欧阳修与北宋诗文革新(一)课件

欧阳修与北宋诗文革新（一）

授课人：张春义一、北宋初期诗坛概况

1、北宋初期的诗歌创作基本上还承绪中、晚唐诗风，尚未形成自己的独特面貌。2、北宋初期出现了三个不同的创作流派，一般称为“宋初三体”。（1）最初兴起的是推重白居易的白体，以王禹偁为代表。（2）稍后兴起的是模仿贾岛、姚合的晚唐体，创作刻意求工，内容多抒写幽远枯寂的隐逸生活，代表诗人有林逋、九僧等。（3）接着又出现了效法李商隐的西昆体，雍容典雅，形式华美，多粉饰太平之作，使当时的诗风为之一变，代表作家是杨亿、钱惟演、刘筠。3、北宋初期诗坛除王禹偁的创作取得了一定突破之外，总体成就并不甚高。

（一）白体诗人

白体诗人是指宋初效仿白居易作诗的诗人，代表作家有徐铉、李昉、王禹偁等。主要模仿白居易的闲适诗、“元和体”以及其浅易流畅的诗风，却忽视了白居易讽谕现实的精神，多应酬唱和、流连光景之作，风格浅切闲雅，流易有余而深警不足。

（三）西昆体1、西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派。以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。2、西昆体诗内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。3、在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。4、西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些有识之士的抨击。

二、北宋诗歌革新的过程及成就

1、北宋中期随着欧阳修等人发起的诗文革新运动的到来，宋诗终于发生了较大规模的转型，并步入成熟、繁荣期。2、欧阳修、梅尧臣、苏舜钦等诗人在吸收前人成果、经验的同时，努力寻求诗歌的新变，在唐人天地之外另开一体。3、欧阳修、梅尧臣、苏舜钦大力矫正西昆流弊，扩大了诗歌的题材范围，由模仿而转变为独创，以古淡平易取代典丽秾艳，从而开创了宋诗的新局面，宋诗开始形成自身独特的风格。三、欧阳修的诗歌创作欧阳修是北宋诗文革新运动的领袖，其诗歌创作成就虽不及散文，但在廓清西昆不良诗风的影响与奠定宋调的基本风格特征等方面仍起到了不可替代的作用。（一）欧诗的内容特征1、关注社会现实生活，同情人民疾苦的诗篇如《食糟民》、《边户》等，具有强烈的现实性，反映出作者的社会责任感与政治使命感，在传统题材中翻出新意。2、深刻表现个人的生活经历和内心感受的作品如《戏答元珍》等，或写景状物，或抒情言志，艺术性较高。3、酬唱题赠诗喜好描写日常生活中细小琐碎的事物，并注入士大夫的文化情趣，体现了由细微之处寻绎诗材的创作用心，进一步拓宽了诗歌的表现领域。（1）写景抒情中蕴涵着象征和寓意首联明写春风不至，暗寓皇恩不到；颔联黄橘与笋芽不惧雪压、雷鸣，象征诗人的操守与气节；尾联传达出诗人乐观的信念。（2）情感跌宕起落，含蓄蕴藉首联低沉，颔联振奋，颈联沉郁，尾联高昂，诗情抑扬交错，开阖动荡，沉著顿挫。（3）工于发端首句突兀而起，一气流转。同时此联既破“早春”之题，点出地点、时令和料峭春寒气象，又为后面写景抒怀留出充分的余地，实为独具匠心之笔。

2、表现手法初步形成“宋调”的特征在表现手法上，发展了韩愈以文为诗、以议论为诗的传统，以古文的气势、叙事手法和大量的散文章法、句法来丰富诗歌的表现手段，使诗歌具有散文般流动的气韵与品格；喜好摅思说理、发表议论，无论写景状物，还是咏史言情，触处即生议论，往往与叙事、抒情融为一体，富于意趣情韵，显露出宋诗的创作个性和时代特征。四、梅尧臣的诗歌主张1、“因事有所激，因物兴以通”，说明文学和现实的关系问题，宏扬儒家的“诗教”，强调学习现实主义传统。2、欧阳修《梅圣俞诗集序》：“非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”3、梅尧臣《读邵不疑学士诗卷》：“作诗无古今，唯造平淡难。”梅诗的“平淡”，并不是像陶渊明、韦应物的出于自然，而是从千锤百炼中来，带有一种沉著之气和隽永之美。4、梅尧臣主张“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（欧阳修《六一诗话》）。五、梅尧臣的诗歌创作（一）梅诗的主要内容1、反映民生疾苦的诗篇（如《田家语》《汝坟贫女》等），充满对人民的同情和对统治者的直斥。2、反映重大政治事件和政治斗争的诗篇（如《书窜》《猛虎行》等），表现出对腐败官僚的不满和对革新者的支持。3、反映日常生活琐事的诗篇，如：《夏虫》：“物久必自化，化之扰奄腾。当看厕中蛆，去作盘上蝇”；《和江邻几学士画鬼拔河篇》：“臂枭张拳紧捧首，怒发上直筋旧缠”；《们虱得蚤》：“此日颇所惬，们虱反得蚤。去恶虽未殊，快意乃为好。物败谁可必，钝老而狡夭。穴蚁不啮人，其命常自保。”《八月九日晨兴如厕有鸦啄蛆》：“飞鸟先日出，谁知波雌雄。岂无腐鼠食，来啄秽厕虫。饱腹上高树，跋嘴噪西风。吉凶非予闻，臭恶在尔躬。物灵必自洁，可以推始终。”

把日常生活中琐屑不雅的情事和奇幻丑怪的事物现象引入诗歌领域，是对宋诗题材的重大开拓。4、即景小诗（如《小村》《东溪》等），记录了农村的破败及民俗风情，反映了作者的审美情趣及民本思想。

（二）梅诗的艺术特征1、梅诗以“古硬”为美，以“平淡”为旨归，形成一种新的宋诗格调。（1）梅诗的“古硬”，表现在文字生涩，色彩黯淡，意象荒蛮，也是学习韩愈的体现。（2）梅诗的“平淡”，并不是像陶渊明、韦应物的出于自然，而是从千锤百炼中来，带有一种沉著之气和隽永之美。“平淡”之作的典范——《东溪》行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。头三句闲适平淡，第四句生意翻新，以丑为美，老健浑然，五六两句犀利与刻意，最后两句议论，是梅尧臣诗风、诗法、诗技的典型体现。

2、“古硬”为美，追求意境的新奇深警在“平淡”之外，梅尧臣诗还呈现出纵横捭阖、破体为文、老健苍劲、艰险硬峭的风貌。甚至在诗美的营造上也出现了迥异于前期的清丽闲肆,而是用艰推力扛,在翻江倒海、山崩石摧、海呼石啸中塑造一种奇险怪恶、枯丑俗艳的筋力与丑怪相杂糅之美,如“炎炎赤龙奔,划划阴电笑”（《观博阳山火》）、“蒸如蚁乱缘,聚若蚕初出”（《秀叔头虱》）、“泪沾宿草根犹冻,马立荒沙迹已深”（《依韵和孙甫二都官展墓由大明精舍而归》）等。这类诗作已不是“平淡”二字所能概括的，而呈现出以“古硬”为美，表现为追求意境的新奇深警与新颖工巧。欧阳修《梅圣俞墓志铭》：“其初喜为清丽闲肆平淡,久则涵演深远,间亦琢刻以出怪巧,然气完力余,益老以劲。其应于人者多,故辞非一体”,明确指出了梅诗“平淡”特色的时间界限。梅诗更主要的特征还是“老劲”、“怪巧”、“瘦骨”、“古硬”。欧阳修《水谷夜行寄子美圣俞》评梅诗：“文词愈清新,心意虽老大,譬如妖韶女,老自有余态;近诗尤古硬,咀嚼苦难嘬,初如食橄榄,真味久愈在。”3、“以文为诗”的特点（1）“以文为诗”带来了诗歌谋篇布局的散文化和诗题的长短变化。如《希深惠书言与师鲁子聪永叔几道游嵩因诵而韵之》，由交代游嵩缘由开头，然后一一描述所经景点:初经的是缑氏岭，再过的是轩辕关，又到的是礼神祠等等，洋洋洒洒，铺陈直述，最后全诗以感叹未能同游收尾。整首诗从行文的铺陈到结构的严整，俨然一篇“押韵之文”（2）“以文为诗”表现在结构上讲究回环往复、逆转顺布，富于变化。长篇如《希深惠书》《次韵黄介夫七十韵》《书窜》等，都是规模壮阔的力作。“以文为诗”有意识地打破西昆体意象密集、圆熟工稳的结构模式，通过拗折逆转造成一种“陌生化”的变化。（3）“以文为诗”还表现在好议论方面。梅尧臣诗“尚理趣、善议论”，甚至到了“触处生议”的地步，如《书窜》《猛虎行》等。五、对梅、欧的评价1、宋初诗歌沿袭晚唐五代的风气，意境狭窄，缺少变化，格调不高。梅、欧铲除积弊，开创新格，为宋诗的发展开拓了广阔的道路。2、梅、欧诗所表现的社会内容、生活感受和