教学第五节-易卜生课件

第五节

现代戏剧之父

——易卜生

1第五节

现代戏剧之父

——易卜生1教学重点《玩偶之家》的人物形象及戏剧特征2教学重点《玩偶之家》的人物形象及戏剧特征2精品资料精品资料你怎么称呼老师？如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你是否会认为老师的教学方法需要改进？你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？教师的教鞭“不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我笨，没有学问无颜见爹娘……”“太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”第五节-易卜生课件一、关于作者亨利克·易卜生是现代戏剧之父。现代“社会问题剧”的创造者（首创者是欧里庇得斯）。是继莎士比亚、莫里哀之后的第三座戏剧高峰。5一、关于作者亨利克·易卜生是现代戏剧之父。51、生活简史1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。他16岁到药店当学徒,并开始戏剧创作。1844-1864，易卜生以辉煌的创作业绩为自己赢得广泛的声誉。61、生活简史1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。他1864年出国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一系列享誉世界的“社会问题剧”。1891年回国，创作由探讨社会问题转向心理分析，批判力度削弱，悲观情绪加强。1906年5月23日，易卜生去世，挪威举行国葬。71864年出国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一2、创作过程

第一，早期创作（1848-1864）早期创作多为浪漫主义历史剧和哲理诗剧，通过历史故事和民间传说表现爱国主题。代表作：《英格夫人》、《觊觎王位的人》、《布朗德》、《培尔·金特》。82、创作过程第一，早期创作（1848-1864）8《培尔·金特》《培尔·金特》有《浮士德》的特点，但主人公却是浮士德与梅非斯特的结合体，是欲望与邪恶的化身，是易卜生毕生最好的作品。9《培尔·金特》《培尔·金特》有《浮士德》的第二，中期创作（1865-1890）主要成就是“社会问题剧”，以强烈的批判精神，探讨现代社会的政治、宗教、道德、法律、教育、家庭、妇女问题。代表作：《青年同盟》《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》10第二，中期创作（1865-1890）主要成就是“第三，晚期创作（1891-1906）倾向于人物心理描绘，陷入晦涩的象征主义，现代性因素增强。代表作：《野鸭》《海上夫人》《建筑师》等11第三，晚期创作（1891-1906）倾向于人物心理1二、《玩偶之家》

1、戏剧主题：

（1）探讨现代社会妇女在家庭中的地位以及妇女的出路。“地位”：丈夫的玩偶。“出路”：仅限于出走。结尾娜拉“嘭”地一声关上门，至于出走之后命运如何，作品没有交待。12二、《玩偶之家》1、戏剧主题：

（1）探讨现代社会鲁迅的思考鲁迅在《娜拉出走之后怎样》中断言：“不是堕落，就是回来。”《伤逝》中子君的结局就是回娘家，接着郁郁而终。13鲁迅的思考鲁迅在《娜拉出走之后怎样》中断言：“不是

（2）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、伪善的本质。实际上，揭示了人性自私自利的弱点。14（2）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、伪善的揭示了法律作为社会规范的局限性。（3）对不合理的法律、道德的批判。15揭示了法律作为社会规范的局限性。（3）对不合理的法2、主要人物形象分析：《玩偶之家》是西方妇女独立的宣言书。或曰:“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响。”162、主要人物形象分析：《玩偶之家》是西方妇女独立的宣言书。1从娜拉看妇女独立的条件：

（1）独立的经济收入

娜拉没有经济来源，在家庭中靠丈夫养活，没有财权，在经济上是丈夫的附庸。17从娜拉看妇女独立的条件：

（1）独立的经济收入娜拉没（2）独立的社会地位

娜拉没有工作，在社会上毫无地位，她的人生舞台仅局限于家庭，出走之后很难把握自己的命运。18（2）独立的社会地位娜拉没有工作，在社会上毫无地位（3）独立的人格事发之前，作为幸福宝贝的娜拉，在情感、人格上完全依附于海尔茂。海尔茂是神，娜拉只是拜神者。这种倾斜的人格是不健全、不牢靠的。19（3）独立的人格事发之前，作为幸福宝贝的娜拉，在情

现代女性应当握紧自己的右手，应当做自己命运的女王。象简·爱那样，象舒婷《致橡树》中的木棉那样。

20现代女性应当握紧自己的右手，应当做自己命运的女王海尔茂：主宰世界和家庭的男权主义者。正面性格（表面现象）表现为正派守法，敬业爱家。实际上，只要能平息事变，并不追究是否触犯法律；一旦触及自己利益，也不在乎毁掉家庭。21海尔茂：主宰世界和家庭的男权主义者。21

反面性格（内在本质）庸俗小器：因为同学柯洛克斯泰叫他小名，便怀恨报复；专制、唯我独尊：把持家庭财权，信箱钥匙，控制妻子的生活趣味、爱好，是法律、道德的卫道士。虚伪、自私：是狂热追逐金钱、地位的物质主义者。22反面性格（内在本质）庸俗小器：因为同学柯洛克斯泰叫他小名3、戏剧特征

（1）对传统爱情题材的突破。传统爱情题材往往把冲突集中在情感障碍上：或表现世俗力量对美好爱情的摧残，如《罗米欧与朱丽叶》；或表现一方负心带来的心灵创伤和人生悲剧，如《美狄亚》。233、戏剧特征（1）对传统爱情题材的突破。《玩偶之家》的突破《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾：不是把爱情推到生死极限面前去试炼，而是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现代妇女争取平等地位的主题。24《玩偶之家》的突破《玩偶之家》却描写了新时代的家庭（2）“回顾式”结构“回顾式”结构源远流长，古希腊悲剧诗人索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中首创这一结构模式。25（2）“回顾式”结构“回顾式”结构源远流长，古希

《玩偶之家》典范地运用了这一模式，以娜拉伪造签字事发引起的夫妻矛盾这一情节高潮开头，把结婚八年的生活通过娜拉的回顾一一展示，使结构更紧凑，冲突更集中、更剧烈、更扣人心弦。26《玩偶之家》典范地运用了这一模式，以娜拉伪造签字事（3）微妙紧张的心理描写舞台上的心理刻画，不象阅读文本小说那样可以自由展开，而要受到时空的限制。但《玩偶之家》把娜拉惴惴不安、惧怕、胆怯、觉醒的心理变化过程，渗透到剧情发展的所有细节之中，从而充分地展示了她的内心世界及其精神升华。27（3）微妙紧张的心理描写舞台上的心理刻画，不象阅4、易卜生戏剧创作的现实意义

易卜生的戏剧创作，开拓了现代戏剧的新境界，在19世纪的欧洲引发了一场革命。内容上，以热情关注现实的“社会问题剧”取代了内容空虚无聊的“凑巧剧”。形式上，摒弃了当时矫揉造作的形式主义风气，以质朴、健康的风格开创了一代新风，对后世戏剧创作产生了深远的影响，比如萧伯纳、乔伊斯、奥尼尔、曹禺等，都从易卜生的戏剧中汲取了丰富的营养。284、易卜生戏剧创作的现实意义易卜生的戏剧创作，开拓自读书目自读书目：1、作品：易卜生﹡《玩偶之家》《培尔·金特》2、文论：鲁迅《娜拉出走之后怎样》29自读书目自读书目：29思考题1、概括《玩偶之家》的主题。2、分析人物娜娜、海尔茂的形象。3、《玩偶之家》在艺术上有何特色？4、谈谈易卜生戏剧创作的意义。30思考题1、概括《玩偶之家》的主题。30第五节

现代戏剧之父

——易卜生

31第五节

现代戏剧之父

——易卜生1教学重点《玩偶之家》的人物形象及戏剧特征32教学重点《玩偶之家》的人物形象及戏剧特征2精品资料精品资料你怎么称呼老师？如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你是否会认为老师的教学方法需要改进？你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？教师的教鞭“不怕太阳晒，也不怕那风雨狂，只怕先生骂我笨，没有学问无颜见爹娘……”“太阳当空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”第五节-易卜生课件一、关于作者亨利克·易卜生是现代戏剧之父。现代“社会问题剧”的创造者（首创者是欧里庇得斯）。是继莎士比亚、莫里哀之后的第三座戏剧高峰。35一、关于作者亨利克·易卜生是现代戏剧之父。51、生活简史1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。他16岁到药店当学徒,并开始戏剧创作。1844-1864，易卜生以辉煌的创作业绩为自己赢得广泛的声誉。361、生活简史1828.3.20易卜生出生在挪威小镇斯基恩。他1864年出国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一系列享誉世界的“社会问题剧”。1891年回国，创作由探讨社会问题转向心理分析，批判力度削弱，悲观情绪加强。1906年5月23日，易卜生去世，挪威举行国葬。371864年出国，开始了27年的国外之旅，期间创作了一2、创作过程

第一，早期创作（1848-1864）早期创作多为浪漫主义历史剧和哲理诗剧，通过历史故事和民间传说表现爱国主题。代表作：《英格夫人》、《觊觎王位的人》、《布朗德》、《培尔·金特》。382、创作过程第一，早期创作（1848-1864）8《培尔·金特》《培尔·金特》有《浮士德》的特点，但主人公却是浮士德与梅非斯特的结合体，是欲望与邪恶的化身，是易卜生毕生最好的作品。39《培尔·金特》《培尔·金特》有《浮士德》的第二，中期创作（1865-1890）主要成就是“社会问题剧”，以强烈的批判精神，探讨现代社会的政治、宗教、道德、法律、教育、家庭、妇女问题。代表作：《青年同盟》《社会支柱》《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》40第二，中期创作（1865-1890）主要成就是“第三，晚期创作（1891-1906）倾向于人物心理描绘，陷入晦涩的象征主义，现代性因素增强。代表作：《野鸭》《海上夫人》《建筑师》等41第三，晚期创作（1891-1906）倾向于人物心理1二、《玩偶之家》

1、戏剧主题：

（1）探讨现代社会妇女在家庭中的地位以及妇女的出路。“地位”：丈夫的玩偶。“出路”：仅限于出走。结尾娜拉“嘭”地一声关上门，至于出走之后命运如何，作品没有交待。42二、《玩偶之家》1、戏剧主题：

（1）探讨现代社会鲁迅的思考鲁迅在《娜拉出走之后怎样》中断言：“不是堕落，就是回来。”《伤逝》中子君的结局就是回娘家，接着郁郁而终。43鲁迅的思考鲁迅在《娜拉出走之后怎样》中断言：“不是

（2）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、伪善的本质。实际上，揭示了人性自私自利的弱点。44（2）通过海尔茂的形象，揭露了资产阶级自私、伪善的揭示了法律作为社会规范的局限性。（3）对不合理的法律、道德的批判。45揭示了法律作为社会规范的局限性。（3）对不合理的法2、主要人物形象分析：《玩偶之家》是西方妇女独立的宣言书。或曰:“娜拉身后的关门声比滑铁卢大战的大炮还要响。”462、主要人物形象分析：《玩偶之家》是西方妇女独立的宣言书。1从娜拉看妇女独立的条件：

（1）独立的经济收入

娜拉没有经济来源，在家庭中靠丈夫养活，没有财权，在经济上是丈夫的附庸。47从娜拉看妇女独立的条件：

（1）独立的经济收入娜拉没（2）独立的社会地位

娜拉没有工作，在社会上毫无地位，她的人生舞台仅局限于家庭，出走之后很难把握自己的命运。48（2）独立的社会地位娜拉没有工作，在社会上毫无地位（3）独立的人格事发之前，作为幸福宝贝的娜拉，在情感、人格上完全依附于海尔茂。海尔茂是神，娜拉只是拜神者。这种倾斜的人格是不健全、不牢靠的。49（3）独立的人格事发之前，作为幸福宝贝的娜拉，在情

现代女性应当握紧自己的右手，应当做自己命运的女王。象简·爱那样，象舒婷《致橡树》中的木棉那样。

50现代女性应当握紧自己的右手，应当做自己命运的女王海尔茂：主宰世界和家庭的男权主义者。正面性格（表面现象）表现为正派守法，敬业爱家。实际上，只要能平息事变，并不追究是否触犯法律；一旦触及自己利益，也不在乎毁掉家庭。51海尔茂：主宰世界和家庭的男权主义者。21

反面性格（内在本质）庸俗小器：因为同学柯洛克斯泰叫他小名，便怀恨报复；专制、唯我独尊：把持家庭财权，信箱钥匙，控制妻子的生活趣味、爱好，是法律、道德的卫道士。虚伪、自私：是狂热追逐金钱、地位的物质主义者。52反面性格（内在本质）庸俗小器：因为同学柯洛克斯泰叫他小名3、戏剧特征

（1）对传统爱情题材的突破。传统爱情题材往往把冲突集中在情感障碍上：或表现世俗力量对美好爱情的摧残，如《罗米欧与朱丽叶》；或表现一方负心带来的心灵创伤和人生悲剧，如《美狄亚》。533、戏剧特征（1）对传统爱情题材的突破。《玩偶之家》的突破《玩偶之家》却描写了新时代的家庭矛盾：不是把爱情推到生死极限面前去试炼，而是在庸常的家庭琐事中展开冲突，表现现代妇女争取平等地位的主题。54《玩偶之家》的突破《玩偶之家》却描写了新时代的家庭（2）“回顾式”结构“回顾式”结构源远流长，古希腊悲剧诗人索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中首创这一结构模式。55（2）“回顾式”结构“回顾式”结构源远流长，古希

《玩偶之家》典范地运用了这一模式，以娜拉伪