图形化字体设计探析

图形化字体设计探析第8卷第4期

2010年12月

职教与经济研究

VocationalEducationandEconomicResearch

Vo1.8No.4

Dec.,2010

图形化字体设计探析

张云峰

(娄底职业技术学院,湖南娄底417000)

摘要:文字作为人类文化传承的一种方式,字体是文字的呈现媒介,具有自身的图形表象形态.本文是从图形化字

体,字体设计,字体设计与图形化表现的关系等方面剖析字体设计图形化在视觉传达中的作用.

关键词:字体设计;图形化字体;字体设计图形化;视觉传达

中图分类号:J5文献标识码:A文章编号:(2010)04—0048一O5

AResearchofGraphicFontsDesign

ZHANGYun一如ng

(LoudiVocational&TechnicalCollege,LoudiHunan417000)

Abstracts:Characterisawayforhumantoinheritthehuman’Sculture.Font-asthepresentingmediaofchar-

acter,hasitsownformofgraphicrepresentation.Thispapertriestoanalysethefunctionsinfromthegraphicfonts,

fontdesign,fontdesignandgraphicalperformancevisualcommunication.

Keyword:fontdesign;graphicalfont;fontdesigngraphical;visualcommunication

文字,它既是人类日常生活交流的符号.在设

计上又是一种视觉元素.图形化的文字有着独特

的艺术魅力,文字不再只是阅读和书写的工具,字

体作为一种有意味的图形形态,它的情感流露可以

对受众产生一种意味心理引导,阅读与书写愉悦的

吸引以及有意味的图形探究是字体图形化趋势.

1图形化字体

“思维需要形状,而形状又必须从某种媒介中

获取”.¨可知图形与文字,字体之间有紧密的关

系.当字体成为图形元素出现在设计作品中时,它

的审美性和功能性都是重要的.当字体完全服务

于文字,作为文字的呈现方式时,它的功能性即阅

读性占主导;而当字体成为图形元素存在于画面

时,它的审美性被提到了第一位.如康定斯基说:

“字母是实际是有用的符号,但同样是纯正的形式

和精神的旋律.”

1.1字与图形的关系

为帮助记忆,传递信息运用结绳与契刻记事的

方法,辅以文字的线条或笔划勾画表达记事,伴随

记事逐渐引发而产生文字.《辞海》中对文字的解

释称:文字,记录和传达语言的书写符号,扩大语言

在时间和空间上的交际功用的文化工具,对人类的

文明起着很大的促进作用.文字有表形文字,表意

文字,表音文字.表形文字,表意文字起源最早,现

今应用表音文字的语种最多.

随着人类文明的进步,文字由简单而复杂,逐

步形成了科学,完美且规范化的程式.它既具有人

收稿日期:2010—10—20

作者简介:张云峰(1972一),男,湖北安陆人,娄底职业技术学院讲师.主要从事视觉传达设计研究.

总第28期张云峰:图形化字体设计探析?49?

类情感表达的抽象意义与韵调和音响节律,又具有

结构完整,章法规范,变化无穷的鲜明形象.尤其

是象形文字,更是抽象与具象的有机结合.其文字

本身,也可以说是一种完美的艺术设计.中国文字

具有悠久的历史,辛店期(夏朝)陶器上出现的所

谓”图案”,实际上应该是一种文字.拉丁语系中

的字母也与图形有密切关系,如字母A,据说为希

伯来语的第一个字母,是以牛头形为起源的.文字

起源于图形的表意,越古老的文字,就越具有图形

符号的象征意义.

1.2字体与图形的关系

字体既是一种设计形式,也是一种凝练的图

形.字区别于图形,符号的形状,而自成一系;比

如拉丁字母的形状呈几何形,公元前300年,古希

腊几何学家欧几里德用正方形,长方形,三角形,圆

形,曲线,对角线等几何形,把所有的字母统一在同

一

高度.这足以说明,字体是以文字作为载体的视

觉化,传播化,媒介化和艺术化的设计形式.字体

在设计中图形化为视觉的艺术语言时,字体的概念

就发生了变化,在设计中产生视觉的审美价值与设

计的创新意义.尹定邦先生在《图形与意义》里谈

到”我们太注重了”读”,太轻视了”看”,但事实上

我们60%以上的信息是从视觉获得的啊!”

2字体设计

字体设计是视觉传达设计的重要组成部分,也

是设计各学科的基础.字体设计是字体与字号,字

母与字行之间进行的奇特而巧妙的”游戏”.它运

用多种设计手法,设计观念在确保准确传达信息的

同时,令字符具有更多的视觉接受亲和力.字体设

计具有增加设计作品的视觉传达效果,提高诉求业

绩的优点.进行字体设计时要注意:】字体的辨识

性要强,文字的主要功能是在视觉传达中向大众传

达作者的意图和各种信息,要达到这一目的,就必

须考虑文字的整体诉求效果,给人以清晰的视觉印

象.因此,设计时文字应避免繁杂零乱,要让人易

认,易懂,切忌为了设计而设计,忘记了文字在设计

中的根本功能是为了更好,更有效地传达作者的意

图,表达设计的主题和构想意念.l2讲究较好的视

觉感,在视觉传达的过程中,文字作为画面的形象

要素之一,具有传达感情的功能,因而它必须具有

视觉上的美感,能够给人以美的感受.字型设计良

好,组合巧妙的文字能使人感到愉快,留下美好的

印象,从而获得良好的心理反应.塑造字体个性

依据作品主题,突出字体设计的个性特色,文字的

设计要服从于作品的风格特征.文字的设计不能

和整个作品的风格特征相脱离,更不能相冲突,否

则,就会破坏文字的诉求效果.

3字体设计与图形表现的关系

字体设计作为一种独特的视觉传达手段,在设

计中产生视觉的审美价值与设计的创新活动时,必

然会将适度的图形化表现带人设计中.而这种有

趣,吸引观者视线的结果又促使设计的深入和持

续.因此可以明确的说字体设计的图形化表现是

字体设计必然趋势.字体设计与图形化表现二者

紧密联系在一起,其中字体设计中字符是物质准

备,离开了字符的”字体”设计将毫无意义也不能

称之为字体设计,这种失去文字传达信息的终极目

设计现象已经离散了字体设计的初衷.其次图形

化表现是字体设计发展的必然趋势.考察文字的

起源,不外三类表形文字,表意文字,表音文字,留

传至今沿用最多的就是表意文字.经过几千年不

断发展变化的文字,具有很高的抽象度.如:汉

字一单.在千人一面的字体信息传达层面,同类化

严重损伤了接受信息的绩效.枯燥,单调的文字信

息传达显然自商业和社会意义上,弊端远远超过优

势.如:图片一图形字体.显然图形化的字体远远

吸引人的视线,信息传达的任务也在不知不觉中完

成了.因为它的图形特性又使之耐人寻味.

4字体图形元素造型分析

4.1字体设计抽象图形表达

4.1.1”点”的元素在字体设计图形化当中的运用

“在几何学上,点是一种看不见的实体,因此它

必定被界定为一种非物质的存在.从物质内容来

?

50?职教与经济研究总第28期

考虑,点相当于零.不过,在这个零中,包含着多种

‘人’的特质.在我们的头脑中,这个零——几何

学的点——是与最简洁相关的,即,尽管雄辩,但却

是最伟大的缄默.”_4在视觉传达设计以至设计各

学科范畴内点作为最基本的应用元素,被赋予了不

同的含义.有实体的物质说:只有能感知具有视觉

特征的才能作为设计元素,多包含西方哲学体系.

如:星系,星座,星球,分子结构,围棋棋子,房屋建

筑,人类动物等等.有精神的空灵说:所谓计白当

黑,计黑当白;疏可走马,密不透风,具有浓厚的东

方人文情节.如:水滴印迹,中国画中的水墨,各种

类绘画中虚空的部分,或者说各种自然无意识留下

来的痕迹等.我们在字体设计具体执行中大可放

开这些约束而取之有用.可以用单个字符作为点

的元素进行设计编排也可以用一组语汇作为点的

组合,更可以在单个字符内运用点进行设.将字

体物化为建筑物的基本材料也是字体设计的一个

方向.

4…12”线”的元素在字体设计图形化当中的运用

“在几何学上,线是一个看不见的实体,它是点

在移动中留旧的轨迹.因而它是由破坏点最终自

足的静止状态而产生的.这里,我们有从静到动的

一

步.”_4从上可以看出线是点与点组成的具有运

动感的特性.线在字体设计图形化的运用有着名

的莫里斯时期的装饰风潮,西方文字体中饰线体即

是代表.大抵对字体元素的装饰,并不涉及字形的

变化,而是在字的表象或背景施以不同手法,字体

的装饰化处理为…种强化视觉传达术的感染力起

着举足轻重的作用.字体本身具有的纵横交织的

线条是设计的一条重要途径.字体设计图形化表

现也可以将由字符组成语句用线条的眼光看待,我

们从国际主义时期大师的作品中可以观察到.线,

除了在常态中的直线还有折线,曲线等.具有理性

精神的蒙德里安式线构成,也有我国张旭狂风暴雨

式的线构成,这二者在不仅外观与软硬而且虚实都

有区别.

4.1.3”面”的元素在字体设计图形化当中的运用

“我们所理解的平面即是要求适合于艺术作品

内容的物质平面.……概括来说,画面是由两条水

平线和两条垂直线的特性,画面最基本的声音自然

变得清晰起来:两种冷而静止的元素和两种暖而静

止的因素各构成一组,成为静止的两个声部,决定

了画面平静的(客观的)声音.”¨4我国书法创作也

是字体设计大家庭中的一员,常规意义上何种字体

就是字体设计,这只是一个方面.字与字之间的

转,承,起,落,提,顿,章法,布局,构图等等都是现

代字体设计师要学习和参考的.对一篇文章或一

段文字进行字体设计时,可以理解为承载有一定面

积的点和线,线与线的组合就产生了面.设计组合

而成三角,方形,圆的形态同我国古代的扇面是有

异曲同工之效.面有平面也有曲面和折面之分,如

何突出原有的设计制约跨出新设计思维,善于运用

点,线,面基本元素相互沟通运用,创作出丰富多彩

的字体设计.

4.2字体设计具象图形表达

4.2.1拟人的手法在字体设计具象图形表达

可以理解为字体设计的比拟生物化,这里的比

拟生物包含有人类,动物和有机的生命体.这类字

体生动,简练容易识记,从中可以看出物象的概念

形体又如像蛙形,鱼形,鸟形等.在古文中有很多

变异字体如:龙文,凤文,虎文,鸟文,鱼文,蝌蚪文

等,这些文字大多用于印章,旗帜,兵器,建筑,器具

上,古文文字构思奇巧,称得上是上古的字体设计.

现代字体设计的拟人化是一个趋势,如我国香港知

名设计师陈幼坚做的中国传统的龙形与罗马字体

结合,既有传统的元素又具有现代的气息极富视觉

冲击力.RoySyamRuay设计的泰国字体是字母与

鱼的形象有机组合体现出文字的含义.赫尔福斯

在《从猴子到斑马》的插图中运用的字母即为各种

动物的形体来表达.

4.2.2拟物的手法在字体设计具象图形表达

运用多表现为非有机物的比拟手法,这类物体

多为无生命机能,但同样有着广泛的引申意义为人

们所接受.如在字体设计中将点液态化以传达它

的液态物体属性,拟物的手法有自然物比拟:云彩,

山水,植物,也有人造物:玻璃,塑料,金属,各种人

总第28期张云峰:图形化字体设计探析?51?

为或者自然印痕等.《水》(陈超宏作)在这张字

体设计作品里止血的创可贴替代了水字的笔画,将

渗透,浪费,枯竭面干枯的水给缓解住,深层意义引

申为人类破坏自然世界承担后果.

4.3字体设计意象图形表达

意象表达是一种区别于具象表现的艺术表现

方式,意象表达更强调的是艺术家主体内在心灵体

验,它常常是设计者将特定的文字加以艺术想象和

个性化表现.设计时注重内在组合关系,一般不以

具象形象穿插配合,而利用纯粹的文字笔画空间结

构来表现,文字的内涵通过视觉化的传神表情,构

成富有趣味的意象语言,在内与意蕴与外在形式的

融合中一目了然地展示感染力.它超越”形似”,

追求”神似”它力求”形”的提炼表达”意”的抽象它

与文字的表达息息相关,它以形寓意,用最简明的

设计手段传达最明确有力的意象含义.

4.3.1情感应用

文字作为传达信息和交流感情的媒介自然而

的具备传情达意的功能,字体设计分析文字本身具

有的情感因素,深入发掘文字情感因素,运用现代

设计的手法用图形的语言传达给受众.情感因素

多和个人文化背景有联系,设计个人文化涉及的越

发广泛,相对能体会更多元情感因素.设计作品能

使更多的受众达到情感共鸣.如:在中文字体设计

时多考虑传统文化通透空灵,虚实相生的内涵,字

体就易传达作者的情怀.

4.3.2感受,知觉运用

进入新世纪,每一次新技术的发展都对人类生

活产生巨大的革新和推动.从世界上第一台电脑

到现在电脑更新换代以月进行计算,人类生活由过

去的大地球到现在的小村庄,人类的感知觉也在发

生悄悄的变化,人本身作为感知主体的情况因科技

的发展尝试用电子,脉冲等传达给人体,在一定程

度上缓解时间地域间隔妨碍感知觉的传达.用图

形作为主要感知觉形式在网络上传递迅速,直观,

渐成为虚拟世界的一种主流方式.与此同时,光视

变幻也是这个时代重要的外部呈现形式之一,当今

许多知名设计师在这一领域默默耕耘.

4.3.3触觉运用

虚拟世界的感知觉可以给予人的是感受,日本

设计师尝试将这些感受转化为具有亲和力触觉,他

认为触觉是人类渴望相互交流的自然属性.他将

视觉平面设计得逼真乱真以唤起受众内心深处触

摸的欲望,从而架起沟通交流的平台.由这种观念

引发一系列实验性设计,也是字体设计需要借鉴吸

收长处的.

4.3.4质地感觉运用

质感表达着重体现物质质地感受,以获取和物

质质地相同的物质属性.是较常用的视觉载体,字

体设计采用的种种材质一的处理,如文字与背景的

事融合,会增强画面的整体感的艺术表现力.电脑

辅助设计进入我国初期,曾经流行一股盲目仿制物

质质感的热潮.适度运用质感表现技巧对设计效

果有促进作用,反之,满大街充斥青铜,黄金质感又

在无形中相互抵消,受众对此又易产生视觉疲劳.

4.3.5多维空问运用

多维空间字体设计就是运用二维手法,表达出

三维或多维立体形态的字体.画面的构图,既是有

二度空问的平面布局,又含有和透视有关的三度空

间立体构成.画面的空间效果是一种空间意识的

追求,它依据视觉,光学,透视的原理以自然物象在

画面中的空间幻觉的艺术创造.使用矛盾空间的

思路对字体设计进行设计,非自然状态的空间关系

可以引发观者有强烈的好奇心.具体可以运用强

对比的方法加强体积感的表现,用单线的线框进行

体积的刻画也可以尝试运用.

4.3.6运动形态表达

运动的形态最具有吸收力,设计师常常把字体

延伸成线的形态,关注线条在整个画面中的组织能

力,让画面产生一种带有延伸力的视觉效果.线条

的疏密组织,使文字成为一种带有晃动感受

(Shake)的图形.视觉传达设计多在平面范畴内,

设计师运用点,线,面的观念,在发射,向心的处理

上使平面静止的形态具备运动的形态.在现代网

页设计中,字体设计突破静止意义,具有图形与识

别功能.有些影视字幕片头字体设计又往往和故

?

52?职教与经济研究总第28期

事情节结合不再是单纯的一个手法,这也是现代字

体设计的新思路.

节奏产生运动感,字体的变化追求表现一种节

奏与韵律.节奏是力的动感受,画面构成中,文字

的大小变化的错落的分布也可以形成宽阔空间,节

奏的率动影响视觉,感染情绪.它既有狂暴的,急

速的,也有平静的,缓和的.将字体作为点,线,面

或作为几何,交错运用于画面中,会使空间的错落

分布形成韵律,也就产生了运动感.

4.3.7构成手法运用

以字体作为元素的画面构成和组织编排为内

容的设计语言的探索的研究.将文字作为最基本

的点,线,面等到构成元素,在版面编排中,进行整

体秩序的组合,使得单个成分的字体性隐去,并融

入到扩大了的整体布局之中,这种新的图形构成,

便形成独立完整的字体画面的创造.通常运用诸

如:叠印即字与图的叠印,笔画与笔画重叠.它所

产生的虚实关系和空间透叠,可以是同一文字位置

的交错,也可以是文字色彩的反差,又可以是图片

的剪切与重组效果的运用.在构成上,通过密集基

本形与空间,虚实等产生的轻重对比来进行处理,

强化了整体图形的刺激感.

4.4多种字体