陕师大中国美术史victoria

中国美术史（A）得分评卷人一、填空题（16分）1、中国是最早发现记录（岩画）的国家，早在公元前5世纪，北魏地理学家郦道元在《水经注》就有记录。2、“海上三任”是指清末的（任熊）、（任薰）、（任颐）。3、南北朝时期山西（云冈）、河南（龙门）的石雕成就斐然，堪称经典；甘肃（麦积山）、（敦煌莫高窟）的彩塑精彩异常，可作代表。4、《女史箴图》的作者是（顾恺之）。5、画面描写唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的情景，此画是（步辇图）。6、描写宫廷妇女的闲适生活为主题的周昉的仕女画代表作品（簪花仕女图），画面共六人，现藏辽宁博物馆。7、“清初四僧”指（弘仁），（髡残），八大山人，石涛。8、东晋是草书和（行书）的成熟期，书坛上可谓群英荟萃，突出代表人物是（王羲之），其代表作为（兰亭序），有“天下第一行书”之誉。得分评卷人二、名词解释（每小题5分，共20分）1、六法（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。2、黄家富贵，徐熙野逸五代西蜀黄筌为宫廷画家，多写宫苑中的奇花怪石、珍禽瑞鸟，勾勒精细，设色浓丽，不露墨痕，故有“黄家富贵”之称。五代南唐徐熙作品注重墨骨勾勒，淡施色彩，流露潇洒的风格，故有“徐熙野逸”之称。3、吴带当风中国画术语。北齐画家曹仲达所画人物，其体稠叠而衣服紧窄，犹如刚从水中出来。唐代画家吴道子所画人物，其势圆转而衣服飞扬，富于运动感、节奏感。故有“曹衣出水，吴带当风”之说。4、元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇得分评卷人三、简答题（每小题8分，共24分）1、秦兵马俑的艺术特色？（1）以群雕形式出现，利用众多直立静止体的重复，造成宏伟的气势。（2）崇尚写实，手法严谨，并注意刻划任务的精神面貌和性格特点。（3）妆彩粉饰，绘塑结合，使形象更为丰富多彩。①这些兵马俑,阵列有序,军容严整,是“奋击百万,战车千乘”的秦王朝军的缩影,以宏伟浩大的气魄歌颂了秦始皇率军“横扫六合,威振四海”,统一中国的业绩,体现了泱泱大国和时代的勃发精神.②兵马俑的塑造手法是非常写实的,将士、战马与真马、真人相当,服饰、装束都很逼真,容貌神情各不相同.③不同的容貌神情又是统一在全军威武雄壮的气势之中,无数自立静止的重复,给人以整齐一律之感,构成了秦俑丰富统一中有变化、变化中有统一的美学特点.帝国的威力在艺匠的手下表现得无以复加.2、人物龙凤图和人物御龙图的主题？艺术特色？（1）人物龙凤图：图中描绘一妇女，侧立向左，头后挽有一垂髻，并系有饰物，长裙曳地，腰细而修长，两手合十神态虔敬。在人物的上方，绘有龙一凤，形态夭矫富有极强的动势，似乎正向天空飞升。画面呈现出风发昂扬的勃勃生机。是一幅为死者祈天求佑的具有丰富含义的绘画作品。（2）人物御龙图：图正中画一男子，有胡须，侧身直立，神情潇自若，身材修长，高冠长袍，腰佩长剑，手执缰绳，特御一巨龙。龙尾翘起，龙身平伏，略呈舟形，似在冲风扬波。所绘当为墓主乘龙升天，反映了战国时盛行的神仙思想。

龙尾上立一鹤，圆目长喙，昂首仰天，古时种鹤为神鸟，高踞于天国，并供神人骑乘。人物上方舆盖，三条飘带随风拂动，画幅左下角有鲤鱼，似在为龙舟前导。

画中人物比例相当准确，使用单线勾勒和平涂于渲染兼用的画法，技巧已越成熟。人物略施彩色、龙、鹤、舆盖基本上用白描。画上有的部分用了金白粉彩，是迄今发现用此画法的最早作品。3、试评唐、宋、元三代时期绘画风格？得分评卷人四、看图分析根据作品给出年代、作者、名称。本作品的表现手法及反映的内容（10分）P156年代:北宋作者：郭熙名称：早春图表现手法：这幅画的主要景物集中在中轴线上，以全景式高远、平远、深远相结合之构图，表现初春时北方高山大壑的雄伟气势。近景有大石和巨松，背后衔接中景扭动的山石，隔着云雾，两座山峰在远景突起，居中矗立，下临深渊，深山中有宏伟的殿堂楼阁。左侧平坡逶迤，令人觉得既深且远。作者以粗阔扭曲的线条，描绘山石轮廓，再用干湿浓淡不同的墨色，层层皴擦出岩石表面的纹理，因为形状像卷曲的云块，所以称为「卷云皴」。树木枝干虬曲，枝桠像伸指布掌的样子，称为「蟹爪枝」，是承袭自宋初李成一系的特色。反映内容：这幅画作是在描写瑞雪消融，云烟变幻，大地复苏，草木发枝，一片欣欣向荣的早春景象。是早春即将来临的山中景象：冬去春来，大地复苏，山间浮动着淡淡的雾气，传出春的信息。下下装订线上装订线1、赵孟頫有何重要的绘画主张和绘画代表作？你如何看待其主张？元代书画家,书法诸体皆能,精于正,行和小楷.晚年创立“赵体”.开启一代文人画的新风,在画坛上颇有“古意”而独具丰采的画风,“书画同源”。他提出艺术“复古”之实质是要开创新的画风,书画等同,主张积极实践与艺术思想一致.山水画体现文人于简中求繁的意趣和对清幽淡远的境界的追求.花鸟画从工笔重彩向水墨写意过度的新画风.对元四家的影响很大.《重汉叠嶂图》卷，《双松平远图》卷，《鹊华秋色图》卷，《秀石疏林图》，《秋郊饮马图》卷2、“夏”“商”“西周”“春秋”“战国”时期青铜器在社会功能、铸造工艺和艺术风格上的演变？中国美术史（B）得分评卷人一、填空题（16分）1.在仰韶文化的不同类型中，（）类型和（）类型的彩陶装饰绘画最富特色。2.东晋时期最重要的画家是（），有才绝、画绝、痴绝的“三绝”之誉，代表作有《女史箴图》、《洛神赋图》等。3.盛唐时期青绿山水画家首推（）、（)父子。4.晚唐（）所著（）是我国古代第一部较为完整系统的绘画通史著作。5.书法史上号称“初唐四家”的是（）、虞世南、（）和薛稷。6.五代是山水画发展的重要时期，出现了真实生动的雄伟北方峻岭和秀丽的江南山川两大山水画体系，前者以（）（）为代表，后者则首推（）、（）。7.扬州八怪之一（）是专以兰竹擅长且作风狂放的画家，自称“凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳”。8.《韩熙载夜宴图》的绘制年代为（），作者()。1.半坡庙底沟2.顾恺之3.李思训李昭道4.张彦远《历代名画记》5.欧阳询褚遂良6.荆浩关仝董源巨然7.郑燮8.五代顾闳中得分评卷人二、名词解释（每题5分，共20分）1.“昭陵六骏”指陕西醴泉唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。“拳毛騧（gua）”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”。2.黄徐异体五代花鸟画的两大阵营，即“黄家富贵”和“徐熙野逸”两种不同的绘画风格。3.《富春山居图》元朝的书画，画家黄公望为郑樗（无用师）所绘，以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。4.清初四僧原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。得分评卷人三、简答题（每题8分，共24分）1.汉霍去病墓石雕艺术特色？它是西汉纪念碑群雕具有划时代意义的典范,是雕塑艺术在塑造形象方面打破旧的程式,取得进一步发展的里程碑.这批石刻之所以具有巨大的感染力,除了作者环绕所纪念的英雄及其业绩,进行了精巧的设计与创作外,还在于它体现了汉代艺术特有的古拙美.雕刻手法采用“因材施雕”,即在无数的自然石料中选择,因石得形,顺势雕凿,在顽石中崛起活跃的生命.刀法简洁洗炼,造型朴拙粗放.在整体的团块结构中,采用浮雕和线刻表现细部,圆浑中透露明确的转折.给人的感觉不浮华、不繁琐、也不矫揉造作,浑朴深沉的思想,勃发豪放的精神蕴籍于单纯而自然的外形中,造成了艺术内在的惊心动魄的气势感和运动感.用温克尔曼对古希腊雕塑“高贵的单纯,静穆的伟大”的评价霍去病墓石刻.2.董其昌的绘画风格？他富收藏，精鉴赏，长于山水画，有深厚的文化功底和书法修养。针对明代后期临仿“吴门四家”者日见增多，已成流弊。董其昌提出“画家以古人为师”，推崇“元四家”，极力鼓吹纯“文人画”。他善于把书法渗透到画法之中，所作注重笔墨技巧，书画同体，讲究气韵，慕求风神，带有主观抒意.追求似与不似，董其昌善于将古人的结构、技法特点加以归纳，集各派精华于一身，创造出平和简淡、潇洒明快的风格，富有清润温雅的文人画意趣，使画面的疏密、浓淡、开合、虚实更有规律，稚拙、简淡中带有宁静、自然的文人之思。3.明清时期绘画的新特点？前期以工笔为主，后期以写意见长。

明代中期以前宫廷绘画继承了两宋院体而重新昌盛，出现了像边景昭、林良、吕纪、谢环等院体大家。而其画风所及，又形成了地区的流派特色，产生了以戴进、吴伟为首的"浙派"。明中、后期，宋元以来的文人水墨画风才得以重新复兴，发展为以明四家沈周、文征明、唐寅等为代表的"吴门画派"。以及由董其昌为代表的"松江派"。在花鸟画方面，技法不时有所创新，陈淳、徐渭所开拓出的大写意花鸟，笔墨豪迈，对清季花鸟画坛影响很大。

明清时期的绘画思潮可以分为四个方面：其一是宫廷绘画的复兴，明代有锦衣卫所附设的画家制度，清代对于供奉画家有如意馆的设置。其二，是文人画的暗转和绘画商品化的兴起。其三，是西洋绘画的传入。其四，是绘画画派的蜂起和画家们对画科题材的全能。针对此点，从明代中、后期到清代，这段画史不再按照人物、花鸟、山水分科目介绍，而是按照画家的画派归属来作介绍。清初的画坛，出现若干富有地方特色的绘画流派。以摹古为主的"四王"一系山水占据着统治地位。此外"四僧"、"金陵八家"，注重体察自然，各有独特创造。"常州画派"的恽寿平变徐崇嗣的"没骨法"，开写生花卉新境界。"扬州画派"标新立异，个性强烈。而清末聚集在上海地区的画家在题材内容和艺术形式都有创新，成为"海上画派"得分评卷人三、看图分析（）上装订线院（系）名：班级：姓名：学号：考生类别：考试日期：下装订线要求：指出作品名称、年代、作者，并对作品的内容和风格进行分析。名称：《步辇图》年代：唐代作者：阎立本作品内容：以贞观十五年吐蕃首领松赞干布与文成公主联姻的历史事件为题材，描写九名宫女执伞杖抬唐太宗李世民坐于辇上接见吐蕃使者禄东赞迎娶文成公主的场景。图卷右半是在宫女簇拥下坐在步辇中的唐太宗，左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。唐太宗的形象是全图焦点。作品风格：作者的表现技巧已相当纯熟。衣纹器物的勾勒墨线圆转流畅中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神情举止栩栩如生，写照之间更能曲传神韵；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处，显得极具立体感；全卷设色浓重淳净，大面积红绿色块交错安排，富于韵律感和鲜明的视觉效果。得分评卷人五、论述题（每题15分，共30分）1.“夏”“商”“西周”“春秋”“战国”时期青铜器在社会功能、铸造工艺和艺术风格上的演变？2.“六法”的内容？你是怎样认识“六法”的？内容：一、气韵生动，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置，六、传移模写（或作“传模移写”）。“气韵生动”是指表现的目的，即人物画要以表现出对象的精神状态与性格特征为目的。顾恺之的关于绘画艺术的言论，以及魏晋以来人们对于人物的鉴赏评论所一致强调的人的精神气质的生动的表现。这些言论是谢赫提倡“气韵生动”的根据。“骨法用笔”主要的是指作为表现手段的“笔墨”的效果，例如线条的运动感、节奏感和装饰性等。从古代画论中可见古代画家和评论家对这一点的重视。“应物象形、随类赋彩、经营位置”是绘画艺术的造型基础：形、色、构图。“传移模写”是学习绘画艺术的方法：临摹，也是复制的方法。关于临摹，古代有很多不同的技术，是一个画家所必须熟悉的。由此可见，“六法”是古代绘画实践经验，提高为理论的。中国美术史（C）得分评卷人一、填空题（16分）1、山西永乐宫三清殿壁画绘制的年代是（）。2、东晋顾恺之的传世代表作有（）、（（）、（）。3、五台山的（）寺大殿和（）寺大殿是目前仅存的唐代木构殿堂式建筑。4、明四家指（）、（）、（（）、（）。5、初唐书法形成唐楷新姿，代表人物为“初唐四家”（）、虞世南、褚遂良、薛稷。6、（）和（）是民国时期“引西润中”的典型，受到新文化运动深刻影响，有高涨的爱国热情和“为人生而艺术”的观点。7、山西大同（）石窟开凿于北魏，堪称早期石窟石雕造像的经典。8、清初四僧中髡残、（）尤精山水，而八大、（）又兼攻花卉、虫鸟。1、元代2、《女史箴图》《列女仁智图》《洛神赋图》3、南禅佛光4、沈周文征明唐寅仇英5、欧阳询6、徐悲鸿林风眠7、云冈8、弘仁石涛得分评卷人二、名词解释（20分）1、吴带当风（前有）2、饕餮纹也称兽面纹,是一些被夸张了的或幻想中的动物头部的正面形象.3、《韩熙载夜宴图》中国画。五代顾闳中作。绢本长卷。设色。描绘五代十国时期南唐中书侍郎韩熙载夜宴宾客的情景。画面可分为五部分，以屏幛等物分隔空间，表现听乐、观舞等场面。构图巧妙，用笔精细，设色工丽。4、《历代名画记》是唐代,张彦远,是我国第一部比较系统而完整的古代绘画艺术史书.得分评卷人三、简答题（24分）1、昭陵六骏的艺术特色？1）昭陵六骏是唐代雕塑艺术杰出代表作品。刻画出骏马雄健俊美的外形乃至坚强刚毅，勇往直前内在的精神气质。2）昭陵六骏充分发挥了浮雕的表现力，有近乎圆雕的强大立体感和体积感3）工匠在雕塑时注意处理轮廓，体面关系的变化，曲直相辅，刚柔相济，微微的转折起伏体现出骏马丰厚劲健的体质和极其充沛的活力2、战国时期帛画的主题及艺术特征？主题：艺术特征：《人物龙凤帛画》主要用线条描绘，造型简练明快，从中可以看到中国传统绘画的独特风格——以线造型，在战国时代就已形成，在用笔和设色上已经积累了相当的经验。《人物御龙帛画》较前幅略晚，约相当于战国中晚期之交。其主题思想较前者明确，艺术表现技巧有较大的提高，人物神情刻划生动，线条匀细而挺劲，流利飞舞，较之前者丰富而有韵律感。在单线勾勒后，平涂与渲染并用，其中一些地方还加用了金、白粉，它也是迄今发现用这种画法作画的一件最早的作品。可以说，我国工笔重彩画在两千多年前已形成雏形，从中，可以看到当时绘画所达到的相当高超的水平，它为中国绘画艺术的发展奠定了基础。3、“六法”的出处和内容？（前有）得分评卷人四、看图分析（10分）P121《虢国夫人游春图》作者盛唐张萱描绘的是杨玉环三姊妹虢国夫人和眷属们郊游的行列。作品不画背景，着力刻画人物从容欢快愉悦的情绪，装备华丽的骏马着轻快的碎步，整个出行队伍装饰的花团锦簇，使人联想到春光明媚的季节，突出了杨家姊妹的奢华娇纵。作品以唐代贵族的日常生活为题材，反映了当时贵族的审美趣味成为社会审美的主要取向。得分评卷人五、论述题（30分）1、试谈元四家艺术上的共同点，并以黄公望为例简述其艺术特色。共同点：元代画家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，被称为“元四家”。他们都向往过陶渊明式的隐居生活，愿与“深山野水为友”，以画山水抒发胸中逸气。尽管作画以真山真水为依据，而取意总是给人以冷落、清淡或荒凉之感，一般不画或极少画人物。艺术特色：第一，士人家风特色。把绘画的创作风格，从重理法变为崇尚笔墨之情趣、意韵；从重写实的创作方法，变为尽情抒发自我情怀，追求飘逸简率、平淡天真之美。第二，诗与书画合璧。把诗文艺术融入绘画艺术，使诗、书、哂三位一体，其结合的形式多姿多彩，更好地表现出文人的审美情趣。第三，创造简笔山水。寥寥几笔，却有千岩万壑之思，包罗前贤各家之长，有李成笔势的颖脱，巨然落笔的融浑天成，苏轼的干笔皴擦，二米的米点，范宽的雄劲厚重。淡淡几笔，寄情于画，神采全出，创造出笔愈减而气愈壮，景愈少而意愈长的艺术效果，卓然大师风度。第四，笔墨齐飞彩。黄公望在元代山水画家中最擅长使用干笔。干笔，不借重彩色，不依赖墨色，下笔泾渭分明，高低立判，最见性格，最显能耐。第五，“外师造化，中得心源”。黄公望饱游饫观，日徜徉于名山之间。下装订下装订线上装订线南北宗论的创立者想通过从唐至明近千年的山水画的分析总结,用艺术风格分流派,并加以褒贬,以建立绘画的新风格和绘画批评的新标准.竭力抬高文人画,贬底南北朝以上的院体画和青绿山水画体系.南北宗论有片面性只用两个流派去归纳,难免有自相矛盾,牵强附会,评价白当之处.应该肯定董其昌做出的贡献.南北宗论是文人画思潮的一种反映,所以一经建立,便得到文人画家的赞同.此论树立了温和文雅、精气内含的作风,鉴定了文人画在绘画史上的主导地位.中国美术史（D）得分评卷人填空题（共20分，每空1分）1、仰韶文化的彩陶一般分为两种类型：(半坡类型)、(庙底沟类型)。2、两幅著名的战国帛画是《》和《》。3、“外师造化，中得心源”是唐代（）对艺术与现实的审美关系的概括。4、、五代时期（）和（）成为南方山水画派的代表画家，主要以秀丽的江南山川为题材进行创作。5、《孩儿枕》为生活用品，又是瓷塑用品，是北宋著名的名窑（）烧造。6、明四家是唐寅、（）、（）、（）。7、（）是乾隆之际在扬州卖画的八位画家，他们是汪士慎、（）、高慎、（）、李鱓、（）、李方膺、罗聘。8、通过写生途径变革传统山水画的“长安画派”的代表人物是（）、（）。9、20世纪上半叶，中国画坛出现以西方古典绘画的写实技巧改造中国画的大画家，代表者有（）、（）等，被称为（“”）的探索者。1．半坡类型、庙低沟类型2．《人物驭龙图》、《人物龙凤图》3．张璪4．董源、巨然5．定窑6．沈周、文徵明、仇英7．扬州八怪，金农、高翔、郑燮8．赵望云，石鲁9．徐悲鸿、蒋兆和，引西润中得分评卷人二、名词解释（共10分，每题5分）1、饕餮纹2、徐黄异体得分评卷人三、简答题（共40分，每题8分）1、秦始皇兵马俑的艺术特点。（前有）2、米氏云山。宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以继承和发展。描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”。对水墨山水发展影响很大。3、金陵八家。龚贤、樊圻、吴宏、邹喆、谢荪、叶欣、高岑、胡慥4、“四僧”。5、试叙述风俗画的题材、明朝风俗画的主要代表画家及作品。风俗画的题材：人物画的一种，是以社会生活风习为题材的人物画。明朝风俗画的主要代表画家：作品：得分评卷人四、论述题（共30分，每题15分）1、赵孟頫的绘画史上地位。变革转型时期承前启后的大家：一是他提出“作画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。二是他提出以“云山为师”的口号，强调了画家的写实基本功与实践技巧，克服“墨戏”的陋习。三是他提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。四是他提出“不假丹青笔，何以写远愁”的口号，以画寄意，使绘画的内在功能得到深化，涵盖更为广泛。五是他在人物、山水、花鸟、马兽诸画科皆有成就，画艺全面，并有创新。六是他的绘画兼有诗、书、印之美，相得益彰。七是他在南北一统、蒙古族入主中原的政治形势下，吸收南北绘画之长，复兴中原传统画艺，维持并延续了其发展。八是他能团结包括高克恭、康里子山等在内的少数民族美术家，共同繁荣中华文化。下装订线上装订线确立了元代绘画艺术思维的审美标准：综观赵孟頫的画迹，并结合其相关论述，可以知道，赵氏通过批评“近世”、倡导“古意”，从而确立了元代绘画艺术思维的审美标准。这个标准不仅体现在绘画上，而且也广泛地渗透于诗文、书法、篆刻等领域中。书画诗印四绝：“先画后书此一纸，咫尺之间兼二美。”赵孟頫书画诗印四绝，当时就已名传中外，以至日本、印度人士都以珍藏他的作品为贵，为当时的中外文化交流作出了贡献。鉴于赵孟頫在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。2、明代泼墨花卉代表画家有哪些？并试举一例结合作品对艺术风格进行阐述。代表画家：徐渭、陈淳。被后人誉为“青藤白阳”。徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的气息。陈淳山水师法宋元，萧疏苍秀。与山水画相比，陈淳花鸟画的成就更高，他的没骨写意花鸟画，深具特色。徐渭《墨葡萄》分析：水墨葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，水鲜嫩欲滴，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。风格疏放，不法语形似，代表了徐渭大写意花卉的风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意，却造成了动人的气势和葡萄晶莹欲滴的艺术效果。此图纯以水墨画葡萄，随意涂抹点染，倒挂枝头，形象生动。画藤条纷披错落，向下低垂。以饱含水分的泼墨写意法，点画葡萄枝叶，水墨酣畅。用笔似草书之飞动，淋漓恣纵，诗画与书法在图中得到恰如其分的结合。作者将水墨葡萄与自己的身世感慨结合为一，一种饱经患难、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中上装订线院（系）名：班级：上装订线院（系）名：班级：姓名：学号：考生类别：考试日期：下装订线华中师范大学20—20学年第学期期末考试中国美术史（E）得分评卷人填空题（共20分，每空1分）1、仰韶文化的彩陶一般分为两种类型：()、()。2、山东武氏祠画像石是采用（）的技法。南阳画像石主要是用（）的表现方法。陕西省画像石雕刻技法也是以（）的表现方法。3、元代（）瓷器的烧制成功，是中国瓷器史上划时代的事件。4、北宋时期文人画家的代表人物（）提出了“士人画”的概念，并把它和“画工”画对立起来。5、北宋初期画家（）擅画寒林平远之景，其画面给人以“气象萧疏，烟林清旷”的感觉。6、康熙至乾隆时期宫廷中有一批外籍画家任职，他们的艺术受到皇帝的欣赏并对宫廷绘画产生一定的影响。著名者有（）、（）、（）、安德义等，被称为四洋画家。7、浙派是明代前期的绘画流派，创始人（），后有（）崛起，追随者蜂从。8、“海上三任”指（）、（）、任颐。9、清朝中晚期，木板年画的形式在民间普及，主要产地有()、()和苏州桃花坞。10、20世纪初，在广东出现了以革新传统绘画为己任的（），其领袖人物是被称为岭南三杰的：（）、高奇峰、（）。得分评卷人二、名词解释（共10分，每题5分）1、元四家2、月份牌年画月份牌画是在20世纪初期至新中国建立，以上海为中心，由于受到商业竞争而产生的新型画种。它不同于传统民俗性年画，也不同于建国后的政治宣传年画，而是以商业宣传为目的的广告画，它伴随着世纪初商业兴起而产生，并因为建国后商业国有化而逐渐消失。得分评卷人三、简答题（共40分，每题8分）1、试分析马家窑文化彩陶的分类和特点。马家窑文化大的分为三个类型：马家窑、半山、马厂。

细的分为六个类型：石岭下、马家窑、边家林、半山、辛集、马厂

特点：马家窑类型为水崇拜；半山类型为土地崇拜；马厂类型为蛙崇拜2、由霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术的特点。3、简述顾恺之的绘画艺术成就及绘画理论贡献。顾恺之知识渊博而有才气，擅长诗赋、书法，尤其精通绘画。工人像、佛像、禽兽、山水等。当时有“才绝、画绝、痴绝”之称。他的画师法卫协而又有所变化，他的画有敷染容貌，以浓色微加点缀，不求晕饰；笔迹周密，紧劲连绵，如春蚕吐丝，春云浮空的特点。史有以曹不兴、顾恺之、陆探微、张僧繇合称“六朝四大家”。精通画论，其“迁想妙得”、“以形写神”等论点，对我国传统绘画的发展，影响很大。他认为“手挥五弦”尽管是很细致和难于掌握，但比之“目送飞鸿”的精神状态和内心活动的表达却要容易。在画论中明确提出“以形写神”的概念，其目的是达到形神兼备。“迁想”是画家观察对象体验生活中的揣摩、体会，以至构思，即想象思维的过程。“妙得”就是巧妙地把握对象内在的本质。“迁想妙得”要做到主客观的统一和作者与表现对象及读者相互间思想的交融。这些论点实为谢赫六法论的先驱。对后来的中国画创作和绘画美学思想的发展，有很大的影响。4、马一角、夏半边。山水画家马远、夏圭更是因为构图多截取一角或片断的不全之景，画面中留下大块的空白，而被人称为“马一角”和“夏半边”。5、曾鲸肖像画的特点及其艺术成就。得分评卷人四、论述题（共30分，每题15分）1、郭熙绘画及《林泉高致》。郭熙绘画，擅长山水，初年多巧细工致，后学李成，锐意摹写，深入堂奥，融贯既久，自成一家，所画寒林，得渊深旨趣，画巨障高壁，长松巨木，善得云烟出没，峰峦隐现之态，无论是构图、笔法，都被称为独步一时。（一）画家要深入观察生活，抓取主要特征。（二）抓住富有诗意的情节，酝酿构思。（三）创作时精神高度集中，反复修改。（四）师承要广取博采，不局限于一家。（五）技法要根据需要，灵活运用。由于郭熙的山水画强调表现诗意，可望可即可游可居，使山水画进入一个新的境界。在笔墨技法方面，郭熙的贡献更为突出。中国画的积墨法和用笔法实完备于郭熙，而积墨法的完备，大大提高了水墨画的表现力。所谓积墨法，就是用淡墨重叠数次，使画面深润、厚重，对画面的模糊处和应分层次处，再用干浓墨破醒，破醒后再用淡墨水渲染，务使达到深厚而层次分明的境界。此外，用笔方法的皴擦点刷拃擢画，也是郭熙第一个系统总结的。而这些对山水画的发展都产生了积极的影响。2、试述白阳青藤写意花鸟画的艺术特点及影响。明代水墨大写意花鸟画的代表画家徐渭、陈淳，被后人誉为“青藤白阳”。徐渭的水墨大写意，用笔狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。徐渭还擅长行草，运笔一如泼墨花卉，不拘绳墨，腾挪多姿，为明代书法注入了鲜活的气息。陈淳山水师法宋元，萧疏苍秀。与山水画相比，陈淳花鸟画的成就更高，他的没骨写意花鸟画，深具特色。在“吴门画派”兴复文人画的风潮影响下，随着思想家强调发挥主观能动的“心学”兴起，明代中期的绘画变得更有生气，在技法上也有许多突破，表现于花鸟画创作上，水墨写意的大家应运而生，他们就是号白阳山人的陈淳（1483年-1544年），及号青藤的徐渭，世称“青藤白阳”。中国美术史（F）得分评卷人一、填空题（每空1分，共35分）中国古代建筑艺术的萌生时期，是以定居农业为基础的新石器时代。依陶器的用途可分为饮食器，炊煮器和储藏器。春秋时代的青铜器莲鹤方壶，具有社会大变革时代的艺术特色。我国著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门。5、传为东晋画家顾恺之的绘画作品有三件，即《女史箴图》、《洛神赋图》、《列女仁智图》。6、唐代画家阎立本的步辇图，忠实地表现了千余年前中央政权与边远民族的友好往来。7、“外师造化，中得心源”是唐代画家张璪提出的。8、五代时期的画家创造了北方重峦峻岭和江南的秀丽风光，北方以荆浩、关仝、为代表，南方以董源、巨然为代表，形成两种不同的风格和画派。9、“元四家”指的是、、、。10、开创金碧山水一派的画家是。11、“吴门四家”中的仇英，画法以闻名，代表作品是《》。12、“吾师心，心师目，目师华山”出于明代画家的《》中。13、清初专攻花卉创为没骨画法的画家是。14、清初“四僧”中的，被视为新安画流的代表人物。15、“海上三任”是活跃在上海画坛的、、。16、近代画家，从日本回国后，在广州设“春睡画院”，致力于艺术教学。17、近代“岭南画派”在艺术上主张“”。1、定居农业2、饮食、炊煮、储藏3、莲鹤方壶4、敦煌莫高窟、天水麦积山、大同云冈、洛阳龙门5、女史箴图、洛神赋图、列女仁智图6、7、8、9、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙10、李思训11、工笔重彩、剑阁图12、王履、华山图序13、恽寿平14、弘仁（浙江）15、任熊、任薰、任颐16、高剑父17、折衷东西方得分评卷人二名词解释（每题5分，共20分）青铜器发端于黄河流域，是红铜加锡的合金。分礼器、乐器、兵器、工具及车马器等四大类。其中礼器是统治阶段用以区别尊卑等级的器物。其品种有鼎、豆、尊、盘、钟等。2、米氏云山宋代山水画派之一。又称“米家山水”。米芾所创，其子米友仁加以继承和发展。描绘云烟掩映的江南山川景色。采用泼墨法，参以积墨和泼墨，又常用焦墨提神，其精妙在于见笔见墨，属水墨大写意画法，自称“墨戏”。对水墨山水发展影响很大。3、曹衣出水，吴带当风4、昭陵六骏得分评卷人三、简答题（每题10分，共30分）1.写出谢赫“六法”，并逐一加以简要解释。（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。（5）经营位置：指构思、构图。（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。花鸟画中的“徐黄异体”各有什么特点？以黄筌为代表的川蜀花鸟和徐熙为代表的江南花鸟，就是五代时期花鸟画地域特色的集中代表，后世将其概括为“黄家富贵，徐熙野逸”，亦即史称的“徐黄异体”。黄筌画法是标准的工笔画法，讲究写实。徐熙的画法是自立门户的，但同样有着写实的活力，画面格调不是绚丽，而是以设色的单纯和墨的丰富为特点，是厚重的色彩掩盖在墨地之上，墨和色的关系是映衬、复合，并不是墨色相混，是墨和色充分发挥了各自的职能。徐熙发挥了墨的功能，却又与当时的花鸟画审美相一致。“扬州八怪”的绘画有何特点？（1）风格鲜明，个性突出。（2）重视情趣的表现，力图在作品中显示出自己的人品、学问、才情、思想。（3）诗文、书法、绘画、印章，完美结合。创作特点：师造化、抒个性、用我法、专写意、重神似、端人品、博修养。