理学家开尔文最早提出的十分有用的“代码”，来辨别光源颜色的方法。这就是“色温”的概念。光源的彩色品质可以通过跟标准的黑体辐射进行比较来分类。具体的光谱分布按开氏单位的温标来测定，表示为温度，是绝对温标，也就是黑体辐射体加热的温度。1．色温的概念当光源与黑体的辐射具有相同的色度值时，黑体所具有的温度为该光源的色温，用绝对温度K表示。黑体在不同温度下辐射呈现不同的颜色，所呈现颜色的色度可在色度图上标出弯月形曲线，称为普朗克轨迹。

色度图与普朗克轨迹。

等温线与相关色温CCT光谱成分与色温2．光源的色温

光源的彩色特性用色温来表示当用色温来区分固体电光源发出光线的彩色品质时，理论上的色温曲线和实际发出的彩色品质之间非常接近。对于其它类型的光源比如说自然光，它的实际光谱颜色特性只是近似接近开氏温标中的内容。因此我们仍然使用色温来表示它们的光线。标准蜡烛1930家用钨丝灯(25-250W)2600-2900放映机灯泡3200演播室钨丝灯(500-1000W)3000演播室钨丝灯(2000W)3275演播室钨丝灯(5KW,10KW)3380卤钨灯(石英灯)3200超压钨丝灯3400-3500日光灯3200-7500高强度弧光灯6000日出,日落2000-3000没有太阳的昼光,早晨,傍晚4500-4800中午5000-5400夏日的阳光+尉蓝的天空光5500-6500阴沉的天空6800-7500氙灯(弧光或闪光)6000镝灯（金属卤化物）5600烟雾弥漫的天空8000晴朗、蔚蓝的北方天空10000-20000

3．色温的变换

色温变换实际就是用滤色片吸收光源中的某些光谱成份，从而改变光源经滤色片后的光谱成份。

在拍摄电视节目时，很多情况下需要进行色温变换。一种情况是，在演播室中，人物光使用了不同色温的光源

色温变换滤色片主要有两种雷登82和雷登85。雷登82是蓝色系列，具有负的微倒度值，是用来升高光源色温的；雷登85是红色系列，具有正的微倒度值，是用来降低光源色温的。

雷登滤色片的分类、规格及其性能

雷登82系列

提升色温

雷登85系列（橙色系列）降低色温

雷登82

3200K—6000K

雷登85

6000K—3200K

雷登82A

3200K—5000K

雷登85A

5000K—3200K

雷登82B

3200K—3700K

雷登85B

4000K—3200K

雷登82C

3200K—3500K

雷登85C

3500K—3200K4．色温的平衡

所谓色温平衡，包括两个方面的含义，其一是要保证光源色温与摄像机要求的色温相一致；其二，在一个场景中，要保证各个光源的色温相一致。

演播室录制电视节目前必须做平衡。拍摄外景时必须做平衡。日常色温的运用技巧采用低色温光源照射，能使红色更鲜艳；采用中色温光源照射，使蓝色具有清凉感；采用高色温光源照射，使物体有冷的感觉。六、光源的显色与还原光源对物体的显色能力称为显色性，是通过与同色温的参考或基准光源下物体外观颜色的比较产生的。在研究光源的颜色特性时，是以日光做标准的。日光的显色特性最好，我们把它定义为100（注意：不是100%！）。显色指数也叫综合显色指数或叫一般显色指数。

卤钨灯的光谱分布

日光的光谱分布白光LED光谱分布１、显色指数(colorrenderingindex,CRI)显色指数，就是一光源(设它亮度为100)的光照到某颜色上的反射光(色坐标与亮度)，与此颜色在同色温的太阳光(亮度也为100)照射下的反射光(色坐标与亮度)相比较。如果一样，显色指数为100，差异大则显色指数小。显色指数（CRI）光的光谱成份决定光源的光色，相同光色的光源会有相异的光谱组成，光谱组成较广的光源较有可能提供较佳的显色品质。当光源光谱中很少或缺乏物体在基准光源下所反射的主波时，会使颜色产生明显的色差(colorshift)。色差程度愈大，光源对该色的显色性愈差。显色指数为目前定义光源显色性评价的普遍方法。显色指数（CRI）显色分两种忠实显色和效果显色。忠实显色是指能正确表现物质本来的颜色。需使用显色指数高的光源，其数值接近100，显色性最好。这是电视所追求的。效果显色要鲜明地强调特定色彩，表现美的生活可以利用加色法来加强显色效果。显色指数（Ra）国际照明委员会于1948年制定了显色指数的测定方法。用8个标准颜色样品在标准光源和待测光源照射时产生的色差，算出每一个样品的显色指数。这8个颜色样品的显色指数叫特殊显色指数，用R1、R2、R3、R4、R5、R6、R7、R8表示。综合显色指数是8个特殊显色指数的平均值，称为一般显色指数。Ra越大，显色性越好；反之，显色性就差。显色指数（Ra）显色性指数（CRI）用的颜色，是CIE规定的14种颜色，中国又加上亚洲妇女肤色，变15种。分别标记为R1、R2、R3......R14、R15。Ra，是前8个的平均值。这8种颜色是最常见的颜色。显色指数为67的LED显色指数为80的LED２、色质指数(ColorQualityScale,CQS)光源显色性的方法—色质指数法（CQS）。由美国国家标准与技术研究院（NationalInstituteofStandardsandTechnology，NIST）的WendyDavis和YoshiOhno提出与显色指数类似，CQS也是采用测验色法，不过CQS选取的是15种饱和色，它们平均分布于整个可见光谱中.目前正致力于CQS的测试CIE用于显色指数计算的色试样序号孟塞尔标号反射比%日光下的颜色17.5R6/430.05淡灰红色25Y6/430.05暗灰黄色35GY6/830.05饱和黄绿色42.5G6/630.05中等黄绿色510BG6/430.05淡蓝绿色65PB6/830.05淡蓝色72.5P6/830.05淡紫蓝色810P6/830.05淡红紫色94.5R4/1312.00饱和红色105Y8/1059.10饱和黄色114.5G5/819.77饱和绿色123PB3/116.56饱和蓝色135YR8/457.26白种人肤色(淡黄粉色)145GY4/412.00树叶绿孟塞尔标号=色调明度/彩度=HV/C显色指数的应用指数（Ra）等级显色性一般应用90-1001A优良需要色彩精确对比的场所80-891B需要色彩正确判断的场所60-792普通需要中等显色性的场所40-593对显色性的要求较低，色差较小的场所

20-394较差对显色性无具体要求的场所

光源显色指数

白炽灯97

日光色荧光灯

80-94

白色荧光灯

75-85

暖白色荧光灯

80-90卤钨灯95-99

高压汞灯

22-51

高压钠灯

20-30

金属卤化物灯

60-65钠铊铟灯60-65

镝灯

85以上第二部分常用灯具与LED一、灯具的概念为改变光源光通量的空间分布或光谱分布而设计的部件，称为灯具。通过一定的物理手段，对电光源发出的光线进行调整和限制，以达到电视节目录制对照明环境的基本要求，并能够通过调光控制对场景完成灯光艺术创作的灯具，称为电视灯具二、灯具的出光特性主要用三项技术数据：发光强度的空间分布；灯具效率；亮度分布或灯具遮光角。WH/T26-2007《舞台灯具光度测试与标注》三、电视灯具的分类

电视灯具的种类有很多，称谓也很复杂。但按照我们的习惯，通常分为三大类：聚光类、泛光类、效果类。

1.聚光类灯具利用反射集中的通过透镜对舞台的局部范围自由的投射光线，调整方式有移动光源式和移动透镜式，主要用于局部投光效果。聚光类灯具又分为：柔光聚光、平凸透镜聚光、轮廓聚光等，主要代表灯具是螺纹透镜聚光灯。

2.泛光类灯具它不设透镜，而是利用从光源来的直射光和从曲面反射板来的反射光，使其具有指向性的结构，主要用于大面积辅助光照明。主要代表灯具有天幕灯、大夹灯

3.效果类灯具主要用于产生各种舞台艺术效果，如表现雨、雪、云、波涛、火焰等，还用于歌舞晚会的场景的光束造型、戏剧的背景效果照明等。主要代表灯具是电脑效果灯。聚光灯

聚光灯（SpotLight）是指能通过一定的机械手段对光照输出进行调焦控制以产生聚光效果的灯具。

聚光灯的特点：光线投射距离较远、范围明显，光线方向性强，类似日光。硬光型灯具，是理想的局部投光效果的灯具，能够使被照物体形成明显的阴影，能使被照物体边缘清晰、轮廓鲜明。能够通过调节光源与光学系统间的相对位置，调整光线的强弱和光斑的大小。适合作为人物或场景的主光、轮廓光使用。常用的聚光灯有螺纹透镜聚光灯、回光灯、筒子灯、成像灯等。

螺纹透镜聚光灯(FresnelSpotlight)

回光灯(BeamProjector)

筒子灯(PAR灯)

AC灯

成像灯

镝灯（高色温聚光灯）

泛光灯（floodlight）

泛光灯是依靠漫反射镜产生均匀光质效果的灯具。用来覆盖尽可能大区域照明的一种灯具。

泛光灯的特点

投光范围大，投射光斑柔和均匀。直接照射距离较近。软光型灯具，是理想的大面积照明的灯具，不会使被照物体生成明显的阴影。常用的泛光灯有大夹灯（散光灯）、天幕灯、地排灯、红头灯、无影观众灯、双反射柔光灯、三基色冷光灯等。

天幕灯

地排灯

红头灯（调焦柔光灯）

LED便携灯八眼无影观众灯

双反射式柔光灯

LED反射式柔光灯三基色冷光灯

LED平板柔光灯新闻采访灯LED便携灯

效果灯

效果灯具是指用来渲染电视舞台气氛、塑造舞台灯光艺术效果、能够产生多种特殊效果的灯具。

电脑效果灯是指利用数字化电脑技术控制的智能化程度较高的效果灯。按照其使用特性来划分可分为电脑灯、变色灯、染色灯、激光灯以及具有各种专门功能的效果灯等，如电脑成像灯等。一般效果灯的种类很多，如追光灯、特效灯、空中玫瑰灯、探照灯等。镜片扫描式电脑灯

摇头式电脑灯

直投电脑灯

spot变色灯(color)染色灯(wash)

光束灯(beam)成像电脑灯PERF专业版激光灯追光灯(followspotlight)

水、火、云动态效果灯

频闪灯

．影像投影灯

四、LED电视照明灯具效果照明灯具主要有染色灯、电脑灯、背景灯、PAR灯等普通照明灯具聚光灯、（平板、反射）柔光灯、成像灯等LED效果灯具目前状况光源四合一功率在增大出光控制不断改善彩色光源电脑灯LED普通电视照明灯具现状彩色光源合成白光灯具静音灯具功率模块增大300W—500W色温变化模式成像灯新突破品质进一步提高ＬＥＤ灯具的一般要求在中小型演播室采用LED光源灯具。大中型演播室因投光距离较远，目前还不能完全用LED灯具照明，但可以采用混合方式，对照度要求不高的区域（例如观众区等）采用LED灯具照明。LED灯具应选用光效高、光斑质量好、无明显色差，光束效果好、无明显畸变的灯具。光源色温可根据要求采用固定模式和可调模式两种：固定模式3050±150K或5600±250K；可调模式：2000～6000K可调。光源显色指数Ra≥85。第三部分高清与标清的区别一、高清概念高清电视是数字高清晰度电视的简称，是指在拍摄、编辑、制作、播出、传输、接收全过程都使用数字化高清晰度电视信号的技术。数字高清晰度电视是数字电视(DTV)标准中最高级的一种，简称为HDTV。是水平扫描行数至少为720行的高解析度的电视，宽屏模式为16：9，并且采用多通道传送。HDTV的扫描格式共有3种：1280*720p、1920*1080i和1920*1080p，我国采用的是1920*1080i/50Hz。二、高清电视与标清电视的比较清晰度的不同：高清—标清电视的清晰度是指画面再现物体细部的能力，即对不同色调物体的极小的相邻面积，极其细节部分的分辨能力。电视画面的清晰度除了受摄像机灵敏度、动态范围等技术参数的影响外，还受被摄对象的灯光照度、明暗对比度的影响。二、高清电视与标清电视的比较像素的不同。电视摄像机中使用最多的摄像器件是电荷耦合器件（CCDChargeCoupledDevice，感光耦合组件），CCD是一种有限像素摄像器件，因此其清晰度受到像素数量的限制。CMOS（ComplementaryMetal-OxideSemiconductor，互补性氧化金属半导体）和CCD一样同为在数字摄像机中可记录光线变化的半导体.目前高清摄像机使用的CCD水平方向像素大约是2000个（实际是1920个，2K），标清摄像机大约1000个（实际是720个，1K）。4K？8K？超高清电视UHDUHD是(UltraHighDefinitionTelevision)的简写，代表“超高清电视”,是HD（HighDefinition高清）、FullHD（全高清）的下一代技术。国际电信联盟(ITU)发布的“超高清UHD”标准的建议，将屏幕的物理分辨率达到3840×2160(4K×2K)及以上的显示称之为超高清，是普通FullHD（1920X1080）宽高的各两倍，面积的四倍。像素的不同（约6倍）二、高清电视与标清电视的比较

画幅的不同：16:9和4:3。

16:9和4:3画幅所带来的取景问题，16:9模式取景，在镜头处理上与常规的4:3模式也有较大的区别。水平方向视角的变大导致水平运动的物体在屏幕上停留的时间变长，考虑到人眼的视觉感受，可能要求摄像师加快摄像机镜头的摇摄速度，以加快镜头节奏。对演播室的长宽比例要求与标清演播室的不同，要求灯光师在布光时，要考虑到更宽范围的灯光效果问题。

二、高清电视与标清电视的比较成像面积的不同。16:9

高清画幅：

9.6mm×5.4mm=51.84mm24:3标清画幅：

8.8mm×6.6mm＝58.1mm29.6mm×5.4mm=51.84mm28.8mm×6.6mm＝58.1mm2二、高清电视与标清电视的比较宽容度的不同?过去摄像机容许的对比度只有30：1。资料显示，现代摄像机的动态范围能达到600%，好的摄像机能够在很大的照度范围内都能够完美还原成像。现代摄像机的灵敏度有了很大的提高，容许的对比度能达到250：1。但是毕竟这还是有限的，也就是说，只有当对比度在这一动态范围内时，景物亮度才能正确地按正比例关系重现。电视照明就是要在摄像机的动态范围内，控制景物的亮度范围，使其恰好容纳在重现的画面之中，使得景物的层次、质感、色彩等获得良好再现。二、高清电视与标清电视的比较灵敏度的不同？索尼HXC-D70高清演播室摄像机灵敏度：F13@2000lux(3200K,89.9%反射卡)JVCKYD29EE1=2000lx，f1＝11

最低照度4lx(f1.4,+18db)SONYBVP-300AE1=2000lx，f1＝4.7

最低照度20lx(f1.4,+18db)

三、摄像机对照明环境的要求

1．对照度的要求2．对光比的要求

3．对光源色温的要求

4.

对灯光设备的要求1．对照度的要求不同灵敏度的摄像机，对照度的要求是不同的。灵敏度高的，要求的照度低一些；灵敏度低的，要求的照度就要高一些。摄像机的灵敏度与CCD面积成一定的关系，以2/3英寸CCD为例，像面的对角线为11mm，HDTV的像面宽高比16：9，CCD尺寸为：9.6mm×5.4mm＝51.84mm2。SDTV的像面宽高比为4：3，CCD尺寸为：8.8mm×6.6mm＝58.1mm2。因此，同样尺寸的高清摄像器件成像面积比标清小10%。导致高清摄像机对照度的灵敏度降低了10%。所以高清系统录制时就要适当提高照度。根据实验，现代高清摄像机在演播室拍摄时，人物面部照度在750～1500lx，光圈F数在5～8时，画面还原效果最佳。2．对光比的要求曝光曲线的限制。在其最高和最低电平限度内，再现色调总是与被摄物体的色调成正比，当达到它的极限值时，所有的色调再现成一片空白或漆黑。摄像机对光比的要求与摄像机本身的技术参数有关。过去摄像机容许的对比度只有30：1。资料显示，现代摄像机的动态范围能达到600%，好的摄像机能够在很大的照度范围内都能够完美还原成像。现代摄像机的灵敏度有了很大的提高，容许的对比度能达到250：1。但是毕竟这还是有限的，也就是说，只有当对比度在这一动态范围内时，景物亮度才能正确地按正比例关系重现。2．对光比的要求电视照明就是要在摄像机的动态范围内，控制景物的亮度范围，使其恰好容纳在重现的画面之中，使得景物的层次、质感、色彩等获得良好再现。运用不同光比，可使景物表现出不同造型效果和艺术氛围。恰当地运用光比，可使所拍画面的影调、影像层次，色彩与色调层次都具有良好甚至美妙的效果，从而增强画面的艺术表现力和感染力。3．对光源色温的要求彩色电视节目重现色彩处理的得当与否，将直接影响电视节目制作质量的高低。重现色彩的逼真度，是彩色摄像机最重要的指标之一，它不仅决定于摄像机本身，而且还受到照明光源的种类和方法以及白平衡调整的技术等诸多因素的影响。照明光源色温、白平衡的调整是拍摄理想画面的关键。3．对光源色温的要求光源的色温是由光源的光谱成分决定的。若光源光谱中红色成分相对较多，光源就偏红，光源的色温就偏低；如果光谱成分中蓝光相对较多，光源的颜色就偏蓝，光源的色温就偏高。对电视摄像机而言，一般有两个色温档位，一档为3200K，另一档为5600K。在室外拍摄或使用高色温灯具（如电脑灯）照明时，摄像机就放在5600K一档；如果在演播室中，用卤钨灯照明或其他低色温光源照明时，摄像机就放在3200K一档。4.对灯光设备的要求高色温?高照度?电脑灯?LED灯?还是?总结1、照度2、光比3、布光均匀、柔光、光影4、艺术效果体现5、服装、化妆、道具、装置、摄像、光圈第四部分电视灯光的基本元素灯光元素光是质感的梳理者，形式的铸造者，色彩的承载者，遐想的触发者。灯光是电视艺术的灵魂。光线就是灯光师的“画笔”。光质、光位、光型、光色、光束、光比等就是灯光的基本元素和语言。一、光质

从光的投射方式来区分，把光的性质分为直射光、散射光、反射光。从艺术造型的角度，从光的光质特性上来区分，分为硬光和软光。

1．硬光

光线方向性强，照射范围容易受到严格控制的光线。其特性为：光照强烈，光线的聚集性好，阴影有明显的边缘。

常作为主光。具有鲜明的造型性能，可显示仪态和形状，揭示被摄目标的线条和表面特征，质感清晰。2．软光

软光又叫柔光。柔光主要被用作基本光和辅助光。

二、光位光位是指光源所在位置与角度，是指演出空间中灯具所处的具体投射位置和方向，是以演员朝向为基点划分的。光位可根据空间位置的不同划分为水平分布光位和垂直分布光位。空间的每个位置都可以通过确定其相应的坐标来确定，这就是光线的水平方位和垂直方位

1．水平光位根据灯光的水平位置、角度而给灯位规定的名称。布光方向面对演员，以演员鼻子中央水平位置为原点，确定了在水平位置不同角度的灯位原点正面光

（0度）

前侧光

中侧光（交叉光）

侧光

侧光（90度）

侧逆光

轮廓光

逆光

（180度）

（270度）

水平光位示意图

几种水平光位

正面光（也叫顺光），位于水平位置0度～10度。前侧光，位于水平位置20度～30度。中侧光（也叫交叉光、因为在水平45度角的位置上与对面轮廓光形成交叉。），位于水平位置40度～50度。侧光，位于水平位置60度～90度。侧逆光，位于水平位置110度～120度。轮廓光（也叫边缘光），位于水平位置135度～160度。逆光,位于水平位置170度～190度。2．垂直光位

不同高度与垂直角度的灯位即垂直光位。以演员的眼睛所在水平面为零度。规定了高度不同的灯位。低位灯光（脚光）

水平位灯光（0度）

中低位灯光

中位灯光

中高位灯光

高位灯光

（90度）

顶光

垂直光位示意图

高度不同的灯位

低位灯光，位于水平位置以下35度～45度之间。中低位灯光，位于水平位置以上20度～30度之间。中位灯光，位于水平位置以上40度～45度之间。中高位灯光，位于水平位置以上60度左右。高位灯光，位于水平位置以上70度左右。顶光，位于水平位置以上90度。

光位对人物造型的影响正面光前侧光中侧光侧光光位对人物造型的影响后侧光边缘光逆光三、光型

光型就是灯光效果的类型。出于造型的目的，根据光的用途，把光分为主光、辅助光、逆光、背景光、眼神光、装饰光等类型。1．主光

主光是布光造型中的主要光源，起着主导作用。确立照明的方向和创意，决定人物面部或景物阴影的位置。要依据主题和视点的需要确定主光，根据舞台调度和演员的朝向，设定投光光位的主光。2．辅助光辅助光是对主光的辅助和补充。改善暗部阴影中的层次和质感。在主光的另一侧设置辅助光。辅助光的主要作用是调节光比，平衡图像亮面与暗面的关系。通常以柔光灯照明摸拟环境中的反射光。辅助光的光质通常选择柔光，照度次于主光。3．逆光（轮廓光）

位于拍摄人物以及景物的后方照亮人物与景物轮廓的光称为逆光。逆光可以是正逆光、侧逆光、顶逆光、低角度地逆光等。逆光应具有比较高的投射照度。从舞台的后方、侧后方、顶后方及较低的后方向前投射，勾勒出人物与景物的轮廓。逆光起到强化体积感和空间感,勾画轮廓的造型装饰作用。逆光三种作用人物、景物的轮廓造型间隔图像中的层次提供演区范围内的色彩4．背景光

背景光一般指为衬托静态人物设置的背景光源。可以根据创作需要作人物光和背景光的光比亮度的调整。处理好人物表演范围内的背景光效，是形成图像基调和图像风格的基础。处理背景光二项要点背景光照度的高低形成图像基调；背景光使用的光色形成图像感觉。5．眼神光是对人物眼睛实施布光，制造一个反射，使产生的眼睛光点与视线达到一致，使眼神有鲜活感的光线。

布眼神光的要点眼睛有神无神在于眼球有无光点——眼睛光点。

眼睛光点应该与视线一致。6．装饰光对局部起修饰作用的光型叫做装饰光。电脑效果灯就是典型的装饰光。四、光色光的颜色。颜色是物体发射、反射或透射的光波通过视觉给人的印象。光色使世间万物呈现给我们五彩缤纷的世界。在灯光的构成因素中，颜色是最具表现力和感染力的，可以起到渲染环境、烘托气氛、表达情感等方面的作用。并根据剧情的变化要求对场景和演员的服装、化妆及舞台空间的整体色彩气氛进行调节，使演出灯光色彩变化和场景色彩的和谐统一。颜色参数色调、明度和饱和度。色调：是彩色彼此相互区别的特征，决定于光源的色谱组成和物体表面所发射的各波长对人眼产生的感觉，可区别红、黄、绿、蓝、紫等特征。明度：也称为亮度，是表示物体表面明暗程度变化的特征值；通过比较各种颜色的明度，颜色就有了明这和深暗之分。饱和度：也称为彩度，是表示物体表面颜色浓淡的特征值，使色彩有了鲜艳与阴晦之别。色调和饱和度合称色品，是颜色的色度学特征；亮度是颜色的光度学特征。色调、饱和度和明度这三个感觉量一起决定了颜色的特征。颜色参数三基色原理自然界的任何颜色都可以由3种颜色按不同的比例混合而成；而每种颜色都可以分解成3种基本颜色。三原色之间是相互独立的，任何一种颜色都不能由其余的两种颜色来组成。混合色的饱和度由3种颜色的比例来决定。混合色的亮度为3种颜色的亮度之和红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。白色光线透过有色滤光片之后，一部分光线被反射而吸收其余的光线最后透过的光是两次减光的结果，这样的色彩混合称为减法混合1颜色和视觉深度

颜色对判断物体的深度感觉有关，暖色调（红、棕、橙）显得向前移近，而冷色调（蓝、紫）则显得远离观察者，所有的颜色都根据我们观察它们时背景的不同显示出其相对应的距离。利用这种幻觉的优点，当一个表面放在暗色调中时看起来变小了，而在冷色调时看起来显得较远，并产生更宽广的效果。2．颜色和细节眼睛分辨色彩细节的能力是有限的，并且因色调而异。眼睛不能分辩无限的色彩细节，彩色电视系统就应用了这一事实，故意限制了视频信号的彩色单元数量。使所有细节和色调值都跟黑白电视／视频系统采用一样照度（“亮度”）的变化形式进行传递。当照度和彩色信号混合后产生一种复杂的彩色画面，所有的彩色细节都是由一个清晰的黑白图像迭加在一个不太清晰的彩色图像上产生的。3．颜色和距离

物体的颜色所处背景的色调，会对深度和距离的印象起一定的影响。在白色背景中放置各种颜色，就会发现蓝绿显得最近，然后依次是蓝－紫－红－黄，而黄绿显得最远。在一个完全黑色的背景下重复这个试验，红色显得最近，而其他颜色依次向后远离，顺序为：橙－黄－绿－蓝绿－蓝－紫。4．色彩的吸引彩色的主要特性就是用其中一定的色调来吸引我们的注意力。颜色与颜色间的吸引力是不同的。5．色彩的和谐

颜色的效果是难以捉摸的。没有什么“尺度”来说明哪一种色彩能产生最和谐的和最有吸引力的效果。而且一些指导性原理都是模糊不清的。大部分好的画面往往只包含有限的色调范围。即可以通过相同色调间的相互作用来产生和谐的色彩图，也能用一种对比的色彩配置得到同样有吸引力的效果。6．色彩的记忆人们对某些色彩的记忆能力是可以改善的，是不可靠的。不知道物体原来颜色的场合，色彩的再现会很不相同，但仍可以接受，甚至有可能比真实颜色更喜欢。记忆的色彩往往是在昼光下所呈现的色彩。往往把高度饱和的色彩同灿烂的阳光联系起来。7．色彩的联想颜色和情绪是不可分割地联系在一起的。色彩的联想是变化无穷的。有些联想是世界性的，有的则只限于对一部分人或某些国家某些民族具有特殊意义色彩的联想

红：热情激情爱情喜庆愤怒粗暴兴奋权力力量食欲火焰煽动等橙：温和收获夕阳温暖快活温馨喜悦成功辉煌母爱希望欢乐等黄：阳光光辉欢悦幸福高贵权利靓丽警示嫉妒嫌恶野心玩笑等绿：春天愿望神秘忌妒自然和平希望平安朝气亲切青春慈善等蓝：冷漠苍穹重大冷静纯净宁静理想信任科学责任大海蓝天等紫：神秘嫉妒华贵兴奋暮色怜悯逆境欲望性感幻想浪漫情绪等色彩的联想黑：死亡阴郁悲哀诡秘庄重沉默恐慌严肃黑暗苦难怨恨灵魂等白：优雅纯洁寒冷洁净高尚脆弱悲悼宁静圣洁悲伤孤独自由等金：富有财富满足高贵希望权势向往未来憧憬美好腐败诱惑等银：单纯冰冷轻便明快简洁平静金属协调谐和精致独立精神等

五、光束

同一光源发出光线的集合。光束效果是现代电视舞台上最常用的手法之一。特别是电脑效果灯所产生的光束能够在烟雾器产生的烟雾中，编制出无限变化的空间光束造型。

1．光束造型

把灯光和景物融为一体，通过动感的灯光效果，通过变化的光束造型，创造不断变化的流动的舞台气氛、意境及画面。电脑效果灯的丰富的光束变化效果，为布光设计开辟了丰富的创作空间。

2．光束扫描电脑灯与普通灯具的最大区别，就是它的光束能够在使用空间内做全方位的扫描运动。

运动变化的效果，能够使灯光的变化更加多样化，使布光设计更加简单化，使灯光的操作更加程式化智能化。

3．光束旋转

电脑灯的光束在特定装置的驱动下转动，能够产生一种遥远的宇宙空间的效果，给人一种更加空阔的空间感觉。

转动的光束与静态的光束配合使用，在演出空间内造成动中有静，静中有动的空间环境，产生一种热烈祥和的氛围。

4．光束图案变化多端的电脑灯图案不仅能够做自身转动，还能够产生连续滚动的艺术效果，滚动的图案能产生不断变化的空间感觉。

5．光束颜色颜色本身就是舞台上变化最丰富的灯光效果之一，如果再加上滚动和渐变效果，灯光的语言就变得更加丰富多彩。六、光比

光照（亮）度的比值。根据摄像机图像的对比度要求，标清演播室照明光比要控制在2：1之内为宜，高清演播室能达到8：1甚至更高。

1．光比的含义

相同反射系数的景物表面，在同一光源照射下所形成的亮度值之比。

相同反射系数的景物，在不同光源照射时，光源照度之比；或相同反射系数的景物表面，其受光处与阴影处所受光源照度之比。

2.光比的控制

对于高反射系数的景物，如浅色物体、光亮表面等，因其对光线的反射较多，所以要相应地降低其上的照度。

尽量不要把两个极端反射系数的景物放在相邻位置上，以免造成过大的对比度。例如人物应避免同时穿白上衣和黑裤子。

对反射系数小的景物，亦即场景的暗部，可适当增加照度，以降低亮部与暗部的对比度。3．光比的测定

照度的测定是为了给摄像机的正常工作建立一个基准照度。测量时，应把测光表靠近被摄景物的前面并对着摄像机的方向。对该景物有效的所有光源，包括主光、辅助光和逆光等的综合照度。第五部分布光设计基本方法与技巧光的创造艺术将人造光引入舞台演出，构筑出一个个舞台艺术场景，并形成了一套独特的舞台灯光艺术语言。舞台上模拟自然中的闪电、极光、晚霞、月光、彩虹等现象，让人们产生美感。影视照明最初只是为照亮被摄对象，服务于拍摄工作。随着影视艺术文化的发展，艺术品味的提高，使原有的舞台灯光设计理念渗入影视照明设计之中。灯光师的任务了解电视灯光的基本常识。了解光源的基本特性。掌握灯光设备的使用技巧。掌握灯光语言的基本元素。具有丰富的想象力和创作才能。不断提高自身的艺术修养。成为灯光艺术的创作者。利用灯光语言完成电视画面的艺术创作。灯光师工作内容不断积累生活中各种光线的模拟和在模拟的基础上进行的艺术创作。用光的语言光的色彩渲染电视节目的不同场景气氛。巧妙地运用灯光手段，描写人物情节和场景空间，恰当地表现光影视觉效果，塑造特定的剧情环境画面。完成人物的基本布光设计，达到摄像机拍摄的基本要求。电视灯光师的工作目的创作完美的电视图像为最终目的。一、灯光的作用光是一种无从捉摸的表现手段，它能够起美化作用，也能够起丑化作用，一切视我们如何利用而定。灯光使电视平面画面中表现三度空间世界。恰到好处地用光，能使影像产生的无限的艺术魅力。二、布光设计原则电视灯光设计是有目的将设计意图以电视画面的方式再现给观众的艺术创作。要全面、系统的考虑人物和情节的空间造型。服务于电视摄像机。灯光语言灯光语言就是设计者用灯光来表现自己的创作意图，传递主观感受和观众交流戏剧情感的一种独特方式。直接性语言暗示性语言象征性语言灯光语言的基本功能情调营造

气氛营造

产生透视感

突出主体

主体造型

表现景物质感

形成画面基调灯光创作手段强度(光质\亮度\照度)色彩(光色\色光\颜色)位置(光位\光型\光束\角度)动感(运动\抖动\闪动)