盆景的风格与流派课件

第三章盆景的风格与流派第二节树桩盆景的艺术流派第三节山水盆景的地方风格第一节概说第三章盆景的风格与流派第二节树桩盆景的艺术流派第1第一节概说中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展极为有利。由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色。又由于创作者本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品就会表现各自不同的个性，这些与众不同的个性，就是盆景的个人风格。第一节概说中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、2一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成了盆景艺术的流派和地方风格。当今所指的盆景艺术流派，主要是指树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流程相对简便，只是在立意布局、制作技巧上有些地区差别，称为地方风格。一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点3第二节桩景的艺术流派所谓艺术流派，就是在一定的时期内，由一些在思想倾向、艺术倾向、创作方法和艺术风格等方面相近或类似的艺术家，通过盆景作品所显示出来的具有独特特征的艺术派别。目前，我国盆景界公认的桩景艺术流派有岭南派、扬派、川派、苏派、徽派、海派、浙派、通派等等。第二节桩景的艺术流派所谓艺术流派，就是在一定的时4一.岭南派（一）发展概况岭南盆景历史悠久，已有近千年的历史。宋哲宗亲政时，苏东坡被贬广东，一到惠州，就赋有“岭南万户皆春色”的诗句。特别是近300年以来，盆景艺术流传颇盛，已遍及民间。《琼州府志》有这样的记载：“九里香，木本，有香甚烈，难长，选最短者制为古树，枝干拳曲，作盆盂之玩，有寿数百年者”。但其流派的形成，则是上世纪二三十年代的事。一.岭南派（一）发展概况岭南盆景历史悠久，已有近5岭南盆景的发展占有天时、地利的优势。南粤地处亚热带海洋气候的范围，终年雨量充沛、气候温和、四季分明、土地肥沃，有利于各种植物的生长。广州又地处祖国的南大门，交通发达，是一个较早开放的通商口岸，人文地理因素使广州地区的人有更多的机会接受外来文化的影响，从而给岭南盆景带来清新活泼的气息，这是岭南盆景得以迅速发展的客观原因。岭南盆景的发展占有天时、地利的优势。南粤地处亚热带海6在人事方面，因为解放前的广州是一个商业城市，商人、医生、学者和其他自由职业者较多，这些人在经济、时间和场地上多较为充裕，他们之中的一些人组成了岭南盆景的最初创作队伍。随着时代的发展，这支队伍不断更新，不断扩大，经过一部分人对岭南盆景艺术的不断探索，不断创新，使岭南盆景取得了长足的发展。在人事方面，因为解放前的广州是一个商业城市，商人、医7在广州的盆景艺人由于各自的生活环境不同，对艺术追求的思想也不同，逐渐形成自己的创作个性。当时，以横贯广州的珠江为界，形成了两个迥异的风格——南素、北孔。珠江北岸的风格以孔泰初为代表，他们以大自然生长的优美树木为创作蓝本，突出根深叶茂、古树雄风的特色，称为大树形。在广州的盆景艺人由于各自的生活环境不同，对艺术追求的8从30年代起，孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节，躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。40年代初，他以一盆大树型的作品，在广州西关西瓜园的一次义卖展览中，博得了声誉。从此大树型的风格在岭南盆景中风行一时。以后他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型的开端。孔泰初对枝条的剪截技法要求严格，一枝一爪都讲究比例，精雕细刻，注重模仿自然树木的形态，着意与形似。雀梅从30年代起，孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得到9在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了岭南盆景的“素派”。“素派”盆景着意向明清古画学习，构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，表现了作者孤雅脱俗的意趣。在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了岭南盆10如果以国画创作手法喻盆景，“孔派”的作品则严谨慎密，属于写实的“工笔”；而“素派”的作品寥寥几笔则表现了整体意念，属于重神韵的“写意”。当时“孔派”和“素派”的区别，是“形”和“神”的区别。孔泰初苏樵如果以国画创作手法喻盆景，“孔派”的作品则严谨慎密，11（二）风格的形成

岭南盆景风格的形成，首先是由这一地区的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种，适应截干蓄枝。其二，它深受“岭南画派”的影响。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风格接受外界文化影响的机会较多，因而其风格不断创新。（二）风格的形成岭南盆景风格的形成，首12（三）风格的特点1.源于自然，高于自然岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏之后有回归自然的愉悦感受。其作品既要求形似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透着诗情画意。（三）风格的特点1.源于自然，高于自然岭南盆景13岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种形式。构成这些形式的主要依据是按照从山野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的型式。使作品的形态都符合自然，都有它的个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达到“源于自然，高于自然”的创作目的。岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到14

2.形神兼备，传情达意岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不放松的形态，鼓舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型，树与树相互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情，人世间的情与爱，流露无遗。2.形神兼备，传情达意岭南盆景不仅有形似的美，而15

3.截干蓄枝，以侧代干截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝；等侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出新的侧枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南画派的“明朗笔触”画法。3.截干蓄枝，以侧代干截干蓄枝是岭南盆景独特的16

4.师承画理，深入造化岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为己用，去丰富作品的“神韵”。素仁的画意树就是以明清古画为蓝本的。孔泰初也是研究古画的里手。比如，截干蓄枝的技法使枝条一节一节地缩小，每一节都表现出节奏分明，抑扬顿挫的韵律，这样的枝条一方面具有国画行笔流畅的笔意，又苍老古朴，具有盆景的特征，达到了出神入化的艺术境界。4.师承画理，深入造化岭南盆景的创作思维和手法17（四）型式岭南盆景讲究形神兼备，而不受程式所限。然而“神”是以“形”作为外在的表现形式的。岭南盆景的主体造型，已经逐渐形成多种常见的型式了。这些型式是岭南派几代人在吸取大自然树木生长的基本形态的同时，依照国画原理长期探索出来的结晶。但盆景艺术是一门有生命的艺术，任何一种型式都不会是绝对的，应该有变化和发展。作者应根据树桩的基本形态，按照自己的构思，创作出千姿百态，独具特色的盆景作品。（四）型式岭南盆景讲究形神兼备，而181.悬崖型①意境

悬崖峭壁上的一棵老树，其根刚劲地咬定悬崖，树干凌空挺拔。由于恶劣的环境条件，使树干一节一节曲弯着向下倒悬。给人一种刚正不阿，力拍云天的感受。②造型要领

跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同方向弯曲而不是直线的。主干向下悬挂，树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流畅，一节一节地缩小，曲中顿挫分明有节奏感，树梢要有生气。枝托部位适当，大小比例合理。1.悬崖型①意境悬崖峭壁上的一棵老19③配盆

下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆加垫几。下悬较小的叫小悬崖，宜配斗盆或异型盆。上盆的位置要突出根头，尽量靠近盆角，此位置称为“压角法”，可使构图生动，避免呆板。③配盆下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒20④作品欣赏

飞越云崖黄镇锐银河落九天黄磊昌黄龙戏水曾子平④作品欣赏飞越云崖黄镇锐银河落九天黄212.水影型①意境

或者是一眼清泉，或者是一湾湖水，或者是一条小河，堤岸之上生长着一棵斜卧的树，其根稳稳地扎在堤岸之上，树梢却热情地向水面延伸，是以水为友作喁喁细语？还是以水为镜顾影自怜？2.水影型①意境或者是一眼清泉22②造型要领

模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿态。树冠可各出心裁，一般有一条大飘枝，造型精炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托的配搭要有摇曳生风之感。枝型多采用鹿角枝、鸡爪枝、飘枝及自然枝等。③配盆

可配圆浅盆、斗盆或六角浅盆。树身飘出盆外，有飘临水面的意境。②造型要领模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿23④作品欣赏

福建茶黄基棉

沧海横流陆学明

④作品欣赏福建茶黄基棉沧海横流陆学明243.木棉型①意境

一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平伸的枝虬结盘旋，势如龙奋，一股气贯云霄的英雄气概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，如果不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵之中，就无甚意境了。必须着意刻划红棉树的苍劲挺拔、雄浑壮大。3.木棉型①意境一树红棉拔地参天25②造型要领树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并且流畅有势。树头既要大又要有多条“板根”，才显得树干雄壮有势。树顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单干也有双干，双干木棉型要一大一小，一高一低才有情趣。对门枝是木棉树的自然特点。对门枝要有两对以上，但又不宜全部采用对门枝（其中一层采用单枝，画理叫“破格”），以免呆板。垂枝也是木棉树的特征，但只有垂枝则会过于单调乏味，在垂枝中加以“风车枝”就能生动活泼。为了加强垂枝的跌宕的空间效果，宜采用“高托”（第一层的枝位要高一点），以有利于搭配垂枝的位置，在枝法上要注意争让得法，顾盼有情，长短有度，伸延流畅，才能成为一棵完美的木棉型树。②造型要领树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见26③配盆

木棉型宜配长方形浅盆。④作品欣赏

鸦噪寒天九里香黎康③配盆木棉型宜配长方形浅盆。④作品欣274.单干企树型①意境

单干企树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也有曲弯，虽比不上木棉型挺拔苍劲，但也不乏刚阳之气。这样的桩胚也是很常见的。②造型要领

与木棉型不同的主要是枝法的搭配有区别。首先是不用对门枝；其次是枝托的位置没有明显规则，大小的比例要求基本恰当，但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。常有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝等。4.单干企树型①意境单干企树在28③配盆

可用长方形或椭圆形浅盆。④作品欣赏

相思黄基棉雀梅黄基棉③配盆可用长方形或椭圆形浅盆。④295.双干型①意境

有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的布局要有主有从，以高为主，以低为从；以直为主，以斜为从；以大为主，以小为从。②造型要领

两株之间要富有情感。两干之间的宾主关系要协调，要顾盼有情，枝条要争让得宜，作品才有韵味。双干树的枝型常用鸡爪枝、平行枝、垂枝等。5.双干型①意境有两棵树挺立在原野30③配盆

应根据树的形态决定，用浅的长方盆、椭圆盆或圆盆均可。④作品欣赏

雀梅李达

相依雀梅黄基棉③配盆应根据树的形态决定，用浅的长316.三林型①意境

远远看去它是旷野的小丛林，或者是大森林边缘的一部分。它们各有独特的神态，而又相互联系，如三位婀娜多姿的少女在争妍竞秀。6.三林型①意境远远看去它是旷野32②造型要领

讲究整体布局，分清主客，不能喧宾夺主。造型时先要确定主树。主客树之间要有依有从，高低相衬，有聚有散。③配盆

要根据树形选择用盆。圆盆、椭圆盆、长方盆均可。②造型要领讲究整体布局，分清主客，不能喧33④作品欣赏婆娑枝千重九里香陆学明雀梅庞渭光④作品欣赏婆娑枝千重九里香陆学明雀梅庞渭光347.多干林型①意境

这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸向幽深之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森的丛林，愈加静谧、深远。②造型要领

多干林是五株以上的布局。设计多干林，应首先考虑森林情调，要给人一种层次丰富而又繁而不乱的感觉。它和三干林同属丛林型，要把整体布局放在首位。7.多干林型①意境这是森林的一部分。35③配盆

多配以长方浅盆或长椭圆浅盆。④作品欣赏

火棘伍宜孙福建茶黄基棉

③配盆多配以长方浅盆或长椭圆浅盆368.斜树型①意境

一树横斜，迎风带露。它不像其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘逸潇洒的茎干，宛若淑女拂袖起舞，摇曳生风，枝茎若游龙，婀娜多姿中深藏着国画的飘然神韵。②造型要领

斜树的造型有飘斜和横斜两种，常见的飘斜多作45——60度的倾斜度；斜度在45度以下的叫横斜。飘斜的造型以飘逸雅淡的国画为师，注重动感。树干要有节奏地一节一节的缩小，顿挫分明。横斜比飘斜更为横卧，树干的气度要苍劲有力。8.斜树型①意境一树横斜，迎37③配盆

可配多种类型的配，尤以浅盆为佳。④作品欣赏

欲偃九里香素仁

榆树孔泰初③配盆可配多种类型的配，尤以浅盆为389.古榕树型

村前古渡，一棵大榕树，古朴苍劲，枝叶茂密，浓阴蔽地。树干穿插回旋，树根苍虬多筋，给人一种深沉的历史感。它是岭南派的典型型式。①意境②造型要领

一头多干，向四边扩散，多干中要有主有从，树干要回旋曲节，流畅地向四面扩散，适当搭配分枝，分枝再回旋曲折地伸向外方，这是古榕树型躯干的基本形态。9.古榕树型村前古渡，一棵大榕树，古朴苍劲，39③配盆

古榕树型属重型树，宜配较为宽阔的浅盆，要盘根露爪，使树头和树身更为突出。将一盆古榕树型盆景摆在厅堂中央，有庄严气氛。④作品欣赏乡情细叶榕劳秉衡③配盆古榕树型属重型树，宜配较为宽阔4010.自然大树型

不需要用具体的型式来限制它的生长。它是大自然的骄子，迎着和风沐着骄阳，按照自己的个性生长，才有这样洒脱，这样千姿百态，给人野趣横生的感觉。①意境②造型要领

自然大树型在岭南盆景中出现最多，形态多式多样。它的造型取决于自然桩胚的形态。其特点是，比古榕树型更有动势，枝托疏落而肥壮。常用突出一枝的夸张手法，做好一根主枝，使作品有生动的姿态。枝条要注重比例，伸延要流畅，疏密要有序。枝型多用鸡爪枝、飘枝、跌枝等。10.自然大树型不需要用具体的型式来限制它41③配盆

根据具体树型决定配盆。④作品欣赏古树雄风李垣开春复春孔泰初③配盆根据具体树型决定配盆。④42第三章盆景的风格与流派-课件4311.风吹树型①意境

旷野上卷起了一股飓风，小草倒伏了，花朵凋零了，惟独还有一棵劲树，顽强地逆着风挺立在大地上。柔软的枝条顺着“风势”飘拂，大部分的枝条都被吹得摇摇欲断。然而整棵树的气格却刚劲顽强，显出“疾风知劲节”的气魄。②造型要领

风吹树的树形，是国画中常见的题材，它非常富有动感，但要注意树形的重心问题。③配盆

根据树形选择用盆，一般宜选用稳重一点的盆。11.风吹树型①意境旷野上卷起44第三章盆景的风格与流派-课件4512.附石型①意境

一座清奇的小山，巍然独立；一棵苍翠可人的小树，生机蓬勃地生长在山峰上，微翘的树梢指向蓝天，仿佛要与悠悠白云为伍。整个画面清新、脱俗，一派隐士风范，情趣独特。附石盆景既能欣赏山石的奇峰妙境，有可欣赏小树的造型雅趣，更兼树根附在石缝中的苍劲气势，三者天然结合，使这一造型妙趣无穷。②造型要领

先要选好石料，一般选用坑槽多而深的硬石。植株多用根系发达的易提根的树种。山石与树的比例要恰当。12.附石型①意境一座清奇的46第三章盆景的风格与流派-课件47二.川派

川派盆景又分川西、川东两个艺术风格。川西以成都为中心，讲究写意，清雅秀丽，丰富多彩，也称川西派，又称成都盆景。川东以重庆为中心，注重写实，浑厚自然，苍劲雅致，也称川东派，又称重庆盆景。

成都是我国著名的历史文化名城，已有2000多年的历史，地处长江上游，名山大川荟集，植物资源丰富，自然景色秀丽，经济繁荣，文化发达。历史上许多诗人、画家均被巴山蜀水所诱，无不漫游巴蜀胜迹，吟诗作赋，寄情山水；历代画家，也常取材四川名山胜迹，留下许多传世佳作。成都盆景相传起源于五代。现在成都一带还保存有很多百年以上的古桩盆景。二.川派川派盆景又分川西、川东两个48

重庆位于四川盆地东部，自古是商业城市。市中心三面环江，形如半岛；四面崇山峻岭，遍布奇山异石。依山建城，故有山城之称，给盆景创作提供了无穷的创作源泉。其盆景艺术起源于唐末宋初，起先受到成都的影响，但后来发展很快，独树一帜，自成一体。

传统的川派盆景造型以规则型为主，全部用棕丝蟠扎，称为“丝法”。树桩的主干造型，讲究弯曲的角度、方向，注重立体空间构图。此外，讲究根部的处理，有“无根如插木”之说，强调悬根露爪、盘根错节，显示树木的古雅奇特。方圆随和重庆位于四川盆地东部，自古是商业城市。市中心49三.苏派

以苏州为中心，包括常熟地区，流传在江南一带，对上海、浙江的盆景起到一定的影响作用。苏州是我国著名的历史文化名城，位于长江下游，地处太湖水域，为江南鱼米之乡，山清水秀，风光旖旎，历代文人荟萃。苏派盆景，源于盛唐，兴于宋代，盛于明清。唐代的白居易、宋代范成大，明代文震亨，清代胡焕章，近代周瘦鹃、朱子安等，均为苏派盆景艺术作出了贡献。衡山画意朱子安三.苏派以苏州为中心，包括常熟地区50

传统的苏派盆景造型也多为规则型。培育方法是字幼苗开始造型，虽加工方便，但速度较慢，需很长的时间才能成型。

现代苏州盆景，得盆景专家周瘦鹃，艺人朱子安的倡导，以自然为美，吸取明清苏州盆景的精华，注重师法自然，讲究诗情画意，并逐步形成“粗扎细剪，剪扎并用”，“以剪为主，以扎为辅”的造型技法，使苏派盆景以清秀古雅的艺术特色独树一帜。松石遐龄

传统的苏派盆景造型也多为规则型。培育方法是字51

苏派盆景因树种不同，其蟠扎技艺和修剪方法也不尽相同。古桩一般主干苍劲古朴，富有天然姿态，也无法弯曲，只须将枝条略加绑扎，这种方法称为半扎法。用幼苗加工培养的盆景，其主干和枝条都要蟠扎，称全扎法。古道驱驴苏派盆景因树种不同，其蟠扎技艺和修剪方法也不52四.扬派

扬州盆景以扬州为中心，包括苏北的泰州、南通等地。扬州是长江与大运河交汇要冲，气候宜人，已具2400年历史，隋唐时是中国最大的商埠，清代为两淮盐运中心。自古经济繁荣，文化发达，富商大贾，官僚地主，附庸风雅，广筑园林，大兴盆景，许多著名诗人、画家都曾云集于此。清代扬州八怪等，对扬州园林和盆景艺术的发展，均起促进作用。片云遮日桧柏四.扬派扬州盆景以扬州为中心，包括53

扬派盆景相传唐代开始流传，元、明时就采用扎片造型的手法，至清代盛行一时。

扬派盆景的艺术特点可概括为“严整而富有变化，清秀而不失壮观”。造型特别讲究功力深厚，多自幼苗培养。用棕丝蟠扎，采用“精扎细剪”的造型方法，形成“桩必古老，以久为贵，片必平整，以功为贵”的审评标准。

其造型以规则型为主，显著特点就是云片，用棕丝将枝叶扎成平整的薄片，一般顶片为圆形，中下片多为掌形，有若蓝天层云簇涌之貌。扬派盆景相传唐代开始流传，元、明时就采用扎片54

云片的大小与多少，以树形和植株大小而定，约1——9片。云片1——3层的称“台式”，多层的称“巧云式”。

云片的安排，疏密有致，高低相宜，分布四面八方，层次分明，云片极平整，如置满盆清水于其上，能平整不溢。云片造型是根据国画“枝无寸直”的画理，云片中每根枝条一般都扎成很细密的蛇形弯曲，最密者每寸枝内能有三弯，称“一寸三弯”。《云恋奇峰》云片的大小与多少，以树形和植株大小而定，约155

南通与扬州同处苏北，距离相近，南通盆景与扬州盆景原属于同一艺术流派，但具有不同的艺术风格，可以说是扬派盆景的一个分支。通常称南通盆景为“东路”（也称通派），称扬州盆景为“西路”。

南通盆景以小叶罗汉松为代表树种，多为大型和中型，其风格庄严雄伟，层次分明。陈设与其他流派不同，一般作对称或成组陈设，或两盆一对，或三、五、七、九盆一组，又称一堂。成对陈设时，讲究两盆对称，成组陈设时，中间的主树最高大，叫做“文树”，左右两侧的称“武树”，分上下手，相对称造型，大小高低，顺次递减，武树要烘托文树，如众星托月，而不能喧宾夺主，突出表现庄严雄伟的艺术特色。南通与扬州同处苏北，距离相近，南通盆景与扬州56五.徽派

徽派盆景是以安徽徽州命名的盆景艺术流派。它以歙县雄村乡洪岭村为代表，包括绩溪、休宁、黟县等地，民间制作的盆景各具特色。龙探海五.徽派徽派盆景是以安徽徽州命名的57

徽州地处新安江上游，黄山、白岳之间，山清水秀，风光明媚，气候温和，雨量充沛，自然资源丰富。

自南宋迁都临安（杭州），徽州的经济、文化得到迅速发展。宋代内府盛行的“花石纲”之风也传入徽州。明代中叶，一些富商大贾，在晦营造私人宅园，建筑装修力求精美，并在住宅庭院培植花木，摆设盆景，这种风气至今不衰。平升三级徽州地处新安江上游，黄山、白岳之间，山清水秀58

徽派盆景艺人在长期的艺术实践中，积累了丰富的经验，并手新安画派的影响，逐步形成独特的艺术风格，尤以梅桩最为著名，称为徽梅，与徽墨齐名。

徽州桩景的造型，有规则型，也有自然型。造型式样多姿多彩，不拘一格，注重师法自然，表现画意，力求模仿自然树木形态。春晓（梅）徽派盆景艺人在长期的艺术实践中，积累了丰富的59六.海派

上海地处长江、黄浦江与东海交汇处，是我国对外海口要地，气候宜人，近百年来，经济、文化发展很快。

明隆庆、万历年间，上海已有盆景的记载。海派盆景艺术风格的形成，是上海城市繁荣发达的经济、文化、交通所决定的。近几十年来，江苏、安徽、四川、广东等地的盆景，先后传入上海，日本盆栽也渡洋而来，使上海盆景出现兼收并合，博采众长的局面，在继承中国盆景优秀传统艺术和外来风格的基础上，逐步形成其独有的艺术风格，以明快流畅、雄健精巧著称。临崖不惧五针松六.海派上海地处长江、黄浦江与东海60

上海盆景多为自然型，枝叶分布不拘一格，自然入画，有些桩景虽也自然成片，但与苏派、扬派不同，片子较多，大小不等，形式多样，分布自然，疏密有致，富有变化。

盆景的形式不受任何程式所限，以自然界的古树为范本，师法自然，千姿百态。形式多样，有高达丈余的大型落地盆景，也有一掌可置数盆的微型盆景。登天有路上海盆景多为自然型，枝叶分布不拘一格，自然入61

上海树桩盆景，采用金属丝攀扎，先将金属丝缠绕枝干后，再进行弯曲造型，基本形态扎成后，对小枝逐年进行细致修剪整形，使其全部成型。舒云红云伴乐上海树桩盆景，采用金属丝攀扎，先将金属丝缠绕62七.浙江盆景

浙江盆景以杭州、温州为中心。浙江位于华东沿海地区，境内风景秀丽，气候温和，物产丰富，经济、文化繁荣发达。

浙江盆景南受岭南派的渗透，北受海派的影响，造型方法吸取两派之长，采用金属丝及棕丝并用蟠扎与细致修剪相结合，以自然明快、雄伟挺秀为特色。清风明月温州七.浙江盆景浙江盆景以杭州、温州为中心。浙63

浙江盆景师承宋、明以来“高干合栽”的写意传统，着重发扬巍然挺立，奋发向上的精神，执意挖掘内涵境界，重视表现个性的造型意向。

造型按各种植物不同的生态特性，采用不同的剪扎方法。松柏类以扎为主，辅以修剪、摘心；杂木类以剪为主，以扎为辅，采用类似岭南派枝条处理方法，使作品苍劲古朴，轻松明快；花果类采用“剪扎并举”的方法，枝条曲直自如，花果繁茂。榆杭州浙江盆景师承宋、明以来“高干合栽”的写意传统64八.福建盆景

福建地处东南沿海，终年气候温暖，雨量充沛。福建盆景以福州、厦门、泉州、漳州为中心，包括南平、三明等地区。

盘根寿永泉州八.福建盆景福建地处东南沿海，终年气候温暖65

福建盆景受南北盆景艺术流派的影响很大，同时也吸取日本盆栽的某些技法，从而形成自己的风格。

造型上，从当地自然条件出发，采取以“培育为主、攀扎与修剪为辅”的方法，以自然、豪放、扑拙为主要特色。尤其以榕树盆景为胜，做成“飞榕”姿态，雅俗共赏。任重道远福建盆景受南北盆景艺术流派的影响很大，同时也66九.北方盆景

在黄河流域及以北地区，由于气候条件的影响，盆景制作虽不及南方普遍，但如山东、河南、河北及辽宁、吉林等地，也各有悠久的历史和传统风格。九.北方盆景在黄河流域及以北地区，由于气候条67

近几年来，北方盆景发展较快，如月季盆景、菊花盆景、柽柳盆景、杜鹃盆景以及各种果树盆景等，均有地方特色，多以古朴雄伟见长。中州之春柽柳郑州

菊簪凤菊花北京近几年来，北方盆景发展较快，如月季盆景、菊花68

此外，有些地区正在为形成自己的风格而努力。如南京，借鉴金陵画派“朴素浑厚”的传统风格，吸取苏、扬两派的一些造型艺术，结合南京的地方特色，正在逐步形成清秀新奇的艺术风格。

虎踞龙蟠雀梅南京此外，有些地区正在为形成自己的风格而努力。如69

再如湖北，近年来出现一种盆景造型风格，给人以动感，展现了“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”这一艺术特色，称为“动势盆景”。西风烈大地微微暖气吹再如湖北，近年来出现一种盆景造型风格，给人以70作业临摹岭南派、海派、扬派、苏派、徽派、川派盆景作品各一幅，并列出各派的特点于下面。用A4纸，每幅一张。作业临摹岭南派、海派、扬派、苏派、徽派、川派盆景作品各一幅71第三章盆景的风格与流派第二节树桩盆景的艺术流派第三节山水盆景的地方风格第一节概说第三章盆景的风格与流派第二节树桩盆景的艺术流派第72第一节概说中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、山石等自然资源丰富，对盆景事业的发展极为有利。由于不同地方的地理环境、自然资源、文化传统、风俗民情、审美习惯等方面存在的明显差异，导致盆景艺术在不同地方具有不同的风貌和不同的艺术特色。又由于创作者本身的生活阅历、思想性格、审美趣味、艺术才能以及文化素养的差异，所创作出来的作品就会表现各自不同的个性，这些与众不同的个性，就是盆景的个人风格。第一节概说中国幅员辽阔，历史悠久，文化发达，植物、73一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点，而且互相影响、互相借鉴，于是，往往会形成一种共有的特点。这种特点在内容和形式上日趋成熟，明显区别于其他地方，久而久之，便形成了盆景艺术的流派和地方风格。当今所指的盆景艺术流派，主要是指树桩盆景，山石盆景因发展较晚，制作流程相对简便，只是在立意布局、制作技巧上有些地区差别，称为地方风格。一个地区内诸多的作者在创作中不仅会展露自己的个性特点74第二节桩景的艺术流派所谓艺术流派，就是在一定的时期内，由一些在思想倾向、艺术倾向、创作方法和艺术风格等方面相近或类似的艺术家，通过盆景作品所显示出来的具有独特特征的艺术派别。目前，我国盆景界公认的桩景艺术流派有岭南派、扬派、川派、苏派、徽派、海派、浙派、通派等等。第二节桩景的艺术流派所谓艺术流派，就是在一定的时75一.岭南派（一）发展概况岭南盆景历史悠久，已有近千年的历史。宋哲宗亲政时，苏东坡被贬广东，一到惠州，就赋有“岭南万户皆春色”的诗句。特别是近300年以来，盆景艺术流传颇盛，已遍及民间。《琼州府志》有这样的记载：“九里香，木本，有香甚烈，难长，选最短者制为古树，枝干拳曲，作盆盂之玩，有寿数百年者”。但其流派的形成，则是上世纪二三十年代的事。一.岭南派（一）发展概况岭南盆景历史悠久，已有近76岭南盆景的发展占有天时、地利的优势。南粤地处亚热带海洋气候的范围，终年雨量充沛、气候温和、四季分明、土地肥沃，有利于各种植物的生长。广州又地处祖国的南大门，交通发达，是一个较早开放的通商口岸，人文地理因素使广州地区的人有更多的机会接受外来文化的影响，从而给岭南盆景带来清新活泼的气息，这是岭南盆景得以迅速发展的客观原因。岭南盆景的发展占有天时、地利的优势。南粤地处亚热带海77在人事方面，因为解放前的广州是一个商业城市，商人、医生、学者和其他自由职业者较多，这些人在经济、时间和场地上多较为充裕，他们之中的一些人组成了岭南盆景的最初创作队伍。随着时代的发展，这支队伍不断更新，不断扩大，经过一部分人对岭南盆景艺术的不断探索，不断创新，使岭南盆景取得了长足的发展。在人事方面，因为解放前的广州是一个商业城市，商人、医78在广州的盆景艺人由于各自的生活环境不同，对艺术追求的思想也不同，逐渐形成自己的创作个性。当时，以横贯广州的珠江为界，形成了两个迥异的风格——南素、北孔。珠江北岸的风格以孔泰初为代表，他们以大自然生长的优美树木为创作蓝本，突出根深叶茂、古树雄风的特色，称为大树形。在广州的盆景艺人由于各自的生活环境不同，对艺术追求的79从30年代起，孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得到启发，进行大树缩影的研究。他发现荔枝树每年采摘荔枝后，都要进行修剪，这样年年修剪，便使枝条蟠扎曲节，躯干嶙峋、盘根错节，显得苍劲古拙。于是，他便运用截干蓄枝的方法，对树胚进行修剪。40年代初，他以一盆大树型的作品，在广州西关西瓜园的一次义卖展览中，博得了声誉。从此大树型的风格在岭南盆景中风行一时。以后他又创作了木棉型、双干型桩景，成为岭南盆景的各树型的开端。孔泰初对枝条的剪截技法要求严格，一枝一爪都讲究比例，精雕细刻，注重模仿自然树木的形态，着意与形似。雀梅从30年代起，孔泰初便从老年的荔枝树的树形中得到80在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了岭南盆景的“素派”。“素派”盆景着意向明清古画学习，构图着重取意，崇尚神韵，整体布局流畅明快，轻盈潇洒，表现了作者孤雅脱俗的意趣。在珠江的南岸，以海幢寺主持素仁和尚为首，形成了岭南盆81如果以国画创作手法喻盆景，“孔派”的作品则严谨慎密，属于写实的“工笔”；而“素派”的作品寥寥几笔则表现了整体意念，属于重神韵的“写意”。当时“孔派”和“素派”的区别，是“形”和“神”的区别。孔泰初苏樵如果以国画创作手法喻盆景，“孔派”的作品则严谨慎密，82（二）风格的形成

岭南盆景风格的形成，首先是由这一地区的气候决定的。它以广州为中心，旁及港澳和广西、福建等地。这一地区地处亚热带，终年雨量充沛，四季分明而无严寒酷暑，最适宜植物生长。它采用的树种如九里香、雀梅、福建茶、榆树和六月雪等，都是萌发力很强的树种，适应截干蓄枝。其二，它深受“岭南画派”的影响。其三，特殊的地理环境，使岭南盆景风格接受外界文化影响的机会较多，因而其风格不断创新。（二）风格的形成岭南盆景风格的形成，首83（三）风格的特点1.源于自然，高于自然岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态为师，以达到形似，给人一种天然古朴的印象，毫无矫揉造作。其创作型式不受任何程式的限制，只要求作品让观赏者观赏之后有回归自然的愉悦感受。其作品既要求形似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透着诗情画意。（三）风格的特点1.源于自然，高于自然岭南盆景84岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到目前公认的就有十多种形式。构成这些形式的主要依据是按照从山野挖来的天然树桩的特点，因势利导去进行创作，即根据天然桩胚的特征去塑造作品的型式。使作品的形态都符合自然，都有它的个性和特点，既有天然美，又有艺术美，达到“源于自然，高于自然”的创作目的。岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到85

2.形神兼备，传情达意岭南盆景不仅有形似的美，而且每一个造型都有其特征，独具神态和意境。欣赏者能通过作品去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这就是岭南盆景形神兼备的特点。如悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪，咬定悬崖决不放松的形态，鼓舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概；双干型，树与树相互顾盼，枝与枝互相追逐，互为传情，人世间的情与爱，流露无遗。2.形神兼备，传情达意岭南盆景不仅有形似的美，而86

3.截干蓄枝，以侧代干截干蓄枝是岭南盆景独特的创作手法。从山野挖来的树桩形态各异，枝条繁杂，作者根据树桩已具备的造型条件确定观赏面，并将与造型无关的枝条及树干截掉，使其长出侧枝；等侧枝长到一定大小时，保留适当的长度，将多余部分再截掉，让留下的侧枝再长出新的侧枝。如此反复进行。这种修剪方法，妙似岭南画派的“明朗笔触”画法。3.截干蓄枝，以侧代干截干蓄枝是岭南盆景独特的87

4.师承画理，深入造化岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有争有让，讲究顾盼呼应，树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为己用，去丰富作品的“神韵”。素仁的画意树就是以明清古画为蓝本的。孔泰初也是研究古画的里手。比如，截干蓄枝的技法使枝条一节一节地缩小，每一节都表现出节奏分明，抑扬顿挫的韵律，这样的枝条一方面具有国画行笔流畅的笔意，又苍老古朴，具有盆景的特征，达到了出神入化的艺术境界。4.师承画理，深入造化岭南盆景的创作思维和手法88（四）型式岭南盆景讲究形神兼备，而不受程式所限。然而“神”是以“形”作为外在的表现形式的。岭南盆景的主体造型，已经逐渐形成多种常见的型式了。这些型式是岭南派几代人在吸取大自然树木生长的基本形态的同时，依照国画原理长期探索出来的结晶。但盆景艺术是一门有生命的艺术，任何一种型式都不会是绝对的，应该有变化和发展。作者应根据树桩的基本形态，按照自己的构思，创作出千姿百态，独具特色的盆景作品。（四）型式岭南盆景讲究形神兼备，而891.悬崖型①意境

悬崖峭壁上的一棵老树，其根刚劲地咬定悬崖，树干凌空挺拔。由于恶劣的环境条件，使树干一节一节曲弯着向下倒悬。给人一种刚正不阿，力拍云天的感受。②造型要领

跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论正视、侧视或仰视，都能看见树干向不同方向弯曲而不是直线的。主干向下悬挂，树根咬定盆沿，临危不惧。树干伸延要流畅，一节一节地缩小，曲中顿挫分明有节奏感，树梢要有生气。枝托部位适当，大小比例合理。1.悬崖型①意境悬崖峭壁上的一棵老90③配盆

下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆加垫几。下悬较小的叫小悬崖，宜配斗盆或异型盆。上盆的位置要突出根头，尽量靠近盆角，此位置称为“压角法”，可使构图生动，避免呆板。③配盆下悬较长的叫大悬崖，宜配高筒91④作品欣赏

飞越云崖黄镇锐银河落九天黄磊昌黄龙戏水曾子平④作品欣赏飞越云崖黄镇锐银河落九天黄922.水影型①意境

或者是一眼清泉，或者是一湾湖水，或者是一条小河，堤岸之上生长着一棵斜卧的树，其根稳稳地扎在堤岸之上，树梢却热情地向水面延伸，是以水为友作喁喁细语？还是以水为镜顾影自怜？2.水影型①意境或者是一眼清泉93②造型要领

模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿态。树冠可各出心裁，一般有一条大飘枝，造型精炼，临水飘拂，与主干相映成趣。枝托的配搭要有摇曳生风之感。枝型多采用鹿角枝、鸡爪枝、飘枝及自然枝等。③配盆

可配圆浅盆、斗盆或六角浅盆。树身飘出盆外，有飘临水面的意境。②造型要领模仿生长在堤岸水边的斜卧树的姿94④作品欣赏

福建茶黄基棉

沧海横流陆学明

④作品欣赏福建茶黄基棉沧海横流陆学明953.木棉型①意境

一树红棉拔地参天，傲岸苍劲，平伸的枝虬结盘旋，势如龙奋，一股气贯云霄的英雄气概。木棉型模仿的红棉树是常见的乔木，如果不加修饰地运用缩龙成寸的手法，栽植于盆钵之中，就无甚意境了。必须着意刻划红棉树的苍劲挺拔、雄浑壮大。3.木棉型①意境一树红棉拔地参天96②造型要领树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见直地逐渐缩小树尾，并且流畅有势。树头既要大又要有多条“板根”，才显得树干雄壮有势。树顶要平，顶平以显雄伟。木棉型有单干也有双干，双干木棉型要一大一小，一高一低才有情趣。对门枝是木棉树的自然特点。对门枝要有两对以上，但又不宜全部采用对门枝（其中一层采用单枝，画理叫“破格”），以免呆板。垂枝也是木棉树的特征，但只有垂枝则会过于单调乏味，在垂枝中加以“风车枝”就能生动活泼。为了加强垂枝的跌宕的空间效果，宜采用“高托”（第一层的枝位要高一点），以有利于搭配垂枝的位置，在枝法上要注意争让得法，顾盼有情，长短有度，伸延流畅，才能成为一棵完美的木棉型树。②造型要领树干要挺拔。所谓挺拔就是直中有曲，曲中见97③配盆

木棉型宜配长方形浅盆。④作品欣赏

鸦噪寒天九里香黎康③配盆木棉型宜配长方形浅盆。④作品欣984.单干企树型①意境

单干企树在自然界是很普遍的，树干有挺直，也有曲弯，虽比不上木棉型挺拔苍劲，但也不乏刚阳之气。这样的桩胚也是很常见的。②造型要领

与木棉型不同的主要是枝法的搭配有区别。首先是不用对门枝；其次是枝托的位置没有明显规则，大小的比例要求基本恰当，但又不必完全按顺序排列，以免显得呆板。常有意搭配一两枝跌枝或垂枝，使造型显得更生动活泼。枝型用鸡爪枝、平行枝和垂枝等。4.单干企树型①意境单干企树在99③配盆

可用长方形或椭圆形浅盆。④作品欣赏

相思黄基棉雀梅黄基棉③配盆可用长方形或椭圆形浅盆。④1005.双干型①意境

有两棵树挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有连理，如兄弟携手同行，相互顾盼，如情侣相依相傍，互相映衬，情趣盎然。双干树的布局要有主有从，以高为主，以低为从；以直为主，以斜为从；以大为主，以小为从。②造型要领

两株之间要富有情感。两干之间的宾主关系要协调，要顾盼有情，枝条要争让得宜，作品才有韵味。双干树的枝型常用鸡爪枝、平行枝、垂枝等。5.双干型①意境有两棵树挺立在原野101③配盆

应根据树的形态决定，用浅的长方盆、椭圆盆或圆盆均可。④作品欣赏

雀梅李达

相依雀梅黄基棉③配盆应根据树的形态决定，用浅的长1026.三林型①意境

远远看去它是旷野的小丛林，或者是大森林边缘的一部分。它们各有独特的神态，而又相互联系，如三位婀娜多姿的少女在争妍竞秀。6.三林型①意境远远看去它是旷野103②造型要领

讲究整体布局，分清主客，不能喧宾夺主。造型时先要确定主树。主客树之间要有依有从，高低相衬，有聚有散。③配盆

要根据树形选择用盆。圆盆、椭圆盆、长方盆均可。②造型要领讲究整体布局，分清主客，不能喧104④作品欣赏婆娑枝千重九里香陆学明雀梅庞渭光④作品欣赏婆娑枝千重九里香陆学明雀梅庞渭光1057.多干林型①意境

这是森林的一部分。树木葱郁，浓荫茂密，一丛接一丛的树干错落有序。似有似无的一条小路，从眼前伸向幽深之处，一阵蝉鸣，几声鸦噪，衬托得这古木森森的丛林，愈加静谧、深远。②造型要领

多干林是五株以上的布局。设计多干林，应首先考虑森林情调，要给人一种层次丰富而又繁而不乱的感觉。它和三干林同属丛林型，要把整体布局放在首位。7.多干林型①意境这是森林的一部分。106③配盆

多配以长方浅盆或长椭圆浅盆。④作品欣赏

火棘伍宜孙福建茶黄基棉

③配盆多配以长方浅盆或长椭圆浅盆1078.斜树型①意境

一树横斜，迎风带露。它不像其他型式那样苍劲雄浑，然而那飘逸潇洒的茎干，宛若淑女拂袖起舞，摇曳生风，枝茎若游龙，婀娜多姿中深藏着国画的飘然神韵。②造型要领

斜树的造型有飘斜和横斜两种，常见的飘斜多作45——60度的倾斜度；斜度在45度以下的叫横斜。飘斜的造型以飘逸雅淡的国画为师，注重动感。树干要有节奏地一节一节的缩小，顿挫分明。横斜比飘斜更为横卧，树干的气度要苍劲有力。8.斜树型①意境一树横斜，迎108③配盆

可配多种类型的配，尤以浅盆为佳。④作品欣赏

欲偃九里香素仁

榆树孔泰初③配盆可配多种类型的配，尤以浅盆为1099.古榕树型

村前古渡，一棵大榕树，古朴苍劲，枝叶茂密，浓阴蔽地。树干穿插回旋，树根苍虬多筋，给人一种深沉的历史感。它是岭南派的典型型式。①意境②造型要领

一头多干，向四边扩散，多干中要有主有从，树干要回旋曲节，流畅地向四面扩散，适当搭配分枝，分枝再回旋曲折地伸向外方，这是古榕树型躯干的基本形态。9.古榕树型村前古渡，一棵大榕树，古朴苍劲，110③配盆

古榕树型属重型树，宜配较为宽阔的浅盆，要盘根露爪，使树头和树身更为突出。将一盆古榕树型盆景摆在厅堂中央，有庄严气氛。④作品欣赏乡情细叶榕劳秉衡③配盆古榕树型属重型树，宜配较为宽阔11110.自然大树型

不需要用具体的型式来限制它的生长。它是大自然的骄子，迎着和风沐着骄阳，按照自己的个性生长，才有这样洒脱，这样千姿百态，给人野趣横生的感觉。①意境②造型要领

自然大树型在岭南盆景中出现最多，形态多式多样。它的造型取决于自然桩胚的形态。其特点是，比古榕树型更有动势，枝托疏落而肥壮。常用突出一枝的夸张手法，做好一根主枝，使作品有生动的姿态。枝条要注重比例，伸延要流畅，疏密要有序。枝型多用鸡爪枝、飘枝、跌枝等。10.自然大树型不需要用具体的型式来限制它112③配盆

根据具体树型决定配盆。④作品欣赏古树雄风李垣开春复春孔泰初③配盆根据具体树型决定配盆。④113第三章盆景的风格与流派-课件11411.风吹树型①意境

旷野上卷起了一股飓风，小草倒伏了，花朵凋零了，惟独还有一棵劲树，顽强地逆着风挺立在大地上。柔软的枝条顺着“风势”飘拂，大部分的枝条都被吹得摇摇欲断。然而整棵树的气格却刚劲顽强，显出“疾风知劲节”的气魄。②造型要领

风吹树的树形，是国画中常见的题材，它非常富有动感，但要注意树形的重心问题。③配盆

根据树形选择用盆，一般宜选用稳重一点的盆。11.风吹树型①意境旷野上卷起115第三章盆景的风格与流派-课件11612.附石型①意境

一座清奇的小山，巍然独立；一棵苍翠可人的小树，生机蓬勃地生长在山峰上，微翘的树梢指向蓝天，仿佛要与悠悠白云为伍。整个画面清新、脱俗，一派隐士风范，情趣独特。附石盆景既能欣赏山石的奇峰妙境，有可欣赏小树的造型雅趣，更兼树根附在石缝中的苍劲气势，三者天然结合，使这一造型妙趣无穷。②造型要领

先要选好石料，一般选用坑槽多而深的硬石。植株多用根系发达的易提根的树种。山石与树的比例要恰当。12.附石型①意境一座清奇的117第三章盆景的风格与流派-课件118二.川派

川派盆景又分川西、川东两个艺术风格。川西以成都为中心，讲究写意，清雅秀丽，丰富多彩，也称川西派，又称成都盆景。川东以重庆为中心，注重写实，浑厚自然，苍劲雅致，也称川东派，又称重庆盆景。

成都是我国著名的历史文化名城，已有2000多年的历史，地处长江上游，名山大川荟集，植物资源丰富，自然景色秀丽，经济繁荣，文化发达。历史上许多诗人、画家均被巴山蜀水所诱，无不漫游巴蜀胜迹，吟诗作赋，寄情山水；历代画家，也常取材四川名山胜迹，留下许多传世佳作。成都盆景相传起源于五代。现在成都一带还保存有很多百年以上的古桩盆景。二.川派川派盆景又分川西、川东两个119

重庆位于四川盆地东部，自古是商业城市。市中心三面环江，形如半岛；四面崇山峻岭，遍布奇山异石。依山建城，故有山城之称，给盆景创作提供了无穷的创作源泉。其盆景艺术起源于唐末宋初，起先受到成都的影响，但后来发展很快，独树一帜，自成一体。

传统的川派盆景造型以规则型为主，全部用棕丝蟠扎，称为“丝法”。树桩的主干造型，讲究弯曲的角度、方向，注重立体空间构图。此外，讲究根部的处理，有“无根如插木”之说，强调悬根露爪、盘根错节，显示树木的古雅奇特。方圆随和重庆位于四川盆地东部，自古是商业城市。市中心120三.苏派

以苏州为中心，包括常熟地区，流传在江南一带，对上海、浙江的盆景起到一定的影响作用。苏州是我国著名的历史文化名城，位于长江下游，地处太湖水域，为江南鱼米之乡，山清水秀，风光旖旎，历代文人荟萃。苏派盆景，源于盛唐，兴于宋代，盛于明清。唐代的白居易、宋代范成大，明代文震亨，清代胡焕章，近代周瘦鹃、朱子安等，均为苏派盆景艺术作出了贡献。衡山画意朱子安三.苏派以苏州为中心，包括常熟地区121

传统的苏派盆景造型也多为规则型。培育方法是字幼苗开始造型，虽加工方便，但速度较慢，需很长的时间才能成型。

现代苏州盆景，得盆景专家周瘦鹃，艺人朱子安的倡导，以自然为美，吸取明清苏州盆景的精华，注重师法自然，讲究诗情画意，并逐步形成“粗扎细剪，剪扎并用”，“以剪为主，以扎为辅”的造型技法，使苏派盆景以清秀古雅的艺术特色独树一帜。松石遐龄

传统的苏派盆景造型也多为规则型。培育方法是字122

苏派盆景因树种不同，其蟠扎技艺和修剪方法也不尽相同。古桩一般主干苍劲古朴，富有天然姿态，也无法弯曲，只须将枝条略加绑扎，这种方法称为半扎法。用幼苗加工培养的盆景，其主干和枝条都要蟠扎，称全扎法。古道驱驴苏派盆景因树种不同，其蟠扎技艺和修剪方法也不123四.扬派

扬州盆景以扬州为中心，包括苏北的泰州、南通等地。扬州是长江与大运河交汇要冲，气候宜人，已具2400年历史，隋唐时是中国最大的商埠，清代为两淮盐运中心。自古经济繁荣，文化发达，富商大贾，官僚地主，附庸风雅，广筑园林，大兴盆景，许多著名诗人、画家都曾云集于此。清代扬州八怪等，对扬州园林和盆景艺术的发展，均起促进作用。片云遮日桧柏四.扬派扬州盆景以扬州为中心，包括124

扬派盆景相传唐代开始流传，元、明时就采用扎片造型的手法，至清代盛行一时。

扬派盆景的艺术特点可概括为“严整而富有变化，清秀而不失壮观”。造型特别讲究功力深厚，多自幼苗培养。用棕丝蟠扎，采用“精扎细剪”的造型方法，形成“桩必古老，以久为贵，片必平整，以功为贵”的审评标准。

其造型以规则型为主，显著特点就是云片，用棕丝将枝叶扎成平整的薄片，一般顶片为圆形，中下片多为掌形，有若蓝天层云簇涌之貌。扬派盆景相传唐代开始流传，元、明时就采用扎片125

云片的大小与多少，以树形和植株大小而定，约1——9片。云片1——3层的称“台式”，多层的称“巧云式”。

云片的安排，疏密有致，高低相宜，分布四面八方，层次分明，云片极平整，如置满盆清水于其上，能平整不溢。云片造型是根据国画“枝无寸直”的画理，云片中每根枝条一般都扎成很细密的蛇形弯曲，最密者每寸枝内能有三弯，称“一寸三弯”。《云恋奇峰》云片的大小与多少，以树形和植株大小而定，约1126

南通与扬州同处苏北，距离相近，南通盆景与扬州盆景原属于同一艺术流派，但具有不同的艺术风格，可以说是扬派盆景的一个分支。通常称南通盆景为“东路”（也称通派），称扬州盆景为“西路”。

南通盆景以小叶罗汉松为代表树种，多为大型和中型，其风格庄严雄伟，层次分明。陈设与其他流派不同，一般作对称或成组陈设，或两盆一对，或三、五、七、九盆一组，又称一堂。成对陈设时，讲究两盆对称，成组陈设时，中间的主树最高大，叫做“文树”，左右两侧的称“武树”，分上下手，相对称造型，大小高低，顺次递减，武树要烘托文树，如众星托月，而不能喧宾夺主，突出表现庄严雄伟的艺术特色。南通与扬州同处苏北，距离相近，南通盆景与扬州127五.徽派

徽派盆景是以安徽徽州命名的盆景艺术流派。它以歙县雄村乡洪岭村为代表，包括绩溪、休宁、黟县等地，民间制作的盆景各具特色。龙探海五.徽派徽派盆景是以安徽徽州命名的128

徽州地处新安江上游，黄山、白岳之间，山清水秀，风光明媚，气候温和，雨量充沛，自然资源丰富。

自南宋迁都临安（杭州），徽州的经济、文化得到迅速发展。宋代内府盛行的“花石纲”之风也传入徽州。明代中叶，一些富商大贾，在晦营造私人宅园，建筑装修力求精美，并在