八讲莫里哀《伪君子》

第八讲莫里哀《伪君子》

一、莫里哀其人二、创作概况三、《伪君子》分析1一、莫里哀其人让—巴蒂斯特·波克兰（1622-1673），莫里哀是他的艺名（意为“长青藤”）。1643年，21岁的莫里哀和贝雅尔兄妹等十几个志同道合的朋友组织了“光耀剧团”（或译“盛名剧团”），在巴黎演出，后倒闭。1645年，他和贝雅尔兄妹参加了一个喜剧演员的旅行剧团，到外省辗转演出长达13年。21658年10月24日，莫里哀剧团应召来巴黎。莫里哀的最后一个剧本是《没病找病》（又译《无病呻吟》）。此剧由他亲自主演。演出三场后，他觉得身体异常不适。1673年2月17日莫里哀不顾肺炎严重，仍然坚持勉强把第四场演完，夜里10点回到家里，咳破血管，与世长辞了。莫里哀以自己卓越的成就，赢得了他在法国和欧洲文学史上的重要地位。因此，莫里哀去世后，法兰西学士院在大厅里为他塑了一尊石像，底座上刻着这样的题词：“他的荣誉什么也不缺少，我们的光荣却缺少了他。”

3二、创作概况

第一阶段（1645-1658）创作奠基时期：如《冒失鬼》和《爱情的埋怨》。第二阶段（1659-1663）古典主义喜剧开创时期：如《丈夫学堂》、《夫人学堂》等。第三阶段（1664-1669）创作的成熟时期：如《伪君子》、《堂璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》、《乔治•唐丹》等。第四阶段（1669-1673）创作的晚期：如《司卡班的诡计》和《没病找病》等。

4《吝啬鬼》

又译《悭吝人》

阿巴公（又译“阿巴贡”）爱丽丝昂赛末克雷央特玛丽亚娜瓦赖尔

《吝啬鬼》成功地刻画了资产者贪婪吝啬的本质，阿巴公是法国文学史上第一个守财奴、高利贷者的形象，外国文学中“四大吝啬鬼”之一。

5三、《伪君子》分析《伪君子》（1664——1669）又译《答尔丢夫》（或《达尔丢夫》、《达尔杜弗》、《骗子》）。1、剧情梗概答尔丢夫

奥尔恭柏奈尔夫人妻子欧米尔儿子达米斯女儿玛丽亚娜女仆桃丽娜62、剧本的主题和围绕剧本进行的斗争

3、人物形象答尔丢夫答尔丢夫是全剧的核心人物，也是剧中讽刺的主要对象。他是17世纪法国封建贵族和教会势力的化身，一个假虔诚、伪教士的典型。社会基础——“圣体会”主要特征是：伪善

7青老两派争吵勾勒其身世和特点外貌生活细节亮相——“耍手帕”首次求欢能言善辩并嫁祸于人再次求欢凶相毕露8桃丽娜

身份仅仅是一个侍女，但头脑清醒、目光敏锐。既答尔丢夫的认识非常深刻，揭露答尔丢夫也毫不留情。又敢于对奥尔恭的痴迷、愚顽冷嘲热讽。桃丽娜放在与多种人物的对照中，显示出她聪明、机智、伶俐、勇敢的优秀品质。不难看出，桃丽娜在剧中充当了莫里哀的代言人。94、艺术特色

（1）结构严谨，层次分明。第一、二两幕，通过其他人物的活动侧面介绍答尔丢夫的性格，为他的上场做好准备；第三、四幕，正面揭发答尔丢夫伪善的罪恶用心；第五幕，进一步揭露他凶恶的面目和危害性。在艺术上历来为人称道的是主人公的出场，歌德认为它是“现存最伟大和最好的开场”。

10（2）刻画中心人物形象的高超技艺

第一，用间接描写的手法勾勒出答尔丢夫的轮廓，在间接描写的同时制造悬念，为答尔丢夫上场做了充分的准备。第二，在高度集中、紧凑的戏剧冲突中，直接通过人物的言行层层深入地揭露主人公的性格特征。11（3）对古典主义基本规则的遵从与突破

第一，遵从古典主义的基本特征，表现在：首先，从剧本最后解决矛盾的方法反映了莫里哀拥护王权的政治态度。其次，体现了理性原则的指导。再者，剧本的结构是按照“三一律”的法则组织安排的。第二，对古典主义法则的突破，