舞台灯光基础知识教学课件

灯光基础知识2015年6月1灯光基础知识2015年6月1一、灯光的起源和发展二、灯光的基本概念三、灯光的布光原则四、光源的特性五、演播室布光的常见方式六、LED灯具的发展七、高清演播室灯光技术的应用2一、灯光的起源和发展二、灯光的基本概念三、灯光的布光原则四、一、灯光的起源和发展

舞台灯光(illuminationofstage)：是利用灯光手段为舞台照明并为人物、景物造型的艺术，又称舞台照明。其作用是根据演出要求，按照舞台美术的整体构思，运用舞台灯光的技术设备及手段配合演员表演，塑造舞台上的视觉形象。舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分，是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。灯光设计应该全面、系统的考虑人物和情节，突出视觉重点，用光来表达故事情节和人物情感。3一、灯光的起源和发展舞台灯光(illuminatio44早期戏剧曾有露天或半露天的演出史，都以日光为光源。但随着演出场所搬进室内或夜间演出，开始出现了舞台灯光。5早期戏剧曾有露天或半露天的演出史，都以日光为光源。但随着演出16世纪欧洲如在室外夜间演出，则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为光源。616世纪欧洲如在室外夜间演出，则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为1755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时，舞台上点燃蜡烛达8000只。71755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时，舞台上点燃蜡烛达818世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例。818世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例20世纪初，钨丝灯泡问世后，为舞台提供了发光集中的聚光灯，并为表现舞台空间、创造舞台气氛提供了有利条件。920世纪初，钨丝灯泡问世后，为舞台提供了发光集中的聚光灯，并20世纪50年代，演播室灯光在舞台、电影灯的基础上逐渐发展起来。1020世纪50年代，演播室灯光在舞台、电影灯的基础上逐渐发展起二、灯光的基本概念光通量(lm)：光源每秒钟发光的总量。光强(cd)：发光体在特定方向单位体积内发射的全部光通量。亮度(nt)：发光体在单位面积上的发光强度。公式：cd/㎡照度(lx)：入射到物体单位面积上的光通量。公式：lm/㎡水平照度：水平面上的照度。垂直照度：垂直面上的照度。色温(K)：是指-273°C下，将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域。此时黑体的温度就是此光源的色温。区别：色温是指光色，而不是光的温度。水平照度决定舞台的亮度。垂直照度决定人物或景的亮度。11二、灯光的基本概念光通量(lm)：光源每秒钟发光的总量。光1212正常色温5600K低色温3200K13正常色温5600K低色温3200K131414舞台灯光的补充部分颜色的三原性：色调、明度、饱和度。色调：颜色之间相互区别的特性。明度：人眼对颜色明暗程度的判断。饱和度：颜色的纯度。三基色：浅蓝(cyan)、品红(magenta)、黄(yellow)。三原色：红色(red)、绿(green)、蓝(blue)任一颜色+颜色的补色=白色C、M、Y是R、G、B的补色。C+M+Y=blackR+G+B=white15舞台灯光的补充部分颜色的三原性：色调、明度、饱和度。色调三、灯光的布光原则辅助光(侧光)主光(面光)轮廓光(逆光)光比布光四要素：聚光灯三基色灯LED聚光灯聚光灯三基色灯LED聚光灯三基色灯1:21:42:14:11:1010:1与视频、照度、光圈的关系…16三、灯光的布光原则辅助光(侧光)主光(面光)轮廓光(逆光)面光中侧光(耳光)侧逆光侧光逆光平面图45°17面光中侧光(耳光)侧逆光侧光逆光平面图45°17脚光中低位面光面光顶光逆光立面图45°35°45°18脚光中低位面光面光顶光逆光立面图45°35°45°18光源的种类：四、光源的特性卤钨灯：色温——3000～3200k显色指数——Ra97～99

发光效率——21～23流明/瓦优点：

①色温稳定；②发光效率高；

③使用寿命长；④透光性好。缺点：①由于灯丝各处粗细、疏密不均将影

响其使用寿命；

②灯泡不能用手摸，否则易脆碎和发热；

③耐震性差；④不宜连续长期使用。

19光源的种类：四、光源的特性卤钨灯：色温——3000～氙灯：色温——6000k显色指数——Ra95～97发光效率——30～50流明/瓦、特点：①光谱能量分布接近日光、色温高、显色好

②光效高、发光效率30—50流明/瓦

③平均寿命1000—2000小时

④启动快光源的种类：四、光源的特性20氙灯：色温——6000k光源的种类：四、光源的特性镝灯：色温——5500～6000k显色指数——Ra80～90发光效率——80流明/瓦特点：①光色好、光谱与太阳接近

②显色指数与发光效率效率较高

③尺寸小、重量轻光源的种类：四、光源的特性21镝灯：色温——5500～6000k光源的种类：四、三基色荧光灯：色温——3200k

显色指数——Ra85

发光效率——65流明/瓦优点：①色温稳定，②发光效率高、寿命长（1000小时）③发光柔和不会产生阴影。缺点：体积大、启动和光输出受环境影响、显色性差.光源的种类：四、光源的特性22三基色荧光灯：色温——3200k光源的种类：四、光2323（一）静态人物的2种用光组合：1．侧光照明效果的光线组合特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。（即：伦勃朗布光）五、演播室布光的常见方式24（一）静态人物的2种用光组合：五、演播室布光的常见方式24光影规律：灯光的方位与影子的方向相反。灯光越强，影子越深灯光的方位越侧，阴影越多，投影越斜。灯光的高度越高，阴影越长，投影越短。被摄物与背景距离不变时，灯光距被摄物越远，灯光在背景上的投影越

实、越小。灯光与被摄物距离不变时，背景距被摄物越远，灯光在背景上的投影就

越虚，越大。25光影规律：25消影方法：调整灯的方位、高度、变长影为短影，将多余的影子移到暗处或画面外，合多影为一影。用遮挡的方法消去不必要的投影。用大面积的散光照明可以消除影子多而乱的现象26消影方法：26眼神光：眼睛有神无神关键在眼球有无光点——眼睛光点（高光点）。眼睛光点应该与视线一致——称为眼神光：圆形、一至两个、落点在瞳孔的侧上方。27眼神光：272828

布光步骤：(1)主光：主光在前侧45°，稍高于人头部。(2)辅光灯：主光与辅助光的光比不小于2：1。

辅助光紧靠摄像机摄轴线。(3)轮廓光：它的位置在人的侧后方，轮廓光与主光光比一般在1：1或2：1左右。(4)背景光：一般背景光与辅助光光比为1：2

或1：1。这样一组灯光组合配置，构成了侧光照明效果。29布光步骤：29主光辅光轮廓光背景光30主光辅光轮廓光背景光30

2．顺光照明效果的光线组合

画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。（即：蝴蝶光布光）布光步骤：(1)主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1：1或不超过1：2。(2)轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。(3)背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别。312．顺光照明效果的光线组合布光步骤：3132323333（二）室内多人物布光1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。布光方法：(1)确定主光的投射方向，一般左或右前侧45°，两人的主光不能来自不同方向，这样造成虚假的主光投射，破坏整个布光的效果(2)主光明确后，两盏辅助光灯在摄轴线附近的位置。两盏辅助光灯要控制好光线的投射区域，防止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头(3)轮廓光放置在与辅助光基本对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形态。34（二）室内多人物布光布光方法：342、重点勾勒法：演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备一定的基准亮度．其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一．没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法就是采取重点勾勒法．布光方法：(1)根据自己创作的需要加主光灯，前侧大约45°角方向投射过去，由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线效果发生了很大变化。(2)然后可以加上轮廓光，位置在与主光灯对应的角度上。352、重点勾勒法：演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身3、平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光方法：(1)布光时两主光位于摄轴线附近．以接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度以人头平齐。(1)然后分别布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置在被摄体的侧后方，其光线不能过高、过亮、过偏。363、平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光方（三）室内动态多人物布光1、动态人物的布光设计与静态人物的布光设计的区别：(1)每组或每个灯光成分组合要具有可塑性，灯光不仅要考虑点．还要考虑面。(2)灯光由封闭式的某个区域性照明转变为某个范围内的照明。(3)灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。(4)由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变为逆光光源，逆光可能变为主光。此时可以使用环形布光。让摄像机镜头在任一位置都没有死角。(5)在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动结束之后处于基本静态状态下的人物布光，比如运动画面中的起幅和落幅是整个运动镜头中布光的重点。(类似于电视剧人物布光）37（三）室内动态多人物布光1、动态人物的布光设计与静态人物的布2、动态人物的布光首先要求照明作者了解：(1)人物活动的路线范围；(2)摄像机使用的镜头与景别；(3)摄像机本身运动的方向和目的；(4)什么内容以及人物什么样的情感。382、动态人物的布光首先要求照明作者了解：38六、LED灯具的发展1、电视中采用调光设备的目的：

为满足内容、情节变化达到某些效果而调节亮度的要求避免产生冲击电流、延长灯泡寿命提高工作效率。2、调光设备的发展：第一代——电阻型调光器

第二代——自耦变压器型调光器

第三代——磁放大器型调光器

第四代——可控硅型调光器优点：操作简单、灵活、控制台体积小、重量轻、可以摇控预选简单、使用方便寿命长，光输出特性可以达到理想程度，能实现灯光的特殊效果变化。

缺点：干扰音频、视频信号。

39六、LED灯具的发展1、电视中采用调光设备的目的：

LED灯具主要优点：LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，更加安全，对直播节目来说更为重要。同时，LED灯具调光时不会产生谐波，对音视频设备没有任何影响，再也无需为灯光系统采用单独的变压器供电，更加节省了投资；LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可以节约很多资金。LED灯具大大降低了电能的消耗

和热量的散发节能效果明显。因为LED灯具功率低，将大大节

省在UPS电源上的投资。LED聚光灯采用高显色指数LED

作为发光元件，寿命长达50000

小时，灯具光效高，比传统卤钨

聚光灯节能80%。大大节省了在

灯泡消耗上的投资。40LED灯具主要优点：40LED灯具主要优点：LED灯具内置DMX512信号解码，亮度调节范围0~100%。无需传统的可控硅调光设备，节省了在调光柜上的投资。LED灯具功率低，效率高，不需要很大功率的供电，在供电和电缆上可以节约很多资金灯体整体压铸成形，造型美观、轻巧。(舞台灯光中的LED灯具是完全密封，并具有不同的防水等级)具有3200K和5600K两种色温产品可选，能适应暖色灯光和日光等多种录像环境。光线中不含有紫外线，对播音员、演员的皮肤没有任何伤害；

光线中红外线含量极低，皮肤无灼热的感觉，使播音员工作起来感觉更加舒适。

LED灯具符合国家绿色、环保、低能耗的技术要求，是灯光设备的一种发展趋势。41LED灯具主要优点：41LED聚光灯光谱测试42LED聚光灯光谱测试42LED聚光灯聚光有效照度LED聚光灯散光有效照度43LED聚光灯聚光有效照度LED聚光灯散光有效照度43100W

LED数字螺纹透镜聚光灯

44100WLED数字螺纹透镜聚光灯44100W

LED数字平板柔光灯

45100WLED数字平板柔光灯

45七、高清演播室灯光技术的应用高清电视的格式共有3种：1280*720p、1920*1080i和1920*1080p。我国采用的是1920*1080i/50Hz。高清、标清的不同：高标清清晰度的不同。目前高清摄像机使用的CCD水平方向像素大约是2000个（实际是1920个），标清摄像机大约1000个（实际是720个）。画幅的不同，16:9和4:3。成像面积的不同。宽容度（对比度）的不同。以前1：30，现在1：250.高清、标清对灯光的不同要求：对照度的要求。现代高清摄像机在演播室拍摄时，人物面部照度在750～1500lx，光圈F数在5～8时，画面还原效果最佳。对光比的要求。恰当地运用光比，可使所拍画面的影调、影像层次，色彩与色调层次都具有良好甚至美妙的效果，从而增强画面的艺术表现力和感染力。对光源色温的要求。彩色电视节目重现色彩处理的得当与否，将直接影响电视节目制作质量的高低。光源色温、白平衡的调整是拍摄理想画面的关键。对灯光设备的要求。46七、高清演播室灯光技术的应用高清电视的格式共有3种：1280谢谢47谢谢47灯光基础知识2015年6月48灯光基础知识2015年6月1一、灯光的起源和发展二、灯光的基本概念三、灯光的布光原则四、光源的特性五、演播室布光的常见方式六、LED灯具的发展七、高清演播室灯光技术的应用49一、灯光的起源和发展二、灯光的基本概念三、灯光的布光原则四、一、灯光的起源和发展

舞台灯光(illuminationofstage)：是利用灯光手段为舞台照明并为人物、景物造型的艺术，又称舞台照明。其作用是根据演出要求，按照舞台美术的整体构思，运用舞台灯光的技术设备及手段配合演员表演，塑造舞台上的视觉形象。舞台灯光是演出空间构成的重要组成部分，是根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行全方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众的艺术创作。灯光设计应该全面、系统的考虑人物和情节，突出视觉重点，用光来表达故事情节和人物情感。50一、灯光的起源和发展舞台灯光(illuminatio514早期戏剧曾有露天或半露天的演出史，都以日光为光源。但随着演出场所搬进室内或夜间演出，开始出现了舞台灯光。52早期戏剧曾有露天或半露天的演出史，都以日光为光源。但随着演出16世纪欧洲如在室外夜间演出，则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为光源。5316世纪欧洲如在室外夜间演出，则用浸过树脂的绳子制成篝灯作为1755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时，舞台上点燃蜡烛达8000只。541755年德累斯顿剧院演出歌剧《耶奥》时，舞台上点燃蜡烛达818世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例。5518世纪以来，演出时熄灭观众席场灯、只留舞台灯光，已形成惯例20世纪初，钨丝灯泡问世后，为舞台提供了发光集中的聚光灯，并为表现舞台空间、创造舞台气氛提供了有利条件。5620世纪初，钨丝灯泡问世后，为舞台提供了发光集中的聚光灯，并20世纪50年代，演播室灯光在舞台、电影灯的基础上逐渐发展起来。5720世纪50年代，演播室灯光在舞台、电影灯的基础上逐渐发展起二、灯光的基本概念光通量(lm)：光源每秒钟发光的总量。光强(cd)：发光体在特定方向单位体积内发射的全部光通量。亮度(nt)：发光体在单位面积上的发光强度。公式：cd/㎡照度(lx)：入射到物体单位面积上的光通量。公式：lm/㎡水平照度：水平面上的照度。垂直照度：垂直面上的照度。色温(K)：是指-273°C下，将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域。此时黑体的温度就是此光源的色温。区别：色温是指光色，而不是光的温度。水平照度决定舞台的亮度。垂直照度决定人物或景的亮度。58二、灯光的基本概念光通量(lm)：光源每秒钟发光的总量。光5912正常色温5600K低色温3200K60正常色温5600K低色温3200K136114舞台灯光的补充部分颜色的三原性：色调、明度、饱和度。色调：颜色之间相互区别的特性。明度：人眼对颜色明暗程度的判断。饱和度：颜色的纯度。三基色：浅蓝(cyan)、品红(magenta)、黄(yellow)。三原色：红色(red)、绿(green)、蓝(blue)任一颜色+颜色的补色=白色C、M、Y是R、G、B的补色。C+M+Y=blackR+G+B=white62舞台灯光的补充部分颜色的三原性：色调、明度、饱和度。色调三、灯光的布光原则辅助光(侧光)主光(面光)轮廓光(逆光)光比布光四要素：聚光灯三基色灯LED聚光灯聚光灯三基色灯LED聚光灯三基色灯1:21:42:14:11:1010:1与视频、照度、光圈的关系…63三、灯光的布光原则辅助光(侧光)主光(面光)轮廓光(逆光)面光中侧光(耳光)侧逆光侧光逆光平面图45°64面光中侧光(耳光)侧逆光侧光逆光平面图45°17脚光中低位面光面光顶光逆光立面图45°35°45°65脚光中低位面光面光顶光逆光立面图45°35°45°18光源的种类：四、光源的特性卤钨灯：色温——3000～3200k显色指数——Ra97～99

发光效率——21～23流明/瓦优点：

①色温稳定；②发光效率高；

③使用寿命长；④透光性好。缺点：①由于灯丝各处粗细、疏密不均将影

响其使用寿命；

②灯泡不能用手摸，否则易脆碎和发热；

③耐震性差；④不宜连续长期使用。

66光源的种类：四、光源的特性卤钨灯：色温——3000～氙灯：色温——6000k显色指数——Ra95～97发光效率——30～50流明/瓦、特点：①光谱能量分布接近日光、色温高、显色好

②光效高、发光效率30—50流明/瓦

③平均寿命1000—2000小时

④启动快光源的种类：四、光源的特性67氙灯：色温——6000k光源的种类：四、光源的特性镝灯：色温——5500～6000k显色指数——Ra80～90发光效率——80流明/瓦特点：①光色好、光谱与太阳接近

②显色指数与发光效率效率较高

③尺寸小、重量轻光源的种类：四、光源的特性68镝灯：色温——5500～6000k光源的种类：四、三基色荧光灯：色温——3200k

显色指数——Ra85

发光效率——65流明/瓦优点：①色温稳定，②发光效率高、寿命长（1000小时）③发光柔和不会产生阴影。缺点：体积大、启动和光输出受环境影响、显色性差.光源的种类：四、光源的特性69三基色荧光灯：色温——3200k光源的种类：四、光7023（一）静态人物的2种用光组合：1．侧光照明效果的光线组合特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。（即：伦勃朗布光）五、演播室布光的常见方式71（一）静态人物的2种用光组合：五、演播室布光的常见方式24光影规律：灯光的方位与影子的方向相反。灯光越强，影子越深灯光的方位越侧，阴影越多，投影越斜。灯光的高度越高，阴影越长，投影越短。被摄物与背景距离不变时，灯光距被摄物越远，灯光在背景上的投影越

实、越小。灯光与被摄物距离不变时，背景距被摄物越远，灯光在背景上的投影就

越虚，越大。72光影规律：25消影方法：调整灯的方位、高度、变长影为短影，将多余的影子移到暗处或画面外，合多影为一影。用遮挡的方法消去不必要的投影。用大面积的散光照明可以消除影子多而乱的现象73消影方法：26眼神光：眼睛有神无神关键在眼球有无光点——眼睛光点（高光点）。眼睛光点应该与视线一致——称为眼神光：圆形、一至两个、落点在瞳孔的侧上方。74眼神光：277528

布光步骤：(1)主光：主光在前侧45°，稍高于人头部。(2)辅光灯：主光与辅助光的光比不小于2：1。

辅助光紧靠摄像机摄轴线。(3)轮廓光：它的位置在人的侧后方，轮廓光与主光光比一般在1：1或2：1左右。(4)背景光：一般背景光与辅助光光比为1：2

或1：1。这样一组灯光组合配置，构成了侧光照明效果。76布光步骤：29主光辅光轮廓光背景光77主光辅光轮廓光背景光30

2．顺光照明效果的光线组合

画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。（即：蝴蝶光布光）布光步骤：(1)主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1：1或不超过1：2。(2)轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。(3)背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别。782．顺光照明效果的光线组合布光步骤：3179328033（二）室内多人物布光1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。布光方法：(1)确定主光的投射方向，一般左或右前侧45°，两人的主光不能来自不同方向，这样造成虚假的主光投射，破坏整个布光的效果(2)主光明确后，两盏辅助光灯在摄轴线附近的位置。两盏辅助光灯要控制好光线的投射区域，防止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头(3)轮廓光放置在与辅助光基本对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形态。81（二）室内多人物布光布光方法：342、重点勾勒法：演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备一定的基准亮度．其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一．没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法就是采取重点勾勒法．布光方法：(1)根据自己创作的需要加主光灯，前侧大约45°角方向投射过去，由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线效果发生了很大变化。(2)然后可以加上轮廓光，位置在与主光灯对应的角度上。822、重点勾勒法：演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身3、平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光方法：(1)布光时两主光位于摄轴线附近．以接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度以人头平齐。(1)然后分别布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置在被摄体的侧后方，其光线不能过高、过亮、过偏。833、平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光方（三）室内动态多人物布光1、动态人物的布光设计与静态人物的布光设计的区别：(1)每组或每个灯光成分组合要具有可塑性，灯光不仅要考虑点．还要考虑面。(2)灯光由封闭式的某个区域性照明转变为某个范围内的照明。(3)灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。(4)由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变为逆光光源，逆光可能变为主光。此时可以使用环形布光。让摄像机镜头在任一位置都没有死角。(5)在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动结束之后处于基本静态状态下的人物布光，比如运动画面中的起幅和落幅是整个运动镜头中布光的重点。(类似于电视剧人物布光）84（三）室内动态多人物布光1、动态人物的布光设计与静态人物的布2、动态人物的布光首先要求照明作者了解：(1)人物活动的路线范围；(2)摄像机使用的镜头与景别；(3)摄像机本身运动的方向和目的；(4)什么内容以及人物什么样的情感。852、动态人物的布光首先要求照明作者了解：38六、LED灯具的发展1、电视中采用调光设备的目的：

为满足内容、情节变化达到某些效果而调节亮度的要求避免产生冲击电流、延长灯泡寿命提高工作效率。2、调光设备的发展：第一代——电阻型调光器

第二代——自耦变压器型调光器

第三代——磁放大器型调光器

第四代——可控硅型调光器优点：操作简单、灵活、控制台体积小、重量轻、可以摇控预选简单、使用方便寿命长，光输出特性可以达到理想程度，能实现灯光的特殊效果变化。

缺点：干扰音频、视频信号。

86六、LED灯具的发展1、电视中采用调光设备的目的：

LED灯具主要优点：LED灯具无需调光设备，这使得灯光系统更加简单，更加安全，对直