俄罗斯文学史授课重点

本学期文学史授课重点第一单元俄罗斯文学史（古代部分）口peBH朋pyecKaaRUTepamypa（XI-XVIlBB.）口peBHepyccKaxnHTepamypa常常是指XI到XVII世纪的俄国文学。总体说来，口peBHepyccKaanHTepamypa经历了三个发展阶段。XI---HananoXIIIpa3BUTueRUTepaTypBinepuogaKucbcko宜Pycu（基辅罗斯时期）；XIII---XVpa3BUTueRUTepaTypBinepuoga^eogantHonpa3gpo6neHHocTu（封建割据时期）；XVI---XVIIpa3BUTueRurepaTypBinepuogao6pa3oBaHuaPyccKoroueHTpanu3oBaHHororocygapcTBa（俄中央集权国家时期）。特征：BenHHanmHMnaM^THUKOM口peBHe宜Pycu^BnaeTca《CroboononKyUropeBe》。第二单元PyccKaaRUTepaTypaXVIIIBeKa十八世纪文学同样经历三个阶段：第一阶段为十八世纪的第一个neTBepTb，可称彼得大帝时期的文学（1700-1725-彼得逝世）。第二阶段包括三十到五十年代，是俄国古典主义文学形成和发展的时期。第三阶段包括六十到九十年代，是俄国感伤主义文学文学风行一时和具有批判主义文学因素的文学开始萌芽的时期。三十至五十年代，俄国文学出现了新气象，古典主义兴起。政治上拥护王权，歌颂开明君主；思想上崇尚理性，主张克制个人感情，欲求服从理智，个人利益服从国家利益；艺术上以古希腊、罗马文学为范本，从中汲取美的理想和典范；艺术形式上要求完美和谐，语言准确明晰。俄国古典主义的代作家有康捷米尔（KaHTeMup,1717-1777，一位讽刺作家和诗人，讽刺封建保守势力的愚昧，各种社会弊端及其腐朽黑暗）、苏马罗科夫（CyMapoKoB,1718-1777，诗人、剧作家。罗蒙诺索夫（1711-1765）。别林斯基称他—neTpBenuKHHpyccKo宜RUTepaTypBi俄罗斯文学的彼得大帝"。同样善写颂诗的诗人是杰尔查文（1743-1816），被称为叶卡捷林娜时代的歌手。普希金认为―杰尔查文是俄罗斯诗人之父”。十八世纪六十至九十年代是俄国社会阶级矛盾尖锐，专制国家发生危机的时期。随着历史的发展，俄国文坛出现了感伤主义文学和具有批评现实主义因素的文学并列发展的局面。①obu3uh«Hegopoc典》（1782）.CeHTUMeHTaRU3M（sentimental）又称主情主义uyBcTBUTenBHB由，^paHu.nyBcTBo发端于英国，因英国作家史泰恩（R.CrepH）的长篇小说《CeHTUMeHTa典Hoenyme页ecTBue》(1768)而得名。感伤主义有别于古典主义，以感情论作为美学基础。它视感性、感情高于理智，以普通人为描写对象，关心人的内心感受，重视对大自然绘声绘色的描写，要求语言口语化。俄国感伤主义文学的代表是卡拉姆辛(KapaM3UH,1766-1826)。这是位俄国作家兼历史学家，他于1789-1790游历西欧，回国后发表《nucBMapyccKoronyme页ecTBeHHUKa》，介绍英国感伤主义创始人斯泰恩的作品，成为俄国感伤主义的倡导者。代表作：《EegHa^Ru3a》。别林斯基称赞卡拉姆辛是—俄罗斯第一个开始写社会感兴趣的中篇小说的人”，"开辟俄罗斯文学中一个新时代的光荣属于卡拉姆辛”Pagu页eB(1749-1802)俄国第一个主张推翻专制制度的贵族革命家。拉吉舍夫的名作为《从彼得堡到莫斯科旅行记》(1790)被誉为(caMoeBwgaro^eecanpou3BegeHuepyccKonnumepamypM18BeKa)‘‘十八世纪俄罗斯文学最杰出的作品"(——斯米尔诺夫)，被认为是以流行的感伤主义作品形式书写的渗透着革命思想的代表作。第三单元：十九世纪俄罗斯文学十九世纪的俄罗斯文学共分三个时期，即贵族革命时期的文学(1801-1855)，平民知识分子也曰资产阶级民主主义革命时期的文学(1855-1895)，还有无产阶级革命时期文学(1895-1917)，第三时期随着“白银时代”的新发现而只成为世纪之交文学的一支。十九世纪头二十五年各种思潮的并存与交替：古典主义，感伤主义，浪漫主义，早期现实主义和自然主义，更精确一点说，就是古典主义进入尾声，感伤主义昙花一现，浪漫主义蓬勃兴起成为主流，后期则有现实主义及自然主义崭露头角，逐渐取代浪漫主义。十九世纪头二十五年常常成为人们研究十九世纪文学的切入点。这个时间的文学的最大特点是各种文学流派的并存和迅速交替。noSoBaMCMUpHoBa,RUTepamypHBi宜npoueccHauana19BeKaxapaKTepu3yeTcx6opb6o宜pa3RUTHBixHanpaB^eHu宜---K^accuuu3Ma,ceHTUMeHTanu3Ma,paHHeropeanu3MauHaTypanu3Ma.具体说来，就是古典主义进入尾声，感伤主义昙花一现，浪漫主义蓬勃兴起成为主流，后期则有现实主义及自然主义崭露头角，渐取浪漫主义而代之。浪漫主义作为一种文学思潮，它出现于十八一十九世纪之交，至十九世纪二十年代流行于俄国.在十九世纪初的二十五年内，俄国文学完成了由古典主义和感伤主义向浪漫主义的过渡。1825普希金《叶甫盖尼•奥涅金》第一章的完成，《鲍利斯•戈东诺夫》的写成，格里鲍耶多夫的《聪明误》，标志着俄罗斯现实主义的初步完成。茹可夫斯基，这位俄国第一位浪漫主义大诗人水ykobcku宜6birnepBBiMuKpynHe宜页umpyccKuMpoMaHTuKoM，堪称普希金的先驱(普希金的老师，尽管有学生打败老师的文坛趣话)，别林斯基曾说过这样一句名言：“Ee3水yKoBcKorombiHeuMenu6biny页KuHa"。普希金(1799-1837)AneKcaHgpCepreeBuuny页kuh(1799.5.26-1837.1.29)乃俄罗斯文学之父，俄罗斯现实主义的奠基人，俄罗斯文学语言的缔造者，他的创作被公认为俄罗斯文学新发展的形式独特的''预测，预报nporHO3”。俄罗斯诗歌的太阳，万始之源。代表作：《致恰达耶夫》、《致凯恩》、《高加索的俘虏》、《茨冈》、《巴赫契萨拉伊喷泉》、《别尔金小说集》、《鲍利斯•戈东诺夫》、《上尉的女儿》等。扎尔玛斯社”的活动(为统一民族文学语言而发生的为时二十年之久的文学争论。古典主义一方以海军上将山U页KOB为代表。他在一八一一年组织了“俄罗斯语言文学爱好者座谈会"(BoRBHoeo6wecTBOm6uTene宜pocchhckohcnoBecHOCTH)(1811-1816)，号召人们回到古俄语和教会斯拉夫语言上去，主张文学语言脱离口语，国语脱离语法，坚持三级文体不可混用。争论的另一方以卡拉姆辛为领袖，茹可夫斯基、巴丘什克夫、普希金等青年作家为基本成员。他们1815年结为“阿尔扎马斯社”(—Ap3aMac”)(1815-1818)，主张废除教会斯拉夫语，引入口语，吸收外来语，创造表达新概念的新语汇，简化语法。卡拉姆辛提出过―写如说，说如写”的口号，但他们没有克服语言矫揉造作，过分外来化的缺点)。“波尔金诺的秋天”三个月里，诗人写完了抒情诗二十九首，童话诗两首，叙事诗一篇，完成了全书《叶甫盖尼•奥涅金》(第九章、第十章和《奥涅金旅行》最后的三章)，写就了包括五个短篇在内的《别尔金小说集》(《射击》、《暴风雪》、《棺材匠》、《驿站长》、《村姑小姐》)，还写了《吝啬的骑士》、《石客》等四个小悲剧，以及长诗《克洛姆纳的小屋》、小说《戈留兴诺村的历史》等作品，此外，还有十三篇评论，十七封书信也是这时候写成的。RupuKa《致大海》KMopro(1824)和noaMa《H^iraHBi》(1823-1827)成了与浪漫主义告别之作。EBreHUHOHeruH叶甫盖尼•奥涅金乃俄罗斯文学史上的第一位"多余人"形象。“多余人”这一概念是屠格涅夫的首创，作家于1850年的《多余人日记》首先提出这一专有名词，并由此在文学界流行。1851年赫尔岑首次将奥涅金称为“多余人”，由此而引发出一系列“多余人”形象，奥涅金、毕巧林、别尔托夫(赫尔岑《谁之罪》)、罗亭、还有奥勃洛莫夫，总体特征为：都出身于贵族，接受过极好的教育，然这些人却都徒有其天才，对社会不满，却徒然看清社会本质，而找不到出路，用赫尔岑的话说，他们''永远不会站到政府一边，却永远也不会站到人民一边”。同人民的距离非常遥远。小说通过奥涅金提出了贵族知识分子脱离人民的问题，这也是列宁指出的十二月党人失败的原因。在爱情上，用其才华点燃少女的炽情，而当他们向往的爱情来到时却又逃避。“俄罗斯生活的百科全书”。——别林斯基《驿站长》是全部小说的重心。小说通过驿站长的女儿被人拐走，寻女被驱，最后潦倒致死的故事，第一次在俄罗斯文学中表现了―小人物”的不幸命运。代表普希金最高艺术成就的是他的长篇小说《上尉的女儿》(1833-1836)。它描写了十八世纪普加乔夫领导的农民起义，是俄国文学中第一部描写农民斗争的现实主义的作品。悲剧《鲍利斯•戈东诺夫》。一部莎士比亚化的作品。三十至四十年代文学二十年代末俄罗斯文学便已呈现出现实主义取代浪漫主义主导地位的趋势，到三四十年代，尤其是四十年代，则完成了这一转变，同时经历了散文取代诗歌的过程。三十年代中期俄国文学加速向现实主义过渡，随之而来的是以中长篇小说为主体的散文创作的大发展，对完成两个转变作出杰出贡献的是普希金、莱蒙托夫、果戈理。四十年代初终以俄国文学中第一部社会心理和哲理小说《当代英雄》的问世，三十年代多余人典型性格的塑造而攀上现实主义的高峰。果戈理俄罗斯散文之父（车尔尼雪夫斯基语）的声誉，成为批判现实主义文坛的主将。果戈理的创作在确立俄国现实主义的过程中起了巨大作用，以至于评论界称三四十年代为果戈理时期。一八四五至一八四六年间涅克拉索夫将许多青年作家的若干作品汇集而成的两本文集〈彼得堡风貌素描〉（①u3uoRoruxnemep6ypra）和〈〈彼得堡文集〉〉（nemep6yprcK成c6opHUK）的问世，标志着果戈理学派或新学派的形成。但却招致以布尔加林等为首的一批伪现实主义文人的不满和恶毒诅咒，撰文称这类作家遵循自然主义，专写污秽的主题，是自然派。这时，别林斯基挺身而出，捍卫文学中的新方向，极力称赞新一代作家敢于写真实，揭露阴暗面，并肯定他们对下层人的人道态度。他接过自然派一词，骄傲地用它来称呼四十年代批判现实主义的文学派别（当时还没有现实主义这个概念），从此自然派一词流行开来。自然派队伍于五十年代继续扩大，掀起了俄国文学史上的第一个现实主义的创作高潮。莱蒙托夫——代表作：抒情诗：〈帆〉、《诗人之死》（1837）〈祖国〉叙事诗：对现实不满，渴望自由、渴望斗争，其中《恶魔》（1841）、《童僧》（1840）最为著名，被认为是俄国积极浪漫主义流派诗歌的顶峰，其中不乏现实主义成分。戏剧：《假面舞会》（MacKapag,1835-1836）散文：长篇小说《当代英雄》。在俄国文学史中，毕巧林是继奥涅金之后的第二个多余人形象。他与奥涅金一样，不满现实，不愿与反动腐朽的统治集团同流合污，渴望有所作为，但又无力超越阶级局限性，但他又与奥涅金有所不同，他在三十年代尼古拉统治下更看不到前途，更痛苦，更消沉，也更愤世嫉俗，更蔑视一切生活道德规范，经历着更为沉痛的人格的分裂，更充满内心幻灭的悲哀。同时也更具体深刻地展现了三十年代俄国优秀知识分子的悲剧。《当代英雄》不是一般意义的长篇小说，它是现实主义小说，又有浪漫主义色彩。《当代英雄》是俄罗斯文学中第一部社会心理、社会哲理小说，深刻的心理描写是它的主要特色，它独特的结构，出色的肖像画，壮美的自然景色描写都为深入刻画主人公的心理服务。《当代英雄》的语言鲜明确切流畅，散文中渗透着诗意。果戈理——代表作：《彼得堡的故事》、三四十年代为果戈理时期。《塔拉斯•布尔巴》：不是对丑恶的现实的揭露，而是对光荣的历史的歌颂；不是对平庸的地主贵族老爷的讽刺，而是对英勇的哥萨克的赞美。《外套》（山uHe典）这个果戈理自称为荒诞无稽的结局确实表达了作者为小人物鸣不平的愤慨心情，但是也反映了作者在实际上的无能为力的矛盾和苦闷。它是四十年代果戈理思想危机的先兆。〈钦差大臣〉（社会喜剧）赫列斯塔科夫。这是一个浅薄、轻浮、终日吃喝完乐的典型。《死魂灵》索巴凯维奇。这是一个十分精明能干的地主典型。革命民主主义时期的文学（1855-1895）屠格涅夫代表作：《猎人笔记》（3anucKuoxoTHUKa）；«TypreHeB3a页削kHapogycTaKOHCTOpOHBi,cKaKOHgoHerokHeMyhuktoe^eHe3axogun»BenHHCKHH六部长篇小说：《罗亭》、《贵族之家》、《前夜》、《父与子》、《烟》、《处女地》；中短篇小说：《木木》、《阿霞》、《初恋》、《春潮》等。罗亭：四十年代的"多余人”，这一时期俄罗斯知识分子的典型代表。说话的巨人，行动的矮子。―无根的浮萍”。如果说奥涅金、毕巧林对农奴制俄国的抗议很不自觉，罗亭则积极宣传鼓动，宣扬崇高的理想，想献身于公众的利益。《贵族之家》（1859）是又一部关于三十至四十年代进步贵族知识分子精神悲剧的小说。《前夜》（1860）是俄罗斯文学中最早一部歌颂—新人”，即献身事业、有行动的人物的长篇小说。小说的女主人公是一位较之娜塔丽娅更自觉、更坚强的妇女形象。她是俄罗斯文学中第一个奋不顾身参加社会活动的勇敢的妇女形象。《真正的白天何时到来？》（Korga水enpugeTHacmo^wuHgeHb？问号一定要要）。文中指出，保加利亚爱国者英沙罗夫的出现意味着俄国的英沙罗夫即将出现。《父与子》中的—父辈”和—子辈”，不是以年龄为特征，而是以思想观点为标志。巴扎罗夫与巴维尔的激烈争论反映了先进青年的思想和保守贵族思想不可调和的斗争。心理描写：陀思妥耶夫斯基《穷人》中杰弗什金是继普希金《驿站长》中的维林，果戈理《外套》中的巴什玛奇金之后的又一个“小人物”形象，所不同之处，在于陀思妥耶夫斯基更注重对小人物心理的刻画。《同貌人》（1846，又译〈双重人格〉^boHhuk）。一八四七年果戈理出版了他的《与友人书信集》，背弃了自己的创作道路，鼓吹同专制农奴指现实妥协，别林斯基于七月十五日写了著名的《致果戈理一封信》，批判了果戈理反动观点的同时，站在广大农民的立场上提出了俄国革命的三项最低纲领："废除农奴制度，取消体罚，尽可能严格地执行现有法律”。这封信以手抄本形式在进步青年中广泛地秘密流传，成了革命思想界公认的政治纲领。陀思妥耶夫斯基同情被侮辱与被损害的人，反对资本主义社会里人与人之间的不平等，迷恋于空想社会主义，因此把别林斯基的信奉为至宝，弄到一份手抄本，便拿到彼得拉舍夫斯基小组（）的集会上朗读，谁知引起了特务机关的注意，并把陀思妥耶夫斯基看成是一个作危险的革命者。一八四九年四月二十二日彼得堡宪兵队发出密令，将陀思妥耶夫斯基秘密逮捕。《死屋手记》曾得到当时进步界的高度评价。赫尔岑指出：―不应该忘记，......这一时代给我们留下了一部可怕的作品，仿佛一支惊心动魄的歌，它将永远屹立在尼古拉的黑暗王国的出口处，就像地狱入口处但丁的著名诗句一样引人注意。《罪与罚》是一部卓越的社会心理小说，它的发表标志着陀思妥耶夫斯基艺术风格的成熟。小说在心理描写上颇具匠心。有别于善于描写心理结果，而不着眼于心理过程的屠格涅夫，有别于着重于心理过程，而不在意于心理活动的结果的托尔斯泰，陀思妥耶夫斯基最关心的是人物内心的差异、矛盾和斗争，人物心理的变态。描写资本主义社会所造成的人物的心理变态——双重性格、性格分裂，这是陀思妥耶夫斯基对俄国文学，乃至对世界文学的独特的突出的贡献。列夫•尼古拉耶维奇•托尔斯泰（1828-1910）列宁曾专门写过七篇文章，说''托尔斯泰是俄国革命的一面镜子”，还说，由于托尔斯泰的天才描述，一个被农奴制压迫的国家的革命准备时期，竟成为全人类艺术发展史上的一大步。但是，正如列宁所指出的，托尔斯泰又是一个充满矛盾的作家。一方面，他无情地批判资本主义的剥削，揭露政府的暴虐残忍，表现出“撕下一切假面具”的''最清醒的现实主义”；另一方面则竭力鼓吹“勿以暴力抗恶”，皈依宗教，企图以—道德自我完善”的说教解决社会问题。作家的早期创作可归纳为三个基本主题：贵族地主阶级的生活（《童年》、《少年》和《青年》，《一个地主的早晨》）、战争（《伐林》、《突袭》、《塞瓦斯托波尔的故事》）和对西方资本主义文明的批判（《Ka3aKu》，1862、《卢采恩》）。托尔斯泰的三大小说《战争与和平》所谓''战争”，指的是一八五零-一八五七（俄奥联军和法军的非正义战争），更有一八一二年的战争；所谓'和平”，指的则是这一时期战场外的俄国社会生活。战争全景的描绘和家庭和社会生活的描写截然不同的两场战争一一八零五年至一八零七年战争和一八一二年的战争对比着描写人民是决定历史进程的力量，是决定战争胜败的基本因素，而个别的帝王将相只不过是"历史的奴隶”。一一历史观决定战争胜负的不是军队的数量和武器，而是士兵的―战斗愿望”，是全体人民的爱国主义精神就艺术体裁而言，《战争与和平》是俄国文学史上的一种创新，也超越了欧洲长篇小说的传统规范，用作家自己的话说，是一部—小说家的诗”，其特征把史诗、历史小说、编年史和作者的哲学哲学议论等诸种形式的特点巧妙地结合在一起。妇女的使命''不在学校，不在会议室，而在卧室里。”《安娜•卡列尼娜》（1873-1877）安娜的悲剧原因在于：1‘上流社会假手卡列宁，对安娜的爱情予以严酷的惩罚，无情地把安娜推向悲剧的道路；2‘上流社会假手BpOHCKHH，戏弄了安娜的真挚的情感，进一步把安娜逼向悲剧的结局；3‘但贵族社会的罪恶还在于，它在安娜的心灵打上了深深的阶级烙印，使她在这场力量悬殊的斗争中失败后，缺乏内在的精神力量，致使她不能自拔，又不能找到强大的可以依靠的力量于来自社会各方面的压力相抗衡。因此罪恶的上流社会是安娜悲剧的真正原因。列夫•托尔斯泰对安娜的态度是双重的；既同情又谴责。他一方面同情安娜的不幸，另一方面又谴责安娜因个人的爱情，而毁灭了家庭和自己，忘记了妇女的使命去追求所谓个性的自由与解放，正因为后一点，我们看到了安娜虽然得到了爱情的幸福，却始终背负着罪人的十字架。应当说，这是作家的一种思想局限和矛盾的反映。1/nOpTpeTHCT善于把人物的个人命运放在一定的社会集团生活氛围中来描写，又把各个社会集团放在复杂的相互关系中相比较，相撞击，这样，就把个人、集团扩大到整个社会，从而使作品获得了社会的纵深含蕴。这在他的三部巨著中表现得尤为突出；通过对立和冲突关系表现人物。以反映时代生活为主旨，托尔斯泰格外注意将自己笔下的人物放在大大小小的对立和冲突中去表现，使斑斓繁复的各个社会阶层、各种类型的人物，活生生地展现在读者眼前，使读者看到可以捉摸的具体的俄国社会的全景。C.心理学家（和陀思妥耶夫斯基一样，公开的心理学家）。肖像是个立体概念，既有外在的，也有内在的。托尔斯泰6o典页eBceroHHTepecyeTC^"ncuxHuecKHMnpo^eccoM,ero^opMaMH,ero3aK0HaMH,gnaneKTHKOHgy页h..."。换句话说，就是从人物的内在本质上开掘人物。―心灵辩证法”：这个术语最早出自车尔尼雪夫斯基文章中，文中指出：托尔斯泰6onbmeBceroHHTepecyeTC^''ncuxHuecKHMnpoueccoM,ero^opMaMH,ero3aK0HaMH,gnaneKTHKOHgy页h..."。是托尔斯泰对人物内心世界的挖掘的一大特点，也是他对现实主义作出的一大贡献。“心灵辩证法”的特点在于，始终注意通过心理变化反映人物的性格思想的变化。注重心理过程的本身，以及这种过程的形态和规律。善于捕捉心灵中转瞬即逝的思想感情和意念，发掘内心深处难以捉摸的、微妙的意识。调动多种多样的艺术手段表现人物"心灵的运动”：特别注重写人物心理错综复杂的矛盾以及促使这种矛盾发展变化的因素；描写人物的自我反省、彻悟和激情等独特的心灵运动状态；通过人物的外部表情、动作、音调等描写人物的心理状态等。2/伟大的语言艺术家。不时雕琢，朴实浑厚。安•契诃夫(1860-1904)契诃夫的不朽功绩在于他把短篇小说的写作艺术推到了前所未有的高峰，同时，他的戏剧创新更为俄罗斯戏剧史写下空前辉煌的篇章，对二十世纪俄罗斯文学产生了深远的影响。HexoB-3tonymKHHbnp03e".HecpaBHeHHBiMxygo*HUKOM水u3hu".——列夫•托尔斯泰Euorpa珈只uTBOpnecTBO我的童年没有童年”，在我们的童年里只有痛苦”。一契诃夫创作三个时期：早期创作（nepBB由nepuog,1880-1886）,又称契洪特时期。就其思想而言，表现了民主主义、人道主义的思想倾向和独特的艺术风格；就其内容而言，可以分为两类：一类是嘲笑反动年代极为普遍的奴性心理，抨击产生这种奴性心理的沙荒专制警察制度，其作品有XaMeneoH”（《变色龙》，1884）YHTepnpu页u6eeB”（《普里希别耶夫中士》，1885），另一类是描写下层人民的痛苦揭示在表面平淡无奇的生活中蕴藏着的巨大悲剧：TocKa”（《苦恼》，1886）BaHBKa”（《万卡》，1886）；中期创作（BTopo宜nepuog,1886-1892）,思想与艺术探索时期；走访库页岛。库页岛之后，契诃夫创作的中心主题是俄国知识分子的精神生活。作品有《第六号病房》（nanaTaN26,1892），此主题一直延续到后来的《文学老师》（y^uTe典cnoBecHocTu,1894）、剧本《海鸥》（Ua茸Ka,1896）、《万尼亚舅舅》（的以BaH^,1897）o晚期创作（TpeTu宜nepuog,1892-1904），思想与艺术成熟时期。他讴歌民主精神，爱国主义；批判黑暗势力，嘲讽平庸的生活，对未来充满信心。但是，由于他的思想与立场没有超出民主主义的范畴，因此他不可能了解工人阶级的斗争。他笔下的先进人物都不知道为创建崭新的生活应该走什么样的路，而他们渴望的新生活”及光明未来也始终只是一种朦胧的憧憬。这个时期他主要作品有：UenoBeKbeyTRApe"（1898）,KpBi*oBHUK"（《醋栗》，1898）Uohbit"（《姚内奇》，1898）。这些作品批判了资产阶级知识分子的庸俗，展现了知识分子怎样变成官员，变为私有制世界一切原则的维护者和一切新事物的敌人。一九零三年发表的HeBecTa”通过女主人公娜佳摆脱庸俗生活的羁绊，走向新生活的描述，表现了契诃夫对新生活的向往。这种思想主题在剧本BumHeBMHcag”也得到充分反映。HoBennucTUexoB契诃夫创造了新的形式从技巧上说，他，契诃夫，远比我高明”。——托尔斯泰；作为文体家，契诃夫在我们当代艺术家中是唯一掌握了'言简意赅'的高超写作艺术的”。——高尔基。第一类，揭露统治阶级奴才的暴戾无耻，趋炎附势。代表作有XaMeneoH”（《变色龙》，1884）、yHTepnpu页u6eeB”（《普里希别耶夫中士》，1885）、ToncTMHutohkuh"等。第二类，应算是反映小市民的庸俗和丑恶。契诃夫一生最憎恶庸俗，把庸俗看成是社会停滞的本质特征。因此他在作品中总是无情地讽刺、鞭挞它。这类作品有Uohbit”（《姚内奇》，1898）、PaccKa3Heu3BecTHorouenoBeKa”（《匿名信》）、nonpmyHB妒（《跳来跳去的女人》）等。第三类，