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文档简介

湘夫人教案（8篇）完成练习题册

教学方法篇二

男女分组诵读，师生问答

教学难点篇三

1、的情感与文中男女水神情感的耦合

2、景物描写中反映水神的心情

艺术特色：篇四

浪漫主义手法的运用和美丽丰富的想象！

①浪漫主义是一种文学艺术的根本创作方法个风格，与现实主义同为文学艺术史上的两大主要思潮。

②作为创作方法和风格，浪漫主义在表现现实上，强调主观与主体性，侧重于表现抱负世界，把情感和想象提升到创作首位。常用热忱奔放的语言，超越现实的想象和夸大的手法塑造抱负中的形象。

古今文艺创作中都有这样的特色，屈原，李白，吴承恩，雨果，拜伦，雪莱！（让学生自己举例）

教学重点篇五

1、体会男女水神在生死契阔后欢会难聚的心情变化

2、把握文中浪漫主义和“比兴”手法的运用

整体感知篇六

1、课文朗读(略)

2、内容述评解释(略)

述评

（1）、神恋生活中期约难遇的悲剧情景；

读《湘夫人》首四句，我们可以想象出这样的情景：湘君等候湘夫人于洞庭始波，木叶飘落之时，但“帝子降兮北渚”，可望而不行及。

这就像《诗经》云：“所谓伊人，在水一方。”《蒹葭》写怀人不得之情，凄迷哀慕之感，令人嗟叹惆怅难已。《湘夫人》中写湘君待湘夫人而不至之怀恋怨慕之情，同样凄艳哀恻，令人感慨。爱而不见，怎一个“愁”字了得。

其次段十四句，写湘君在期约难遇后的追随行为和心理活动。湘君在恍惚中日夜奔驰于沅、湘之间，颇似《蒹葭》中“溯洄从之，道阻且长；溯游从之，”的情景。

第三段十六句，铺叙湘君筑室水中以迎娶湘夫人的情景。

第四段六句，写湘君离开期约地点诗的行为和心境。

筑室水中，容与江滨，湘君之期望和绝望，正与《湘君》中湘夫人之深情相互衬托。寸心难表，两情不通，会合无缘，生离死别，自是古来恨事，又岂止儿女旖旎之情！

（2）、佳句赏析

“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，

写景如画，仿佛一幅秋风图，湘湖洞庭秋景如在目前，妙在以可见之水波、木叶，写出不行见之袅袅秋风，写风而有画

教学过程：篇七

一、导入

简介作品篇八

《楚辞。湘夫人》同《诗经？蒹葭》一样，都是表现在水一方的意境。所不同的是：《诗经》产生于黄河流域，大都是民歌，表现着现实精神；《楚辞》产生于长江流域，多是屈原个人创作，散发着浪漫气息。

《湘夫人》通篇覆盖在凄美的气氛中。开头几句是秋水的绝唱，被誉为“千古言秋之祖”。（胡应麟《诗薮》）通常认为湘君和湘夫人是湘水的配偶神，他们彼此深深地眷恋，却不知什么缘由，总是爱而无因，见而不得，只能相互梦想着对方，无望地寻找、绝望。在他们之间，永恒地隔着迷惘的水域。这首诗就细腻地表现了湘君对湘夫人由企盼，到幻觉，到绝望的凄楚情感历程。而境地是特别唯美的”，那些来自水中的香花香草满溢着纸卷，杜若、辛夷、荷、芷……让读者围绕在香氛和灵异构成的神奇奇异的世界里。《湘夫人》就是这样浸透在满怀的香气里。湘君和湘夫人

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