论诗歌及叙事中的反讽-精品文档

论诗歌及叙事中的反讽反讽一词在最初来源于希腊文，在古希腊文学中表“佯装”，也表示“从对方口中套取真言的发问技巧”，或指“反论”或“反语”。反讽的类型很多，从语方表现层面上分，至少有矛盾话语、悖论、佯谬等几种。在现代批评中，反讽受到文学批评家的重视，许多批评家们认为不管是在诗歌还是在叙事中，反讽都是一个重要的概念。在此，笔者就对反讽在诗歌与叙事中的运用略作扩展。一、反讽在诗歌中的运用诗歌反映人生、表现感情，但一般不采用直叙、直言的方式，而运用含蓄，陌生化等修辞手法加以修饰，其中，反讽就是较重要的修辞手法之一。新批评派甚至这样评价反讽：这是唯一可以用来指出诗歌一个普遍而重要方面的词汇。反讽在诗歌中之所以备受推崇，就在于它表达得微妙，不那么直白浅露，而使读者思而得之；再者，诗人与读者之间达成一种特殊的谅解和默契很容易成为反讽的意会，这样在潜在的交流与沟通中，就必然增强诗歌的审美效应和启示力量；除此之外，反讽也是我们用来表示承认不调和的事物时最普遍的用语，而不调和的事物也是遍及一切诗歌的。据鉴于此，有学者将反讽在诗歌中的具体含义做了略为总结，第一、反讽就是修辞手法，即“所言非所指”；第二、它是诗歌文体的一般性原则。也就是说，诗歌语言从来就不是或不应该是单一的、透明的符号系统，不论作者的“主观”意图是什么，都会由于诗的语言、语境的作用而发生转义。作者写作时利用反讽就会让读者看到诗歌的内层含义，理解诗歌的内涵。含有反讽的诗歌数不胜数，像北岛的《履历》：“却在疯狂的季节里转了向/隔着栅栏/会见那些表情冷漠的山羊”。其中，“冷漠”与“疯狂”的对比，形成了巨大情感上的反差，形成色调上的反讽。笔者认为将反讽蕴含最出色的诗要数闻一多先生所创作的《死水》。在外游学的闻一多不堪忍受美国种族歧视提前回国，然而他回到故乡所接触到的却是军阀混战，生灵荼炭，如死水一般黑暗的现实。正是在这样的历史背景下，闻一多创作了《死水》一诗，本诗以反讽艺术手法为支撑点，全篇深刻揭怒了北洋军阀的黑暗统治，表现了与这个黑暗政府势不两立的决心。特别是诗的中间三节，展开丰富的想象，极力把“死水”内在的丑恶东西，以鲜明的色彩和响亮的声音涂饰成美丽的外形，反讽死水的肮脏、霉烂、黯淡、沉寂。“也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花。再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出云霞。让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫。小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。那么一沟绝望的死水，也就跨得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。”诗人把锈迹斑斑的破铜烂铁说成是绿如翡翠，灿如桃花，把污油腻垢说成是绫罗绸缎，把恶臭难闻的霉菌说成是满天彩霞，显然，作者是明知其丑，偏要说美，以美衬丑，反讽一笔，有朝弄讥笑，有挖苦讽刺，嘲笑“死水”金玉其外，败絮其中，不自量力，自欺欺人，讽刺“死水”死到临头，还垂死挣扎，腐烂秀顶而不堪一击。二、反讽在叙事中的运用笔者认为，将叙事中的反讽解释最好的就是瑞恰兹所说的“反讽是指把对立的、互补的冲动引进来”，也就是说反讽就是一个动作或情况的结果与人们预料的极其不同。关于运用反讽修辞的叙事文本，笔者首推凯特?肖邦的短篇小说《一小时的故事》，在这篇小说中，肖邦成功地运用反讽手法来突现了主题，得以使这篇小说成为她短篇小说中的精品。文中，路易斯得知丈夫遇到交通事故已经死亡，想独自上楼平复一下心情，此时，路易斯的姐姐以为她无法承受打击，会“全身瘫痪，无法接受事实”，但正如罗伯特.史柯尔斯和凯洛格所说：“反讽总是由理解上的差异造成的”，故事在这里出现了转折，路易斯在楼上陷入悲恸时，她的心情发生了微妙的变化，她想到丈夫死后自己没有压迫的生活，她竟开始感到庆幸，随后，路易斯便开始心花怒放，死了丈夫的路易斯双眼竟然比先前更炯炯有神了。这里，将一个新寡妇如此描写，极度讽刺了家庭妇女没有主权，深受压迫的社会状况。如果这里的一个反讽高峰让我们心情随之忐忑的话，下面的就更值得拭目以待，当“双眼透露着凯旋的光芒”的路易斯下楼时竟然一眼看到了“死去”的丈夫，原来，事故发生时他并不在车上。就读者看来这时的路易斯就算是失落也应该只是一丁点， 毕竟自己的丈夫回来了， 但作者再次运用反讽巧妙地将故事推向了令一个高峰，让我们“大开眼界”，看到丈夫的路易斯竟无法接受现实突然死亡， 后来医生的诊断更极具讽刺性,“他们说她是死于心脏病―――乐极生悲而死”，故事至此戛然而止。结合了《死水》与《一小时故事》简要分析后，我们可以得知，反讽在文本中的运用不