高中语文格高韵远的北宋词之临江仙【晏几道】课件

高中语文格高韵远的北宋词之临江仙【晏几道】课件1生平(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称“二晏”。著有《小山词》，存词260首。生平(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属2晏几道的文学创作〔集评〕叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一）

晏几道的文学创作〔集评〕3淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，4《小山词》艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。（二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆深，把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。《小山词》艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入5作品赏析始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（〔宋〕晏几道《小山词自序》）作品赏析始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，6

不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色。本篇即如此。不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻7

小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的8临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。临江仙

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这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之10

上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方11

词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借12

去年春恨却来时。

第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。去年春恨却来时。第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而13

落花人独立，微雨燕双飞。

写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。落花人独立，微雨燕双飞。写的是孤独的词人，久久地站立庭中14

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着15

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

过片是全词枢纽。“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山词•自跋》中提到的“莲、鸿、蘋、云”中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小蘋就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出“初见”二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。过片是全词枢16

小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。“琵琶”句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

琵琶弦上说相思。小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐17

当时明月在，曾照彩云归。

结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。彩云，借以指美丽而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。

当时明月在，曾照彩云归。结拍两句不再写两人的相会、幽欢，18

这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材19

1．《临江仙》(梦后楼台高锁)中表示时间的词语分别是“梦后”、“酒醒”(和“梦后”是互文)、“去年”、“初见”和“当时”。“梦后”二句写眼前高楼深锁、凝尘冷落的景象，“落花”二句写去年无知之燕犹能双飞、有情之人反倒独立的情景，“记得”二句写过去初见之时两心相许、终身难忘的情境。多个时间名词由近及远，带出了三幅深情款款的画面。表现全篇感情基调的词语是“春恨”，即春日感旧怀人、伤离恨别的愁情。“春恨”二字把上述三个深情款款的画面贯串成为一个缠绵悱恻、凄婉动人的境界。1．《临江仙》(梦后楼台高锁)中表示时间的词语分别是“梦后20高中语文格高韵远的北宋词之临江仙【晏几道】课件21生平(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属江西）人，晏殊第八子。曾监颖昌许田镇。一生仕途不达，但狷介自守，不傍权贵之门。以词名世，与其父齐名，并称“二晏”。著有《小山词》，存词260首。生平(1038～1110），字叔原，号小山，临川（今属22晏几道的文学创作〔集评〕叔原词在诸名胜中，独可追逼《花间》，高处或过之。（〔宋〕陈振孙《直斋书录解题》卷二一）

晏几道的文学创作〔集评〕23淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹，子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。（〔清〕冯煦《宋六十一家词选例言》）淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，24《小山词》艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入。（二）语淡情深，艳而不俗，浅处皆深，把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。《小山词》艺术特色（一）对爱情生死不渝的追求与身世之感的渗入25作品赏析始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流转于人间。（〔宋〕晏几道《小山词自序》）作品赏析始时，沈十二廉叔、陈十君龙，家有莲、鸿、蘋、云，26

不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻骨铭心的相思，并把爱情当作一种纯精神性的追求，这成为晏几道恋情词的一大特色。本篇即如此。不是表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和表现刻27

小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界之间。小山恋情词的结构，始终是建立在对过去的温馨回忆和现在的28临江仙

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。临江仙

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这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。词之30

上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方31

词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。企图借32

去年春恨却来时。

第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。去年春恨却来时。第三句转入追忆。“春恨”，因春天的逝去而33

落花人独立，微雨燕双飞。

写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。落花人独立，微雨燕双飞。写的是孤独的词人，久久地站立庭中34

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着35

记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。

过片是全词枢纽。“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是《小山词•自跋》中提到的“莲、鸿、蘋、云”中的一位。小晏好以属意者的名字入词，小蘋就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。本词中特标出“初见”二字，用意尤深。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。过片是全词枢36

小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。“琵琶”句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

琵琶弦上说相思。小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐37

当时明月在，曾照彩云归。

结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。彩云，借以指美丽而薄命的女子，亦暗示小蘋歌妓的身分。结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。梦后酒醒，明月依然，彩云安在？在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。

当时明月在，曾照彩云归。结拍两句不再写两人的相会、幽欢，38

这是晏几道的代表作。在内容上，它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感；在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。这是晏几道的代表作。在