当代动态建筑设计手法研究-基于外部环境中的动态构成

当代动态建筑设计手法研究一一基于外部环境中的动态构成丁治宇（南京艺术学院设计学院，江苏南京２１００１３）０Ｆ［摘要］动态建筑与外部环境相互作用所形成的三种关系正是源于动态建筑复杂多变的形态特征，而动态建筑的特殊形态又与动态建筑的建构手法密切相关。动态构成手法建构的动态建筑形态，表达了建筑各构成元素之问交叉、咬接的关系和内在的倾向性张力，以至形成动感和复杂的建筑形象。由于动态建筑的尺度，体量和环境中建筑的尺度、体重存在差异，所以动态构成所建构的建筑形态对外部环境也会造成不同的影响。【关键词】动态建筑，动态构成；外部环境［中图分类号］Ｊ５９［文献标识码】Ａ［文章编号】１００８—９６７５（２０１０）０４－０１８０－０３从本质上看，动态建筑与外部环境相互作用所散的状态往往暗含一种形成的三种关系正是源于动态建筑复杂多变的形态特征，而动态建筑的特殊形态又与动态建筑的建构手法密切相关。建筑的建构手法总是离不开建筑内在的秩序一一隐性中轴对各个元素的控制性，而正是由于隐性中轴的存在才强化了各构成元素企图挣脱这种控制性的“欲望”（图２）。客观地讲，在当今发达的计算机技术和新型的建造工艺的辅助下，动态构成才得以建师个人的设计理念、理论依据、艺术修养和审美情趣等，动态建筑也不例外。运用动态构成设计手法所建构的动态建筑对外部环境产生了深远的影响。一．动态构成动态构成一词可以拆分为“动态”和“构成”两部分来理解。动态可以是指“事物发展变化的状况”，也可以表达为“事物在运动中产生的某种变筑化，真正地从画面走向了现实，成为当代建筑师如哈迪德、李伯斯化状态”（本文主要偏向后者的解释，因此先要考察运动的含义）。。运动”既可以指物理意义上的某一物体位置的移动，该移动可以用度量单位来精确金，欧蒂娜・黛克等建构动态建筑的一种形态操作策略。哈迪德作为当今的先锋建筑师，由于深受至上主义和塔特林构成主义的影响，她设计的表示，又可以指某物体在其形态上传达的一种趋向或者状态，这种趋向是人眼感受到的一种幻觉，一种事件而不是一种存在（图１）。这好比在舞蹈表演中看到的“外在运动”，和在绘画、雕塑、建筑中看到的“内在运动”一样，。外在运动”是由人的肢体所造成的，“内在运动”是绘画、雕塑和建筑表达的一种倾向。“构成”既可以指事物组合方式，又可以理解为具有动态构成韵味的建筑形态似乎是马列维奇绘画作品的建筑化的直接体现。哈迪德认为：某种设计方法。自从俄国萌发了“构成主义”艺术以来，构成就被赋予了前所未有的意义。构成主义试图表达物体的无重量感，主张强调物体的空间感和运动感，通过抽象的方式把运动幻觉寓于静态设计之中。艺术创作最终，从马列维奇那里学到的是至上主义的思想，将这种思想引图３维特拉家具厂消防站动态构成主要是对。至上主义”和“构成主义”入建筑领域，并对建筑的复兴和发展，它强调与人的视知觉相联系的感知逻辑，通过抽象的组合方式把一种“不动之动”的幻觉寓于静态设计之中。在具体形式上表现为不同色彩的点、线、面、体的互相叠合，进而形成各元平面产生影响。至上主义思想的潜在性在于对平面设计的影响。人们经常设计一些外表滑稽的建筑，但建筑的平面却仍然平庸。我认为至上主义对建筑的最大影响在于，人们如何重新组织一个平面，人们如何占据一个平面，人们又是如何在平面中运动的，与实践素间相互牵动所产生的聚集、离散的状态。这种离收穑日期：２０１０－０１－１０作者简介：丁治宇（１９７９一）．男．江苏溧阳人．南京艺术学院设计学院讲师，东南大学建筑学院博士生。研究方向：建筑艺术设计．万方数据在各个平面而不仅仅在地面层。【１１她打破了传统的建筑设计法则，将建筑分解为单个构成元素，通过元素之间叠加、倾斜和倒置，表现矛盾与冲突、紧张与刺激的视觉效果。哈迪德设计的德国魏尔维特拉家具厂消防站就是将动态构成建筑化的典范（图３）。消防站的设计首先是从环境入手，周围按照规整的肌理分布的工厂厂房、农田和消防站与铁路的相对关系成为哈迪德构思的重要因素，具有动态构成关系的消防站作为一种特殊因素被插入规则的格网中。设计中另外一个重点就是对建筑个性的表达：消防站需要紧张、刺激的建筑造型，以便使人随时提高警惕。消防站在工厂一端的边缘，应当有屏障作用，她以几道具有动态的“墙”表达这种意念，并从“墙”进而发展成块体一一几个交叉、动态的块体。首先，锐利的刀刃状的长而薄的雨棚迎向场地中的大道，随后，建筑物沿着大道又低又长地延伸下去，但并非单一的正方体的横向延续，而是三个相似三角形的锐角并排重叠在一起，且具有向锐角的顶点方向流动的强烈动感。建筑的内部没有正交空间，所有的墙面都是倾斜的并隐含着某种交叠关系。甚至于二楼的俱乐部、厨房的隔板和柜台、窗框及照明器具等等，全部都呈现向长轴方向流动的动感。每个单元的错动如升起，弯曲、坠落都追随着动态的发展（图４）。李伯斯金的设计有可能是所有建筑作品中最关注线性形态元素的。在他看来，线在建筑中不仅仅是代表墙或其他构件的一个符号，它还潜在地表达探询、变革、约束和变化，线和时间这一概念具有永恒的联系。在他的代表作品中，方整的建筑形象不复存在，取而代之的是线性要素的倾斜、穿插和对某种潜在矛盾的感性表达。如果将至上主义绘画、哈迪德的作品和李伯斯金的作品相互比较，从中可以看出某种类似构成关系以及画面中隐含的轴线关系（图５）。二，案例研究图５作品比较分析左图：至上主义绘画中图：犹太人博物馆平面构成分析右图：消防站平面构成分析图８地球的碎片万方数据动态构成手法建构的动态建筑形态，表达了建筑各个构成元素之间交叉、咬接的关系和内在的倾向性张力，以至形成动感和复杂的建筑形象。由于动态建筑的尺度、体量和环境中建筑的尺度、体量存在差异，所以动态构成所建构的建筑形态对外部环境也会造成不同的影响。１．英国曼彻斯特的帝国战争博物馆李伯斯金在英国曼彻斯特设计的帝国战争博物馆就是对动态构成建筑化的表达，建筑由三个曲面体块相互穿插、叠加而成并体现了某种动态平衡秩序。由于巨大的尺度和体量，动态建筑的独特建筑形态从外部环境中显露出来，对外部环境起到主导性和支配性作用，成为外部环境的标志性象征，并加强了外部空间的可识别性、领域性和归属感（图６ｏ从城市地段的结构来看，帝国战争博物馆处于规则的城市方形格网中，环境中原有建筑的布局方式强化了这种规整的城市肌理。而博物馆体块构成隐含了建筑自身三条交叠的轴线关系，这种交叠的关系与环境内在的结构发生矛盾，成为图９帝国战争博物馆图僻规！“城夏．肌．理皇曹煮质韦昌：蠢耍曩嚣髭篓元素，并表达了博物馆Ｈ４ｔＯｕ，特殊性。从图底关系上来看，博物馆的建筑轮廓是曲折复杂的折线，与其他规则的矩形建筑轮廓存在不统一性，突出了其在环境中独特性的地位，而这种独特性又由其较大的平面尺度得到强化（图７）。帝国战争博物馆的构思源于一种象征性的说法：。当代世界，（由于战争的破坏）变成了残缺的碎片，然后它又在这种冲突中实现重组叫引。为了表０Ｆｇ＼舌２艺术创作与实践图１Ｏ德国馈｝学物馆犹太人图１一１分馆平面构成分析………”０Ｆ图１３立面尺度比较达这样的设计理念，李伯斯金将代表海、陆、空三大战争发生场所的。水”、“大地”、“天空”碎片进行动态构成，产生的破碎的建筑形态表达了战争和冲突带来的伤害（图８）。而正是这种破碎的建筑形态和巨大的建筑尺度与周围建筑形成鲜明的对比与反差，突出了博物馆这一环境中矛盾体的地位（图９）。独特的建筑形态在反射天空光线的金属材质和水体的衬托下形成水天一色的效果，成为滨水空间的标志性象征，加强了外部空间的可识别性。２．德国柏林博物馆犹太人分馆从建构手法上来看，李伯斯金设计的德国柏林博物馆犹太人分馆仍就是对动态构成的再一次运用。动态建筑的尺度和体量小于环境中建筑的尺度和体量，动态建筑与外部环境在一定程度上相互融合，但是又因为其曲折多变的建筑形态与周围建筑物形成对比，使其外部空间仍然具有较强的可识别性、领域性和归属感（图ｌ０ｏ被李伯斯金称为“线之间”博物馆表现了两种线形、两种建筑空间以及两种内涵的交织。两种线形，一是蜿蜒曲折，连续的“之”字形，它变形于扭曲的“大卫之星”（六角形，德国纳粹强迫犹太人佩戴的标志），另一个是被分割为许多片断的直线形。折线部分主要是建筑的展厅，用有形的物品记述犹太人的历史；而片断性的直线是对“虚空间”的表达，并以此来隐喻柏林历史中那些物质形态虽已消失但却丰富的犹太遗产（图ｌ１）。有形物品的现实记录和对“虚无”的表达，李伯斯金以两者相互交叠的方式展现犹太人所承受的苦难。艺从图底关系上来看，虽然犹太人分馆的平面建术筑轮廓曲折复杂的形状与周围规则建筑物轮廓相创作互冲突，且其平面建筑尺度也稍大一些，但是动态与构成的体块之间却隐含着某种内在轴线关系，而这实践固万方数据种轴线关系又与犹太人分馆所处地段环境的内在结构相互吻合，使得这种内在的秩序得到加强，在某种程度上与周围的环境存在着协调的关系（图ｌ２）。在建筑立面的尺度层面上，李伯斯金在设计之初考虑到任务书对建筑高度的限制，因此犹太人分馆从属于周围的建筑尺度，以便在对周围残存的环境起某种保护作用的同时，也以此来烘托自身的存在。而犹太人分馆独特的建筑肌理和建筑材质使其成为外部环境中的亮点，对其与南北面建筑物所围合的建筑空间起到一定的控制作用，并且在强调自身多样性的同时也突出了环境的可识别性（图ｌ３）。作为动态建筑的建构手图１法之一的动态构成，通过对馆嫩地绳堕解２德国柏林博物建筑元素构成化的动态组辜星：蠹奏葬毳中图：轴线分析合，以及在三维空间的建苜，以反仕二维仝１日ＪＨＶ琏右图：平面尺度比较构，形成了复杂、多变的建筑形态；而这样的建筑形态由于受到本身尺度的制约，会对外部环境造成不同影响：在动态建筑的尺度和体量远大于环境中建筑的尺度和体量的情况下，动态建筑的独特、新奇建筑形态从外部环境中显露出来，对外部环境起到主导性和支配性作用，成为外部环境的标志性象征，并加强了空间的可识别性、领域性和归属感。在动态建筑的尺度和体量小于环境中建筑的尺度和体量或者与其一致的情况下，动态建筑与外部环境在一定程度上相互融合的同时，又因为自身独特的建筑形态，使其外部空间的可识别性，领域性和归属感得到强化。参考文献：［１】唐大为．解读哈迪德（Ｄ】．东南大学建筑学院，２００５：１６．［２］施国平．动态建筑：多元时代的一种新型设计方向［ＥＢ／ＯＬｌ．ＷＷＷ．ａｂｂｓ．ｃｏｒｎ．ｃｒｌ．（责任编辑：袁熙砀）HYPERLINK"/retype/zoom/696c2f04e87101f69e319528?pn=4&x=0&y=25&raww=223&rawh=45&o=png_6_0_0_557_26_150_31_753_1099.5&type=pic&aimh=45&md5sum=f4f843bcb91238cc263e7ec1e760fb5f&sign=9299fdfea5