《迎来春色换人间》课件

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知。生旦净丑“生、旦、淨、丑”是什么？其实1生：是男性角色的统称。根据角色的年龄、性格、表演特征、外部形象等方面。大致可分为“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“长靠武生”、“短打武生”、“红生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“纱帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“穷生”等。生：是男性角色的统称。根据角色的年龄、性格、表2小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声。

小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞3老生，亦名“须生”。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛指带胡须(即“髯口”)的角色。专门扮演中年或老年的男性角色。

老生，亦名“须生”。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛4文老生武老生文老生武老生5娃娃生：戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年儿童一类的角色。

娃娃生：戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年儿童一类的角色。6武生：戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，专门扮演武艺高强、英勇善战、粗犷威武的青壮年男子，俊扮。武生：戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，专门扮演武艺高强、英7短

打

武

生短打武生8红生：戏曲行当名。属“文武老生”行。武生亦兼之。因化妆时，勾画红色脸谱而得名。在舞台表演上，主要是演勾红色脸谱的角色。如《青石山》中的关羽。红生：戏曲行当名。属“文武老生”行。武生亦兼之。因化妆时，勾9

旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为“正旦”（即“青衣”即）、“花旦、“刀马旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等。旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在10正旦亦名“青衣”。戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上扮演端庄、娴雅的青年、中年妇女，大多为剧中的女性主要角色，身段优美、动作妩媚、大方，体现人物的端庄、典雅。

正旦亦名“青衣”。戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上扮演端庄、11花旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如《天女散花》中的天女。花旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧12刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上专门扮演提刀跨马、武艺高强的巾帼英雄。这类角色的身份大都是女元帅或将领。如《抗金兵》中的梁红玉。刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上专门扮演提刀跨马、武13老旦：戏曲行当名。属“旦”行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女角色。如《打龙袍》中的李皇后。老旦：戏曲行当名。属“旦”行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女14花衫：戏曲行当名。始创于梅兰芳，表演上集合青衣、花旦的特点而形成的行当。属“旦”行艺术上综合了“青衣”、“花旦”、“刀马旦”的表演特点，塑造既端庄、典雅又稳重纯情的女性人物。如《霸王别姬》中的虞姬

。花衫：戏曲行当名。始创于梅兰芳，表演上集合青衣、花旦的特点而15净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根据人物的身份、性格、年龄的不同分为“大花脸”、“二花脸”、“武净”等行。净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净16二花脸：亦名“架子花脸”。为了区别于以唱为主的“大花脸”，故称以做功为主的净角为“二花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。如《长板坡》中的张飞。二花脸：亦名“架子花脸”。为了区别于以唱为主的“大花脸”，故17丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因18文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，专门扮演为不具备武艺，或在舞台上不作翻腾、跳转一类技巧表演的角色。文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，专门扮演为19武丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。“同”文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机警、动作灵敏的滑稽人物。如《十五贯》中的娄阿鼠。

武丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。“同”文丑相对，在舞台上专20方巾丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称“丑公子”。如《群英会》中的蒋干

。方巾丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大21《迎来春色换人间》《迎来春色换人间》22《智取威虎山》的由来国共内战时期，整个东北除了长春、沈阳、锦州外都被共产党的解放军所控制。但山中仍有部分和共产党对抗的武装力量，解放军遂派出小股力量进行剿匪。亲身参与了剿匪斗争的曲波撰写了小说《林海雪原》。1958年，上海京剧院根据《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编，并于1958年夏由上海剧院首创。《智取威虎山》的由来国共内战时期，整个东北除了长春、沈阳、锦23故事的主要情节1946年，中国共产党的东北民主联军北满某地，某团参谋长少剑波率领的小分队进剿盘踞于威虎山的土匪座山雕。座山雕从前是土匪，还和日本人合作过。现在受封于国民党的国民革命军保安第五旅旅长。威虎山地势险要，易守难攻。侦察排长杨子荣主动请命乔扮土匪胡彪，以献土匪许大马棒的潜伏特务的联络图为名，进入座山雕的根据地威虎山。故事的主要情节1946年，中国共产党的东北民主联军北满某地，24他通过了座山雕的试探，送出了情报。同时少剑波在林区夹皮沟发动群众，学习滑雪。在庆祝座山雕的六十大寿的百鸡宴前夕，土匪栾平识破了杨子荣的身份。他在座山雕面前指控杨子荣，杨子荣充分发挥革命军人的大智大勇，最后战胜了栾平，并把这个顽匪置于死地。在“百鸡宴”上，杨子荣把匪徒灌醉，与参谋长率领的分队里应外合，全歼匪徒。他通过了座山雕的试探，送出了情报。同时少剑波在林区夹皮沟发动25《迎来春色换人间》课件26

杨子荣在猎户常宝父女的帮助下剿灭二奶山的土匪，且获悉威虎山的上山地形。

杨子荣在猎户常宝父女的帮助下剿灭二奶山的土匪，27杨子荣威虎厅智斗栾平杨子荣威虎厅智斗栾平28经典人物形象杨子荣：一个钢铁铸浇的无产阶级革命的英雄形象。在威虎山剿匪一役中，他既表现出了革命军人不畏艰苦、奋勇抗敌的顽强精神，又有革命军人的大智大勇。“深入敌营刺探军情”、“智斗栾平”、“里应外合，全歼匪徒”等无一不表现出革命军人的威武豪壮的英雄气魄和阳刚之气。虽天妒英才，英年早逝，但革命的英魂值得我们后辈学习和膜拜。经典人物形象杨子荣：一个钢铁铸浇的无产阶级革命的英雄形象。在29革命英雄杨子荣革命英雄杨子荣30《迎来春色换人间》课件31“生

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知。生旦净丑“生、旦、淨、丑”是什么？其实32生：是男性角色的统称。根据角色的年龄、性格、表演特征、外部形象等方面。大致可分为“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“长靠武生”、“短打武生”、“红生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“纱帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“穷生”等。生：是男性角色的统称。根据角色的年龄、性格、表33小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声。

小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞34老生，亦名“须生”。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛指带胡须(即“髯口”)的角色。专门扮演中年或老年的男性角色。

老生，亦名“须生”。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛35文老生武老生文老生武老生36娃娃生：戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年儿童一类的角色。

娃娃生：戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年儿童一类的角色。37武生：戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，专门扮演武艺高强、英勇善战、粗犷威武的青壮年男子，俊扮。武生：戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，专门扮演武艺高强、英38短

打

武

生短打武生39红生：戏曲行当名。属“文武老生”行。武生亦兼之。因化妆时，勾画红色脸谱而得名。在舞台表演上，主要是演勾红色脸谱的角色。如《青石山》中的关羽。红生：戏曲行当名。属“文武老生”行。武生亦兼之。因化妆时，勾40

旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为“正旦”（即“青衣”即）、“花旦、“刀马旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等。旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在41正旦亦名“青衣”。戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上扮演端庄、娴雅的青年、中年妇女，大多为剧中的女性主要角色，身段优美、动作妩媚、大方，体现人物的端庄、典雅。

正旦亦名“青衣”。戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上扮演端庄、42花旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如《天女散花》中的天女。花旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧43刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上专门扮演提刀跨马、武艺高强的巾帼英雄。这类角色的身份大都是女元帅或将领。如《抗金兵》中的梁红玉。刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上专门扮演提刀跨马、武44老旦：戏曲行当名。属“旦”行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女角色。如《打龙袍》中的李皇后。老旦：戏曲行当名。属“旦”行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女45花衫：戏曲行当名。始创于梅兰芳，表演上集合青衣、花旦的特点而形成的行当。属“旦”行艺术上综合了“青衣”、“花旦”、“刀马旦”的表演特点，塑造既端庄、典雅又稳重纯情的女性人物。如《霸王别姬》中的虞姬

。花衫：戏曲行当名。始创于梅兰芳，表演上集合青衣、花旦的特点而46净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根据人物的身份、性格、年龄的不同分为“大花脸”、“二花脸”、“武净”等行。净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净47二花脸：亦名“架子花脸”。为了区别于以唱为主的“大花脸”，故称以做功为主的净角为“二花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。如《长板坡》中的张飞。二花脸：亦名“架子花脸”。为了区别于以唱为主的“大花脸”，故48丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因49文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，专门扮演为不具备武艺，或在舞台上不作翻腾、跳转一类技巧表演的角色。文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，专门扮演为50武丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。“同”文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机警、动作灵敏的滑稽人物。如《十五贯》中的娄阿鼠。

武丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。“同”文丑相对，在舞台上专51方巾丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称“丑公子”。如《群英会》中的蒋干

。方巾丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大52《迎来春色换人间》《迎来春色换人间》53《智取威虎山》的由来国共内战时期，整个东北除了长春、沈阳、锦州外都被共产党的解放军所控制。但山中仍有部分和共产党对抗的武装力量，解放军遂派出小股力量进行剿匪。亲身参与了剿匪斗争的曲波撰写了小说《林海雪原》。1958年，上海京剧院根据《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编，并于1958年夏由上海剧院首创。《智取威虎山》的由来国共内战时期，整个东北除了