叙事学之结构模式-课件

电影叙事结构的模式

因果式线性结构回环式套层结构缀合式团块结构交织式对比结构复调式梦幻结构电影叙事结构的模式

因果式线性结构1电影叙事的一般结构

把故事放在因果关系和时间顺序中展开的结构方式。总体框架由一个基本序列构成，分为开端、发展和结局。电影叙事的一般结构把故事放在因果关系和时间2

全剧120分钟开端30分钟第一幕发展60分钟第二幕结局30分钟第三幕①②建构部分1/5对抗部分3/5解决部分1/5(①②为情节点)“∣”为中间点“▲”为紧要关头∣▲▲全剧120分钟开端30分钟发展60分钟结局30分钟①②建3电影叙事的一般结构情节点：

它是一个事件它把故事转向另一个方向它把故事推向前进，直至结局电影叙事的一般结构情节点：4电影叙事的一般结构1.建构部分（开端）

介绍主要人物提出戏剧性前提（故事讲的是什么）说明戏剧性情境（围绕这个动作的情景环境；在主人公周围活动的人物，并显示出他们与主人公的关系；主人公的处境）电影叙事的一般结构1.建构部分（开端）5电影叙事的一般结构2.对抗部分（第二幕）主人公要遭遇和征服一个又一个障碍，最后实现和达到自己的戏剧性需求。为主人公设定目标险境和困境克服障碍冲出险境的具体过程电影叙事的一般结构2.对抗部分（第二幕）6电影叙事的一般结构3.解决部分（结局）主人公的目的是否达到，成功还是失败对其他人物的交代电影叙事的一般结构3.解决部分（结局）7电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：第一幕：建置主要人物的牢狱生活。（重点放在安迪上)谋杀——审讯——判刑——入狱情节点1.即“戏剧性钩子”，推动事情向前发展进入第二幕。它是故事真正的开始。牢记“照明理论”；“晚进早出”原则电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：8电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：晚进早出：可以避免某场戏显的过于唠叨，动作进展拖沓。可以保持紧张感的延续，推动故事前进。（功能性和指向性）电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：9情节点1视频：前提：安迪教给看守哈德来怎样保住从兄弟那儿继承来的35000美元，作为交换条件，狱友们喝到了啤酒。开始：安迪和瑞德在院子里，走上露天台阶，摊开棋盘开始下棋。中间：两人下棋时说的一些话。结尾：两人下完棋，回牢房。情节点1视频：10

全剧120分钟开端30分钟第一幕发展60分钟第二幕结局30分钟第三幕①②建构部分1/5对抗部分3/5解决部分1/5(①②为情节点)“∣”为中间点“▲”为紧要关头∣▲▲全剧120分钟开端30分钟发展60分钟结局30分钟①②建11电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：第二幕：安迪在牢狱中的生活状况。中间点的设置，是为了防止在写第二幕使迷失在创作的迷宫里需要先找一个戏剧性段落将第二幕的前半部分和后半部分联结起来。前半部分是如何获得典狱长的信任；后半部分是这种信任的如何破灭，并将剧情导向第二幕的结尾处（情节点2）电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：12

全剧120分钟开端30分钟第一幕发展60分钟第二幕结局30分钟第三幕①②建构部分1/5对抗部分3/5解决部分1/5(①②为情节点)“∣”为中间点“▲”为紧要关头∣▲▲全剧120分钟开端30分钟发展60分钟结局30分钟①②建13在情节点1中，安迪与瑞德相识，并得到了石锤，这导致他有机会被派去修理屋顶，而故事被引导到紧要关头1，这时他获得了典狱长的信任；在中间点上他开始为图书馆工作；为了揭开安迪没有杀害妻子和她的情人的真相，在紧要关头2安排了一个新犯人汤米这样又出现了典狱长拒绝帮助安迪讨还清白，并且策划了汤米被害事件；这件事情使安迪坚定了越狱逃跑的决心；故事发展到情节点2。叙事学之结构模式-课件14电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：第三幕：安迪越狱成功，瑞德获得了假释，到墨西哥与安迪相会。电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：15电影叙事的一般结构以《魂断蓝桥》为例：1.罗伊与玛拉相遇在滑铁卢桥上2.罗伊推迟赴前线，欲与玛拉结婚3.罗伊又提前赴前线，玛拉屡犯团规被开除4.被开除后生活陷于贫穷，加上误传罗伊阵亡，玛拉沦落5.罗伊生还6.舞会上贵族们窃窃私议玛拉出身贫寒，玛拉出走7.沦落扩大了等级差距，玛拉自杀电影叙事的一般结构以《魂断蓝桥》为例：16电影叙事的一般结构以《泰坦尼克号》为例：1.杰克赌博赢得了一张船票，得以与露丝相遇2.露丝不满无感情的婚姻，欲自杀，杰克救露丝3.杰克参加露丝举办的晚宴，面对奚落，毫无怯意，赢得露丝

好感4.杰克邀露丝参加三等船里举办的派对，露丝的情感得到完全释放5.杰克为露丝画像，露丝委身杰克6.船触冰山，露丝在深水中救出杰克7.沉船，杰克将生还的机会给露丝8.露丝获救电影叙事的一般结构以《泰坦尼克号》为例：17电影叙事的一般结构基本叙事结构模式：因果式线性结构电影叙事的一般结构基本叙事结构模式：因果式线性结构18电影叙事的一般结构因果式线性结构遵循的是一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切因果联系，通过一个首尾相连、圆满完整的时间序列过程得到逐次扩展和强化。在这个意义上，又可以把因果式线性结构模式简称为“故事型模式。电影叙事的一般结构因果式线性结构遵循的是一种戏剧性叙19电影叙事的一般结构本课所谈的叙事结构指叙事作品的宏观叙事结构。1.情节线的设置方式（单线/多线；平行/交叉等）2.叙述层次的设置方式（单层/多层；跨层/套层等）电影叙事的一般结构本课所谈的叙事结构指叙事作品的宏观叙事结构20电影叙事的一般结构基本叙事结构模式的变体倒叙结构环式结构交错结构板块结构套层结构非线性结构电影叙事的一般结构基本叙事结构模式的变体21回环式套层结构所谓“回环式套层结构”，指的是多层叙述线索为叙事动力，以时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式。套层：这一结构以叙事主题统一下的“多层叙述”为动力，事件本身的进程在这里退于次要地位，而对事件的不同“讲述”则成为本文结构的重心。回环：回环是从叙述序列的时间向度上而言的，是非线性延展，它不是一个事件的自然逻辑循序的如实推演，而是人为地重新安排，其中的要义是对同一个事件或同一个人物从不同角度、不同侧面予以反复讲述，不断地绕回头来重新观照。回环式套层结构所谓“回环式套层结构”，指的是多层叙述线索为叙22回环式套层结构示意图：回环式套层结构示意图：23回环式套层结构“回环式套层结构”模式不以呈现故事进程的曲折复杂面貌或惊心动魄的场面取胜，而是以对事件或人物的多侧面、多视点的观照与不同层次上的“描述”见长。在这一模式中，对故事本身的矛盾冲突的呈现已不是结构的中心，而是把叙述的重心放在由于不同叙述层次、不同视点的“讲述”所形成的对应、对比、多义性和悬疑性等叙述张力上。因此，“回环式套层结构”模式又可以称之为“叙述型”。回环式套层结构“回环式套层结构”模式不以呈现故事进程的曲折24回环式套层结构回环式套层结构的基本叙述特征时间线索上的环形轨迹情节结构上的叠加性质故事结局上的开放性回环式套层结构回环式套层结构的基本叙述特征25回环式套层结构回环式套层结构的叙述功能以对某一事件或人物的多层次、多视点的呈现和描述，焕发观众对叙述方式本身的关注；通过构筑一个立体化结构网络，调动观众参与本文意义的建构，进而产生对“叙述”背后所隐含的深层寓意的思考。回环式套层结构回环式套层结构的叙述功能26回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：故事外——摄影机（“它”者）叙述层次故事内——卖柴人的叙述层次元故事人物——卖柴的、强盗多襄丸、真砂、女巫（武弘）叙述层次（捕快、行脚僧的叙述作为辅助性叙述可忽略不计）回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：27回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：故事外——摄影机（“它”者）叙述层次这一叙述在本文结构中属于暗隐的次要框架叙述，摄影机给我们默默呈现出的罗生门楼下和门楼前发生的故事，呼应、烘托和映衬着叙述上的其他两个层次。这一层次的听述人只有作为观众的我们，其他层次的人物不了解上述信息。回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：28回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：故事外——摄影机（“它”者）叙述层次这一叙述层从情节结构的功能上看，它是对故事发生的环境（罗生门楼）和时间（避雨过程）的渲染和强调，为影片的叙述语调和反思性质提供了现实氛围和节奏韵律。回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：29回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：故事内——卖柴人的叙述层次这一叙述在本文结构中属于主导框架叙述，卖柴人具有双重叙述人身份，他既作为故事内整体结构的组织者（客观的对已发生的往事的“事实讲述”），又是故事中的元故事人物叙述人（撒谎者）。从整体结构意义上的叙述无疑是是影片叙事的推动者。从一开场引发悬念期待，引导观众做好听故事的心理准备。回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：30回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：元故事人物——卖柴的、强盗多襄丸、真砂、女巫（武弘）叙述层次叙述这一叙述是本文结构中的具体环节。其中的人物叙述是最主观的叙述声音，因为我们从众人“讲述”的互相冲突、互相矛盾之处，能够推断出他们各自所述之故事皆属编造的谎言。回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：31回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：元故事人物——卖柴的、强盗多襄丸、真砂、女巫（武弘）叙述层次叙述元故事人物各自所述之故事的矛盾性促使观众去思考其背后所蕴含的哲理性和复杂信息。譬如，站在各自立场所作的各种歪曲陈述中，所透露出的当时的时代背景、社会习俗对不同个体男人或女人的荣辱观、生死观、享乐观的制约与影响；人的“所言”之中，不自觉地会朝着有利于自我形象（高大、正派正直、勇武）的方向发展的深层意识问题等等。回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：32回环式套层结构叙述时间次序上的回环往复，使本不复杂的故事本事由于不同立场的叙述产生了五种风貌。这种不断地导入故事又不断跳出的叙述格局，使观众对所看到的一切，愈来愈强地产生出间离效果，始终保持着一种清醒、思考、比较、判断的观赏态度。这一结构方式更多带有现代电影的结构特征，它更多地强调了观众对本文的参与性和自主性，要求观众有更为专门的观看能力和读解能力。回环式套层结构叙述时间次序上的回环往复，使本不复杂的故事本事33电影叙事结构的模式

因果式线性结构回环式套层结构缀合式团块结构交织式对比结构复调式梦幻结构电影叙事结构的模式

因果式线性结构34电影叙事的一般结构

把故事放在因果关系和时间顺序中展开的结构方式。总体框架由一个基本序列构成，分为开端、发展和结局。电影叙事的一般结构把故事放在因果关系和时间35

全剧120分钟开端30分钟第一幕发展60分钟第二幕结局30分钟第三幕①②建构部分1/5对抗部分3/5解决部分1/5(①②为情节点)“∣”为中间点“▲”为紧要关头∣▲▲全剧120分钟开端30分钟发展60分钟结局30分钟①②建36电影叙事的一般结构情节点：

它是一个事件它把故事转向另一个方向它把故事推向前进，直至结局电影叙事的一般结构情节点：37电影叙事的一般结构1.建构部分（开端）

介绍主要人物提出戏剧性前提（故事讲的是什么）说明戏剧性情境（围绕这个动作的情景环境；在主人公周围活动的人物，并显示出他们与主人公的关系；主人公的处境）电影叙事的一般结构1.建构部分（开端）38电影叙事的一般结构2.对抗部分（第二幕）主人公要遭遇和征服一个又一个障碍，最后实现和达到自己的戏剧性需求。为主人公设定目标险境和困境克服障碍冲出险境的具体过程电影叙事的一般结构2.对抗部分（第二幕）39电影叙事的一般结构3.解决部分（结局）主人公的目的是否达到，成功还是失败对其他人物的交代电影叙事的一般结构3.解决部分（结局）40电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：第一幕：建置主要人物的牢狱生活。（重点放在安迪上)谋杀——审讯——判刑——入狱情节点1.即“戏剧性钩子”，推动事情向前发展进入第二幕。它是故事真正的开始。牢记“照明理论”；“晚进早出”原则电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：41电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：晚进早出：可以避免某场戏显的过于唠叨，动作进展拖沓。可以保持紧张感的延续，推动故事前进。（功能性和指向性）电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：42情节点1视频：前提：安迪教给看守哈德来怎样保住从兄弟那儿继承来的35000美元，作为交换条件，狱友们喝到了啤酒。开始：安迪和瑞德在院子里，走上露天台阶，摊开棋盘开始下棋。中间：两人下棋时说的一些话。结尾：两人下完棋，回牢房。情节点1视频：43

全剧120分钟开端30分钟第一幕发展60分钟第二幕结局30分钟第三幕①②建构部分1/5对抗部分3/5解决部分1/5(①②为情节点)“∣”为中间点“▲”为紧要关头∣▲▲全剧120分钟开端30分钟发展60分钟结局30分钟①②建44电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：第二幕：安迪在牢狱中的生活状况。中间点的设置，是为了防止在写第二幕使迷失在创作的迷宫里需要先找一个戏剧性段落将第二幕的前半部分和后半部分联结起来。前半部分是如何获得典狱长的信任；后半部分是这种信任的如何破灭，并将剧情导向第二幕的结尾处（情节点2）电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：45

全剧120分钟开端30分钟第一幕发展60分钟第二幕结局30分钟第三幕①②建构部分1/5对抗部分3/5解决部分1/5(①②为情节点)“∣”为中间点“▲”为紧要关头∣▲▲全剧120分钟开端30分钟发展60分钟结局30分钟①②建46在情节点1中，安迪与瑞德相识，并得到了石锤，这导致他有机会被派去修理屋顶，而故事被引导到紧要关头1，这时他获得了典狱长的信任；在中间点上他开始为图书馆工作；为了揭开安迪没有杀害妻子和她的情人的真相，在紧要关头2安排了一个新犯人汤米这样又出现了典狱长拒绝帮助安迪讨还清白，并且策划了汤米被害事件；这件事情使安迪坚定了越狱逃跑的决心；故事发展到情节点2。叙事学之结构模式-课件47电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：第三幕：安迪越狱成功，瑞德获得了假释，到墨西哥与安迪相会。电影叙事的一般结构以《肖申克的救赎》为例：48电影叙事的一般结构以《魂断蓝桥》为例：1.罗伊与玛拉相遇在滑铁卢桥上2.罗伊推迟赴前线，欲与玛拉结婚3.罗伊又提前赴前线，玛拉屡犯团规被开除4.被开除后生活陷于贫穷，加上误传罗伊阵亡，玛拉沦落5.罗伊生还6.舞会上贵族们窃窃私议玛拉出身贫寒，玛拉出走7.沦落扩大了等级差距，玛拉自杀电影叙事的一般结构以《魂断蓝桥》为例：49电影叙事的一般结构以《泰坦尼克号》为例：1.杰克赌博赢得了一张船票，得以与露丝相遇2.露丝不满无感情的婚姻，欲自杀，杰克救露丝3.杰克参加露丝举办的晚宴，面对奚落，毫无怯意，赢得露丝

好感4.杰克邀露丝参加三等船里举办的派对，露丝的情感得到完全释放5.杰克为露丝画像，露丝委身杰克6.船触冰山，露丝在深水中救出杰克7.沉船，杰克将生还的机会给露丝8.露丝获救电影叙事的一般结构以《泰坦尼克号》为例：50电影叙事的一般结构基本叙事结构模式：因果式线性结构电影叙事的一般结构基本叙事结构模式：因果式线性结构51电影叙事的一般结构因果式线性结构遵循的是一种戏剧性叙述惯例，事件之间的密切因果联系，通过一个首尾相连、圆满完整的时间序列过程得到逐次扩展和强化。在这个意义上，又可以把因果式线性结构模式简称为“故事型模式。电影叙事的一般结构因果式线性结构遵循的是一种戏剧性叙52电影叙事的一般结构本课所谈的叙事结构指叙事作品的宏观叙事结构。1.情节线的设置方式（单线/多线；平行/交叉等）2.叙述层次的设置方式（单层/多层；跨层/套层等）电影叙事的一般结构本课所谈的叙事结构指叙事作品的宏观叙事结构53电影叙事的一般结构基本叙事结构模式的变体倒叙结构环式结构交错结构板块结构套层结构非线性结构电影叙事的一般结构基本叙事结构模式的变体54回环式套层结构所谓“回环式套层结构”，指的是多层叙述线索为叙事动力，以时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式。套层：这一结构以叙事主题统一下的“多层叙述”为动力，事件本身的进程在这里退于次要地位，而对事件的不同“讲述”则成为本文结构的重心。回环：回环是从叙述序列的时间向度上而言的，是非线性延展，它不是一个事件的自然逻辑循序的如实推演，而是人为地重新安排，其中的要义是对同一个事件或同一个人物从不同角度、不同侧面予以反复讲述，不断地绕回头来重新观照。回环式套层结构所谓“回环式套层结构”，指的是多层叙述线索为叙55回环式套层结构示意图：回环式套层结构示意图：56回环式套层结构“回环式套层结构”模式不以呈现故事进程的曲折复杂面貌或惊心动魄的场面取胜，而是以对事件或人物的多侧面、多视点的观照与不同层次上的“描述”见长。在这一模式中，对故事本身的矛盾冲突的呈现已不是结构的中心，而是把叙述的重心放在由于不同叙述层次、不同视点的“讲述”所形成的对应、对比、多义性和悬疑性等叙述张力上。因此，“回环式套层结构”模式又可以称之为“叙述型”。回环式套层结构“回环式套层结构”模式不以呈现故事进程的曲折57回环式套层结构回环式套层结构的基本叙述特征时间线索上的环形轨迹情节结构上的叠加性质故事结局上的开放性回环式套层结构回环式套层结构的基本叙述特征58回环式套层结构回环式套层结构的叙述功能以对某一事件或人物的多层次、多视点的呈现和描述，焕发观众对叙述方式本身的关注；通过构筑一个立体化结构网络，调动观众参与本文意义的建构，进而产生对“叙述”背后所隐含的深层寓意的思考。回环式套层结构回环式套层结构的叙述功能59回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：故事外——摄影机（“它”者）叙述层次故事内——卖柴人的叙述层次元故事人物——卖柴的、强盗多襄丸、真砂、女巫（武弘）叙述层次（捕快、行脚僧的叙述作为辅助性叙述可忽略不计）回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：60回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：故事外——摄影机（“它”者）叙述层次这一叙述在本文结构中属于暗隐的次要框架叙述，摄影机给我们默默呈现出的罗生门楼下和门楼前发生的故事，呼应、烘托和映衬着叙述上的其他两个层次。这一层次的听述人只有作为观众的我们，其他层次的人物不了解上述信息。回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：61回环式套层结构《罗生门》的叙述人分为三个层次：故事外——摄影机（“它