《电影镜头语言问题研究文献综述开题报告（含提纲）3000字》

学院(宋体四号)专业(宋体四号)学生(宋体四号)学号(宋体四号)论文题目论电影镜头语言中景深对场景的表现一、选题背景与意义1.研究目的与意义电影艺术是“以现代科学技术为手段，以画面与声音为媒介，在运动着的时间和空间里创造银幕形象，反映和表现现实生活和思想感情的一种艺术”，电影其形式与文化双重属性奠定了它作为视觉的综合艺术的基础。而电影的镜头语言以构图、色彩、景深、运动、组接等为语素，透过象征性、暗示性、隐喻性、符号化等手段完成了电影情节的构建，成为电影艺术不可缺少的要素。自1895年电影诞生之日起，经历了百余年的发展，电影已成为一种现代科学技术与艺术的有机结合体，而镜头语言在其间发挥了双重作用：一方面，电影是一种基于音画形式的现代媒介：电影从视觉表现形式、理论体系方面均是影像媒介中传播效果较好且机制最为成熟的形式。随着媒介技术的发展，视觉传播尤其是影像的作用逐渐凸显并不断的渗透到日常生活中成为信息接受最主要的媒介手段；而电影的组成单元即电影镜头肩负着电影从视觉技术到作为一种视觉艺术的重要载体。另一方面，电影可以归类为一种视觉文化形态：电影作为一种艺术形式，其多重属性在审美特征上所体现出的高度逼真性和造型视象性，有赖于电影镜头语言在美感发生、接受过程中对几重属性的整合和提升，因此，电影镜头反映了电影在审美过程中作为艺术的独特功能。综上，电影镜头语言的形式、隐喻、时空变化等特征，电影镜头的发展变化以及与受众产生的理解和接受的关系，这是一个值得在当代审美文化中讨论的问题。2.国内外研究现状（一）国外对电影镜头语言的研究状况法国克里斯丁·麦茨在《电影与方法:符号学文选》提出：“电影语言(CinematographicLanguage)这个词本身已经提出了电影符号学的整个问题。”安德烈·巴赞在他的著作《电影是什么？》中，对电影语言的演进历程作出了探讨，对长镜头理论进行了深化与创新。波布克的《电影的元素》一书通过视觉影像、音响、胶片、构图和照明、录音和剪辑等技术元素论述，阐释电影镜头语言各要素的特征与关联性；马塞尔马尔丹在其著作《电影语言》中不但论述了电影的画面、电影音响以及电影蒙太奇等手法的特征，并探讨了电影语言隐喻、象征、暗示等艺术效果所具有的内涵；路易斯·贾内梯则在其《认识电影》中，较全面地对电影语言中各种元素进行解析。苏联的普多夫金在其论文中详述了关于电影蒙太奇的相关理论。（二）国内对电影镜头语言的研究状况国内电影评论以及电影美学研究起步较晚，20世纪80年代初，中国电影美学的建设才正式起步，开始逐步兴起。此前，电影理论批评在中国的发展过程中，虽然也涉及到一些电影美学问题，但都并不系统化。直到1980年10月，《文艺研究》编辑部会同文化部文学艺术研究院电影研究所以及中国电影资料馆，联合召开了电影美学讨论会，及其后王朝闻与钟惦棐等学者对“电影美学”的发展与探索，开启了我国电影美学新纪元。中国电影美学的基础理论大多为舶来品，无论是蒙太奇理论、纪实美学理论，还是结构主义和电影符号学等，均受外来文化的影响而非中国文化自身产物。近年来学术研究中，关于镜头语言的研究各具特色，且相对与理论思辨，针对结构技巧方面的论述更为详细。针对镜头语言技法，部分学着在论文中以当代电影导演为切入点，针对电影语言的形式美进行纵向研究。如林凡，李建群论文《金基德电影镜头语言的美学特色探析》（2007）中通过反差与张力、构图与造型研究而论述视觉符号组合及其审美意象的构造。安宁《当代电影画面的构图与审美——以第五代中国电影导演作品形式为例》（2012）将电影画面构图视为宏观意识问题并加以论述，从技法上论述了构图的动态机位调度及轴线原理，并提炼出电影构图美学时限性、整体性。还有部分学者从特定表现技法角度切入，进行横向研究，如刘薇《平铺与纵深——镜头语言的审美》（2011）通过平铺与纵深两个绘画语言引入电影的蒙太奇技法研究中，剖析了电影叙事与镜头蒙太奇组合的关系。罗洪兴《数字技术与电影艺术的形式美》（2008）通过研究科技进步对电影发展的推动作用及其技术创新的哲学意义，着重强调数字技术对于电影形式美构建的重要作用。李岩《电影画面构成与视觉形式美法则》（2007）通过引入视知觉理论，将视觉重心、比例对称、节奏与反复等概念引入电影镜头语言形式美研究当中，从技法上提炼了电影视觉形式美感法则。此外，国内发表的学位论文当中，不乏对于电影镜头语言技术性、表现能力的论述，傅晓姣在其《当代影像镜头语言研究》（2012）中对电影镜头语言意义与风格进行阐述，刘传吉在《数字技术下电影镜头语言功效探究》（2012）中着重分析数字技术下的特效与电影镜头语言的理解应用，王聪聪在其《影视镜头语言表现人物内心意绪的方式研究》（2015）中分析电影镜头语言与技法对演员人物内心刻画的可能性与表现方法、王阳在《电影镜头语言与情感表达深层探究》（2015）中论述了构图、景别、运动对于电影情感表达产生的效用，以上研究在侧重于对电影镜头语言的技法分析的同时，从不同角度对电影镜头语言的表现能力深入挖掘，为本文相关阐述提供借鉴。二、研究内容与目标1.研究内容引言一、景深镜头的理论概述（一）景深镜头的美学特征（二）景深镜头的知名风格1.阿巴斯·基耶罗斯塔米的景深镜头2.侯孝贤的景深镜头3.贾樟柯的景深镜头二、景深镜头的调度（一）演员的调度（二）镜头的调度三、景深镜头对场景的作用（一）真实性（二）完整性（三）叙述性（四）增强艺术效果三、景深镜头对场景的表现-以“为奴十二载”为例（一）大景深呈现清晰的画面内容，为镜头的表意蓄势（二）小景深突出主体部分，为镜头的表意传神（三）景深的虚实转换，丰富镜头表意的内涵结论2.研究目标通过对各种景深镜头对场景的表达作用，希望能够为以后的影视创作提供有益的借鉴三、研究方法与手段本文主要采用了文献分析法和案例分析法两种研究方法对文章内容进行研究分析，首先查阅了中国知网以及万方数据库中国内外相关学者在该领域的研究成果并对这些内容进行总结分析，从而为本文的撰写指明方向，然后结合“为奴十二载”中景深镜头对于场景的表现形式，分析了不同的景深镜头对于场景的表达方式。四、参考文献[1]王淑慧,治金鑫.营构意境的电影镜头语言解析[J].电影文学,2021(02):61-63.[2]曾艳兵,曲林芳.镜头·语言·遮蔽——卡夫卡《失踪者》中的电影书写[J].社会科学战线,2021(04):158-164.[3]陈龙.Vlog镜头语言与电影镜头语言的叙事差异化研究[J].影视制作,2021,27(07):82-84.[4]张庆.新媒体审美语境下电影镜头语言的变化研究[J].中国民族博览,2019(12):232-234.[5]胡欣沛,董玉波.动画电影中的镜头语言分析[J].科技风,2020(10):86.[6]张宇.电影镜头语言在数字绘画构图中的应用[J].中国民族美术,2019(03):52-57.[7]徐敏.电影《建国大业》镜头语言分析[J].视听,2020(10):69-70.[8]江佳玉.韩国电影《恐怖直播》的镜头语言分析[J].视听,2020(11):93-94.[9]许珍.镜头语言与记忆重构：以越南电影《青木瓜之味》为例[J].视听,2020(12):79-80.[10]叶骁郁.电影镜头语言在日本漫画中的应用比较研究[D].南京师范大学,2020.[11]刘明雪.镜头语言在动画电影中的应用分析——以新海诚动画电影为例[J].传媒论坛,2019,2(20):124.[12]郝胜,来思渊.解读电影《荒蛮故事》的镜头语言——以“一场婚姻的疯狂闹剧”为例[J].戏剧之家,2019(33):94.五、指导教师评语（包括学生对国内外研究现状的了解情况、设计方法、手段、文献综述等评价）指导教师（签字）